Атмосфера (архитектура и пространственный дизайн) - Atmosphere (architecture and spatial design)
В архитектуре и пространственной конструкции , атмосфера относится к сенсорным свойствам , что пространство излучает. Атмосфера - это непосредственная форма физического восприятия, распознаваемая через эмоциональную чувствительность. Архитекторы и дизайнеры используют понятие атмосферы, чтобы доказать, что архитектура и пространство спроектированы и построены для людей, которые могут их использовать и испытать. Питер Цумтор в своей книге « Атмосферы» определяет архитектурную атмосферу как «эту исключительную плотность и настроение, это чувство присутствия, благополучия, гармонии, красоты ... под чьим чарами я переживаю то, что иначе я бы не испытал именно таким образом».
Обзор
Пространства атмосферы формируются посредством телесного взаимодействия с архитектурой. Таким образом, атмосфера тесно связана с философией феноменологии и анализом топографии . Витрувий отметил, что, поскольку человеческое тело является мерилом архитектуры, оно также определяет свойства атмосферы. Именно человеческое тело является источником структурных качеств архитектуры.
Опираясь на обсуждение архитектуры Витрувием, ряд архитекторов двадцатого века приняли феноменологическую интерпретацию своей работы, чтобы понять, что архитектура представляет собой тело в пространстве. Среди этих архитекторов: Питер Цумтор, Стивен Холл и Юхани Палласмаа . Их архитектурные работы основаны на философской традиции Мориса Мерло-Понти и Мартина Хайдеггера , о соотношении тела и его сенсомоторных функций. Мерло-Понти в « Феноменологии восприятия» утверждает, что «тело и ум не могут быть разделены как субъект и объект». Восприятие тела влияет на то, что воспринимается умом.
Немецкий философ Гернот Бёме также подробно остановился на архитектурной атмосфере в своем эссе «Атмосфера как предмет архитектуры». Он рассматривает природу пространства как физическую сущность реального пространства и атмосферные качества, заключенные в нем. Бёме утверждает, что «мы должны физически присутствовать» (стр. 402), чтобы испытать пространство во всей его полноте. Обитая в космосе, люди могут почувствовать характер, который их окружает. Жители ощущают его атмосферу. Фотография, письменные статьи и интерпретация других зрителей пространства не могут сравниться с индивидуальным опытом и взаимодействием во внутренних пространствах. Пространства начинаются как пустоты, осязаемые и неопределенные структуры, его атмосферы артикулируются через когнитивные объекты (память, восприятие, суждение, эмоции) и физическое присутствие. Недавно итальянский философ Тонино Грифферо подробно и систематически рассматривает теорию атмосфер, исследуя роль атмосфер (недооцененных в традиционной эстетике) в повседневной жизни и их основные онтологические и феноменологические характеристики, и стремится рассмотреть атмосферные чувства и настроения (в том числе боль, стыд, сумерки, взгляд, войлочно-телесные острова и т. д.) как прототипы новой онтологической категории квази-вещей.
Особенности архитектурной атмосферы
Было установлено, что несколько аспектов архитектурного и пространственного дизайна способствуют созданию атмосферы:
Свет
Свет, наполняющий комнату, может создать впечатление безмятежного, волнующего, мрачного, праздничного или жуткого. Пространства переживаются настроением, передаваемым внутри. Питер Цумтор описывает свой интерес к свету, который имеет решающее значение для создания атмосферы в его архитектуре: «… Дневной свет, свет на вещи, настолько трогает меня, что я чувствую почти духовное качество. Когда солнце встает утром - которое я всегда нахожу таким чудесным… и проливает свет на вещи, оно не ощущается, как будто оно принадлежит этому миру. Я не понимаю света. Это дает мне ощущение, что есть что-то вне меня, что-то вне всякого понимания »( Atmospheres , стр. 61).
Бёме обрисовывает концепцию; этот сценический дизайн, как и архитектура, вызывает эмоции и атмосферу. Это ощущение атмосферы усиливается «не только объектами, стенами и твердыми телами, но также светом, звуком, цветом…» Японский писатель Дзюнъитиро Танидзаки в своей книге « Похвала теням» описывает атмосферу поэтично, через пространство и свет в рамках японской мысли и практики. обитания в вариациях тьмы. «Пустое пространство… просто тень, нас охватывает ощущение, что в этом маленьком уголке атмосферы царит полная и абсолютная тишина; что здесь, в темноте, царит неизменное спокойствие »(стр. 33). Загадочность и неоднозначность теней, создаваемых светом, - главные атмосферные условия внутренних пространств.
Связь между светом и архитектурой неизбежна. Свет, в зависимости от того, как его использовать, может трансформировать пространственный контекст. Он может сделать пространство приятным или неприятным, движущимся или неоднозначным, свет также играет с масштабом или его можно использовать просто для выделения элементов в пространстве. Свет делает пространство более приятным, комфортным, пригодным для обитания и видимым.
Объект
Жан Бодрийяр в «Системе объектов» использовал термин «атмосфера» в контексте дизайна интерьера для обозначения статусного образа потребления. Функциональный дизайн интерьера, по описанию Бодрийяра, создается комбинацией предметов. Это придает дизайну интерьера свою функцию. Объекты в пространстве скорее сконструированы, чем присущи. Объекты определяют пространство места. Размещенные в интерьере предметы создают определенную атмосферу, которую искал обыватель. Предметы выступают в роли заменителей, продуктов массового производства. Размещение предметов в пространстве - это средство самовыражения. Таким образом, интерьер через ряд культурных коннотаций приобретает свои «атмосферные» качества, где этот термин используется для описания личного выражения статуса.
Взгляд Питера Цумтора на объекты в пространстве таков: «Идея вещей, которые не имеют ничего общего со мной как архитектором, занимают свое место в здании, их законное место ... Мне очень помогает представить будущее комнат в дом, который я строю, чтобы представить их в действии »(« Атмосферы » , стр. 39). Объекты в пространстве придают помещению ощущение индивидуальности и выразительности. Например, предметы могут приобретать как материальные, так и нематериальные качества; идея, память, цвет, мебель, запах, свет и текстура. Все это атмосферные особенности, присутствующие в архитектуре.
Воздуха
Воздух обволакивает здания. Говорят, что здание живое. Обитание дает жизнь внутренним пространствам посредством воображения и присутствия. Воздух в зданиях формирует атмосферу. Стивен Коннор в своем эссе «Построение дышащего пространства» утверждает: «Как и небо, космос [является] подвижным, изменчивым, возмущенным, полиморфным, подверженным стрессу, напряжению и утомлению. Самыми важными колебаниями пространства являются звук, тепло и запах »(стр. 3). Коннор отмечает, что эти колебания переносятся воздухом и заполняют пространство. Здания защищают и поддерживают свою внутреннюю часть; воздух создает кажущуюся атмосферу в архитектуре.
Материалы
Материалы создают архитектурную атмосферу. Материалы можно трансформировать разными способами для получения определенной атмосферы в архитектуре и пространстве. Например, камень можно расколоть, резать, распилить, сверлить, полировать, и в каждом процессе он будет иметь разное качество. Материалы также сочетаются с другими материалами в здании, которые играют с текстурой, цветом, температурой и тоном; все это создает атмосферу и настроение. По мнению Zumthor, «материалы взаимодействуют друг с другом и обладают своим сиянием, так что состав материалов рождает нечто уникальное. Материал безграничен »( Атмосфера , с. 25).
Звук
Питер Цумтор подчеркивает: «Внутренности подобны большим инструментам, они собирают звук, усиливают его и передают в другое место. Это связано с формой, характерной для каждой комнаты, и с поверхностью материалов, которые они содержат, и с тем, как эти материалы были применены ». ( Атмосфера , стр.29). Звуки связаны с определенными комнатами, местами и воспоминаниями. Пустые пространства по-прежнему производят звук через тишину и тишину масштаба и материалов. Звук в архитектуре слышен через физическое присутствие и чувствительность. Звук вызывает эмоциональные и чувственные реакции. Материал, масштаб, память и знакомство - все это создает ощущение звука внутри здания. Это зависит от людей в пространстве, чтобы идентифицировать и ассоциировать с присутствующими звуками. Звук - это как осязаемое, так и нематериальное сенсационное качество атмосферы. Это позволяет человеку физически слышать, а также чувствовать и ощущать характеристики, присутствующие в архитектуре.