Уильям Карлос Уильямс - William Carlos Williams

«Карлос Уильямс» перенаправляется сюда. Что касается либерийского футболиста, см. Карлос Уильямс (футболист) .
Уильям Карлос Уильямс
Уильямс в 1921 году
Уильямс в 1921 году
Родился ( 1883-09-17 )17 сентября 1883 г.
Резерфорд, Нью-Джерси , США.
Умер 4 марта 1963 г. (1963-03-04)(79 лет)
Резерфорд, Нью-Джерси, США
Занятие Писатель, врач
Альма-матер Пенсильванский университет
Литературное движение Модернизм , Имажинизм
Известные работы « Красная тачка »; Патерсон ; Весна и все
Супруг
Флоренс Херман
​
( М.  1912)

Уильям Карлос Уильямс (17 сентября 1883 г. - 4 марта 1963 г.) был американским поэтом, писателем и врачом, тесно связанным с модернизмом и имажинизмом .

Помимо писательского мастерства, Уильямс имел долгую карьеру врача, практикующего как педиатрию, так и общую медицину. Он был связан с больницей общего профиля Пассаика, где с 1924 года до своей смерти занимал должность заведующего педиатрическим отделением больницы. Больница, которая теперь известна как Общая больница Святой Марии , отдала дань уважения Уильямсу мемориальной доской, на которой написано: «Мы ходим палатами, по которым ходил Уильямс».

Жизнь и карьера

Уильямс родился в Рутерфорде, штат Нью-Джерси , в 1883 году. Его отец родился в Англии, но вырос с 5 лет в Доминиканской Республике ; его мать была из Маягуэса, Пуэрто-Рико , и имела французское происхождение.

Ученые отмечают, что карибская культура семейного дома оказала большое влияние на Уильямса. Джеффри Херлихи-Мера отмечает: «Английский язык не был его основным средством общения, пока он не был подростком. Дома его мать и отец, которые выросли в Пуэрто-Рико и Доминиканской Республике соответственно, говорили по-испански друг с другом и с молодым Уильямом. Карлос. Хотя он писал по-английски, «первым языком поэта» был испанский, а его «сознание и социальная ориентация» были сформированы карибскими обычаями; на его жизнь «в очень значительной степени повлияла множественная культурная основа».

Уильямс получил начальное и среднее образование в Резерфорде до 1897 года, когда его отправили на два года в школу недалеко от Женевы и в лицей Кондорсе в Париже. По возвращении в Нью-Йорк он посетил школу Горация Манна и, сдав специальный экзамен, был принят в 1902 году в медицинскую школу Пенсильванского университета , которую окончил в 1906 году. как французская больница, так и детская больница в Нью-Йорке, затем отправились в Лейпциг для углубленного изучения педиатрии. Он опубликовал свою первую книгу « Стихи» в 1909 году.

Уильямс женился на Флоренс («Флосси») Германе (1891–1976) в 1912 году, после того как вернулся из Германии. Они переехали в дом на Ридж-роуд в районе Истсайд в Патерсоне, штат Нью-Джерси , где прожили много лет. Вскоре после этого в лондонской прессе с помощью его друга Эзры Паунда , с которым он познакомился, познакомился во время учебы в Пенсильванском университете , была опубликована его вторая книга стихов « Характеры» . Примерно в 1914 году у Уильямса и его жены родился первый сын Уильям Э. Уильямс, за которым в 1917 году последовал второй сын Пол Х. Уильямс. Их первый сын также стал врачом.

Хотя его основным занятием был семейный врач, Уильямс сделал успешную литературную карьеру как поэт. Его работы имеют большое сходство с живописью, которой он интересовался всю жизнь. Помимо поэзии (его основная литературная направленность), он иногда писал рассказы, пьесы, романы, эссе и переводы. Днем он занимался медициной, а по ночам писал. В начале своей карьеры он ненадолго стал участвовать в движении имажинистов благодаря дружбе с Паундом и HD (с которыми он подружился во время учебы в Пенсильвании), но вскоре он начал формировать мнения, которые отличались от их, и его стиль изменился, чтобы выразить его приверженность модернистскому выражению своего ближайшего окружения.

В 1920 году Уильямс подвергся резкой критике со стороны многих своих коллег (включая HD, Паунда и Уоллеса Стивенса), когда он опубликовал одну из своих наиболее экспериментальных книг « Кора в аду: импровизации» . Паунд назвал работу «бессвязной», а HD счел книгу «легкомысленной». Dada художник и поэт баронесса Эльза критики сексуальной и артистическая политика Уильямса в ее экспериментальный обзоре стихотворения в прозе под названием «Тебя я вызов" Гамлет обручального кольца», опубликованный в The Little Review в марте 1921 года Уильямс был роман с баронессой, и опубликовал в « Контакте» три стихотворения , в которых сорокалетняя женщина описывалась как «старушка» с «сломанными зубами [и] сифилисом».

Три года спустя Уильямс опубликовал « Весна и все» , одну из своих основополагающих сборников стихов, в которую вошли классические стихи «По дороге в заразную больницу», « Красная тачка » и «К Элси». Тем не менее, в 1922 году, когда он был опубликован, появление TS Eliot «s Бесплодная земля стала литературной сенсацией и осенило совсем другой бренд Уильямса поэтического модернизма . В своей « Автобиографии» Уильямс позже написал: «Я сразу почувствовал, что « Пустошь »отбросила меня на двадцать лет назад, и я уверен, что так оно и было. Крайне важно, что Элиот вернул нас в класс как раз в тот момент, когда я почувствовал, что мы находимся в точке. уйти к вещам, более близким к сущности самого нового вида искусства - уходящему корнями в местность, которая должна принести ему плоды ». Хотя он уважал работы Элиота, Уильямс открыто критиковал высокоинтеллектуальный стиль Элиота с его частым использованием иностранных языков и отсылками к классической и европейской литературе. Вместо этого Уильямс предпочел разговорный американский английский.

В 1930-е годы Уильямс начал работать над оперой. Названный «Первый президент» , он был посвящен Джорджу Вашингтону и его влиянию на историю Соединенных Штатов Америки и был призван «побудить нас к осознанию того, кем мы являемся сегодня».

- Скажите, никаких идей, кроме вещей -
ничего, кроме пустых лиц домов
и цилиндрических деревьев,
согнутых, раздвоенных предвзятым мнением и случайностью -
расколотых, бороздчатых, морщинистых, пятнистых, окрашенных -
тайных - в тело света!

из Патерсона: Книга I

В своем модернистском эпическом коллаже о месте под названием Патерсон (опубликованном между 1946 и 1958 годами), описывающем историю, людей и сущность Патерсона, штат Нью-Джерси , Уильямс написал свою собственную современную эпическую поэму, сосредоточив внимание на «местных» в более широком смысле. масштаб, чем он пытался ранее. Он также исследовал роль поэта в американском обществе и классно резюмировал его поэтический метод во фразе «Нет идей, кроме вещей» (найденной в его стихотворении «Вид песни» и снова и снова повторяющейся в Патерсоне ).

В свои более поздние годы Уильямс был наставником и оказал влияние на многих молодых поэтов. Он оказал значительное влияние на многих американских литературных движений 1950 - х годов, в том числе движение битников , в Сан - Франциско Возрождения , в школе Black Mountain , и нью - йоркской школы .

Одно из наиболее динамичных отношений Уильямса в качестве наставника было с другим поэтом из Нью-Джерси Алленом Гинзбергом . Уильямс включил несколько писем Гинзберга в Патерсон , заявив, что одно из них помогло вдохновить пятый раздел этой работы. Уильямс также написал введение к первой книге Гинзберга « Вой и другие стихи» в 1956 году.

В 1948 году Уильямс перенес сердечный приступ, а после 1949 года - серию инсультов. Из-за тяжелой депрессии после одного такого инсульта он был помещен в больницу Хиллсайд в Нью-Йорке на четыре месяца в 1953 году. Он умер 4 марта 1963 года в возрасте 79 лет в своем доме в Резерфорде. Он был похоронен на кладбище в Hillside Резерфорд, Нью - Джерси .

Поэзия

«Роза увядает и снова обновляется ...»

Поэт и критик Рэндалл Джаррелл заявил о поэзии Уильямса:

"Уильям Карлос Уильямс так же магически наблюдателен и подражает, как хороший романист. Он воспроизводит детали того, что он видит, с удивительной свежестью, ясностью и экономностью; и он иногда столь же необычно видит формы этой земли, движущийся дух. за буквами. Его быстрые прозрачные линии обладают нервной и сжатой силой, двигаются так же рывками и напряженно, как птица ".

Р.П. Блэкмур сказал о поэзии Уильямса «Имажинизм 1912 года, превзойденный самопревосхождения». Современник, Харриет Монро , заявила, что «чтобы отстаивать свои свободы, он должен сыграть дьявола, показывая себя бунтующим в пурпурных и бирюзовых лужах излишеств».

Основные сборники Уильямса - « Весна и все» (1923), «Музыка пустыни и другие стихи» (1954), « Картины из Брейгеля и другие стихотворения» (1962) и « Патерсон» (1963, репр. 1992). Его самая антологизированная поэма - « Красная тачка », образец стиля и принципов имажинистского движения (см. Также « Это просто сказать »). Однако Уильямс, как и его коллега и друг Эзра Паунд, отверг имажинистское движение к тому времени, когда это стихотворение было опубликовано как часть Spring and All в 1923 году.

Уильямс прочно связан с американским модернистским движением в литературе и считал свой поэтический проект чисто американским; он стремился обновить язык с помощью свежей, сырой идиомы, выросшей из культурной и социальной неоднородности Америки, в то же время освободив ее от того, что он считал устаревшим языком британской и европейской культуры. «Никто не верит, что поэзия может существовать в его собственной жизни», - сказал Уильямс. «Цель художника, чем бы он ни был, - забрать жизнь, все, что он видит, и поднять ее на более высокий уровень, где в ней есть достоинство».

В 1920 году Уильямс обратил свое внимание на « Контакт» , периодическое издание, созданное Уильямсом и его коллегой Робертом Макалмоном : «Два редактора стремились к культурному обновлению Америки в местных условиях в явной оппозиции к интернационалистам - Паунду, Литтл Ревью и баронессе. " Поэт / критик Ивор Винтерс считал, что стихи Уильямса имеют определенное сходство с лучшими лирическими поэтами 13 века.

Уильямс стремился изобрести совершенно новую и уникальную американскую форму поэзии, предметом которой были повседневные обстоятельства жизни и жизни простых людей. Он придумал концепцию «переменной стопы», которую Уильямс так и не дал четкого определения, хотя эта концепция смутно относилась к методу Уильямса определения разрывов строк. The Paris Review назвал это «метрическим приемом для разрешения конфликта между формой и свободой стихов».

Одна из целей Уильямса, экспериментируя со своей «переменной стопой», состояла в том, чтобы показать американский (в отличие от европейского) ритм, который, как он утверждал, присутствует в повседневном американском языке. Стилистически Уильямс также работал с вариациями паттерна разрыва строки, который он назвал « поэзией из трех строк », в которой он разбил длинную строку на три отрывка от произвольного стиха. Хорошо известный пример «триадной линии [обрыва]» можно найти в любовном стихотворении Уильямса « Асфодель, этот зеленый цветок ».

В обзоре биографии Уильяма Карлоса Уильямса Герберта Лейбовица «Что-то срочное, что я должен вам сказать»: жизнь и творчество Уильяма Карлоса Уильямса книжный критик Кристофер Бенфей писал о стихах Уильямса: «Рано и поздно Уильямс придерживался убеждения. эта поэзия была, по выражению его друга Кеннета Берка, «приспособлением для жизни, необходимым проводником среди недоумений жизни». Американская земля была дикой и новой, местом, где цветущий иностранец нуждался во всей возможной помощи. Стихи были так же важны для полноценной жизни, как физическое здоровье или любовь мужчин и женщин ». Наиболее ярко эту точку зрения Уильямс выразил в строчке из своего стихотворения «Асфодель, этот зеленый цветок», в которой он написал:

        Из
стихов трудно получить новости,
         но люди каждый день плачут умирают из-
                     за недостатка
того, что там найдено.

Уильямс и художники

Я видел цифру 5 в золоте. Чарльз Демут 1928.

Великая фигура

Среди дождя
и огней
я увидел
золотую цифру 5
на красной
пожарной машине, которая
двигалась
напряженно,
не обращая внимания
на звон гонга,
вой сирен
и грохот колес
по темному городу.

Уильям Карлос Уильямс 1920.

Мать Уильямса училась на художника в Париже и передала свой энтузиазм сыну, который тоже рисовал в ранние годы. Его картина сейчас висит в библиотеке Бейнеке Йельского университета, и даже в 1962 году он все еще вспоминал в интервью, что «Я хотел бы быть художником, и это доставило бы мне по крайней мере такое же большое удовлетворение, как и то, что я был художником. поэт." Большую часть своей жизни Уильямс писал художественную критику и знакомил с выставками своих друзей.

В 1915 году Уильямс начал сотрудничать с нью-йоркской группой художников и писателей, известной как «Другие». Основанные поэтом Альфредом Креймборгом и художником Ман Рэем , в их состав входили Уолтер Конрад Аренсберг , Уоллес Стивенс , Мина Лой , Марианна Мур и Марсель Дюшан . С ними связаны американские художники, которые встретились в студии Аренсбурга, в том числе Марсден Хартли , Джозеф Стелла , Чарльз Демут и Чарльз Шилер , с которыми Уильямс подружился.

Хотя он отстаивал новый способ видения и представления, впервые появившийся в европейском авангарде , Уильямс и его друзья-художники хотели уйти от того, что они считали чисто производным стилем. В результате он вместе с Хартли основал журнал Contact в 1920 году, чтобы создать выход для работ, демонстрирующих веру в то, что творческая работа должна происходить из непосредственного опыта художника и его чувства места, и отвергать традиционные представления о том, как это должно быть сделано.

В ответ на такое мышление возник прецизионизм . В своем исследовании влияния живописи на Уильямса Рут Гроган посвятила несколько абзацев зависимости некоторых из его стихов от картин Чарльза Шилера в этом стиле, выделив, в частности, описание дома силы в «Классической сцене» Уильямса. . Но близкие отношения с Чарльзом Демутом были более откровенными. Стихотворение Уильямса «Горшок с цветами» (1923) отсылает к картине Демута «Туберозы» (1922), принадлежащей ему. Со своей стороны, Демут создал свою «Я видел цифру 5 в золоте» (1928) как дань уважения поэме Уильямса «Великая фигура» (1921). Художнику был посвящен сборник Уильямса « Весна и все» (1923), а после его ранней смерти он посвятил длинное стихотворение «Малиновый цикламен». (1936) на память Демута.

Более позднее сотрудничество с художниками включает два тома поэмы / два рисунка, которыми он поделился с Уильямом Зорачем в 1937 году, и его стихотворение «Jersey Lyric», написанное в ответ на одноименную картину Генри Низа 1960 года:

Вид на зимние деревья
перед
одним деревом

на переднем плане,
где
под свежевыпавшим

снегом
лежат 6 дров, готовых
к пожару.

На протяжении всей своей карьеры Уильямс думал о своем подходе к поэзии как о живописном развертывании слов, прямо говоря в интервью: «Я попытался соединить поэзию и живопись, чтобы сделать их одним и тем же ... Дизайн в стихотворении и рисунок на картинке должен сделать их более или менее одинаковыми ». Однако в случае его ссылок на гораздо более ранних художников, кульминацией которых стали « Картины Брейгеля» (1962), его подход был более комментаторским. Об этой поздней фазе его творчества было заявлено, что «Уильямс видел, как эти художники по-своему решали те же проблемы, которые его волновали», но его взаимодействие с ними было на расстоянии.

Наследие, награды и почести

Это просто сказать
(стихотворение на стене в Гааге)

США Национальная книжная премия была восстановлена в 1950 году с наградами по книжной индустрии авторам книг , опубликованных в 1949 году в трех категориях. Уильямс выиграл первую Национальную книжную премию за поэзию , признав как третий том Патерсона, так и Избранные стихотворения .

В 1952 году Уильямс был назначен консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, но ему было запрещено отбывать срок из-за необоснованных обвинений в членстве Уильямса в коммунистической организации. Уильямс нанял юрисконсульта, чтобы опровергнуть обвинения, но ему так и не разрешили ответить своим критикам, и он так и не получил извинений от Библиотеки Конгресса. Однако в следующем году он получил премию Боллингена вместе с Арчибальдом Маклишем .

В мае 1963 года он был посмертно награжден Пулитцеровской премией за картины из Брейгеля и других стихотворений (1962) и золотой медалью за поэзию Национального института искусств и литературы . Поэтическое общество Америки ежегодно вручает Премию Уильяма Карлоса Уильямса за лучший сборник стихов, опубликованный небольшой, некоммерческой или университетской прессой.

Дом Уильямса в Резерфорде сейчас внесен в Национальный реестр исторических мест . Он был введен в Зал славы Нью-Джерси в 2009 году.

Библиография

Поэтические сборники

Книги, проза

  • Кора в аду: Импровизации (1920) - Прозо-поэтические импровизации.
  • Великий американский роман (1923) - роман.
  • Весна и все (1923) - гибрид прозы и стихов.
  • В американском зерне (1925), 1967, репр. Новые направления 2004 - Проза об исторических личностях и событиях.
  • Путешествие в Пагани (1928) - автобиографический рассказ о путешествии в форме романа.
  • Новелетта и другая проза (1932)
  • Нож времени и другие истории (1932)
  • Белый мул (1937) - Роман.
  • Жизнь вдоль реки Пассаик (1938) - Рассказы.
  • В деньгах (1940) - продолжение « Белого мула» .
  • Осветите это: сборник рассказов (1950)
  • Автобиография (1951) WW Norton & Co. (1 февраля 1967)
  • The Build-Up (1952) - завершает «трилогию Stecher», начатую с White Mule .
  • Избранные эссе (1954)
  • Избранные письма Уильяма Карлоса Уильямса (1957)
  • Я хотел написать стихотворение: автобиография произведений поэта (1958)
  • Да, миссис Уильямс: личное дело моей матери (1959)
  • Дочери фермеров: Сборник рассказов (1961)
  • Воображения (1970) - сборник из пяти ранее опубликованных ранних работ.
  • Воплощение знания (1974) - Философские и критические заметки и очерки.
  • Интервью с Уильямом Карлосом Уильямсом: «Говоря прямо вперед» (1976)
  • Узнаваемый образ: Уильям Карлос Уильямс об искусстве и художниках (1978)
  • Уильям Карлос Уильямс: рассказы доктора: составлено Робертом Коулсом (1984)
  • Паунд / Уильямс: Избранные письма Эзры Паунда и Уильяма Карлоса Уильямса (1996)
  • Сборник рассказов Уильяма Карлоса Уильямса (1996)
  • Письма Дениз Левертова и Уильяма Карлоса Уильямса (1998)
  • Уильям Карлос Уильямс и Чарльз Томлинсон: Трансатлантическая связь (1998)
  • Гуманные подробности: собрание писем Уильяма Карлоса Уильямса и Кеннета Берка (2004)

Драма

  • Много любви и другие пьесы: Сборник пьес Уильяма Карлоса Уильямса (1962)

Переводы

  • Последние ночи Парижа (1929) - роман в переводе с французского Филиппа Супо.
  • Из уст в уста: Стихи испанцев, 1916–1959 (2011) - Поэзия испанских и латиноамериканских авторов.
  • Собака и лихорадка (2018) - Повесть в переводе с испанского Педро Эспинозы.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Герберт Лейбовиц. «Что-то срочное, что я должен вам сказать»: жизнь и творчество Уильяма Карлоса Уильямса . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру; 496 страниц.
  • Гаммел, Ирэн. «Поэтическая вражда Уильяма Карлоса Уильямса, Эзры Паунда и баронессы». Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002. 262-285.

внешние ссылки

Профили

Архив и работы