Девика Рани - Devika Rani

Девика Рани
Рани в Anjaan (1941)
Родился	Девика Рани Чаудхури ( 1908-03-30 )30 марта 1908 г. Визагапатам , президентство Мадраса , Британская Индия (современный Вишакхапатнам , Андхра-Прадеш , Индия )
Умер	9 марта 1994 г. (1994-03-09)(85 лет) Бангалор , Карнатака , Индия
Другие имена	Девика Рани Рерих
Занятие	Текстильный дизайнер, актриса, певица
Активные годы	1928–1943
Супруг (а)
Награды	Премия Дадасахеба Фалке (1969)
Почести	Падма Шри (1958)
Подпись

Девика Рани Чаудхари (30 марта 1908 - 9 марта 1994), обычно известная как Девика Рани , была индийской актрисой, которая снималась в фильмах на хинди в 1930-х и 1940-х годах. Широко известная как первая леди индийского кино, Девика Рани сделала успешную карьеру в кино, продолжавшуюся 10 лет.

Девика Рани родилась в богатой англизированной индийской семье. В девять лет ее отправили в школу-интернат в Англии, и она выросла в этой стране. В 1928 году она встретила Химаншу Рай , индийского кинопродюсера, и в следующем году вышла за него замуж. Она помогала в дизайне костюмов и художественном оформлении экспериментального немого фильма Рая « Бросок кости» (1929). Затем они оба уехали в Германию и прошли обучение кинопроизводству на студии UFA в Берлине . Затем Рай сыграл себя в роли героя, а ее - в роли героини в своей следующей постановке, двуязычном фильме « Карма» (1933) , снятом одновременно на английском и хинди. Премьера фильма состоялась в Англии в 1933 году, вызвала там интерес из-за продолжительной сцены поцелуев с реальной парой и провалилась в Индии. Пара вернулась в Индию в 1934 году, где Химаншу Рай основал продюсерскую студию Bombay Talkies в сотрудничестве с некоторыми другими людьми. В течение следующих 5–6 лет студия сняла несколько успешных фильмов, во многих из которых Девика Рани сыграла главную роль. Ее экранная пара с Ашоком Кумаром стала популярной в Индии.

После смерти Рая в 1940 году Девика Рани взяла под свой контроль студию и сняла еще несколько фильмов в сотрудничестве с соратниками своего покойного мужа, а именно Сашадхаром Мукерджи и Ашоком Кумаром . Как она вспоминала в старости, фильмы, которыми она руководила, имели тенденцию проваливаться, в то время как фильмы, снятые партнерами, имели тенденцию становиться хитами. В 1945 году она ушла из кино, вышла замуж за русского художника Святослава Рериха и переехала в его имение на окраине Бангалора, после чего в течение следующих пяти десятилетий вела очень затворническую жизнь. Ее образ, равно как и роли в кино, считался социально нетрадиционным. Среди ее наград - Падма Шри (1958), Дадасахеб Пхалке (1970) и Советская земля Неру (1990).

Предпосылки и образование

Девика Рани родилась как Девика Рани Чоудхари 30 марта 1908 года в Уолтаре близ Вишакхапатнама в современном Андхра-Прадеше в чрезвычайно богатой и образованной бенгальской семье, дочери полковника доктора Манматнатха Чоудхари от его жены Лилы Деви Чоудхари.

Отец Девики , полковник Манматха Натх Чаудхури, потомок большой семьи заминдари , был первым индийским генеральным хирургом при президентстве Мадраса . Дед по отцовской линии Devika, в Durgadas Чудхарьте, был Заминдар (арендодатель) из Чатмохар в Pabna района современного Бангладеша . Ее бабушка по отцовской линии, Сукумари Деви (жена Дургадаса), была сестрой лауреата Нобелевской премии Рабиндраната Тагора . У отца Девики было пять братьев, все они выдались в своих областях, в основном в юриспруденции, медицине и литературе. Это были сэр Ашутош Чаудхури, председатель Верховного суда Калькутты во времена британского владычества ; Jogesh Chandra Чоудхури и Kumudnath Чоудхури, как известный Калькутта -На барристеры ; Праматанатх Чоудхари , известный бенгальский писатель, и доктор Сухриднатх Чаудхури, известный практикующий врач. Будущий начальник штаба армии , Джейанто Нат Чодхери , был первым кузеном Devika в: их отцы были братьями друг другу.

Мать Девики, Лила Деви Чоудхари, также происходила из не менее образованной семьи и была племянницей Рабиндраната Тагора . Таким образом, Девика Рани была связана через своих родителей с поэтом и лауреатом Нобелевской премии Рабиндранатом Тагором . Ее отец, Манматнатх Чоудхари, был сыном Сукумари Деви Чоудхари, сестры Рабиндраната Тагора. Мать Девики, Лила Деви Чаудхури, была дочерью Индумати Деви Чаттопадхьяй, чья мать Саудамини Деви Гангопадхьяя была другой сестрой лауреата Нобелевской премии. Таким образом, отец Девики и бабушка по материнской линии приходились друг другу двоюродными братьями и были детьми двух сестер Рабиндраната Тагора. И это еще не все: двое дядей Девики (главный судья сэр Ашутош и Праматанатх) были женаты на своих двоюродных братьях (дочерей брата матери), племянницах Рабиндраната Тагора: Пратива Деви Чоудхури, жена сэра Ашутоша Чоудхари, была дочерью Хемендраната. Тагор и Индира Деви Чоудхари, жена Праматанатха Чоудхари, была дочерью Сатьендранатха Тагора. Таким образом, у Девики были чрезвычайно прочные семейные связи с Джарасанко , резиденцией семьи Тагор в Калькутте и главным горнилом бенгальского Возрождения .

Девику Рани отправили в школу-интернат в Англии в возрасте девяти лет, и она там выросла. После завершения учебы в середине 1920-х годов она поступила в Королевскую академию драматического искусства (RADA) и Королевскую музыкальную академию в Лондоне, чтобы изучать актерское мастерство и музыку. Она также поступила на курсы архитектуры , текстиля и дизайна декора и даже училась у Элизабет Арден . Все эти курсы, каждый из которых длился несколько месяцев, были завершены к 1927 году, и затем Девика Рани занялась дизайном текстиля.

Карьера

В 1928 году Девика Рани впервые встретила своего будущего мужа, Химаншу Рай , индийского адвоката, ставшего кинорежиссером, который в Лондоне готовился к съемкам своего предстоящего фильма «Бросок кости» . Рай был впечатлен «исключительными способностями» Девики и пригласил ее присоединиться к съемочной группе фильма, но не в качестве актрисы. Она с готовностью согласилась, помогая ему в таких областях, как дизайн костюмов и художественное оформление. Эти двое также отправились в Германию для пост-продакшн, где у нее была возможность понаблюдать за методами создания фильмов немецкой киноиндустрии , в частности, GW Pabst и Fritz Lang . Вдохновленная их методами создания фильмов, она записалась на курсы по созданию короткометражных фильмов на студии Universum Film AG в Берлине . Девика Рани изучила различные аспекты кинопроизводства, а также прошла специальный курс киноискусства. Примерно в это же время они оба вместе играли в пьесе, за которую получили множество наград в Швейцарии и скандинавских странах . За это время она также прошла обучение в постановке австрийского театрального режиссера Макса Рейнхардта .

В 1929 году, вскоре после выхода « Броска кости» , Девика Рани и Химаншу Рай поженились.

Актерский дебют

Девика и Химаншу Рай вернулись в Индию, где Химаншу снял фильм под названием « Карма» (1933). Этот фильм был его первым звуковым фильмом, и, как и его предыдущие фильмы, это было совместное производство людей из Индии, Германии и Великобритании. Рай, сыгравшая главную роль, решила взять на главную роль Девику Рани, и это стало ее актерским дебютом. Считается, что Karma была первой англоязычной радиостанцией, сделанной индейцем. Это был один из первых индийских фильмов, в котором была показана сцена поцелуя. Сцена поцелуя с участием Химаншу Рай и Девики Рани длилась около четырех минут, а восемьдесят лет спустя это стало рекордом по продолжительности сцены поцелуя в индийском кино в 2014 году. Девика Рани также спела песню в фильме: Двуязычная песня на английском и хинди. Эта песня считается первой английской песней Болливуда .

Премьера фильма « Карма» , снятого одновременно на английском и хинди, состоялась в Лондоне в мае 1933 года. Наряду со специальным показом для королевской семьи в Виндзоре, фильм был хорошо принят во всей Европе. Выступление Девики Рани было признано во всем мире, поскольку она получила "восторженные отзывы" в лондонских СМИ . Критик из Daily Telegraph отметил Девику Рани за ее «красоту» и «обаяние», а также назвал ее «потенциальной звездой первой величины». После выхода фильма на экраны BBC пригласила ее сыграть роль в их первой телевизионной передаче в Великобритании в 1933 году. Она также открыла первую коротковолновую радиопередачу компании в Индию. Несмотря на успех в Англии, « Карма » не заинтересовала индийскую аудиторию и обернулась провалом в Индии, когда в начале 1934 года вышла на хинди под названием « Нагин Ки Рагини» . Тем не менее, фильм получил хорошие отзывы критиков и помог Девике Рани заявить о себе. как ведущая актриса индийского кино. Активистка за независимость Индии и поэт Сароджини Найду назвала ее «милой и одаренной маленькой леди».

Бомбейские радиостанции

После критического успеха фильма « Карма» пара вернулась в Индию в 1934 году. Хотя версия фильма на хинди, выпущенная в Индии в 1934 году, бесследно провалилась, Химаншу Рай установил необходимые сети в Европе и смог начать свою деятельность. киностудия Bombay Talkies в партнерстве с Ниранджаном Палом , бенгальским драматургом и сценаристом, с которым он ранее встречался в Лондоне, и Францем Остеном , который снял несколько фильмов Рая.

С самого начала Bombay Talkies была одной из наиболее оснащенных киностудий в стране. Студия станет стартовой площадкой для будущих актеров, включая Дилипа Кумара , Лилу Читнис , Мадхубалу , Раджа Капура , Ашока Кумара и Мумтаза . Первый фильм студии « Джавани Ки Хава» (1935), криминальный триллер с Девикой Рани и Наджм-уль-Хасаном в главных ролях, был полностью снят в поезде.

Побег

Наджм-уль-Хасан также был партнером Девики в следующем проекте студии, Jeevan Naiya . У двух коллег по фильму завязались романтические отношения, и во время съемок Дживана Найи Девика сбежала с Хасаном. Химаншу был одновременно и в ярости, и в отчаянии. Поскольку ведущая пара отсутствовала, производство было остановлено. Была снята значительная часть фильма и потрачена большая сумма денег, взятых в кредит у финансистов. Поэтому студия понесла серьезные финансовые потери и потеряла кредитоспособность среди городских банкиров, в то время как сбежавшая пара веселилась.

Сашадхар Мукерджи , помощник звукорежиссера в студии, имел братские узы с Девикой Рани, потому что они оба были бенгальцами и говорили на этом языке друг с другом. Он установил контакт с беглой парой и сумел убедить Девику Рани вернуться к своему мужу. В Индии того времени развод был практически невозможен по закону, а сбежавшие женщины считались не лучше проституток, и их собственные семьи избегали их. В глубине души Девика Рани знала, что ни при каких обстоятельствах она не сможет добиться развода или выйти замуж за Хасана. Она вела переговоры со своим мужем под покровительством Сашадхара Мукхерджи, добиваясь отделения своих финансов от финансов мужа в качестве условия ее возвращения. Отныне ей будут отдельно платить за работу в его фильмах, но он должен будет самостоятельно оплачивать домашние расходы на дом, в котором они оба будут жить. Химаншу согласился на это, чтобы сохранить репутацию в обществе и предотвратить банкротство своей студии. Девика Рани вернулась в свой семейный дом. Тем не менее, отношения между мужем и женой никогда не будут прежними, и говорят, что с тех пор их отношения в основном ограничивались работой, и после этого эпизода между ними не было или почти не было близости.

Несмотря на дополнительные расходы, связанные с повторными съемками многих частей фильма, Химаншу Рай заменил Наджм-уль-Хасана Ашоком Кумаром , который был братом жены Сашадхара Мукерджи , в роли героя Дживана Найи. Это ознаменовало дебют, хотя это может показаться невероятным, шестидесятилетней карьеры Ашока Кумара в фильмах на хинди. Наджм-уль-Хасан был уволен с работы в Bombay Talkies (это был период, когда актерам и актрисам платили регулярную ежемесячную зарплату на одной конкретной киностудии и они не могли работать на какой-либо другой студии). Зарекомендовал себя как опасный человек, он не мог найти работу ни в одной другой студии. Его карьера была разрушена, и он погрузился в безвестность.

Золотая эра Bombay Talkies

Achhut Kanya (1936), следующая постановка студии была трагедией, в которой Девика Рани и Ашок Кумар играли роли неприкасаемой девушки имальчика- брамина, которые влюбились друг в друга. Этот фильм считается «вехой» в индийском кино, поскольку он бросил вызов кастовой системе страны . Выбор Девики Рани посчитали несоответствием, поскольку ее внешность не соответствовала роли бедной неприкасаемой девушки из-за ее «воспитания в высшем классе». Тем не менее, ее совместная работа с Ашоком Кумаром стала популярной, и они продолжили сниматься в десяти фильмах, большинство из которых были производства Bombay Talkies.

В 1930-е годы Bombay Talkies сняли несколько фильмов, ориентированных на женщин, в которых Девика Рани играла главную роль. В большинстве фильмов, снятых студией, она была в паре с Ашоком Кумаром, которого она «затмила». Дживан Прабхат , выпущенный на свободу в 1937 году, стал свидетелем смены ролей между Девикой Рани и Ашоком Кумаром - она ​​сыграла женщину-брамина из высшей касты, которую общество ошибочно принимает за внебрачную связь с неприкасаемым мужчиной. Ее следующий выпуск « Иззат» (1937), основанный на « Ромео и Джульетте» , был установлен в средневековый период и изображал двух влюбленных, принадлежащих к вражеским кланам империи маратхов. Нирмала , выпущенная на свободу в следующем году, занималась тяжелым положением бездетной женщины, которой астролог велел бросить мужа, чтобы обеспечить успешную беременность. В « Вачане» , ее втором выпуске года, она сыграла принцессу раджпутов . Дурга , ее единственный выпуск в 1939 году, представляла собой романтическую драму, рассказывающую историю девочки-сироты и деревенского врача, которую сыграл Ашок Кумар.

Вдовство и упадок студии

После смерти Раи в 1940 году произошел раскол между двумя партиями Bombay Talkies во главе с Мукерджи и Амией Чакраварти . Девика Рани взяла на себя основную ответственность и взяла на себя управление студией вместе с Мукерджи. В 1941 году она спродюсировала и сыграла в « Аняане» вместе с Ашоком Кумаром. В последующие годы на студии сняла два успешных фильма - « Басант» и « Кисмет» . «Басант Кисмет» (1943) содержал антибританские послания (Индия в то время находилась под властью Великобритании) и оказался «рекордным» фильмом. В последний раз Девика Рани появилась в фильме « Хамари Баат» (1943), в котором Радж Капур играл небольшую роль.

Она вручную выбрала новичка Дилипа Кумара для роли в фильме « Джвар Бхата» (1944), спродюсированном ею от имени студии. Внутренняя политика, возникшая в студии, привела к тому, что известные личности, включая Мукерджи и Ашока Кумара, расстались с ней и основали новую студию под названием Filmistan . Из-за отсутствия поддержки и интереса она решила уйти из киноиндустрии. В интервью журналисту Раджу Бхаратану она упомянула, что ее идея о нежелании идти на компромисс в отношении «художественных ценностей» кинопроизводства является одной из основных причин ее ухода из киноиндустрии.

Рерих, пенсия и смерть

После ухода из кино Девика Рани вышла замуж за русского художника Святослава Рериха , сына русского художника Николая Рериха , в 1945 году. После свадьбы пара переехала в Манали , штат Химачал-Прадеш, где они познакомились с семьей Неру . Во время своего пребывания в Манали Девика Рани сняла несколько документальных фильмов о дикой природе. Пробыв в Манали несколько лет, они переехали в Бангалор , штат Карнатака , и поселились там, управляя экспортной компанией. Пара приобрела поместье площадью 450 акров (1 800 000 м ² ) на окраине города и всю оставшуюся жизнь вела уединенный образ жизни.

Она умерла от бронхита 9 марта 1994 года - через год после смерти Рериха - в Бангалоре. На похоронах Девике Рани были оказаны государственные почести. После ее смерти в течение многих лет в отношении имущества велась судебная тяжба, поскольку у пары не было законных истцов; Девика Рани всю жизнь оставалась бездетной. В августе 2011 года правительство штата Карнатака приобрело поместье после того, как Верховный суд Индии вынес вердикт в их пользу.

Личная жизнь и наследие

Девику Рани называли первой леди индийского кино. Ей приписывают то, что она была одной из первых личностей, которые довели положение индийского кино до мировых стандартов . В основном ее фильмы представляли собой трагические романтические драмы на социальные темы. Роли, которые она играла в фильмах Bombay Talkies, обычно связаны с романтическими отношениями с мужчинами, которые были необычны для социальных норм, преобладавших в обществе того времени, в основном из-за их кастового происхождения или принадлежности к сообществу. Рани испытала сильное влияние немецкого кино благодаря обучению в UFA Studios;

Хотя на нее повлияла немецкая актриса Марлен Дитрих , ее актерский стиль сравнивали с Гретой Гарбо , в результате чего Девику Рани назвали «индийской Гарбо».

Наряд Рани, как в фильмах, так и иногда в реальной жизни, в то время считался «рискованным». В своей книге Bless You Bollywood !: дань уважения Hindi Cinema по прошествии 100 лет , Тилак Риши упоминает, что Девика Рани была известна как «Леди Дракон» за ее «курение, питье, проклятия и вспыльчивый характер».

В 1958 году правительство Индии удостоило Девику Рани Падма Шри , четвертой по величине гражданской награды страны. Она стала первой в истории обладательницей Премии Дадасахеб Пхалке , высшей награды страны за фильмы, когда она была учреждена в 1969 году.

В 1990 году Советская Россия удостоила ее «Премии Советской земли Неру».

Почтовая марка в память о ее жизни была выпущена Министерством связи и информационных технологий в феврале 2011 года.

Фильмография

Примечания

использованная литература

Цитаты

Библиография

внешние ссылки

• Девика Рани в IMDb