Крейг Бэррон - Craig Barron

Крэйг Бэррон
Родился	( 1961-04-06 )6 апреля 1961 г. (60 лет) Беркли, Калифорния , США
Занятие	Креативный директор по визуальным эффектам фильма историк преподаватель
Активные годы	1979-настоящее время
Награды	Премия Оскар, Премия BAFTA, Эмми, Премия Основателей VES, Докторантура
Веб-сайт	Магнопус

Крейг Бэррон (родился 6 апреля 1961 г.) - американский художник по визуальным эффектам, креативный директор Magnopus, медиакомпании из Лос-Анджелеса, которая занимается созданием дополненной и виртуальной реальности.

Работая в Industrial Light & Magic над такими фильмами, как «Империя наносит ответный удар» , «В поисках утраченного ковчега» , « ET the Extra-Terrestrial» , а затем в своей собственной студии визуальных эффектов Matte World Digital , над фильмами «Зодиак» , « Алиса в стране чудес» и « Хьюго» , Бэррон снял участвовал в создании эффектов более чем в 100 фильмах. Он получил премию «Эмми» за фильм «Ранний свет рассвета» и был номинирован на « Оскар » за лучшие визуальные эффекты в фильме «Возвращение Бэтмена» . В 2009 году он получил «Оскар» за лучшие визуальные эффекты в фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона» .

На протяжении своей карьеры Бэррон стал историком кино, автором, лектором и преподавателем университета, специализируясь на истории визуальных эффектов, создаваемых в классических фильмах, до и после цифровой эпохи.

Карьера

Руководитель визуальных эффектов

Промышленный свет и магия

Бэррон начал работать в ILM в 1979 году, его нанял в 18 лет Ричард Эдлунд для работы с Нилом Крепелой и Ральфом МакКуорри в отделе матовой окраски. Будучи самым молодым человеком в студии, он в конечном итоге работал в отделе камеры, создавая матовые эффекты для сцен в знаковых фильмах с визуальными эффектами, включая «Империя наносит ответный удар» , «В поисках утраченного ковчега» и « Инопланетянин» . С 1984 по 1988 год он был супервайзером матовой фотографии, работая над тем, чтобы сочетать матовые рисунки и миниатюры с живой фотографией. Это включало в себя поездки в далекие места, часто с художниками по матовой окраске Майклом Панграцио или Крисом Эвансом, чтобы разработать и сфотографировать матовые снимки, запрашиваемые различными производителями. В « Уиллоу» (1988), последнем фильме Бэррона в ILM, ему приписывают роль режиссера матовой фотографии.

Матовый мир цифровой

Бэррон вместе с Майклом Панграцио и исполнительным продюсером Кристиной Демкович в 1988 году стал соучредителем Matte World . Компания, базирующаяся в Новато, Калифорния, производила бесшовные матовые эффекты для кино- и телепрограмм. Вскоре после создания работа Бэррона и Панграцио получила премию «Эмми» за выдающиеся визуальные эффекты для фильма HBO «Ранний свет рассвета» (1990). Бэррон и его команда первоначально работали над традиционными эффектами снимков с матовой росписью на стекле и получили номинацию на премию Оскар за лучшие визуальные эффекты для фильма «Возвращение Бэтмена» в 1992 году.

Matte World Digital был переименован в 1992 году, чтобы отразить новые технологические инструменты, доступные мастерам матовой живописи. Компания производила матово-цифровую среду для художественных фильмов, телевизионных рекламных роликов, кабельного телевидения, компьютерных игр и проектов IMAX, обслуживая художественные взгляды режиссеров Мартина Скорсезе , Фрэнсиса Форда Копполы , Джеймса Кэмерона , Альфонсо Куарона , Гора Вербински , Рона Ховарда , Тима Бертона. и Дэвид Финчер , среди прочих. Бэррон участвовал в создании визуальных эффектов для более чем 100 фильмов за почти 25-летний период существования MWD, создав инновационные методы для цифровых эффектов в фильмах « Зодиак» , « Капитан американец: первый мститель» и «Загадочная история Бенджамина Баттона» , получивших «Оскар» за фильм. Лучшие визуальные эффекты в 2009 году. MWD закрылся в 2012 году после 24 лет работы. Последним проектом компании был « Хьюго» Мартина Скорсезе .

Режиссер и продюсер

Возглавляя Matte World Digital, Бэррон стал со-продюсером и режиссером научно-фантастического короткометражного фильма The Utilizer , транслировавшегося на Syfy (тогда называвшемся Sci-Fi Channel) в 1996 году. Фильм получил награду за лучшие спецэффекты на Чикагском международном кинофестивале. .

Историк кино

Автор

Выросший на просмотре классических фильмов, Бэррон был вдохновлен и заинтересован в том, как создаются спецэффекты. Он разыскал и взял интервью у вышедших на пенсию операторов визуальных эффектов голливудской эры и художников по матовой живописи, которые раскрыли прежде секретный мир техник визуальных эффектов, используемых в таких фильмах, как Гражданин Кейн , Унесенные ветром и Волшебник страны Оз . Эта устная история создания фильмов, наряду с растущей коллекцией видеоклипов с визуальными эффектами, кадрами из фильмов и закулисных фотографий, побудила Бэррона совместно с Марком Котта Ваз написать первую всеобъемлющую книгу по истории матовой живописи. Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись , изданная Chronicle Books. New York Times назвала книгу «открывающей глаза… увеличивающей наше удивление перед этим прежде« невидимым искусством »».

Лектор

Как преподаватель публичных программ Академии кинематографических искусств и наук ( AMPAS ), Бэррон представляет публичные показы, демонстрирующие искусство и технику визуальных эффектов в классических студийных фильмах. Часто сотрудничая со звукорежиссером Беном Берттом , дуэт также гостил в сети TCM . Пара провела обширное исследование, чтобы найти скрытую историю производства классических фильмов. Для презентации фильма « Гунга Дин» (1939) они посетили Лоун Пайн, штат Калифорния, штат Алабама-Хиллз, где снимался фильм, и нашли там захороненные части декораций. Затем, используя дроны с камерой, они воссоздали локации фильма в виде компьютерной графики. Кроме того, Бэррон - адъюнкт-профессор Школы кинематографических искусств USC. Его курс «Мир визуальных эффектов» посвящен истории визуальных эффектов в кино и тому, как визуальные эффекты влияли на повествование в кинопроизводстве с момента его зарождения до сегодняшнего дня.

Избранные презентации

• Techno Chaplin - Modern Times (1936) с Беном Берттом и Джоном Бенгстсоном, 2008, Голливуд / Сан-Рафаэль, Калифорния - 35-миллиметровая фотография, восстановленная цифровым способом, с закулисными фотографиями и мультимедийным туром, показывающим, как Чаплин использовал матовые покрытия, обрабатывал снимки, миниатюры и заднюю часть проекция в промышленных условиях Лос-Анджелеса 1930-х годов.
• Mysteries of the Krell: Making Forbidden Planet (1956) с Беном Берттом, 2011/12, Голливуд / Сан-Рафаэль, Калифорния - Разбор визуальных эффектов фильма и инновационный звуковой дизайн наряду с коллекцией редких миниатюр, производственного дизайна, реквизита и кассет с аналоговыми источниками из электронного саундтрека с участием робота Робби.
• Голливуд поднимается в воздух - Сиреневое время (1928) с Беном Берттом, 2014, Голливуд, Калифорния - Миниатюры моделей самолетов и редкие кадры каскадерских полетов 1920-х годов, составленные летчиком Диком Грейсом, с изображением трюковой работы Грейс, разбившего самолет на отметке для камера.
• Приключения Робин Гуда (1938) с Беном Берттом, 2017, Нью-Йорк, Нью-Йорк - матовые рисунки и звуковой дизайн с воссозданием тестов стрельбы из лука из фильма.
• Фестиваль классического кино TCM 2016 показал, что Бэррон и Бертт продемонстрировали оскароносные визуальные эффекты Джорджа Пала в фильме «Война миров» .

Документальная работа

Бэррон участвует в интервью, демонстрируя 3D-эффекты в ряде приложений Criterion к документальным фильмам Blu-ray для классических фильмов.

Избранная документальная фильмография

• Современные времена (1936) / Ведро с водой и матовое стекло (2010) - Бэррон и Бертт демонстрируют, как Чаплин использует миниатюры и звуковые эффекты в фабричных сценах фильма и сценах катания на роликах.
• Огни большого города (1931) / Chaplin Studios: Creative Freedom by Design (2013) - Интервью с Бэрроном о студии Чаплина и больших декорациях, которые он создал, чтобы создать иллюзию уличных локаций.
• Ребекка (1940) / Построение жуткого мира Ребекки (2017) - Бэррон демонстрирует крупномасштабную миниатюру Мандерлея, которую команда Хичкока построила и сняла на видео, включая миниатюрную машину и разрушение огнем.
• Вопрос жизни и смерти (1946) / Приложение к документальному фильму (2018) - подробный отчет и 3D-рендеринг того, как Майкл Пауэлл задумал и осуществил, казалось бы, бесконечную сцену «лестницы в небеса» с использованием декораций, миниатюр и камеры. углы.

Креативный директор

В 2013 году Бэррон работал супервайзером визуальных эффектов в Tippett Studio , где вместе со своим бывшим коллегой по ILM Филом Типпеттом он разрабатывал цифровую среду для кино и коммерческого производства .

В 2014 году Бэррон стал креативным директором Magnopus - компании по визуальным исследованиям и разработкам, расположенной в центре Лос-Анджелеса, где он специализируется на виртуальной и дополненной реальности, созданной для новых медиа-платформ. В Magnopus Бэррон руководил VR-дополнением к фильму `` Бегущий по лезвию 2049 '' 2017 года . Действие 30-минутной VR-постановки под названием « Бегущий по лезвию 2049: Лаборатория памяти» разворачивается в мире фильма, где пользователи выступают в роли репликантов-охотников за андроидами. В обзоре в UploadVR говорится, что этот опыт: «... удается внести некоторый вклад в историю 2049, не наступая на нее, проливая больше света на одного из центральных персонажей фильма, что придает всей картине еще более глубокое ощущение цели». Лаборатория памяти была номинирована на премию Эмми за выдающуюся оригинальную интерактивную программу в 2018 году.

Инновации

Matte World Digital был первым в отрасли, кто применил радиорендеринг к пленке в казино Мартина Скорсезе . В сотрудничестве с компанией-разработчиком программного обеспечения LightScape команда MWD смогла смоделировать отражающий эффект миллионов неоновых огней от полосы Лас-Вегаса 1970-х годов. Рендеринг радиосигнала обеспечил истинное моделирование отражательной способности отраженного света в компьютерной среде.

Другой фильм 1970-х годов, « Зодиак» Дэвида Финчера , нуждался в кадрах, чтобы показать более суровый Сан-Франциско той эпохи. Бэррон снял цифровые изображения существующих городских построек, а затем добавил на компьютер нарисованные детали периода. На одном из таких снимков изображена автострада Эмбаркадеро, а также здание Ферри и залив Сан-Франциско. Автострада была снесена после землетрясения в Лома-Приета в 1989 году, поэтому MWD перестроил ее в цифровом виде, глядя на созданный над головой компьютерный «снимок вертолета», чтобы представить город и временные рамки. Техники компьютерного освещения были применены для ускоренного анимационного эпизода, показывающего строящуюся пирамиду Трансамерики и устанавливающего течение времени. Бэррон исследовал архивные фотографии и архитектурные чертежи для съемки.

Бэррон снова работал с Финчером над созданием нескольких цифровых матовых сред и сред компьютерной графики для «Загадочной истории Бенджамина Баттона» . Интерьер железнодорожного вокзала Нового Орлеана в фильме должен был измениться и ухудшиться на протяжении 29 кадров, представляющих разные эпохи. MWD построил одну модель станции CGI, используя программное обеспечение для рендеринга Maxwell от Next Limit - программное обеспечение, которое обычно использовалось в качестве инструмента архитектурной визуализации и проектирования изделий. MWD модернизировал его, чтобы имитировать реальное освещение, видимое под разными углами и источниками света.

Награды, награды и членство

Награды и номинации

• By Dawn's Early Light - Эмми за выдающиеся визуальные эффекты, 1990
• Бэтмен возвращается - номинации на премию Академии и BAFTA за достижения в области визуальных эффектов, 1992
• The Utilizer - Золотая доска за лучшие спецэффекты, Международный кинофестиваль в Чикаго, 1996
• Шоу Трумэна - номинация на премию BAFTA за достижения в области специальных визуальных эффектов, 1999 г.
• Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись , с Марком Котта Ваз - Премия «Выдающаяся книга о кино» Нью-Йоркской библиотечной ассоциации, 2003; Книжная премия "Золотое перо" за театральные технологии, 2004 г.
• Греция: Секреты прошлого - номинация на премию VES за выдающиеся визуальные эффекты в проекте специального места, 2006 г.
• Зодиак - номинация на премию VES за выдающиеся визуальные эффекты в кино, 2007 г.
• Загадочная история Бенджамина Баттона - Награды Академии и BAFTA за достижения в области визуальных эффектов, 2009 г.
• Премия Основателей VES, 2013 г.
• Бегущий по лезвию 2049: Лаборатория памяти - номинация на Эмми за выдающуюся оригинальную интерактивную программу, 2018
• Премия VES Fellows Award, 2018 г.

Почести и принадлежности

• Почетный доктор литературы, доктор философии, Академия художественного колледжа, Сан-Франциско, 1979 г.
• Ассоциированный член Американского общества кинематографистов
• Член-основатель Общества визуальных эффектов
• Член Совета управляющих Академии, представляющий отрасль визуальных эффектов
• Сопредседатель научно-технического совета AMPAS .

Избранная фильмография

Публикации

• Бэррон, Крейг и Котта Ваз, Марк (2002). Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись . Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN  0-8118-4515-X .
• Бэррон, Крейг (23 июля 1998 г.). Матовая живопись в эпоху цифровых технологий . Расшифровка стенограммы серии "Невидимые эффекты". Орландо, Флорида: СИГГРАФ 98.

использованная литература

внешние ссылки

• Крейг Бэррон из IMDb
• Магнопус