Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois -Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois

Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois , переведенный как « Наброски и раздражения большого деревянного манекена» , представляет собой фортепианное сочинение Эрика Сати 1913 года. Одна из его довоенных «юмористических» сюит, опубликованная в том же году Э. Демецом. Рикардо Виньес дал премьеру во время концерта Société Nationale de Musique в зале Pleyel в Париже 28 марта 1914 года. Типичное представление длится около пяти минут.

Описание

В выпуске журнала Le Guide du concert от 5 апреля 1913 года Сати рекламировал свои планы по созданию серии пианистических произведений, в которых он «посвятил бы себя сладким радостям фэнтези», назвав Descriptions automatiques , Embryons desséchés , Chapitres tournés. en tous sens и Vieux sequins et vieilles cuirasses в качестве будущих проектов. Он придерживался этой схемы с одним объездом. Первая часть необъявленного Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois была завершена 2 июня, а остальная часть работала с перерывами до 25 августа.

Название "gros bonhomme en bois" ("Большой деревянный манекен") принадлежит самому композитору. Нормандский историк Андре Брюйер исследовал, как детство Сати в Онфлёре повлияло на его будущее творчество, и проследил связь между этой работой и улицей, примыкающей к его месту рождения, под названием rue de l'Homme-de-Bois. Когда он играл своего Огива в Le Chat Noir в 1889 году, Сати объявил себя «композитором с деревянной головой». Позже это стало постоянной шуткой между Сати и его другом Клодом Дебюсси .

Сюита состоит из трех произведений, отмеченных как Avec précaution et lent (Осторожно и медленно), Assez lent, si vous le voulez bien (Довольно медленно, если вы не возражаете) и Sorte de valse ( Что-то вроде вальса). Если бы у него была текущая тема, то это было бы то, что сейчас называется культурным присвоением , что для Сати было бы большей материей для его непочтительной мельницы юмора. Это явно выражено в музыке и текстах финальной части.

1. Tyrolienne turque (турецкий йодлинг) - для мадемуазель Эльвиры Виньес Сото.

Благородная мелодия завершает первую пьесу; кроме единственной «неправильной» ноты он годится для буржуазного французского салона . Упреждающий мост проход (для воспроизведения «С кончиками глаз») приводит к «турецкому йодлю », пародия на известную рондо аллы Turca от Моцарта «s Piano Sonata No. 11 с темой конвертируется из²
₄ к ³
₄ время . Вскоре порядок восстанавливается, и музыка заканчивается деликатно, неправильная нота и все такое.

2. Danse maigre (à la manière de ces messieurs) Танец скинни ( в манере этих джентльменов) - для месье Эрнандо Виньеса.

Сото

Идея этого любопытного танца, очевидно, была вдохновлена серией À la Manière de ... (1911-1913) итальянского композитора Альфредо Казелла , сборником легких клавишных пьес, написанных «в манере» разных музыкантов; и название может быть пародией на популярный танец «Негр» (1908) Сирила Скотта , известный в то время как «Английский Дебюсси». Сати была знакома с обоими мужчинами через Дебюсси. Тем не менее, нет никаких музыкальных намеков в манере, которую можно услышать. Кажется, что танец препирается сам с собой из-за резких изменений темпа и мотивационных сопоставлений, варьирующихся от тихих до неистовых. Партитура Сати советует пианисту отнестись ко всему этому «издалека и со скукой» и «полон тонкости, если вы мне верите». Мы никогда не узнаем, кем должны быть «тощие джентльмены», хотя у ученых Сати были свои теории.

3. Españaña - для мадемуазель Клод Эмма Дебюсси

В финале Сати подделал растущую тенденцию испанского влияния во французской музыке. Дебюсси внес свой вклад в эту тенденцию, создав свою « Иберию для оркестра» (1908), и Сати, возможно, дразнила его, посвятив пьесу юной дочери Дебюсси Шушу. Название Españaña - это отрывок из рапсодии Эммануэля Шабрие « España» (1883 г.), написанный с игривой ошибкой и читаемый как детская издевка.

Чтобы добиться «испанской» атмосферы, Сати неуместно использует ритм вальса, который иногда спотыкается, а музыка неожиданно меняет тематические и гармонические повороты. Единственное, что напоминает «мелодию», происходит на полпути, почти буквальное цитирование Испании .

В предыдущих пьесах Сати ограничивал свое литературное остроумие дерзкими «игровыми инструкциями»; здесь тексты образуют повествование из разрозненных образов, случайно усыпанных испанскими словами. Оперная героиня Жоржа Бизе Кармен переносится из Севильи в современный Париж, где она наблюдает за тем, как пересекает «Пуэрту» Майо и «Плаза» Клиши . Когда появляется цитата из Испании, она спрашивает: «Это Алькальд ?» - очаровательный знак уважения Сати к Шабрие. Публикация заканчивается личной шуткой: Кармен предлагают сигареты на Рю де Мадрид - новом доме Парижской консерватории , на которую бывшая студентка Сати затаила злобу всю жизнь.

Набросок и др agaceries d'ООН Грос Bonhomme ан Буа была популярна в день и была часто записывается. Первым был протеже Сати Фрэнсис Пуленк в 1951 году.

В 1975 году рукопись Сати под названием « Сан-Бернардо» была продана на аукционе из частной коллекции в Париже. Датированная 2 августа 1913 года, это первая отвергнутая версия Españaña ( Croquis No. 3). Ритмы вальса более напористые, и в нем есть та же цитата España и отсылка к Rue de Madrid. Его премьера состоялась в студийной записи пианистки Евы Эгоян 16 мая 2002 года и выпущена ограниченным тиражом в том же году. Коммерческое издание появилось в 2016 году.

Записи

Известные записи включают записи Фрэнсиса Пуленка (Колумбия, 1951), Жана-Жоэля Барбье (BAM, 1967), Альдо Чикколини (дважды, для Angel в 1968 году и EMI в 1987 году), Фрэнка Глейзера (Vox, 1968, переиздано в 1990 году), Уильяма Масселос (RCA, 1969), Юдзи Такахаши (Denon, 1979), Франс Клида (Forlane, 1980), Филипп Энтремон (CBS, 1981), Жан-Пьер Арменго (Le Chant du Monde, 1986), Анн Куффелек (Virgin Classics, 1988), Паскаль Роже (Decca, 1989), Йиткин Сео (Hyperion, 1989), Питер Лоусон (EMI, 1989), Габриэль Таккино (Disques Pierre Verany, 1993), Клара Кёрменди ( Naxos Records , 1994), Боян Горишек (Audiophile Classics, 1994), Олоф Хёйер (Discofil шведского общества, 1996), Питер Дикинсон (Olympia, 2001), Жан-Ив Тибоде (Decca, 2003), Кристина Арианьо (Brilliant Classics, 2007), Ян Касперсен (Scandinavian Classics, 2007) , Александр Тарауд (Harmonia Mundi, 2009), Йерун ван Вин (Brilliant Classics, 2016), Норико Огава (BIS, 2016), Штеффан Шлейермахер (ЦРТ, 2021).

Примечания и ссылки

внешние ссылки

Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois на YouTube - https://youtube.com/9AAW5OK4_F8

Сан-Бернардо на YouTube - https://youtube.com/Gm0HcI6g-9c