Эль Графико -El Gráfico
 | |
 Обложка к El Grafico # 1, май 1919 г.
| |
| Категории | Спорт |
|---|---|
| Частота | Ежемесячно (2018) |
| Формат |
Печать (1919–2018) Онлайн (2018 – настоящее время) |
| Основатель | Констанцио Виджил |
| Первый выпуск | 30 мая 1919 г . |
| Компания | Revistas Deportivas SA |
| Страна | Аргентина |
| Основанный в | Буэнос айрес |
| Язык | испанский |
| Веб-сайт | elgrafico.com.ar |
El Gráfico - это аргентинский спортивный онлайн- журнал , первоначально издававшийся редакцией Atlántida в качестве печатного издания в период с 1919 по 2018 год. El Gráfico был выпущен в мае 1919 года как еженедельная газета, а затем превратился в исключительно спортивный журнал. Он начал планироваться ежемесячно с 2002 года и был прекращен в 2018 году, продолжаясь только в Интернете .
El Gráfico - широко известный спортивный журнал в Аргентине и Латинской Америке. Журнал получил прозвище La Biblia del Deporte («Библия спорта») из-за его хроник, известных журналистов и сотрудников, а также фотографий.
История
Основание журнала было инициативой уругвайского предпринимателя Констанцио К. Виджила , который с большим успехом основал журнал Atlántida в 1918 году, но трагические недельные беспорядки 1919 года остановили его деятельность. После этого события и его последствий Виджил был убежден в приобретении собственной типографии. С готовыми машинами и инсталляциями он основал собственное издательство "Эдиториал Атлантида" со штаб-квартирой в Буэнос-Айресе .
Первым журналом недавно созданного издательства был El Gráfico , номер 1 вышел 30 мая 1919 года. Он был напечатан в формате таблоидов (57 x 39 см) с большим количеством фотографий. Преобладание изображения было отличительной чертой журнала с момента его запуска, явно явным образом в его названии ( «Графика» на испанском языке).
На первой обложке был изображен детский парад перед зданием Casa Rosada 119-го числа. годовщина Майской революции . Первым директором El Gráfico был Анибал Виджил, журналист, а также спортсмен. Виджил приехал в Париж в качестве специального корреспондента для освещения летних Олимпийских игр 1924 года , вероятно, будучи первым спортивным журналистом Аргентины, посетившим Олимпийские игры.
Другими публикациями редакции Atlántida, которые последовали за El Gráfico, были Billiken (1919, журнал для детей) и женское издание Para Ti в 1922 году.
На обложке первого номера El Gráfico появилась легенда Ilustración Semanal Argentina внизу картины. Действительно, в журнале были только фотографии и эпиграфы, которые и послужили причиной его названия («The Graphic» на английском языке), и поначалу издание не имело отношения к спорту, освещая всевозможные новости и события. Альберто Палаццо (под псевдонимом Гарабито ) был первым фотографом журнала.
Хотя это и не спортивный журнал, номер 5 был первым, на обложке которого была футбольная хроника - матч между сборными Аргентины и Уругвая . Вратарь Америко Тесорьер стал первым спортсменом, появившимся на обложке (№ 158, июль 1922 г.). Но только в 1925 году (№ 333) El Gráfico стал полноценным спортивным журналом.
Одним из первых заметных сотрудников был Альфредо Росси (а) Чантеклер , который, вероятно, был первым спортивным журналистом с аналитическим взглядом на игру. Запомнились его хроники о футболистах. Росси присоединился к нему в 1925 году и оставался до 1941 года. С 1930-х по 1960-е годы Феликс Фраскара и Рикардо Лоренцо (в основном известные под псевдонимом Борокото ) были главными журналистами журнала. Борокото (псевдоним Рикардо Лоренцо) писал о нескольких видах спорта, таких как футбол, баскетбол , велоспорт (его фаворит) и гребля в своем характерном для него простом стиле. Колонна «Апиладас» была его самым известным творением. Колонка Феликса Фраскары о боксе «Contragolpes» стала его отличительной чертой.
В 1959 году к штату присоединился Данте Панцери . Panzeri выступили против чрезмерного использования тактики в футболе, с Хуаном Карлосом Лоренцо , Освальдо Зубельдиа , Аргентино Джеронаццо и Хосе Д'Амико в качестве некоторых тренеров, которых обвиняли в чрезмерной одержимости тактикой. Несмотря на критический стиль Panzeri (который по-прежнему оказывал сильное влияние на сменивших его журналистов), продажи El Gráfico сильно упали: с 250 000 проданных до 90 000 за те годы.
После чемпионата мира по футболу 1962 года, проходившего в Чили, Панцери оставил свою команду в Эль-Графико после того, как на него вынудили опубликовать рекламу тогдашнего министерства экономики Альваро Альсогарая . Он отказался, утверждая, что дух журнала был бы искажен, если бы он на это согласился. С другой стороны, продажи упали с 230 000 до 78 000. Чтобы остановить этот спад, Анибал и Констансио Виджил вернули Карлоса Фонтанарроса, назначив его директором журнала.
Под руководством Фонтанарроса El Gráfico изменил свою редакционную политику, сосредоточившись на последних новостях и событиях. Были приобретены последние технологические достижения для улучшения качества журнала; Журналисты Хулио Сезар Паскуато (а) Жювеналь ( добившийся успеха, работая в Ла-Разоне ) и Эмилио Лафферрандери (а) Эль Веко, считающийся преемником Борокото, были добавлены в штат. Другими нанятыми журналистами были Освальдо Ардиццоне, Эктор Онесиме и Пепе Пенья. С тех пор El Gráfico освещал самые известные спортивные события с помощью большого количества фотографий, чтобы показать их читателям. После этого изменения направления El Gráfico восстановилась, и продажи увеличились. Фонтанарроса оставался в его подчинении до 1977 года, когда он ушел.
Эпоха бестселлеров El Gráfico была во время чемпионата мира по футболу 1986 года, когда Аргентина стала чемпионом, было продано 690 998 экземпляров. Второе место в рейтинге самых продаваемых журналов за все время занимает чемпионат мира по футболу 1978 года с 595 924 экземплярами. На обложке чаще всего появлялся Диего Марадона : 134, за ним следуют Даниэль Пассарелла (58) и Норберто Алонсо (54).
В 1998 году спортивная коммуникационная компания Torneos y Competencias (которая имела эксклюзивные права на трансляцию матчей Аргентинской Primera División по соглашению с AFA ) купила El Gráfico . Журнал издавался "Revistas Deportivas SA" еженедельно до апреля 2002 года, а затем стал выходить ежемесячно. Последнее ежемесячное издание вышло в январе 2018 года, и на обложке был изображен менеджер Independiente Ариэль Холан. С тех пор El Gráfico продолжает работать исключительно в Интернете.
Исторический персонал
Некоторые из наиболее заметных сотрудников журнала за почти 100 лет его существования:
Журналисты и писатели
- Альфредо Э. Росси ( Chantecler ) (1925–41)
- Рикардо Л. Родригес ( Борокото ) (1926–55)
- Феликс Д. Фраскара (1930–60)
- Хьюго Маккерн ( Свободное копье ) (1931–81)
- Данте Панцери (1945–62)
- Эрнесто Лаццатти (1950-е)
- Освальдо Ардиццоне (1960–70-е годы)
- Карлос Фонтанарроса (1962–77)
- Хулио К. Паскуато ( Ювенал ) (1962–88)
- Эрнесто Черкис Бяло (1963–90)
- Освальдо Р. Оркаситас ( ORO ) (1968–2014)
- Горацио Пагани (1969–75)
- Гонсало Бонадео (1982–)
- Даниэль Аркуччи
- Диего трахается (1984)
- Алехандро Фаббри (1984–94)
- Мариано Гамильтон
- Адриан Маладески
- Альдо Пройетто
- Карлос Ируста
- Мартин Мазур
- Диего Борински
- Элиас Перуджино
- Матиас Родригес
- Мартин Эстевес
- Альдо Пройетто
- Маркос Вильялобо
- Эстебан Пейкович
Фотографов
- Альберто Палаццо ( Гарабито ) (1919–47)
- Усабуро Кикучи (1928–57)
- Антонио Легаррета (1948–80)
- Рикардо Альфьери (1936–80-е годы)
Наследие
El Gráfico - широко известный спортивный журнал в Аргентине и Латинской Америке. Журнал получил прозвище La Biblia del Deporte («Библия спорта») из-за его хроник, известных журналистов и сотрудников, а также фотографий.
Журнал классно подчеркивал креольский футбол в отличие от британского футбола, который был введен в Аргентину в конце 19 века. Он был крещен La Nuestra («Наша собственная»). Об этом заявил исследователь Эдуардо Аркетти:
Стиль «криолло» основан на элегантности и импровизации, в то время как британский стиль выражает силу и дисциплину. Эти противоположные ценности представлены как альтернативные стили, отражающие разные мужские добродетели.
Когда печатное издание El Gráfico было закрыто, некоторые бывшие сотрудники и журналисты оставили свои впечатления об этом:
1990-е разрушили культуру Аргентины или, по крайней мере, значительную ее часть. И это потрясение также произошло из-за привычки читать
- Диего Фукс, бывший сотрудник журнала, о закрытии El Gráfico
Когда El Gráfico был приобретен "Торнеосом", журнал потерял доверие.
- Эрнесто Черкис Бяло, давний сотрудник журнала, в интервью в январе 2018 года.
Эль Графико был популярен не только по этим причинам, но и оказал значительное влияние на роль женщин в спорте. До начала двадцатого века ни девушки, ни женщины не получали такого же внимания в средствах массовой информации, как мужчины. Их шансы и способности играть были ограничены, поскольку они были омрачены преобладающим мужским миром в СМИ и спорте. К счастью, после того, как к 1920-м годам в женской униформе были внесены серьезные изменения, El Gráfico сыграла ключевую роль в создании новых образов женщин и спорта. За это время журнал опубликовал множество фотографий спортсменок. В 1919 году на обложке третьего издания были женщины-теннисистки, а на протяжении 1930-х годов около 15 процентов первых страниц обложки El Gráfico были посвящены женщинам. Журнал не только представил женщин в действии, играющих на полях, но и представил их достижения в рамках содержания страниц. Еще один способ показать этих женщин - определить членство в женских клубах. Хотя это был небольшой и простой поступок, это подчеркнуло их участие в спортивном сообществе в более широком масштабе.
Все это помогло «нормализовать представление о спортсменках», поскольку Эль Графико «представил женщин как активных субъектов, а не пассивных объектов и подчеркнул их физическое мастерство, а не только их красоту», что в конечном итоге разрушило визуальную культуру Аргентины в 1920-х и 1930-х годах. Несмотря на то, что такое количество разоблачений все еще составляло меньшинство по сравнению с мужчинами того времени, это по-прежнему считается прорывом, поскольку это количество превышает аналогичные публикации в Аргентине и за ее пределами.
