Алиса Герстенберг - Alice Gerstenberg
Элис Эрия Герстенберг | |
---|---|
Родившийся |
Элис Эрия Герстенберг
2 августа 1885 г.
Чикаго , Иллинойс
|
Умер | 28 июля 1972 г.
Чикаго , Иллинойс
|
(86 лет)
Национальность | Американец |
Альма-матер | Колледж Брин-Мор |
Занятие |
|
Награды | Премия Чикагского фонда литературы (1938) |
Элис Эрия Герстенберг (2 августа 1885 - 28 июля 1972) была американским драматургом , актрисой и активисткой, наиболее известной своей экспериментальной феминистской драмой и участием в Движении Маленького Театра в Чикаго .
Задний план
Герстенберг родился в Чикаго, штат Иллинойс, был единственным ребенком Джулии и Эриха Герстенбергов. Дед Герстенберга был основателем и членом Чикагской торговой палаты в 1848 году - положение, которое отец Герстенберга унаследовал позже, означало, что Герстенберги имели более высокий уровень жизни, чем большинство семей среднего класса в Чикаго в то время. В детстве Герстенберг имел богатый опыт путешествий и социальных развлечений, включая коммерческий театр. Она училась в частной школе в Чикаго, а затем в 1907 году окончила женский колледж Брин-Мор в Пенсильвании. После колледжа она провела некоторое время в Нью-Йорке, наблюдая за репетициями Дэвида Беласко, прежде чем вернуться домой в Чикаго.
Карьера
Прожив некоторое время в Нью-Йорке, Герстенберг вернулась в Чикаго, где продолжала писать пьесы; стала участвовать в движении Маленького театра , поддержала своих родителей и проявила сильную феминистскую приверженность делу привлечения некоммерческого театра к новым драматургам, детям и жителям Чикаго. Ее предыдущее участие в театре в детстве, пьесы, которые она писала в колледже, а также время, проведенное в Нью-Йорке, побудили ее продолжать писать пьесы до конца своей жизни, иногда работая актрисой и сохраняя активную роль. в театре. Хотя большинство ее пьес были в значительной степени забыты, ее величественный опус Overtones продолжал выпускаться с момента его публикации в 1913 году.
Темы и пьесы
В 1913 году Герстенберг написала «Обертоны», одноактную пьесу, свою вторую сценическую пьесу и свою наиболее часто исполняемую и печатную пьесу, которая была впервые поставлена в ноябре 1915 года компанией Washington Square Players в театре Bandbox в Нью-Йорке. Она была антологии вместе Сьюзен Гласпелл «s мелочах как учебник случае современных одноактных пьес женщин , вовлеченных в малоподвижного театра. Пьеса кристаллизирует ее использование экспериментальной формы со знакомым драматическим конфликтом. Спектакль был поставлен во многих постановках из-за новаторского использования разделенного сюжета - техники, которую Юджин О'Нил позже использовал в своей пьесе « Странная интерлюдия» . В начале своей карьеры Герстенберг продолжала писать много одноактных пьес, многие из которых были поставлены региональными или небольшими театрами в Чикаго и его окрестностях. Большинство этих пьес демонстрируют ее феминистские тенденции - критику социальных ролей и решений, которые сдерживали женщин того времени. Герстенберг продолжала писать пьесы на протяжении всей своей жизни, позже опубликовала несколько радиоспектаклей, а также несколько инсценировок детских рассказов по заказу.
Областной театр и движение Маленького театра
Влияние Герстенберг на театр не ограничивается ее ранними экспериментальными формами; она сыграла решающую роль в основании и успехе нескольких театральных компаний, а также движения Маленького театра в Чикаго. В 1921 году она основала Детский театр младшей лиги в Чикаго; в 1922 году она основала Театр драматургов ; и, наконец, она поддержала любительскую театральную труппу, которая была названа в ее честь при основании в 1955 году.
Ее работа с этими театральными труппами демонстрирует ее стремление сделать некоммерческий театр доступным для новых драматургов, давая им возможность увидеть поставленные ими пьесы; региональные драматурги, демонстрирующие уважение к Чикаго и Среднему Западу; и, наконец, детям, давая им ранний опыт работы в театре, возможность играть, писать и участвовать. Кроме того, она надеялась, что ее работа привлечет жителей Чикаго к поддержке некоммерческого театра.
Герстенберг была одной из немногих женщин, приглашенных выступить на Национальном театральном совете и на Национальной театральной конференции. В 1936 году она была приглашенным докладчиком на трех конференциях AETA, а в 1938 году получила премию Чикагского фонда литературы.
Герстенберг оставалась вовлеченной в театр на протяжении всей своей жизни, будь то писатель, актер или активист. У нее было много возможностей переехать в Нью-Йорк, но вместо этого она предпочла остаться в Чикаго. Многие из ее коллег-женщин со Среднего Запада, такие как Зои Акинс и Сьюзан Гласпелл , начали писать на Среднем Западе, но переехали в Нью-Йорк, где их работы часто создавались, что придало им более прочный канонический статус. Многие критикуют Герстенберг за то, что она не переехала в Нью-Йорк, когда у нее была возможность, полагая, что она драматург, который отлично стартовал в Чикаго, но не смог развить свой стиль. Другие ссылаются на то, что решение Герстенберг остаться в Чикаго демонстрирует ее приверженность движению Маленького театра, женским проблемам на Среднем Западе и развитое чувство к региональному сообществу, для которого она писала и о котором.
Пьесы и романы
Игры
- Маленький мир (1908)
- Обертоны (1913), одноактное издание
- Алиса в стране чудес (1915), инсценировка приключений Алисы в стране чудес Льюиса Кэрролла и в Зазеркалье
- Буфер (1916)
- За гранью (1917)
- Сердечки (1917)
- Настроен (1918)
- Незримое (1918)
- Иллюминаты в Drama Libre (1919)
- Десять одноактных пьес (1921)
- Котел или Генеральная репетиция (1923)
- Четыре пьесы для женщин (1924)
- Ма-Джонг (1924)
- Их муж (1924)
- Когда-либо молодой (1924)
- Морские водоросли (1924)
- В клубе (1925)
- Страна "Не хочу" (1928), инсценировка детской сказки Лилиан Белл .
- Обертоны (1929), издание в трех действиях
- Все комедии (1930)
- Водяные младенцы (1930), инсценировка работы Чарльза Кингсли
- Чувственность (1933)
- Хор играет в игру (1934)
- В течение часа (1934)
- Через реку (1939), радиоспектакль
- Лейк-Фронт (1939), радиоспектакль
- Время романтики (1940)
- Получил свой номер (1942, неопубликованный)
- '' Victory Belles '' (игра) 1944)
- На луче (1963, неопубликованный)
- Время жить (1969)
- Конкордия (неопубликованное, nd)
- Порт Чикаго (не опубликовано, nd)
- Песочные часы (nd)
- Четырнадцать (1920)
Романы
- Неугасаемый огонь (1912)
- Совесть Сары Платт (1915)
Наследие
Пьеса Герстенберг «Обертоны», ее наиболее часто исполняемая и печатная работа, была адаптирована в камерную оперу «Умное искусство Гарриет и Маргарет» в 2013 году композитором-либреттистом Леанной Кирхофф. Опера получила 2014-2016 камерной оперу конкурса Состава Национальной оперы Ассоциации, и получила свою профессиональную премьеру на самом деле Пряных оперы на фестивале Fringe Миннесота в 2015 году позже опера была поставлена в Национальной ассоциации Opera и шлюз Opera в 2016 году.
дальнейшее чтение
- Шафер, Ивонн. (1995) Американские драматурги 1900-1950 (1995)
- Мэддок, Мэри. (1994) Обертоны Алисы Герстенберг: Демон в Dell
- Hecht, Стюарт. (1992) пьесы Алисы Герстенберг: культурная гегемония в американском маленьком театре
- Атлас, Мэрилин. (1982) Психологическая драма Алисы Герстенберг
Рекомендации
Внешние ссылки
- Работы Алисы Герстенберг в Project Gutenberg
- Работы Алисы Герстенберг или о ней в Internet Archive
- Работы Алисы Герстенберг в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
- Документы Алисы Герстенберг в Библиотеке Ньюберри
- Опера без дороговизны и тестостерона