Аделаида Хэнском Лисон - Adelaide Hanscom Leeson
Аделаида Хэнском Лисон | |
|---|---|
.jpg) | |
| Родившийся |
Аделаида Маркванд Хэнском
25 ноября 1875 г. Эмпайр-Сити (ныне Кус-Бэй, Орегон )
|
| Умер | 19 ноября 1931 г. (55 лет) |
| Национальность | Американец |
| Образование | Институт искусств Марка Хопкинса |
Известная работа |
Опубликовал некоторые из первых книг с использованием фотографии для иллюстрации литературных произведений, в том числе первое издание «Рубаи». |
| Супруг (а) | Артур Джеральд Лисон |
Аделаида Хэнском Лисон (25 ноября 1875-19 ноября 1931) была художником и фотографом начала 20-го века, опубликовавшим некоторые из первых книг, в которых фотография использовалась для иллюстрации литературных произведений.
Жизнь
Ранние года
Аделаида Маркванд Хэнском родилась в Эмпайр-Сити (ныне Кус-Бэй, штат Орегон ) в 1875 году, четвертая из шести выживших детей, рожденных Мелдоном Лерой (1843–1919) и Луизой Хайд Хэнском (1845–1923). Она была одной из близнецов, но другой ребенок родился мертвым . Ханском был назван в честь Аделаиды Маркванд, одной из первых сторонниц всеобщего избирательного права . Муж Маркванда, Генри, был деловым партнером Мелдона Хэнскома, а позже опубликовал журнал Berkeley Advocate . Аделаида Маркванд вместе со своим мужем была соредактором журнала Advocate и долгие годы оставалась другом семьи и влияла на Hanscom.
Когда Хэнском было шесть лет, ее семья вернулась в свой прежний родной город Беркли, штат Калифорния , чтобы получить лучшее образование для детей. Семья Ханскомов обосновалась на Уолнат-стрит, 1525, где в 1902 году Аделаида рекламировала свою портретную студию в Беркли в Directory. Ее отец был бизнесменом, получившим образование в Гарвардском университете, который позже стал городским аудитором Беркли.
Аделаида начала свою карьеру в «традиционном искусстве» и в 1890-х годах изучала живопись у местных художников и дизайн в Калифорнийском университете. В период с 1892 по 1900 год она представила свои натюрморты пастелью, мелками, маслом и акварелью для выставок на ярмарке штата Калифорния в Сакраменто и на ярмарке Института механики в Сан-Франциско. В 1896 году в газете San Francisco Call был воспроизведен ее эскиз под названием Coos River-Oregon ; два года спустя она выставила свои миниатюры, написанные на слоновой кости в Ассоциации художников Сан-Франциско и ненадолго основала студию на Пайн-стрит в этом городе. Между 1900 и 1902 годами она училась в Калифорнийской школе дизайна в Институте искусств Марка Хопкинса в Сан-Франциско (ныне Художественный институт Сан-Франциско ) у Артура Мэтьюза , Элис Читтенден и Фредерика Мейера , но не окончила школу, считая это неважным. Параллельно с формальным образованием она изучала фотографию в частном порядке со своими бывшими одноклассниками Эмили Питчфорд и Лорой Адамс, которые недавно основали свою собственную фотостудию. Также известно, что она часто бывала в доме фотографа Анны Бригман и, как полагают, научилась некоторым методам печати у Бригмана.
В 1902 году она вместе с коллегой-фотографом Бланш Каммингс открыла студию в Сан-Франциско, и вскоре они начали принимать заказы на портреты и коммерческую работу. Комментарий в Camera Craft в том же году заявил, что «сильная сторона Hanscom заключается в ее способности сочетать изящные линии и несколько оригинальное освещение с рендерингом текстуры в драпировке и телесных оттенков в мягком, мягком свете, который особенно эффективен». Первыми наградами Аделаиды в области фотографии были две вторые премии, одна за портрет «Последний роман», а другая за эффект облаков «Зимний закат» на выставке клуба Ченнинга 1901 года в Беркли. Она стала членом Калифорнийского камерного клуба и продала свои пейзажные исследования каньона реки Керн журналу Sunset . В Третьем фотографическом салоне в Сан-Франциско в 1903 году Ханском выставил пять гравюр, в том числе получивший признание портретный этюд Луизы Киллер и ее ребенка под названием « Мать и дитя» . Один критик сказал, что ее участие в этой выставке «обеспечило ей место среди ведущих живописцев Тихоокеанского побережья». Эта выставка была также важна для Hanscom, потому что это было первое место, где она увидела гравюры Альфреда Штиглица , Эдварда Штайхена и Гертруды Кезебир , которые были лидерами движения живописной фотографии в Нью-Йорке. В результате ее недавнего признания ее артистизм пользовался большим спросом. Она была настолько успешной, что когда газетный критик спросил ее, дает ли ее профессия материальное вознаграждение, она ответила: «Красиво». В течение следующих двух десятилетий ее фотографии выставлялись в стране и за рубежом, получая большое признание и несколько наград.
Рубаи Омара Хайяма
В конце 1903 года она начала работать над серией фотографий, чтобы проиллюстрировать классический сборник стихов « Рубайят» Омара Хайяма . Идея иллюстрирования литературных произведений фотографиями изобразительного искусства была новой в то время, и «Рубайят» была одной из первых американских книг в этом жанре. В качестве моделей для проекта она обратилась к некоторым известным в то время литературным деятелям Калифорнии, включая Чарльза Киллера , Хоакина Миллера , Джорджа Стерлинга и Джорджа Уортона Джеймса . Для нее этот проект был одновременно классическим литературным изданием и метафорой своего времени. В одном из газетных интервью она сказала, что решила проиллюстрировать «Рубайят», потому что она представляет «выражение борьбы человеческой души за истину и против сужающегося влияния догматических религий нашего времени».
В 1905 году она опубликовала первое издание «Рубаи» , и оно стало национальной сенсацией. Газета ее родного города гласила: «Девушка из Беркли, чьи фотографии« Омар »поражают литературных критиков». На выставке в Ливерпуле в Англии она получила серебряную медаль и «величайшее внимание» за свои фотоиллюстрации в бостонском издании The Rubaiyat 1905 года . В связи с высоким спросом последовало еще несколько изданий, в том числе том 1914 года с полноцветными пластинами. В ранних выпусках книги в качестве фотографа указывался только Лисон, в то время как в более поздних выпусках упоминались «фотографические иллюстрации Аделаиды Ханском и Бланш Каммингс». Сегодня работа известна своей пышной красотой и тем, что первое издание считается одним из первых изданий в Америке, изображающих обнаженную мужскую натуру на фотографиях.
Ее успех был прерван землетрясением и пожаром в Сан-Франциско в 1906 году . Студия Ханскома была полностью разрушена, а вместе с ней и все негативы к «Рубайят». Небольшое количество отпечатков сохранилось в сейфе, но в остальном единственные оставшиеся изображения из этого проекта находятся в самих книгах. Ей пришлось полностью начать свой бизнес и жизнь заново, и поскольку район, где она жила и работала, теперь был в основном непригодным для проживания, она собрала свои немногочисленные оставшиеся вещи и переехала в Сиэтл . Вскоре она открыла там новую студию с другим фотографом, Гертрудой Уилсон, и в течение следующих пяти лет она занималась коммерческими портретными работами для известных семей в этом районе. Ее фотографии часто заполняли светские страницы газеты Сиэтла.
В том же году Альфред Штиглиц включил Hanscom в ассоциированный член своего фото-сецессиона . Неизвестно, как он узнал о ее работе, и записи о двух встречах не сохранились. Тем не менее, в декабре 1906 года и в начале 1907 года Штиглиц включил две гравюры Ганскома на выставку членов Фото-Сецессиона в своих Маленьких галереях Фото-Сецессиона в Нью-Йорке.
Творчество Ханскома не пострадало от потери работы или переезда в другой город. Она сразу же начала работать над новым проектом, иллюстрации к Элизабет Барретт Браунинг «s Сонеты от португальцев . Работа над проектом несколько раз прерывалась, и ей потребовалось много лет, чтобы завершить его.
Эмблема экспозиции Аляска-Юкон-Тихий океан
В 1907 году было объявлено, что Сиэтл станет местом проведения большой выставки «Аляска-Юкон-Тихоокеанский регион» , огромной всемирной выставки-ярмарки, которая состоится в 1909 году. Организаторы выставки решили провести конкурс на логотип, который будет представлять мероприятие, и более 150 лучших художников и дизайнеров Америки приняли участие в конкурсе. Комитет по рекламе единогласно выбрал дизайн Hanscom в качестве победителя. На дизайне, выполненном в ярком стиле движения «Искусство и ремесла» , были изображены три женщины, представляющие Сиэтл (справа), Аляску (в центре) и «Восток» (слева), протягивающие друг к другу руки, одновременно демонстрируя экономические сильные стороны каждой области (соответственно , железнодорожная торговля, полезные ископаемые и судоходство).
1 января 1908 года Хэнском женился на британском горном инженере и бывшем офицере Королевской канадской конной полиции Артуре Джеральде Лисоне. Вскоре после этого они переехали в район недалеко от Дугласа, Аляска , где ее муж работал на золотом руднике Тредуэлл . Они оставались там в течение следующих трех лет, хотя и Хэнсом, и ее муж ежегодно ездили в Сиэтл и другие районы за пределами Аляски. В 1909 году она провела несколько месяцев в Сан-Франциско после рождения сына, которого также звали Джеральд. В этот период ее фотографии практически прекратились, а она пожертвовала своими потребностями ради карьеры мужа. В 1911 году они переехали в Данвилл, Калифорния , где ее муж занялся сельским хозяйством. Она снова смогла открыть темную комнату и вскоре возобновила свою работу.
Спустя годы
В 1912 году у нее родилась дочь Екатерина. Она продолжала работать над своей фотографией, ухаживая за двумя своими детьми, а иногда и сама управляла их фермой. В 1914 году семья ненадолго переехала в Келлог, штат Айдахо , когда Джеральд снова работал над горным проектом. К концу года Аделаида и дети вернулись в Данвилл, а Джеральд оставался в Келлогге большую часть 1915 года.
В 1916 году она наконец смогла опубликовать «Сонеты португальцев» . Первое издание включало двадцать фотографий с наконечником, а за ним последовали еще два издания из-за его популярности.
Вскоре после этого она начала новую серию фотографий, используя своих детей в качестве моделей, для иллюстраций детских стихов и других детских стихов, но из-за непредвиденных событий она так и не завершила проект.
В том же году ее муж Джеральд записался в канадскую армию , чтобы сражаться в Первой мировой войне , и уехал в Европу, почти не обратив внимания на свою семью. Через несколько недель он погиб в бою. Сочетание этой потери и потери ее отца три года спустя привело ее в глубокую депрессию . Временами она становилась иррациональной, и ее не раз помещали в психиатрические лечебницы. Она так и не возобновила свою фотографическую работу, и, как заметил один писатель, «оставшиеся шестнадцать лет ее жизни, кажется, были беспомощными блужданиями с детьми на буксире». Она ненадолго переехала в Англию, чтобы быть рядом с родственниками своего умершего мужа, но в конце концов вернулась в Калифорнию и жила со своей дочерью.
В ноябре 1931 года Лисон был убит сбежавшим водителем при выходе из трамвая в Пасадене, Калифорния . На долгие годы ее артистизм был забыт, но с 2008 года ее работы снова получили признание за креативность, красоту и изящество.