Эсфирь Шуб - Esfir Shub

Эсфирь Шуб в фильме Дзиги Вертова « Человек с киноаппаратом»

Эсфирь Ильинична Шуб (русский: Эсфи́рь Ильи́нична Шуб ; 16 марта 1894, Сураж, Российская Империя - 21 сентября 1959, Москва, Советский Союз), также известная как Эстер Ильинична Шуб, была пионером советского кинорежиссера и редактора в обоих основных направлениях. и документальные поля. Она наиболее известна по трилогии фильмов « Падение династии Романовых» (1927), «Великий путь» (1927) и «Россия Николая II и Льва Толстого» (1928). Шуб считается создателем сборника фильмов .

Ранний период жизни

Шуб родился 16 марта 1894 года в еврейской помещичьей семье в городке Сураже, небольшом городке Черниговской области Украины , ныне Брянской губернии на юго-западе Российской Федерации . Ее отец, Илья Рошаль, был фармацевтом. Мать Шуба умерла, когда она была маленьким ребенком, и, как известно, у нее был брат. У Шуб было относительно привилегированное воспитание, что позволило ей поехать в Москву до революции.

Образование

К середине 1910-х годов Шуб поселилась в Москве, чтобы начать изучение литературы в женском высшем учебном заведении. Там она погрузилась в революционный пыл, зарождающийся среди молодых студентов университетов.

Карьера

После переезда в Москву Шуб увлекся миром советского авангарда, в частности, конструктивистским театром. В 1918 году, после работы личным секретарем Всеволода Мейерхольда в советской администрации в главном офисе Театрального отдела ТЭО Наркомпроса (Наркомпрос), она начала сотрудничать с режиссером Всеволодом Мейерхольдом и поэтом Владимиром Маяковским в нескольких проектах. театральные проекты. В это же время она также стала участницей группы « Левый фронт искусств» (LEF).

Госкино

В 1922 году Шуб начала свою карьеру в кино в Госкино , крупной советской государственной кинокомпании. Там она работала редактором, отвечая за цензуру импортных иностранных фильмов для внутреннего проката, делая эти фильмы «подходящими» для советской аудитории. Здесь она работала вместе с Сергеем Эйзенштейном , редактируя такие фильмы, как советский выпуск « Доктора Мабузе» Фрица Ланга .

Шуб снял широкий спектр фильмов. Отметим, что это ее первая работа, полная переработка фильма Чарли Чаплина « Кармен» 1916 года , который был первым фильмом Чаплина, который когда-либо видели в Советском Союзе .

Интенсивный опыт Шуб в Госкино , редактировании дореволюционных и зарубежных постановок, а также новых советских фильмов, помог культивировать журналистский стиль кинопроизводства, за который она так хорошо себя чувствует. Ее метод редактирования оказал существенное влияние как на Дзигу Вертова, так и на Эйзенштейна, двух из ее самых известных сверстников.

Документальные фильмы

В 1927 годе Шубы выпустили свой первый документальный фильм, Padenie ДИНАСТИИ Романовы ( Падение династии Романовых на YouTube ). Ей было поручено отметить десятую годовщину Октябрьской революции. Он был выпущен в то же время , как Эйзенштейн октября . Однако LEFists критиковали его фильм за слишком личный, считая безличность работы Шуба более образцовой для Революции. Советские теоретики кино хвалили невидимый авторитет Шуба как поистине революционный, поскольку он эффективно использовался как пропаганда. При создании этих фильмов Шуб собрал большое количество кадров из старых кинохроник. То, как она все каталогизировала, позволило создать киноархив о русской революции. Обширные усилия и технический подход Шуб к созданию фильмов раскрывают ее технологический, политический и художественный опыт.

Сергей Эмолинский, конструктивистский критик, связанный с советским художественным журналом LEF, в равной степени хвалит Шуба и Вертова за их разное отношение к документальному кино. Он поясняет, что в то время как «Вертов« бросился на данный материал, разрезал его на множество частей, тем самым подчинив его своему воображению ... Шуб рассматривал каждый кусок [кадр] как самодостаточную, автономную сущность »». Критика этих двух методов из первых рук указывает на то, что преданность Шуба журналистскому кинематографу послужила катализатором для того, что документальный фильм классифицирует сегодня, - фильм-компилятор.

Падение династии Романовых (1927) - один из самых известных сохранившихся фильмов Шуба, который многие историки кино классифицируют как первый фильм-сборник или советский монтаж . Шуб поехала в Ленинград в 1926 году, чтобы получить кадры, необходимые для фильма. Она провела два месяца, изучая более 60 000 метров пленки (большая часть из которых была повреждена), и выбрала 5 200 метров, чтобы отвезти их обратно в Москву. Она сняла фильм, потому что не было визуальной записи русской революции . Фильм состоит из видеоматериалов и пленки, которые Шуб сняла сама, чтобы восполнить недостаток документации. Фильм охватывает период с 1912 по 1917 год, рассказывая моменты до, после и во время Первой мировой войны, а затем заканчивая Октябрьской революцией . Количество кадров, которые Шуб восстановил и снял для этого фильма, невероятно обширно. Ее преданность проекту очевидна и доказывает умение Шуб составлять, каталогизировать и редактировать архивные фильмы. Вклад Шуба в историю сборников фильмов оказал большое влияние на Соединенные Штаты в 1930-е годы и во время Второй мировой войны. Историки Джек Эллис и Бетси А. Маклейн отмечают, что «ничего подобного фильмам Шуба до них не существовало, и ее работы остаются одними из лучших примеров техники компиляции.

По словам Шуба, «самый успешный и ценный фильм требовал« величайшей строгости исполнения », а не« замечательных », но неуместных эксцессов ... Эйзенштейн допустил себя, снимая« Октябрь ». Шуб настаивал на том, что «мастерство» в кинопроизводстве - это не вопрос личного гения: «Все дело в технике… целях и методе. Вот о чем мы должны говорить ».

В 1932 году Шуб стал автором первого звукового советского документального фильма под названием « Спонсор электрификации» .

Личная жизнь

Шуб был дважды женат. У нее родилась дочь Анна от первого мужа Исаака Владимировича Шуба. После того, как этот брак закончился разводом, она вышла замуж за Алексея Гана , режиссера, который также издавал киножурнал « Кино-Фот» . В конце 1940-х - начале 1950-х годов она работала преимущественно редактором и тратила время на написание мемуаров как о своей жизни, так и о методах кинопроизводства. Она также написала сценарий под названием « Женщины (1933–34)», в котором исследуются роли женщин на протяжении всей истории. Хотя этот проект ни разу не был снят, сценарий раскрывает интерес Шуб к феминизму. Шуб скончался 21 сентября 1959 года в Москве.

Воспоминания

Эсфирь Шуб нашел время , чтобы написать свои собственные мемуары под названием, Жизнь моя - Kinematograf ( My Life - Кино ) во второй половине своей карьеры. Более подробную информацию об этих воспоминаниях можно найти в статье Влады Петрич в Ежеквартальном обзоре киноведения №1 . 4, «Эстер Шуб: Кино - это моя жизнь», который доступен для просмотра в Нью-Йоркской публичной библиотеке. В своих мемуарах она описывает множество фильмов, которые либо никогда не были сняты, либо которые правительство передало менее известным кинематографистам, пользующимся в то время благосклонностью. В своих воспоминаниях она рассказывает о своей борьбе за уважение как женщина-теоретик и практик в области советского кино, в которой доминируют мужчины.

Фильмография

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки