Chimène -Chimène

Chimène
Tragedie Lyrique от Антонио Саккини
Титульный лист оригинального либретто

Chimène, ou Le Cid - опера Антонио Саккини на французском языке. Он представляет собой трагедию (лирику) в трех действиях с либретто Николя-Франсуа Гийяра . Она впервые была поставлена в Фонтенбло 16 ноября 1783 г. Предметом работы был вдохновлен трагикомедии Le Cid от Пьера Корнеля , и косвенно средневековой испанской эпической Cantar де Mio Cid и пьесе Гильен де Кастро , Лас Mocedades дель Сид. Комедия Comedia primera и segunda (также известная как Las Hazañas del Cid ) (1605–1615).

Задний план

Предшественники

Саккини уже дважды касался темы Эль Сида . Первый раз был в Риме во время карнавального сезона 1769 года, когда под названием Il Cidde он поставил либретто Джоаккино Пицци, ранее использовавшееся Никколо Пиччинни , которое сохраняло свою популярность по крайней мере еще десять лет. Звездой произведения был кастрат-сопрано Томмазо Гардуччи  [ оно ] , в то время находившийся на пике своей славы. После переезда в Лондон Саккини вернулся к теме своего английского дебюта ( Il Cid , 1773), используя переработку либретто Пицци, сделанную Джованни Гуальберто Боттарелли , официальным поэтом Королевского театра . "Иль Сид" включал в себя новые захватывающие сцены, в том числе "триумфальный марш, хоры и балеты, призванные поддержать интерес публики, мало знающей итальянский язык". Ведущую роль исполнил другой великий кастрат того времени, Джузеппе Миллико , который по возвращении в Италию спонсировал вторую постановку того же либретто Джованни Паизиелло во Флоренции в 1775 году.

Саккини переехал из Лондона в Париж в 1781 году и дебютировал в Опере в январе 1783 года с Рено . Для своей второй французской оперы он решил вернуться к теме Сида, на этот раз с новым либретто под названием « Химен» , подготовленным для него человеком, который стал его любимым поэтом в Париже, Николя-Франсуа Гийяром . Деннис Либби комментирует: «Как и следовало ожидать, это либретто очень похоже на трагедию Корнеля, но при этом учитывает французский вкус к хоровому пению и балету». По словам Лахарта , «Химен был, если быть точным, переводом, а не новым произведением», в то время как Питу пишет, что «он был поставлен в Риме и Лондоне перед его премьерой в Париже». Фактически, случай Химена очень похож на случай Рено , по сравнению с предыдущими итальянскими операми Саккини на ту же тему, Армида (Милан и Флоренция, 1772 г.) и Ринальдо (Лондон, 1780 г.). Деннис Либби пишет: «Несмотря на частые утверждения о том, что французская опера основана на музыке из лондонской оперы, похоже, нет никаких музыкальных взаимосвязей по существу между тремя операми Сид Саккини , хотя, поскольку лондонская опера не сохранилась полностью ( были опубликованы необычно обширные отрывки) этого нельзя утверждать с абсолютной уверенностью ».

Соперничество с Пиччинни

Композиция второй работы Саккини для Парижа должна быть помещена в контекст фракционной борьбы, которая тогда доминировала во французском музыкальном мире, своего рода повторение Querelle des Bouffons двумя десятилетиями ранее. Военные действия начались в середине 1770-х годов: италофилы, оппоненты немецкого композитора Глюка, сумели привлечь в Париж Пиччинни, одного из ведущих представителей неаполитанской школы. Пиччинни был примерно того же возраста, что и Саккини, и, действительно, был его однокурсником и, возможно, даже сотрудником в начале своей карьеры. Битва между двумя лагерями, «глюкистами» и «пикциннистами», продолжалась до 1779 года, когда Глюк, столкнувшись с провалом своей последней оперы « Эхо и нарцисс» , решил ненадолго вернуться в Вену, после чего военные действия продолжились. тлеть под поверхностью. Прибытие Саккини в Париж в 1781 году было поддержано самим Пиччини, который видел в нем естественного союзника, но вакуум, созданный отсутствием Глюка, интригами врагов Пиччини, а также обидчивостью и потребностью Саккини в деньгах, закончился тем, что они стали соперниками. На парижской сцене появились итальянские композиторы и третья музыкальная фракция: «саккисты», своего рода умеренные глюкисты, которые, как остроумно заметил [автор музыки] Гримм , присоединились к новой секте только из-за зависти к Пиччинни. С его нерешительностью и слабостью Саккини удалось только противопоставить себя обеим фракциям, не снискав расположение ни к одной из них, а когда дело дошло до битвы, он обнаружил, что они обе против него ".

История выступлений

Этьен Лайнес в роли Родрига

Премьера в Фонтенбло

Королевской академии (Парижская опера) и Итальянской комедии было приказано организовать совместный оперный сезон для двора осенью 1783 года во дворце Фонтенбло . Новая работа Пиччинни « Дидон» уже давно готовилась. Саккини уговорили поторопиться с написанием второго из трех произведений, предусмотренных его контрактом с Оперой. Как упоминалось выше, он выбрал сюжет из трагедии Корнеля « Ле Сид» . Две новые оперы были поставлены в прямую конкуренцию: « Дидона» должна была быть исполнена 16 октября, а «Химена» - 16 ноября 1783 года. Чтобы уравнять правила игры, новая примадонна Оперы Антуанетта Сен-Юберти должна была сыграть главную роль. в обоих произведениях и оба произведения должны были иметь по два исполнения. Дидон , вероятно, шедевр Пиччинни в области серьезной оперы, получил триумфальный прием, в то время как Шимен был скорее успешным и был исполнен только один раз, потому что сам «король», хотя и не был любителем музыки, предпочел послушать Дидона. в третий раз. «Я думаю, что эта опера, - сказал он, - не хуже красивой трагедии». «Тем не менее, и Пиччини, и Саккини были» представлены королю, и, поскольку он только что назначил пенсию в шесть тысяч ливров первому, второму была дана такая же сумма; в отличие от своего соперника, Саккини также удостоился драгоценной чести быть подаренным королю самой королевой ".

Спектакли в Париже

Однако парижская публика не всегда соглашалась с мнением двора, и многие надеялись, что работа Саккини будет спасена последующими выступлениями в Опере, которая тогда размещалась в Зале театра де ла Порт Сен-Мартен . Действительно, сама примадонна Сент-Хуберти заявила, что она «восхищена» «чарующей» музыкой. Однако опера не было полностью погашена, и это не может полностью быть обвинены в благовидных трудностях , созданных комитет Académie Royale, который не отложил выступления до 9 февраля 1784 года (в том же время, Дидона была регулярно появляется с 1 декабрь и Санкт- Хуберти был «коронован» на сцене 16 января). Нельзя винить в этом и проблемы со здоровьем ведущей актрисы, из-за которых спектакли были прерваны до 27 февраля, когда на спектакль приехала сама королева.

Опера, безусловно, имела ограниченный долгосрочный успех: ее давали 21 раз в 1784 году и еще 35 раз, прежде чем она была навсегда исключена из репертуара в 1808 году. С другой стороны, Дидона просуществовала гораздо дольше, до 1826 года, наслаждаясь грандиозным успехом. всего 250 спектаклей. Didon также возродился на сцене в наше время и получил запись на компакт-диске, чего не было в случае с Chimène .

Современные возрождения

Шимен был возрожден в 2017 году серией представлений, которые начались в Театре Сен-Кантен-ан-Ивелин 13 января 2017 года оркестром Le Concert de la Loge под управлением Жюльена Шовена . Агнешка Славинская исполнила главную роль, а Артавазд Саркисян сыграл Родрига.

Роли

Синопсис

Место действия - двор Кастилии в 11 веке, во время первой фазы Реконкисты .

Задний план

В либретто не упоминается предыстория истории, о которой можно судить по трагедии Корнеля. Молодой воин Родриг и красавица Шимен влюблены друг в друга, но их отцы расходятся по политическим вопросам. Когда отец Шимен бьет Дона Дьега, последний просит своего сына Родрига драться на дуэли от его имени, так как он слишком стар, чтобы защищать свою честь лично. Родриг разрывается между противоречивыми требованиями любви и чести, но в конце концов он подчиняется Дону Дьегу, сражается и убивает отца Чимен, к своему отчаянию.

Акт 1

Шимен остается одна в комнате дворца, и ее раздирают противоречивые эмоции: любовь, желание мести и чести. Но она клянется отомстить за отца (сцена 1). Входит король и пытается утешить Химен, обращаясь с ней как с собственной дочерью: он заявляет, что любит ее мертвого отца, но также показывает, с каким уважением все относятся к Родригу, единственному человеку, способному вести борьбу с маврами. Тем не менее, король обещает схватить и наказать убийцу ее отца (сцена 2). Оставшись наедине со своими горничными, Химен раскрывает свою бессмертную любовь к Родриге. Она обожала его до роковой дуэли, и теперь, когда судьба разделила их и вся надежда мертва, их любовь все еще остается нетронутой. Тем не менее, она говорит, что сделает то, чего требует честь, и чем больше она любит Родрига, тем больше она будет пытаться наказать его (сцена 3). Следующая сцена разворачивается в драматическом дуэте между Шименой и Родригой, которая только что прибыла: он умоляет ее убить его, но она не выполняет свою клятву мести, и они оба остаются в отчаянии (сцена 4). . Снова один, Родриг созерцает смерть (сцена 5), пока его не встречают его отец и его последователи и не просят выступить против армии мавров, которая только что осадила город. Если он должен умереть, он должен сделать это благородно для своего короля и страны. Ободренный словами отца, Родриг соглашается драться, и первое действие заканчивается воинственным хором (сцена 6).

Акт 2

Во дворе дворца простые люди опасаются прибытия мавров (сцена 1), и король пытается успокоить их, приглашая искать убежища во дворце. Внезапно раздаются неожиданные победные крики (сцена 2). Входит глашатай и подробно описывает полное поражение мавров, ведя за собой группу плененных врагов, включая двух королей (сцена 3). Когда король Кастилии спрашивает, кто несет ответственность, офицер говорит ему, что Дон Дьег хочет лично привести победителя к себе. Король понимает, что это Родриг, которого все приветствуют как спасителя (Сцена 4). Затем Родрига представляет его отец и приветствует в объятиях короля. Родриг говорит, что доведенный до отчаяния трагедией, которая отделила его от Химена, он искал достойной смерти в битве. Король пытается утешить его, предполагая, что Химена, которая все еще любит его, могла бы передумать о своей мести, учитывая доблесть, которую только что проявил ее возлюбленный. Сцена заканчивается хором и победными танцами, во время которых Родриг провозглашается «Эль Сидом» (сцена 5). По окончании празднования снова появляется Химен. Узнав о подвигах Родриги, она опасается, что теперь ей не удастся отомстить. Фактически, король хочет объявить Родриг выше закона, но другие рыцари возражают, предлагая принять вызов от ее имени против «Сида» в испытании поединком . Против этого также выступает Дон Дьег, который во имя чести призывает своего сына сражаться в сотый раз. Король уступает мнению большинства и позволяет Шимену принять предложение Дона Санче, другого влюбленного в нее рыцаря, представлять ее в бою. К ужасу Шимен, король, тем не менее, ставит одно условие: она должна принять руку победителя в браке (сцена 7). Простые люди, оставленные в покое, поют хор в поддержку «Сида» (сцена 8).

Акт 3

Входит взлохмаченная и беспокойная, Химен в сопровождении Эльвиры и других ее дам. Она в отчаянии из-за ужасного выбора, который ей пришлось сделать, но она твердо убеждена, что Родригу невозможно победить в бою. Родрига приходит попрощаться в последний раз и говорит ей, что никогда не осмелится поднять свой меч против любого, кто сражается от ее имени. Он позволит убить себя, не опасаясь за свою честь: люди скажут только, что, завоеванный Химен, и без надежды изменить ее мнение, он предпочел умереть, а не жить с грузом ее ненависти. Шимен умоляет Родригу не стать жертвой дона Санче, потому что она не может вынести перспективу того, что окровавленная рука Санче возьмет ее руку замуж. Она призывает его помнить, что она будет призом победителя. Ободренный словами возлюбленной, Родриг уходит, заявляя о своем стремлении к победе (сцена 2). Оставшись наедине со своей свитой, в то время как трубы, возвещающие о дуэли, слышны вдалеке, Шимен разыгрывает «безумную сцену», в которой, по ее мнению, она видит события битвы, и падает в обморок в объятиях своих дам, как она себе представляет. Родриг смертельно ранен (сцена 3). Входит дон Санче с мечом Родрига, но ему мешают проклятия Химена, который называет его ненавистным убийцей (сцена 4). Появляется король со своей свитой, и Шимен бросается к его ногам, признавая свою неизменную любовь к убитому Родригу и умоляя его избавить ее от стыда за то, что ей придется выйти замуж за человека, виновного в его смерти. Но король непреклонен и заявляет, что любое сопротивление со стороны девушки напрасно, приглашая ее добровольно принять жениха, которого он даст ей сегодня (сцена 5). Затем входит Родриг: он победил Дона Санче, но он пощадил свою жизнь, отправив его вместо этого, чтобы предложить Шимену меч завоевателя, и теперь он просит ее принять его в качестве мужа по своей собственной воле, а не по праву завоевания. Шимен, в конце концов покоренный, сдается своей любви, и работа заканчивается обычным финальным дивертисментом, песнями и танцами в честь покорителя мавров и его невесты (сцена 6).

Заметки

Источники

Библиография

• Жюльен, Адольф (1878). La Cour et l'Opéra sous Louis XVI. Мария-Антуанетта и Саккини Сальери Фаварт и Глюк. D'après des documents inédits conservés aux Archives de l'État et à l'Opéra (на французском языке). Париж: Librairie Académique (Дидье). ПР  14017446М .(доступно онлайн на Gallica - BNF )
• (на французском языке) Теодор де Лахарт , Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Каталог Historique, Chronologique, Anecdotique , Париж, Librairie des bibliophiles, 1878, Том I, ad nomen , стр. 340–341 (доступно в Интернете в Интернет-архиве )
• Деннис Либби, Сид, Эль и Сидд, Иль , в Стэнли Сэди (ред.), Op. соч. , I, стр. 862–863
• Шпиль Питу, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 , Вестпорт / Лондон, Greenwood Press, 1985. ISBN  0-313-24394-8
• Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы New Grove, Нью-Йорк, Grove (Oxford University Press), 1997. ISBN  978-0-19-522186-2

Интернет-источники

• Chimène, ou Le Cid, tragédie en trois actes, Représentée devant Leurs Majestés в Фонтенбло , Париж, Баллар, 1783 (либретто)
• Юри Карбонье, "Персональный мюзикл Парижской оперы в духе Луи XVI" , Histoire, économie et société , 2003, vol. 22, нет. 2. С. 177–206.
• Касалья, Герардо (2005). « Химен » . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
• Итальянская опера

Внешние ссылки

• Chimène : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Полная партитура ( ок.  1784 г.) в Интернет-архиве
• Либретто 1784 года для парижской премьеры в Google Книгах
• Либретто 1786 года опубликовано в Лионе в Google Книгах
• «Chimène Ou Le Сида» в Феликса Клеман и Ларусс «сек Словник де операх (1881) в интернет - архив