Уильям Корлетт - William Corlett

Уильям Корлетт
Родился 8 октября 1938 года
Дарлингтон , графство Дарем
Умер 16 августа 2005 г. (2005-08-16)(66 лет)
Сарла , Аквитания , Франция
Занятие Писатель , драматург
Национальность английский
Период 1963–2004

Уильям Корлетт (8 октября 1938 - 16 августа 2005), английский писатель, наиболее известный своим квартетом детских романов «Дом волшебника» , опубликованным в период с 1990 по 1992 год.

биография

Корлетт родился в Дарлингтоне , графство Дарем . Он получил образование в Fettes колледже , Эдинбург , затем стажировался в качестве актера в Королевской академии драматического искусства . Он работал актером, когда начал литературную карьеру в 1960-х годах, и написал пьесы и романы для взрослых, а также детские романы, по которым его особенно запомнили. Некоторые его работы были адаптированы для экрана.

Позже в жизни он вышел , как гей , и это от своего партнера, Брин Эллис, что он получил некоторые из его вдохновения для Дома чародея . Корлетт умер в Сарла во Франции.

Первый роман Корлетта, «Врата рая» (1974), появился до того, как издатели начали использовать такие ярлыки, как «Молодой взрослый», для классификации романов, которые кажутся подходящими для среднего и позднего подросткового возраста. «Врата Эдема» - это на первый взгляд простая история о школьнике среднего возраста, который подружился с эксцентричным учителем бакалавриата на пенсии. Это первый шаг мальчика за пределы дома и школы. К концу книги мальчик нашел свою первую девушку и отвергает суетливость старика, требуя дружбы в пользу молодой женщины.

Образ ранимого старика Тома Фалкольнера представлен так же ярко, как и персонаж мальчика, который является неназванным рассказчиком от первого лица. Он рассказывает историю, вспоминая, цитируя письма и комментируя свои собственные воспоминания и неудачи, спустя долгое время после событий, раскрывая себя в невероятно болезненных подробностях. Том также очаровательный персонаж: грязный, привыкший к своему одиночеству, но стремящийся поделиться своей любовью к литературе с мальчиком, который хочет быть писателем. Баланс интересов между молодостью и старостью является одной из причин того, что это не книга для молодых взрослых, а точка зрения строго взрослая, с оттенком горько-сладкой ностальгии и сожаления, поэтично сказанная и заканчивающаяся стихотворением.

В книге также рассказывается о первой любви и (косвенно) о первом сексе. Но это омрачено слухами о скандале (вероятно, гомосексуальном), связанном с увольнением старика из школы. Однако, несмотря на то, что такие сексуальные вопросы рассматриваются очень сдержанно, общее чувство совпадает с ощущениями от стихов А.Э. Хаусмана, которые цитируются, когда Том представляет их мальчику. Какое значение имеет название? Нерелигиозный старый Том защищает свой неухоженный сад, говоря: «Природа должна сама позаботиться о себе… К тому же сорняки так же красивы, как и цветы! Были ли сорняки в Эдеме?» (стр.15). Ближе к концу молодой человек вспоминает, как очень медленно шел к роковой встрече, но сомневается в своей памяти: «Как бы то ни было, я бросился к воротам Эдема и земле за ее пределами» (стр. 158).

Во втором томе, The Land Beyond (1975), неназванный молодой человек переживает последствия трехлетних отношений с другой девушкой. Хотя окончание внебрачного романа может заинтересовать подростков, все герои - взрослые. Повествование проходит через несколько разных стилей и уровней: поток сознания, записная книжка, дневник, спектакль на телеэкране, медитация, сон, воспоминания, повествование со сдвигом во времени, когда человек исследует храмы в Дельфах, и метафизические рассуждения о жизни и последнем. страница содержит стихотворение. Читатель должен работать с этой богатой массой повествовательного и эмоционального материала. Конечно, Корлетт предъявляет требования к читателю. Но молодые люди будут воодушевлены этим вызовом.

Размышляя о своем романе с молодой женщиной по имени Джилли, мужчина задается вопросом о природе его «любви» и о том, как люди относятся к нему. «Как мало мы понимаем друг друга. Может быть, в этом все дело - просто понимание» (стр. 151). Он осознает парадокс любви: «Я люблю тебя, и я должен отпустить тебя» (стр. 152). Ближе к концу он осознает ограничения, даже ловушку своей «любви»: «Я больше не могу бороться, Джилли. Я сдаюсь. Я могу только жить» (стр. 168). Размышляя о существовании, он размышляет: «Жизнь, пойманная в ловушку материи, жаждущая освобождения» (стр. 113); «Я не хочу быть нигде… Я просто хочу, чтобы прошло время… Все существование кажется бессмысленным» (стр. 128). Это кризис , аналогичный тому , что в Жан-Поль Сартр «s Тошнота , намекая на общую тему всей трилогии:«Для крик человека , чтобы быть услышанным , он должен создать Бога, только тогда может возникнуть сострадание, только тогда может страдания человека можно понять, можно ли ответить на крик Человека ... «ПОМОГИТЕ МНЕ». Так плакал Адам у ворот Эдема ... Первые слова, которые [дети Адама] произносят во время великого путешествия обратно в Эдем и возвращения в ворота »(с. 114).

Древнегреческая статуя Дельфийского возницы

Основная история возрождения молодого человека после смерти романа связана с противостоянием или взаимным преследованием между молодым человеком и молодым греком, который был моделью для знаменитой статуи Дельфийского возницы . Главный герой переживает смерть возничего, а затем «возрождается» после ужасных битв на святой горе Аполлона. Такое использование фантазии о времени и живой мифологии связывает книгу с популярным в последнее время (детским) жанром современной истории, в которой присутствует древняя мифология. Однако экспериментальный характер написания или повествования требует гораздо большего, чем это обычно бывает с детскими книгами. Соответственно, третий том трилогии называется « Возвращение к воротам» (1975). В нем неназванный рассказчик представлен в виде старика, выжившего в одиночестве в эпоху (после нефти в Северном море ?) Политического коллапса и экономической нехватки. Старик, пережиток потерянного старого мира, встречает молодую женщину, выбывшую из новых альтернатив. Они устанавливают предварительные отношения и помогают друг другу попытаться справиться с насилием авторитарного общества, в котором они живут. Это тонко меняет структуру отношений во Вратах Эдема .

Однако три книги, взятые вместе, очевидно, не составляют трилогию. На обложке они описываются как «эмоциональная трилогия», что отчасти верно. Но есть большие промежутки во времени между школьником, путешественником в Дельфы и стариком в будущем. Корлетт не пытается восполнить эти пробелы. Вместо этого он рисует ощущение непрерывности характера этого человека, ставшего писателем, который однажды прочитал А. Э. Хаусмана, который однажды посетил Грецию и жил с женщиной по имени Гилли. Мужчина, который эмоционально развалился в конце романа и с тех пор остается один. Его лучше назвать триптихом.

Другой роман Корлетта, Bloxworth Blue (1984), названный в честь вида редкой бабочки, исследует многие обычные темы Корлетта через пять связанных сюжетных линий. Существует средневековая легенда о двух бесах и соборе Линкольна; воспоминания о очень пожилом дяде; семейный кризис матери; первый сексуальный контакт семнадцатилетней дочери; и приключения тринадцатилетнего сына, когда он исследует собор, переживает легенду о Линкольне бесе , вспоминает травму из своего раннего детства и открывает горькую тайну своего дяди при трагических обстоятельствах. Все это прочно скреплено воедино повествовательной энергией, сильным ощущением места и времени жарким летом в многолюдном средневековом городе и образами блестящей редкой голубой бабочки. Вина, смерть, любовь, предательство, убийство, боль, похоть, молодость, старость, время и бог: Bloxworth Blue - сильная смесь.

«Секретная линия» (1988) решает совсем другие вопросы. Незаконность, неизвестный отец и новый отчим, юность, натянутые отношения между матерью и дочерью, проблемы в школе, убийства хулиганов - все это пузырится на поверхности, а за ним - проблема расы и безумия. Пятнадцатилетняя Джо Карсон является представительницей смешанной расы: отец-негр-американец и мать-англичанка. Он был солдатом. Они полюбили друг друга, Джо был зачат, и его убили во Вьетнаме, прежде чем они смогли пожениться. Мать Джо, Энн, никогда не могла поговорить с Джо об этом. Ничего не зная о своем естественном отце, Джо обижена и настроена враждебно по отношению к своему отчиму, режиссеру. По иронии судьбы, изображение из фильма « Касабланка» начинает книгу, когда Джо начинает взрослеть, сталкиваясь со своей расовой и сексуальной тревогой.

Эта тема еще больше поворачивается к связыванию других персонажей. Джо мечтает о комнате, где занимались любовью ее отец и мать. Она обнаруживает, что этот сон был превращен в картину мертвого художника, картину комнаты, где художник и его жена также занимались любовью. Какая грань между вымыслом и правдой, безумием и здравомыслием? Неужели во сне и на картине по ту сторону сверкающих ставен невидимо разбивается море? Картины - это мечты, а также открытия, ведущие в другие миры. Временами кажется, что Корлетт пишет книгу, которая перемещается из нашего реального мира в какой-то странно сюрреалистический потусторонний мир.

У Джо есть друг по имени Мит, единственный человек кофейного цвета, которого она когда-либо встречала. Как ни странно, она встречает Мита только тогда, когда остается одна. Он показывает ей секретную подземную железную дорогу, которая дает название книге, и вместе они исследуют странные миры, существующие за пределами станций этой линии, включая Лейксайд, За гранью, Водный путь и Джунгли. Джо также встречает пожилую женщину, жену умершего художника, и молодого человека, который хочет стать художником. И есть злобный бандит-расист-подросток Стрейкер, который угрожает им всем и ускоряет последний кризис.

Создав серию из четырех романов под общим названием «Дом волшебника» (1990–1992), Корлетт намеренно искал более молодую аудиторию (от 8 до 80, а не от 15 до 75). Фэнтезийная связь между современными персонажами в современном мире и событиями из прошлого, вторгающимися в настоящее, которые существовали в The Land Beyond и Bloxworth Blue , становится явной в «Доме волшебника». На первый взгляд это, как и другие вопросы тетралогии, напоминают последовательность Сьюзен Купер « Тьма восходит» . Не вдаваясь в подробности истории, фигура Купера, похожая на Гэндальфа , Мерриман Лайон, имеет своего двойника в роли Стивена Тайлера Корлетта, волшебника из этого титула, который жил около 1550 года во времена Елизаветы Первой и изучал алхимию в Золотом доме. , очень старый дом в глухой английской деревне, недалеко от леса Дин. (Этот сеттинг также напоминает рассказ Холдстока и Эдварда о дневниках мага, которые, как утверждается, были найдены в поместье Ракхерст в 1977 году, хотя Корлетт избегает использования каких-либо намеков на Черную магию со своим магом.)

Современное повествование «Дома фокусника» сосредоточено на трех детях: тринадцатилетнем Уильяме Константе и его сестрах, одиннадцатилетней Мэри и восьмилетней Алисе. В то время как оба постоянных родителя работают врачами в лагере помощи голодающим в Эфиопии, дети уезжают из своих школ-интернатов, чтобы остаться в Golden House на рождественские каникулы со своим дядей по материнской линии Джеком Грином и его беременной де-факто женой Фиби Тейлор. Кажется, это типичный заезженный жанровый сеттинг, но Корлетт играет с ним по-своему. Трое постоянных детей не являются клонами Блайтона (ни подражанием детям Дрю Купера, ни детям Певенси К.С. Льюиса ). Они ссорятся, сталкиваются с вегетарианством Фиби (Алиса называет Джека и Фиби «овощами»), шокированы внебрачной беременностью Фиби и оскорблены кажущейся «грубостью» родов, кормления грудью, попок, какающих и пердящих. Это могут быть второстепенные аспекты детского персонажа, но они дают жесткое ощущение современного детства, которого часто не хватает в подобных фантастических романах. Дети быстро обнаруживают, что старый дом и вся Золотая долина находятся под угрозой. Магия Стивена Тайлера позволяет ему путешествовать вперед из своего времени во времена детей, ища их помощи против своего злого помощника Мэтью Мордена. Раскрытие большего может испортить всю историю или каждую из четырех историй, поскольку, хотя Корлетт прорабатывает большой конфликт через последовательность, каждая книга содержит свой собственный ключевой этап в более крупной схеме, и каждую из них можно читать отдельно.

Стивен Тайлер объясняет детям, что алхимия отчасти связана с поисками превращения недрагоценных металлов в золото и даже с возможностью путешествовать во времени. Но что гораздо важнее, говорит он, он пытается сосредоточиться на поиске «золота» внутри человека, поиске, в котором физическое золото, свинец и ртуть являются просто символами: «сделать первый шаг на пути к [человеку]». становясь золотом ... остановите ум [Меркурия] от гудения тут и там, преследуя каждую маленькую мысль, которая приходит в голову, каждую маленькую идею, каждую маленькую жажду или ощущение. Остановите ум ... и удерживайте его ... следующая стадия - понемногу согреть Меркурий, согреть Разум… теплом сердца »( « Дверь в дереве », с. 179). «Ибо в основе всех нас ... есть крупица чистого Золота. Это Золото - это Самость. Это Золото называется Любовью. Это право каждого человека от рождения» (стр. 104–105).

Corlett также использует в своем роде общий опыт точки животного зрения, такие как Merlin обеспечивает для молодых Варта, в TH White «s Меч в камне (1938). В руках Корлетта это становится архетипическим столкновением ребенка и животного: лиса Киноварь, собака Сириус, сова Джаспер, черный дрозд Мерула, выдра Лутра, пустельга Фалько, барсук Боусон, ворона Корвус, сорока Пика, Русь красная белка, ласка Mustel и олень Cervus. В «Мосте в облаках» Корлетт также представляет Раттуса Раттуса, благородного, храброго, чванливого и самого привлекательного крыса, достойного компаньона Крысы Кеннета Грэхема , Крысу Джона Мейсфилда в погребе (в «Полуночном народе» ), Рипичипа Льюиса , и Мэнни Рэт Рассела Хобана . Действительно, есть намёки на Ветер в ивах в барсуках из «Двери в дереве» и на крыс, ласк, горностаев и хорьков в финальном конфликте «Моста в облаках» .

The Magician's House, эксплуатирующий жанр фэнтези, связанный с конфликтом добра и зла, избегая опасностей плохо используемого фэнтези, особенно путешествия во времени с его логическими императивами и потенциальными парадоксами. Корлетт заставляет небольшую локальную победу вокруг Золотой Долины и влияние смерти Стивена Тайлера в его собственное время мощно резонировать за пределами непосредственного местоположения, не пытаясь утверждать, что вся вселенная была спасена одной короткой кровавой битвой. Действительно, его сосредоточенность на людях и проблемах человеческого бытия (которые включают Эфиопию, Чернобыль , озоновый слой, глобальное потепление и тому подобное) придает последовательности привлекательное и отрезвляющее смирение, которого подобные фантазии часто не достигаются из-за сверхмощности. -человеческая природа их персонажей и их огромные подвиги.

Кроме того, персонажи-животные Корлетта ведут себя как настоящие животные, иногда шокирующие красные в зубах и когтях, например, когда дружелюбная сорока Пика ест землеройку, которая также находится на стороне мага ( Мост в облаках, стр. 216 - 217). В то время как люди занимают центральное место в повествовании, Корлетт абсолютно ясно дает понять, что нет естественного превосходства людей над другими видами, и действительно люди несут ответственность за ужасные ситуации, в которых находятся все виды. последовательности взять эту самую похвальную точку зрения - это трудно представить себе герой в Аланах Гарнер «s Weirdstone последовательности , имеющие , чтобы справиться с palug кошками являются вымирающим видом.

Библиография

Пьесы

  • Другой раунд (1963)
  • Нежная лавина (1964)
  • Обратный билет (1966)

Телеспектакль

  • «Барьеры» (1980) </ The Guardian Среда, 24 августа 2005 г. Сиан Филлипс http://gu.com/p/qan8 >
  • «Красный сигнал», «Сквозь темное стекло», «Четвертый мужчина» и «Девушка в поезде» (1982) из ​​телесериала «Час Агаты Кристи».

Романы

  • Врата Эдема (1974)
  • Земля за гранью (1974)
  • Возвращение к воротам (1975)
  • Темная сторона луны (1977)
  • Bloxworth Blue (1984)
  • Шаги вверх по дымоходу (1990)
  • Дверь в дереве (1990)
  • Туннель за водопадом (1991)
  • Мост в облаках (1992)
  • Лето призраков (1993)
  • Секретная линия (1995)
  • Сейчас и тогда (1995)
  • Два джентльмена делятся (1997)
  • Китти (2004)

Нехудожественная литература

  • Индусский звук (1978)
  • История Христа (1978)
  • Исламское пространство (1979)
  • Путь Будды (1980)
  • Иудейский закон (1980)

использованная литература

внешние ссылки