Канарейка танец - Canary dance

Canary танец (известный как Canario в итальянских источниках, Canarie в французских) был ренессанс танец вдохновил в танец коренных и песни из Канарских островов (вероятно, один известный как Tajaraste ) , которые стали популярны во всей Европе в конце 16 - го и начало 17 века. Он упоминается в танцевальных пособиях из Франции и Италии , а также упоминается в источниках из Испании и Англии , в том числе в пьесах Уильяма Шекспира .

Танец, который чаще всего ставится для одной пары, был охарактеризован как «зажигательный танец ухаживания» либо с канарским происхождением, либо, по крайней мере, с канарским привкусом из-за его «быстрых ударов пятками и пальцами» и отличительной музыки. Его также называли лягушачьими лапками , потому что это был энергичный танец с прыжками, топанием ногами и резкими движениями в сопровождении музыки с синкопированными ритмами.

Хотя в танцевальных руководствах Фабритио Карозо, Чезаре Негри и Тойно Арбо есть хореография для канарио как отдельного танца, она чаще всего появляется как часть более крупного танца или танцевальной сюиты. Некоторые композиторы эпохи барокко (в частности, И. С. Бах ) использовали характерный ритм канарейки в нескольких пьесах, например, в концерте Французской сюиты до минор, а также в одной из вариаций Гольдберга (вариация 7).

Хореографии и реконструкции Канарио

Реконструкция видеоклипов

Ноты

  1. ↑ Джулия Саттон, «Канарейка», в Международной энциклопедии танца под редакцией Сельмы Джин Коэн (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 2, стр. 50.
  2. ^ Алан Бриссендны, Шекспир и Танец (Atlantic Highlands, НьюДжерси: Гуманитарные науки Press, 1981), стр 38-39, 53..
  3. ^ Саттон, "Канарейка", т. 2, стр. 50.
  4. ^ Стэнфорд, Э. Томас (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-23111-2.
  5. ^ Туано Арбо, Orchesography , пер. Мэри С. Эванс, изд. Джулия Саттон (Нью-Йорк: Довер, 1967), стр. 179–181.
  6. ^ Саттон, "Канарейка", т. 2. С. 50-52.

https://www.gevic.net/info/contenidos/mostrar_contenidos.php?idcat=26&idcap=285&idcon=2107 J. Viera y Clavijo: «Acompañábanse en el baile de tamborcillos y flautas de caña; pero cuando carecían de estos instrumentos agrestres, formaban con manos y boca unas sinfonías o sonatas muy a compás ». «¿En qué parte del mundo no es Celebrado el baile canario por su tono vivo, alegre y lleno de expresión?» «Los naturales de la isla de El Hierro Practicaban una especie de contradanza cuya figura containía en tomarles las manos y marchar ambas líneas, una hacia adelante y otra hacia atrás, dando furiosos saltos, todos juntos y paralelos. Acompañaban este baile con un aire de endechas lúgubres ».

Ссылки

  • Арбо, Туано. Оркестография . ( Orchésographie , 1589.) Перевод Мэри С. Эванс и редакция Джулии Саттон. Нью-Йорк: Дувр, 1967.
  • Бриссенден, Алан. Шекспир и танец . Атлантик Хайлендс, Нью-Джерси: Humanities Press, 1981. ISBN  978-0391018105 (1-е издание), ISBN  978-1852730833 (2-е издание).
  • Карозо, Фабритио. Куртуазный танец эпохи Возрождения: новый перевод и издание «Nobiltà di Dame» (1600). Отредактировано и переведено Джулией Саттон. Нью-Йорк: Dover Publications, 1986, 1995.
  • Коэн, Сельма Жанна, изд. Международная энциклопедия танца: Проект танца Перспективы Foundation, Inc . 6 томов. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998. ISBN  0-391-01810-8 (1-е издание), ISBN  978-0195173697 (2-е издание).
  • Кендалл, Дж. Ивонн. « Le Gratie d'Amore 1602 года Чезаре Негри: перевод и комментарий». Докторская диссертация, Стэнфордский университет, 1985.
  • Негри, Чезаре. Le Gratie d'Amore . Милан, 1602 г.

внешние ссылки