Далекие места ( Безумцы ) -Far Away Places (Mad Men)
| « Далекие места » | |||
|---|---|---|---|
| Mad Men эпизод | |||
| Эпизод нет. | Сезон 5 Эпизод 6 |
||
| Режиссер | Скотт Хорнбахер | ||
| Написано |
Semi Chellas Мэтью Вайнер |
||
| Рекомендуемая музыка | " Я просто не был создан для этих времен " от The Beach Boys | ||
| Дата выхода в эфир | 22 апреля 2012 г. | ||
| Продолжительность | 48 минут | ||
| Выступления гостей | |||
| |||
« Далекие места » - шестой эпизод пятого сезона американского телесериала « Безумцы» и 58-й эпизод всего сериала. Он был написан создателем сериала и исполнительным продюсером Мэтью Вайнером и писателем Семи Челлас , а режиссер Скотт Хорнбахер . Первоначально он был показан на AMC в США 22 апреля 2012 года.
Этот эпизод почти полностью разворачивается в течение одного дня, рассказывая три истории в нелинейном повествовании . Пегги становится отчужденной после раздельных ссор со своим парнем Эйбом и клиентом. Роджер и Джейн принимают ЛСД с группой интеллектуалов, изменяя их взгляд на мир и позволяя им честно говорить о своем браке. Дон и Меган покидают офис и отправляются в импровизированную поездку в Платтсбург, штат Нью-Йорк , которая оказывается не такой, как планировалось, после того, как Меган недовольна тем, как Дон обращается с ней.
«Далекие места» посмотрели 2,6 миллиона зрителей, а в ключевой демографической группе 18–49 человек его посмотрели 0,9 миллиона человек. Эпизод получил признание критиков, многие критики отметили формальные эксперименты эпизода с течением времени и сосредоточились на нем. Эпизод, в котором Роджер и Джейн принимают ЛСД, был особенно отмечен за визуальное превосходство и выступления Джона Слэттери и Пейтон Листа . Сюжет эпизода был обозначен сценаристами сериала и тележурналистами как стремление к побегу.
участок
Эпизод разделен на три эпизода, которые происходят почти полностью в течение одного дня в нелинейном повествовании о жизнях Пегги , Роджера и Дона .
Пегги
Эпизод начинается с дня Пегги и жаркого спора со своим парнем Эйбом из- за ее озабоченности работой и влияния этого на их сексуальную жизнь. Спор заканчивается раздраженным отъездом Эйба. После того, как Дон уводит Меган в импровизированную поездку в отель Говарда Джонсона в северной части штата Нью-Йорк , Пегги вынуждена обращаться к руководству Хайнца без них и безуспешно пытается продать руководству Хайнца свою концепцию. Разочарованная, она уходит с работы, делает пару напитков и идет смотреть фильм « Рожденные свободными» (1966). Она видит позади себя молодого человека, курящего марихуану, принимает пищу сама и в конце концов дает ему работу . Она возвращается в свой офис и видит, как Майкл Гинзберг спорит со своим отцом. После того, как Гинзберг отругал ее за подслушивание, она засыпает в офисе Дона. Она просыпается от звонка Дона, который кажется встревоженным по непонятным причинам. Дон вешает трубку, и Пегги возвращается в свой офис. Когда Пегги спрашивает о жизни Гинзберга, Гинзберг первоначально утверждает, что он марсианин, заявляя, что Моррис Гинзберг не его отец. Майкл родился в нацистском концентрационном лагере, и после его освобождения Моррис забрал его из шведского приюта, когда ему было 5 лет. Пегги возвращается домой, пораженная этой историей, и звонит Эйбу. Она рассказывает ему о Гинзберге и просит его приехать к ней.
Роджер
Утром Роджер приглашает Дона отправиться с ним в поездку к Говарду Джонсону в Платтсбурге, штат Нью-Йорк , в надежде выбраться из званого ужина с «высокомерными друзьями» своей жены Джейн, и впоследствии разочаровывается, когда Дон решает вместо этого возьмите Меган в поездку. Роджер и Джейн идут на вечеринку, которую устраивают терапевт Джейн и ее муж. После ужина Роджер спрашивает Джейн, могут ли они уйти, но Джейн напоминает Роджеру, что он согласился принять ЛСД с группой, и умоляет его остаться, поскольку она не хочет проходить через это в одиночку. Роджер изначально не впечатлен наркотиком, но приходит в себя после того, как его сознание начинает меняться с яркими аудиовизуальными галлюцинациями. Роджер и Джейн возвращаются домой на такси и вместе принимают ванну, во время которой Роджер воображает, что наблюдает за Мировой серией 1919 года из ванны. Затем пара впервые откровенно рассказывает о своем браке. В этот момент осознания Джейн признает, что знает, что брак окончен. Джейн делится с Роджером, что ее любовь к нему всегда была искренней, и спрашивает его, чувствует ли он то же самое. Он признается, что любил ее и до сих пор находит ее красивой. На следующее утро веселый Роджер прощается с потрясенной Джейн, говоря ей, что она, как всегда, прекрасно выглядит. Джейн, похоже, сожалеет о том, что сказала прошлой ночью. Роджер говорит, что никогда не чувствовал себя более связанным с ней, чем накануне вечером, напоминая ей, что они обсуждали философию и что она даже «говорила по-немецки», на что Джейн отвечает, что даже не знает немецкого и что это, должно быть, был идиш. . Джейн печально отворачивается от последнего поцелуя Роджера после того, как заявила, что развод будет «дорогостоящим», и они задерживаются вместе на кровати еще на несколько мгновений.
Дон
Финал эпизода - «День Дона» и поездка в ресторан Howard Johnson's и Motor Lodge в Платтсбурге. Пока они с Меган едят в ресторане, Меган выражает свое разочарование тем, что ее потребности и желания отошли на второй план по сравнению с потребностями Дона. Дискуссия перерастает в драку, во время которой Меган делает обидное замечание о матери Дона, а Дон выбегает и уезжает без нее. Дон возвращается через некоторое время и начинает волноваться, когда не может найти Меган. Он часами ищет и ждет ее, звонит Пегги (другая сторона разговора из первой части эпизода), а также матери Меган в Монреале.
Прождав несколько часов у Говарда Джонсона и неоднократно звонив домой, Дон едет домой рано утром и обнаруживает Меган в их квартире с цепью безопасности на двери. Дон выбивает дверь, яростно борется с Меган и гонится за ней по квартире. Меган и Дон спотыкаются и падают на пол, пока Меган плачет. Дон со слезами на глазах обнимает ее за талию и говорит, что думал, что потерял ее.
Эпилог
Этим утром Меган и Дон возвращаются в Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. Дона зовут в конференц-зал, где Берт Купер упрекает его в том, что он «в отпуске по любви». Дон отвечает, что его личная жизнь не касается Берта. Берт возражает, что это, по сути, его дело, и признает, что удивлен тем, что фирма работает так же хорошо, как и тем, как мало Дон на самом деле работает. Берт оставляет Дона одного в конференц-зале, а Дон смотрит в иллюминаторы на сотрудников, занимающихся своими делами. Роджер, полный энтузиазма, заходит в конференц-зал и сообщает Дону, что у него есть объявление: «Сегодня будет прекрасный день!»
Производство
Создатель Мэтью Вайнер сказал, что фильм «Далекие места» был вдохновлен «антологизированными французскими фильмами» с «множеством рассказов в них», причем все три рассказа связаны тематическим «желанием уйти». Далее он объяснил, что «у Пегги есть момент, когда она пытается быть Доном и терпит неудачу, а затем переходит к версии Дона Пегги - сексуально безответственной, пьяной и работающей». Элизабет Мосс сказала, что мастурбация, которую Пегги делает незнакомцу в кинотеатре, - это «момент забвения» после разочаровывающего выступления Хайнца.
Вайнер рассказал о структуре эпизода в июне 2012 года:
Структурно мне нравится этот французский фильм Макса Офюльса под названием Le Plaisir . Это три или четыре истории Ги де Мопассана , которые рассказывает рассказчик, а затем персонажи начинают появляться друг за другом, их истории накладываются друг на друга, и они просто проходят, и вы понимаете, что это целый мир. Что мне понравилось в этом, так это то, что я рассказал историю с точки зрения одного человека. В истории Пегги она присутствует в каждой сцене, без нее там ничего не происходит. То же самое с Доном и то же самое с Роджером. Итак, вы действительно получаете эту очень личную перспективу, а затем тематически удерживаете ее, говоря: «Вот, это о статусе отношений». Мы не были уверены, что это сработает. Самым сложным было разбить его на рекламные ролики, чтобы истории Пегги и Роджера оказались в одном сегменте, и вы не вернулись бы и не подумали, что находитесь в середине другого эпизода.
Он рассказал о написании сцены эпизода в августе 2012 года:
Я читал в комнате сценаристов эту речь о Гинзберге, который сказал, что он марсианин. Я поставил это как Гинзберг. Мы знали, что история Пегги на этом завершится, и это будет их великий момент близости; он отвлекал ее от ее неудач и привязывался к ней таким странным образом, как это делают люди, которые чувствуют себя отделенными. Потом, когда мы писали черновик, я получил записи из комнаты, и речь была как одно предложение. Мы искали повсюду, и оказалось, что я никогда не вставлял больше, чем одну фразу: «Я марсианин». У меня была отличная версия, но оказалось, что все это так или иначе было у меня в голове. Все должно было быть создано с нуля. Как только я уменьшил панику и попытался воссоздать ее, это случилось. Так что для меня в нем все еще есть волшебство.
Вайнер охарактеризовал кислотное путешествие Роджера как опыт «полной честности» и «опыт сочувствия, чего он, вероятно, никогда не испытывал в своей жизни. Он не видит мир через жизни других людей, и такое прозрение для меня очень красиво. , хоть это и конец отношениям. Они одни в правде вместе ».
Обсуждая драку между Доном и Меган, Вайнер прокомментировал насилие и страсть, отметив, что «вы получаете то, что Дон любит эту женщину» и что Меган - «все, что для него хорошо». Джессика Пэйр прокомментировала неуважение Дона к ее работе, а Джон Хэмм оценил действия Дона как «незрелые». Однако Хэмм расценил страх Дона как «подлинный», когда он не был уверен в местонахождении Меган. Сцена ретроспективного кадра между Доном и Меган в машине на самом деле была снята для финала четвертого сезона « Страна будущего », сценаристом и режиссером которого был Вайнер, но она была вырезана. Вайнер решил повторно вставить эту сцену в эпизод как воспоминание.
Внешние сцены отеля Говарда Джонсона были сняты в октябре 2011 года в отеле Regency Inn and Suites в Болдуин-парке, Калифорния . Отель работал как Howard Johnson's с 1967 года до его продажи в 1995 году.
Редактор Кристофер Гей так рассказал об эпизоде в августе 2012 года:
Говоря повествовательно, мы хотели, чтобы истории этих трех отношений Пегги, Роджера и Дона были отдельной историей. Мы хотели дать вам немного больше каждый раз, когда вы видите каждую из трех сюжетных линий, чтобы, когда вы добрались до третьей, все полностью имело смысл. Я разговаривал с людьми, и им приходилось смотреть его несколько раз, чтобы полностью усвоить. Кроме того, музыка в эпизоде довольно уникальна, более тональна и атмосферна, чем то, что мы обычно делаем. Это также руководство, которое помогает вам почувствовать, когда одна история заканчивается, а другая приходит и знает, что происходит сдвиг. Я думаю, что музыкальное сопровождение и звуковое оформление определенно помогли направить повествование.
Прием
Критический прием
Эпизод получил в подавляющем большинстве хвалебные отзывы телевизионных критиков, особенно за его необычный отход от стандартной структуры эпизодов « Безумцев» и считается одним из лучших в сериале. Алан Сепинволл из HitFix превозносил этот эпизод и «более формально экспериментальный» сезон, признав: «Я все еще не уверен, что понял все на 100%. Но я знаю, что мне это понравилось. Очень». Сепинволл охарактеризовал «Далекие места» как «эпизод, в котором чувствуется капля кислоты даже тогда, когда все присутствующие в кадре были трезвыми. Мэтт Вайнер, соавтор сценария Семи Челлас, режиссер Скотт Хорнбахер и актеры объединились, чтобы дать нам некоторые из них. самые запоминающиеся моменты из когда-либо созданных шоу ». Эмили ВанДерверфф из The AV Club поставила ему пятерку, сравнив его с предыдущими «структурно смелыми» сериями, такими как « Семь, двадцать три » и « Реактивный набор », и похвалила режиссера за «красиво снятый» эпизод и «великолепное изображение». [Роджер] и Джейн лежат, соприкасаясь головами, на полу, признавая, что их брак просто не работает », отмечая при этом, что враг сезона - это« само течение времени ».
Верн Гей из Newsday назвал это хорошим, но трудным эпизодом, сказав: «Все сюжетные линии были параллельны - это даже была антология, в которой каждая история отражала следующую (напоминая ту запоминающуюся сцену, когда Роджер, находясь под влиянием, смотрит в зеркало и просит отвести взгляд) ... темы мужского и женского переплетения и распутывания (и да, волосы, опять же преобладающая метафора.) Темы путешествий ... чужого в мире чужая страна ... жизни на Марсе или в Платтсбурге ... отчуждения, погони и поколения, рожденного во время Холокоста , посреди Холокоста ".
Тим Гудман из The Hollywood Reporter сказал, что поездка под ЛСД «здесь была проведена блестяще, с проницательностью, неожиданностями, непредсказуемостью, отличным юмором и действительно прекрасным, умным финалом», а также с изображением Джейн и Роджера на полу в качестве примера » визуальное превосходство »эпизода.
Писатель журнала TIME Нейт Роулингс сравнил эпизод сфильмом Дэвида Линча и отметил, что все три «истории также разделяют тематическую связь борьбы между профессиональной и трудовой жизнью».
Обозреватель IGN Эрик Голдман похвалил выступления Джона Слэттери и Пейтон Листа и сказал, что в эпизоде «взяли трех лучших персонажей сериала и потрясли их миры по-разному, рассказав три отдельные истории, которые все были совершенно захватывающими и трогательными, и доставили одну. из лучших эпизодов шоу, когда-либо происходивших в процессе. Это шоу продолжает работать на уровне, о котором немногие другие сериалы могли мечтать ... ". Роджер Фридман, пишущий для Forbes, назвал ЛСД-эпизоды с Джейн и Роджером «настолько хорошо написанными, что они были своего рода трансцендентными». Писательница салона Нелли Энгорон приветствовала этот эпизод, указав, что «с наклоном качелей в этом эпизоде назад к старшему поколению от крутящейся молодежи, мы напоминаем, что, хотя в 1960-е годы произошел культурный сдвиг в сторону молодежи, как пьяный, нет. исторические изменения идут по прямой линии. Несмотря на все утверждения, которые Дон и другие сделали, что «дети» все больше держат карты, настоящая правда (если мы говорим об этом) заключается в том, что белые парни постарше, такие как Берт и Роджер, никогда по-настоящему не проигрывали. власти, даже если они начали прятаться за кулисами, пока свежие молодые лица забирали общественную славу ».
Рейтинги
В ночь выхода в эфир серию посмотрели 2,6 миллиона зрителей. Он привлек 0,9 миллиона зрителей в возрастной группе 18–49 лет.
Награды
Фильм «Далекие места» был номинирован на две премии «Эмми» за лучший сценарий для драматического сериала и за выдающийся монтаж снимков с помощью одной камеры для драматического сериала.