Концерт патетический - Concerto pathétique

Патетическая Концерт ( S.258 / 2 ), завершено в 1866 году, является Франц Лист самым значительным и амбициозными два-пиано работа «s. По крайней мере, три фортепианных концертных аранжировки этого произведения были сделаны другими композиторами на основе предложений Листа.

История и значение

В 1851 году Breitkopf & Härtel опубликовали сольное фортепианное сочинение Ференца Листа Grosses Concert-Solo (в современных изданиях как Grosses Konzertsolo ) (S.176) . Хотя произведение не так популярно, как более поздняя Соната для фортепиано си минор того же композитора, оно приобретает значимость благодаря тому, что оно предвосхищает Сонату как крупномасштабное непрограммное произведение. Он показывает структурное сходство с Сонатой и очевидную тематическую связь как с Сонатой, так и с Симфонией Фауста .

Существует одна неопубликованная более ранняя версия произведения, названная по-французски в рукописи Grand Solo de Concert (S.175a). Эта версия структурно отличается от опубликованного Grosses Concert-Solo , тем самым обнаруживая наличие интересного материала для изучения генезиса постепенных нововведений Листа в построении крупномасштабного музыкального организма, которые должны были полностью воплотиться в Сонате .

В 1866 году была опубликована версия для двух фортепиано под названием « Патетический концерт» (S.258 / 2), которая, хотя и не отличается структурно от сольного концерта Grosses , представляет собой более эффективное расположение музыкальных мыслей, в основном благодаря новаторскому концерту. -подобная обработка ансамбля двух фортепиано. Первоначальная концепция планируемого фортепианного концерта может быть дополнительно подтверждена рядом сохранившихся аранжировок фортепианных концертов различных композиторов, включая оркестровые эскизы самого Листа (неопубликованная рукопись, содержащая оригинальное (французское) название пьесы Grand Solo de Concert ) (S. 365).

В то время как сольная фортепианная версия сегодня редко исполняется, Патетический концерт превратился в репертуарную пьесу в жанре двух фортепиано.

Генезис формы "четыре движения в одном"

Экспериментальный характер Патетического концерта придает ему выдающееся присутствие в творчестве Листа. Композитор сделал много попыток найти подходящее название - Большой сольный концерт де , Гранд Концерт , Morceau де Концертные и т.д. - с указанием , что эта работа была эксперимент с новыми формами. Даже Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ля мажор, над которым Лист начал работу в том же году (1849), что и Grand Solo de Concert / Grosses Concert-Solo, зародился десятью годами ранее в сочинении с явно противоречивым названием Concerto sans orchester. (S.524a). Тот факт, что соло Grosses Concert-Solo было омрачено более поздней версией для двух фортепиано, затемнил важность первого как одного из крупнейших и самых амбициозных произведений Листа для этого инструмента. В Grosses Concert-Solo предполагает несколько наиболее характерных черт бесспорного шедевра Листа, на фортепиано Соната си минор , а именно nonprogrammatic «четыре-движений-в-одном».

Более ранняя неопубликованная сольная версия (S.175a), а также неопубликованные эскизы оркестрового аккомпанемента для предполагаемой версии фортепианного концерта (S.365) не содержат средней части медленного Andante sostenuto , которая показывает, что первоначальная концепция Листа была одной виртуозной сонатой. движение аллегро с изложением, развитием, перепросмотром и кодом . Новая «всеобъемлющая» форма сонаты является результатом вставки медленного движения (иногда по сравнению с Lento SOSTENUTO из Chopin «s Фантазия фа минора ) между экспозицией и развитием и цикличностью медленной темы движения между репризой и кодой чтобы достичь единства. Поскольку эта запоздалая мысль Листа не совсем согласуется с первоначальными намерениями, в результате получается несколько рыхлая рапсодическая структура с взаимосвязанными секциями, скрепленными несколькими вставками.

Лист не сглаживал эти «острые углы». Он просто использовал часть тематического материала, чтобы составить совершенно новое произведение в подобной крупномасштабной форме - Сонату си минор. Здесь форма убеждает, потому что тематические идеи были придуманы, чтобы соответствовать друг другу, что делает тематическую трансформацию , уже очевидную в Grosses Concert-Solo и многих более ранних работах, более естественными. В отличие от Grosses Concert-Solo, формы аккомпанемента в сонате пронизаны тематическими аллюзиями, что приводит к более логичному развитию идей.

Для Листа характерно то, что он не уничтожил более раннее сольное произведение ( Grosses Concert-Solo ), а переработал его в версии для двух фортепиано Concerto patétique . Поскольку Лист спроектировал версию фортепианного концерта, но отказался от этого плана, аранжировку с двумя фортепиано можно рассматривать как своего рода компромисс. В этой версии Листа, кажется, больше интересовали концертные эффекты ансамбля из двух фортепиано, чем структурные новшества, потому что он оставил общий дизайн сольной версии неизменным. Предложение концертной версии можно обнаружить в различных репликах, таких как квази-арпа , квази-литавры и т. Д., А также в том факте, что первая фортепианная партия более виртуозна во всем. Более поздние аранжировщики концертов, такие как Эдуард Ройсс (1885, исправленный Листом (S.365a)), Ричард Бурмейстер (1898) или Габор Дарвас (1952), обычно включали вторую фортепианную партию в оркестровую партию.

Несмотря на структурные отношения между Патетическим концертом и Сонатой, Лист всегда отвергал идею заранее заданной формы. В своей « Симфонии Фауста» , в которой используется соответствующий тематический материал, он не пытается написать еще одно произведение «четыре части в одном».

Концертная пьеса или концерт?

Слово концерт (o) , за исключением его написания, является единственной последовательной частью различных названий Concertopathétique , хотя его значение открыто для интерпретации. Немецкое слово Concert (современное написание Konzert ) может означать как концерт, так и концерт , но названия Grosses Concert-Solo или Grand Solo de Concert кажутся просто обозначением крупномасштабного концертного произведения (в отличие, например, от короткого салонного произведения), тогда как Concertopathétique напоминает концерт. Приставка Concert ( Konzert ) или французский де концерт может также означать концерт, как и / или работа одного движения для соло и оркестра (например, Шуманом «ы Концертштюка и Konzert-Allegro , Шопен » S аллегро концерта или Вебера «S Концертштюк , один из„боевых коней“Листа). Такая форма Konzertstück ( концертино ), по-видимому, обозначена названием Morceau de Concert [sic] (для фортепиано без оркестра) .

Существование эскизов (в руке Листа) к фортепианной концертной версии Grosses Concert-Solo свидетельствует о концертном характере сольной версии. Лист был не единственным композитором, написавшим « концерт без оркестра ».

Термин « концерт» может также указывать на определенные формальные процедуры. Более позднее добавление Листом партии Andante sostenuto к сольной версии приводит к частичным изменениям темпа (и настроения), отчасти связанным с концертом в стиле барокко. Еще одно наследие эпохи барокко - идея конкурирующих сил (например, соло против оркестра). Два фортепиано среды превосходно подходят для проецирования этого концерта стиля (также признано Стравинским «ы Концерт в связи Pianoforti Soli или Бузони » ы Дуэттина Concertante ). В сольной пьесе идея борьбы сил будет выражена различными настроениями (регистры, режимы, клавиши, динамика, темп и т. Д.), Противопоставленными друг другу (противостоящие персонажи в « Фаусте» ). Не подлежит сомнению, что для безграничного воображения Листа существует нечто большее, чем просто техническая коннотация термина « концерт ».

Прилагательное grand может означать масштабность и / или указывать на определенное величие характера, выражения или стиля. Его часто используют композиторы-романтики ( Большой блестящий полонез Шопена ). Но немецкий groß не имеет такого значения в Grosses Concert-Solo .

внешняя ссылка