Билль о правах создателя - Creator's Bill of Rights

В проект закона Творца прав (официально, Билль о правах для Comics Творцов ) является документ , составленный в ноябре 1988 года ряд независимых комиксов художников, писателей и издателей, предназначенных для защиты своих прав в качестве создателей и издателей и выступают против эксплуатации со стороны корпоративная работа по найму и право дистрибьюторов диктовать способы распространения. Вопросы, охваченные законопроектом, включали предоставление создателям должного признания за их персонажей и истории, участие в прибылях, распространение, честные контракты, лицензирование и возврат оригинальных произведений искусства. Подписание законопроекта побудило создателя и самостоятельного издателя Cerebus Дэйва Сима и создателей / издателей Teenage Mutant Ninja Turtles Кевина Истмана и Питера Лэрда продавать или продолжать продавать собранные тома своих комиксов непосредственно читателям через их периодические выпуски, а не через прямые дистрибьюторы на рынке, продающие коллекции в специализированных магазинах комиксов. Профессионалы комиксов, которые прокомментировали законопроект, пришли к выводу, что он практически не повлиял на индустрию комиксов.

История

Предшественники

Права создателя долгое время были источником конфликта в американской индустрии комиксов, восходящего к истокам этого средства массовой информации в конце 1930-х годов. Названия, принадлежащие авторам, начали появляться во время подпольного движения комиксов конца 1960-х , включая издательский коллектив Cartoonists Co-Op Press и United Cartoon Workers of America под руководством Роберта Крамба . Подобные движения начались в жанре супергероев с созданием в середине 1970-х недолговечной компании Atlas / Seaboard Comics .

В 1970-е годы художник-суперзвезда Нил Адамс был политически активен в индустрии и пытался объединить свое творческое сообщество. В 1978 году Адамс помог сформировать Гильдию создателей комиксов , к которой присоединились более трех десятков авторов и художников комиксов, в том числе Кэри Бейтс , Говард Чайкин , Крис Клермонт , Стив Дитко , Майкл Голден , Арчи Гудвин , Пол Левитц , Боб МакЛеод , Фрэнк Миллер. , Карл Поттс , Маршал Роджерс , Джим Шутер , Уолт Симонсон , Джим Старлин , Лен Вейн и Марв Вулфман .

Примерно в тот же период легенда индустрии Джек Кирби , соавтор многих самых популярных персонажей Marvel Comics , вступил в спор с компанией из-за исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных и популярных произведений. (Кирби ушел из Marvel в 1979 году, рассердившись на то, что он воспринимал как плохое обращение с ним со стороны компании.) Такие бестселлеры, как Алан Мур , Фрэнк Миллер и многие другие звезды, стали активными защитниками Кирби. Нил Адамс также подал прошение о возврате его оригиналов Marvel, и пара выиграла битву в 1987 году, когда Marvel вернула оригинальные иллюстрации ему и Кирби, среди других. Это решение привело к появлению в современной индустрии стандартной практики возврата оригинальных произведений искусства художнику, который может получать дополнительный доход от продажи произведений искусства коллекционерам.

Сам Алан Мур все больше беспокоился об отсутствии у создателей прав на британские комиксы. В 1985 году он отметил, что перестал работать на всех британских издателей, кроме IPC , издателей 2000 года нашей эры , «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегал лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». Он присоединился к другим британским создателям, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году перестал писать и в 2000 году нашей эры . Откровенные взгляды и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, заставят его сжечь мосты с рядом других издателей на протяжении своей карьеры.

Подъем независимых

Подобные и повторяющиеся столкновения других создателей с DC Comics , First Comics и другими издателями вызвали широкую отраслевую дискуссию по этому поводу. С другой стороны, независимые издатели начала 1980-х, такие как Pacific Comics и Eclipse Comics, были активными сторонниками собственности, принадлежащей создателям; их привлечение популярных создателей (таких как Кирби) к своим страницам помогло выдвинуть проблему на первый план и оказать давление на отраслевых гигантов Marvel и DC. (Фактически, осенью 1988 года, незадолго до подписания Билля о правах создателя, округ Колумбия пересмотрел соглашения компании о найме по найму, чтобы предоставить больше полномочий отдельным авторам.)

Дэйв Сим против дистрибьюторов Diamond

Толчком к созданию законопроекта стал спор между издателем Дэйвом Симом и Diamond Comics Distribution . Сим был мотивирован на то, чтобы объединить возможных подписантов законопроекта, из-за инцидента 1987 года, связанного с The Puma Blues , комиксом, опубликованным через его компанию Aardvark One International . Сим вступил в спор с Diamond Comics Distribution из-за решения Сима продавать напрямую своим читателям вместо использования Diamond для распространения графического романа Cerebus High Society . Продавая напрямую читателям и минуя Даймонд и других дистрибьюторов, Сим получил прибыль в размере 100 000 долларов. В ответ представитель Diamond National Account Билл Шанес сообщил Симу: «Если вы намерены выбирать, какие продукты вы хотите, чтобы дистрибьюторы носили, мы должны иметь право выбирать, что мы хотим распространять. Поэтому мы считаем, что мы больше не должны носить и продвигать Puma Blues ». В то время Diamond распределял приблизительно 33% тиража серии. (По иронии судьбы, Шанес раньше был издателем Pacific Comics , который сам по себе чрезвычайно дружелюбен к создателям.)

Сим вскоре заручился поддержкой самооценок издателей, Mirage Studios основателей и Teenage Mutant Ninja Turtles создателей Кевин Истман и Питер Лэрд , оба из которых также используется алмаз в качестве дистрибьютора. Не считая Истмана и Лэрда, десять из возможных подписантов законопроекта работали на Mirage, в том числе Рик Вейч и Марк Мартин . Подписанты Герхард и Майкл Зулли работали на Сима. Подписавшие Ричард Пини и Ларри Мардер были самовыдвиженцами. Весной 1988 года Сим провел саммит творцов, на котором он рассказал о проблеме публикации и правах авторов. Сим считал, что если на саммите удастся достичь консенсуса между создателями, он сможет с этической точки зрения оправдать отказ от Diamond и продажу его напрямую читателям Cerebus .

Саммит в Нортгемптоне

В результате серии встреч в ноябре 1988 г. на «Саммите в Нортгемптоне », состоявшемся в Нортгемптоне, штат Массачусетс , был окончательно оформлен документ , подписанный всеми присутствующими. Скотт МакКлауд был основным автором законопроекта; другие художники и писатели, участвовавшие в создании Билла, включали Сима, Стива Биссетта , Ларри Мардера , Рика Вейтча , Питера Лэрда и Кевина Истмана . Первый вариант законопроекта был опубликован в июльском номере журнала The Comics Journal за 1989 год , который на протяжении многих лет подробно освещал этот вопрос на своих страницах. Окончательный вариант законопроекта был опубликован в сентябрьском выпуске журнала The Comics Journal за 1990 год .

По словам Сима, положение законопроекта, подтверждающее право автора выбирать средства распространения своей работы, «было тем ответом, который я искал, когда этот процесс только начинался. У меня было право решить продать Высшее. Общество торгует книгой в мягкой обложке напрямую для моих читателей. Кевин и Питер сразу же опубликовали книгу в твердом переплете с полной версией книги «Черепахи» и продали ее своим читателям, что помогло укрепить точку зрения - мы имеем на это право ».

После Саммита Даймонд уступил и продолжил носить The Puma Blues . В последующие годы Сим продолжал продавать коммерческие коллекции Cerebus в мягкой обложке , из которых High Society было одним из 16 возможных томов, напрямую читателям через рекламу в Cerebus , Follow Cerebus и торговые коллекции в мягкой обложке, пока где-то во время публикации Follow Cerebus до августа 2005 года. Sim теперь полностью переключился на распространение торговых книг в мягкой обложке через традиционных розничных продавцов.

Наследие

Многие видные профессионалы комиксов, в том числе те, кто участвовал в их составлении, считают, что Билль о правах создателя практически не повлиял на индустрию.

В 2005 году Дэйв Сим написал, что «явно никто не приветствует Билль о правах в его нынешнем виде, и я на самом деле этого не ожидаю». Он добавил: «Мне кажется очевидным, что мы со Стивом Биссеттом - единственные двое из первоначальных участников, которые заинтересованы в обсуждении этого вопроса, поэтому я предполагаю, что все остальные решили, что это бесполезно и чего-то стыдно. эгоиста, который толкает меня в совершенно другом направлении, и я подозреваю, что то же самое можно сказать и о Стиве ". Сим написал, что, оглядываясь назад, ему следовало быть более терпеливым с розничными торговцами и позволить им распространять High Society , а не выбирать «массовое вливание денег».

Стив Биссетт размышлял в 2005 году, что «Билль о правах создателя по-прежнему актуален и актуален как никогда». Однако он посетовал, что с момента своего дебюта он получил «мало внимания и обсуждений».

Скотт МакКлауд , автор предварительного проекта законопроекта, писал, что «Билл никогда не создавал большого шума в отрасли, и я не хотел бы преувеличивать его влияние, но он дает интересный снимок нашего отношения к тому времени. , и климата, который подпитывал самоиздателей, прогрессивных бизнесменов и художников, пытающихся заново изобрести индустрию комиксов ". МакКлауд также сказал, что «Законопроект получил очень мало внимания в прессе комиксов ... Я не думаю, что многие основные издатели вообще задумывались о Билле». МакКлауд не верил, что Билл повлиял на создание имидж-комиксов .

Эрик Ларсен , художник, издатель и соучредитель Image Comics , отрицал, что это оказало какое-либо влияние на Image Comics или отрасль в целом, заявив, что «Билль о правах создателей всегда был для меня загадкой ... и подписал его, говорите о Билле о правах создателей, как будто это документ исторического значения, я согласен, но помимо тех, кто его подписал - я никогда не поднимал и даже не упоминал об этом вскользь меня кем-либо в отрасли ". Ларсен утверждал, что подписавшие не говорили от лица отрасли и не имели на это полномочий. Ларсен добавил: «Я думаю, что его влияние на индустрию, честно говоря, в лучшем случае минимально. Черт возьми, я никогда не читал эту чертову вещь».

По словам Дениса Китчен , карикатуриста, издателя, автора и агента, а также основателя Kitchen Sink Press и Фонда правовой защиты комиксов , он и Уилл Эйснер , создатель The Spirit (комиксы), а также издатель, не принимали Билль о правах создателя очень серьезно. Китчен и Эйснер считали законопроект «искренним» и «идеалистическим», но «в конце концов… пирожком в небе».

Рик Вейч , художник и подписавший законопроект, сказал, что он «не уверен, какое прямое влияние законопроект оказал на отрасль. В крупных издательствах ситуация уже менялась ... Возможно, самым прямым эффектом было создание Tundra Кевином Истманом. . Первоначально Tundra была создана в соответствии с принципами Билла и не смогла заставить его работать ». В 1990 году подписант Истман основал дружественное к авторам издание Tundra Publishing, чтобы воплотить идеалы законопроекта с точки зрения издателей. Как часть первоначальной группы, которая «собралась вместе, чтобы сформировать» Билла, Истман чувствовал себя обязанным расширить его за пределы теории и на практике, предоставив создателям комиксов удобный форум, чтобы они могли работать на издателя, сохраняя при этом право собственности на свою работу. Tundra закрылась в 1993 году после потери 14 миллионов долларов.

Текст

Для выживания и здоровья комиксов мы признаем, что ни одна система торговли и ни один тип соглашения между создателем и издателем не могут и не должны быть установлены. Однако права и достоинство создателей повсюду одинаково важны. Наши права, какими мы их понимаем и намерены защищать, заключаются в следующем:

  1. Право на полную собственность на то, что мы полностью создаем.
  2. Право на полный контроль над творческим исполнением того, что нам полностью принадлежит.
  3. Право утверждения в отношении воспроизведения и формата нашей творческой собственности.
  4. Право утверждения в отношении методов распространения нашей творческой собственности.
  5. Право на свободное перемещение нас самих и нашей творческой собственности от издателей и от них.
  6. Право нанимать юрисконсульта при любых деловых операциях.
  7. Право предлагать предложение более чем одному издателю одновременно.
  8. Право на своевременную выплату справедливой и равной доли прибыли, полученной от всей нашей творческой работы.
  9. Право на полный и точный учет всех доходов и выплат, связанных с нашей работой.
  10. Право на быстрое и полное возвращение наших произведений искусства в их первоначальном состоянии.
  11. Право на полный контроль над лицензированием нашей творческой собственности.
  12. Право на продвижение и право одобрения любого и всякого продвижения нас самих и нашей творческой собственности.

Подписавшие

Смотрите также

Заметки

дальнейшее чтение

  • Интервью со Стивом Биссеттом о Билле о правах создателя
  • The Comics Journal # 137 (сентябрь 1990 г.) - специальное освещение Билля о правах Создателя, включая полный текст законопроекта:
    • «Права Создателя», стр. 65–71.
    • «Каковы права создателей?», Стр. 66–71.
    • Грот, Гэри. «Стивен Биссетт и Скотт МакКлауд», стр. 72–92.
    • Грот, Гэри. «Создатель против корпоративной собственности», стр. 101–106: о «правах создателей», Марк Асквит , Стив Биссетт , Стив Саффель и Билл Сенкевич .
  • Бернцен, Кристиан и Релкин, Ричард. "Культурный уголок", Комическая культура, т. 1, № 3 (январь / февраль 1993 г.), стр. 16–17: о правах авторов; включает текст (проект) «Билля о правах для создателей комиксов».

Внешние ссылки