Когда мне шестьдесят четыре - When I'm Sixty-Four
"Когда мне шестьдесят четыре" | |
---|---|
Песня по Битлз | |
из альбома Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club | |
Выпущенный | 26 мая 1967 года |
Записано | 6–21 декабря 1966 года |
Студия | EMI , Лондон |
Жанр | |
Длина | 2 : 37 |
Этикетка | Parlophone |
Автор (ы) песен | Леннон – Маккартни |
Производитель (и) | Джордж Мартин |
" When I'm Sixty-Four " - песня английской рок-группы The Beatles , написанная Полом Маккартни (приписывается Леннон-Маккартни ) и выпущенная на их альбоме 1967 года Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Это была одна из первых песен, написанных Маккартни, который написал ее, когда ему было 14 лет. Песня была записана в другом ключе, чем финальная запись; он был ускорен по просьбе Маккартни, чтобы его голос звучал моложе. Он включает в себя трио кларнетов (два обычных кларнета и один басовый кларнет ).
Состав
Пол Маккартни написал мелодию к «When I'm Sixty-Four» примерно в 14 лет, вероятно, на Фортлин-роуд, 20 в апреле или мае 1956 года. В 1987 году Маккартни вспоминал: «Рок-н-ролл вот-вот должен был случиться в том году. был на грани разрыва, [так что] я все еще был немного настроен на кабаре », а в 1974 году« я написал много вещей, думая, что собираюсь оказаться в кабаре, не понимая, что рок-н-ролл особенно собирался случиться. Когда мне было четырнадцать, не было особой догадки, что это должно произойти ".
Песня поется молодым человеком своей возлюбленной и рассказывает о его планах по совместному старению. Хотя это тема старения , это была одна из первых песен, написанных Маккартни. Историк Beatles Марк Льюисон предполагает, что это была вторая композиция Маккартни, появившаяся после " Call It Suicide ", но до " I Lost My Little Girl ". Она была в сет-листе Битлз в первые дни их существования как песня, которую нужно было исполнять, когда их усилители ломались или отключалось электричество. И Джордж Мартин, и Льюисон предположили, что Маккартни, возможно, подумал о песне, когда началась запись Sgt. Группа «Клуба одиноких сердец» Пеппера в декабре 1966 года, потому что его отцу Джиму Маккартни в этом году исполнилось 64 года.
В 1967 году Джон Леннон сказал о песне: «Пол написал ее во времена Каверна . Мы просто добавили к ней еще несколько слов, таких как« внуки на ваших коленях »и« Вера, Чак и Дэйв » ... у нас настоящий успех ". Детские имена, вероятно, были внесены Ленноном в студии. Рукопись Маккартни на песню продана за $ 55700 (эквивалент US $ 97000 в 2020 году) на Сотбис , Лондон в сентябре 1994 года.
В песне используются прикладные доминанты больше, чем где-либо еще на Sgt. Перец , появляющийся в припеве ( B –2–3), в тонизации VI в бридже ( B ) и, как говорит музыковед Уолтер Эверетт , «[в] широком спектре ярких хроматических соседей и проходящих тонов, сравнимых с те, что в отцовском фильме Маккартни «Прогулка по парку с Элоизой» ».
Приборы
Кларнет трио (два B ♭ кларнет и бас - кларнет ) занимает видное место в песне , которую играют джазовый музыкант и игрок сессии, Аль Ньюман. Их оценил Мартин, он сказал, что они были добавлены по просьбе Маккартни, чтобы «обойти скрытый фактор шмальца», используя кларнеты «классическим способом». Один кларнет обеспечивает альт- контрмелодию для третьего куплета. Бас-кларнет удваивает бас Маккартни для повторного арпеджио V 7 в C –1–2. Во время припева кларнеты добавляют текстуру, играя четвертные ноты легато, в то время как бас-кларнет играет четвертные ноты стаккато . В заключительном куплете песни кларнет играет в деканте с вокалом Маккартни. Вспомогательные инструменты включают фортепиано , бас , ударную установку , трубчатые колокола и электрогитару .
Запись
Битлз записали два дубля песни 6 декабря 1966 года, во время одной из первых сессий для еще не названного альбома, который стал Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Мартин произвел при поддержке инженеров Джеффа Эмерика и Фила Макдональда . Маккартни перезаписал свой вокал на второй дубль без присутствия других Битлз 8 декабря. 20 декабря Маккартни, Леннон и Джордж Харрисон перезаписали бэк-вокал, а Ринго Старр добавил звук колокольчиков.
Мартин сделал две редукционные смеси (три и четыре дубля), причем последняя была лучшей. 21 декабря сессионные музыканты Роберт Бернс, Генри Маккензи и Фрэнк Рейди перезаписали два кларнета и бас-кларнет на четвертый дубль. Позже Эмерик объяснил: «Кларнеты на этом треке стали для меня очень личным звуком; я записал их так далеко, что они стали одним из главных фокусов». Мартин вспоминал: «Я помню, как записывал его в огромной студии номер один на Эбби-роуд и думал, как трое кларнетистов выглядели такими же потерянными, как рефери и два линейных судьи посреди стадиона « Уэмбли » . В тот же день Мартин трижды ремикшировал песню для моно, хотя это была только демо-версия. 29 декабря он сделал четыре новых моно микса.
30 декабря, недовольны все эти попытки, Маккартни предложил ускорить дорожку , чтобы поднять его вокруг полутона от первоначального ключа мажор в D ♭ основным . Мартин вспоминает, что Маккартни предложил это изменение, чтобы его голос звучал моложе. Маккартни говорит: «Я хотел казаться моложе, но это было только для того, чтобы сделать его более грубым; просто поднимите ключ, потому что он начинает звучать надутым». Мартин, Эмерик и Ричард Лаш сделали ускоренный ремикс на четвертый дубль 17 апреля 1967 года. Музыковед Майкл Ханнан комментирует законченный трек: «Богатые тембры кларнетов придают миксу более полный и насыщенный звук, чем у многих других треков. в альбоме ".
Выпускать
Песня была почти выпущена на сингле как сторона B " Strawberry Fields Forever " или " Penny Lane ". Вместо этого он был отложен для включения в качестве трека для альбома Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Эверетт комментирует, что главный герой "When I'm Sixty-Four" иногда ассоциируется с концепцией группы Lonely Hearts Club, но, по его мнению, песня тематически не связана с другими на альбоме.
По словам автора Джорджа Кейса, все песни на Sgt. Современные слушатели восприняли Pepper как вдохновителя наркотиков, а 1967 год стал вершиной влияния ЛСД на поп-музыку. Некоторые фанаты рассматривали лирику «Копаем сорняки» из «When I'm Sixty-Four» как возможный намек на наркотики. В августе 1967 года The Beatles Book опубликовала статью, в которой обсуждалось, был ли альбом «слишком продвинутым для среднего фаната поп-музыки». Один читатель пожаловался, что все песни, кроме «Sgt. Pepper» и «When I'm Sixty-Four», были «над нашими головами», добавив: «Битлз должны перестать быть такими умными и дать нам мелодии, которые мы можем наслаждаться».
"When I'm Sixty-Four" был включен в анимационный фильм Beatles 1968 года " Желтая подводная лодка" . Он также использовался во вступительных титрах фильма 1982 года «Мир согласно Гарпу» .
Джайлз Мартин сделал ремикс на песню для включения в выпуск альбома, посвященный 50-летию альбома, в 2017 году. Мартин микшировал песню с оригинальных лент, а не с их последующих миксов . Второй дубль песни был включен в качестве бонус-трека в роскошное издание.
Критический прием
Обзор Sgt. Перец для The New Yorker , Лилиан Росс описал «Когда я Sixty-Four» в качестве очаровательной и со вкусом пародии « , но, как лучший пародии, она написана с любовью, и она имеет превосходство в своем собственном праве, независимо его ценности как пародии ". Питер Клейтон из журнала Gramophone охарактеризовал песню как стилизацию Джорджа Формби , но добавил, что в ней есть «своего рода нежная нежность - и определенная мясистая субстанция, которая значительно превосходит шутку». В своем обзоре альбома для The Times , Уильям Манн описывает песню как водевиль число « который комментирует многозначительно на этой старинной моде и ее актуальность для современного ритма песни.»
В резком обзоре альбома для The New York Times Ричард Гольдштейн сказал, что песня не является насмешливой по своему тону, но пожаловался, что «честное видение разрушается фоном, который стремится его улучшить».
В своей книге революции в голове , Ян Макдональд описывает песню как «направлено главным образом на родителях, и в результате получил прием прохладного от собственного поколения группы». Он добавляет, что песня в значительной степени заимствована из стиля английского мюзик-холла Джорджа Формби, ссылаясь на изображения приморских открыток иллюстратора Дональда МакГилла . Аллан Мур рассматривает его как синтез рэгтайма и поп-музыки, добавляя, что его позиция после песни Харрисона « Within You Without You » - смесь индийской классической музыки и поп-музыки - демонстрирует разнообразие материала альбома. Он говорит, что атмосфера мюзик-холла усиливается вокалом Маккартни и использованием в записи хроматизма , гармонического паттерна, который можно проследить до « Танца регтайма » Скотта Джоплина и «Голубой Дунай » Иоганна Штрауса . Он также добавляет, что комплементарный характер молодого и старого, обнаруженный в песне, повлиял на композицию песни Oasis 1995 года " She's Electric ".
Тим Райли пишет , что «Когда я Sixty-Four» представляет собой «сторону Маккартни Элвиса шаблонный жульничество«s». Уолтер Эверетт соглашается с описанием Райли, добавляя, что «эта склонность к очаровательным водевилям привела к предпочтениям Маккартни, которые Леннон ненавидел больше всего». Музыкальный критик BBC Крис Джонс описывает эту песню как «чистую ностальгию по золотому веку его родителей» и приводит в пример сержанта. Перец - это «не столько из-за варенья, а из-за того, что намазывают их на булочки во время чаепития».
Персонал
По словам Макдональда и Льюисона:
Битлз
- Пол Маккартни - вокал, бэк-вокал, фортепиано, бас
- Джон Леннон - бэк-вокал, гитара
- Джордж Харрисон - бэк-вокал
- Ринго Старр - барабаны, куранты
Дополнительные музыканты
- Эл Ньюман - кларнет
- Роберт Бернс - кларнет
- Генри Маккензи - кларнет
- Фрэнк Рейди - бас-кларнет
Наследие
- По случаю 64-летия Маккартни в июне 2006 года, через месяц после расставания певца с его женой Хизер Миллс , Пол Валлели из The Independent написал благодарность, в которой основное внимание уделялось посланию песни. Описывая день рождения Маккартни как «культурную веху для поколения», Валлели прокомментировал, что широкая поддержка бывшего Beatle и соответствующее насмешку над Миллс «говорят нам больше о нас, чем о ней». Чтобы отметить это событие, внуки Маккартни записали для него новую версию «When I'm Sixty-Four» на Abbey Road. В Нью - Йорк Таймс , Сэм Робертс сравнил неудачи Маккартни исполнить обещание песни из пенсионного возраста довольствия с Миллс в Америке разводов и других социально-экономических проблем , от которых страдает граждан в шестидесятые годы.
Примечания
использованная литература
Цитаты
Источники
- Бадман, Кит (2002). Битлз: Не для записи: Мечта окончена . Нью-Йорк: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119919-9-6.
- Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-2684-6.
- Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как закончились наркотики . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-967-1.
- Эмерик, Джефф ; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и везде: Моя жизнь Запись музыки Битлз . Готэм. ISBN 978-1-59240-269-4.
- Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-512941-0.
- Ханнан, Майкл (2008). "Звуковое оформление оркестра Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера ". В Жюльене, Оливье (ред.). Сержант. Пеппер и Битлз: это было сорок лет назад . Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Хауген, Дэвид (2004). Битлз . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Greenhaven Press. ISBN 978-0-7377-2595-7.
- Хоулетт, Кевин (2017). Сержант, группа Pepper's Lonely Hearts Club (50-летняя версия Deluxe) (книга) . Битлз. Apple Records.
- Льюисон, Марк (1988). Сеансы звукозаписи Beatles . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN 978-0-517-57066-1.
- Льюисон, Марк (2013). Битлз - Все эти годы , Том первый: Настройтесь . Корона архетип. ISBN 978-1-4000-8305-3.
- Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы (2-е изд.). Лондон: Пимлико. ISBN 978-1-84413-828-9.
- Манн, Уильям (2006). «Битлз возрождают надежды на прогресс в поп-музыке». В Сойерс, Джун Скиннер (ред.). Прочтите The Beatles: классические и новые сочинения о Beatles, их наследии и почему они все еще имеют значение . Лондон: Penguin Books . С. 92–96. ISBN 0-14-303732-3.
- Мартин, Джордж ; Хорнсби, Джереми (1994) [1979]. Все, что вам нужно, это уши . Нью-Йорк: издательство St. Marten's Press. ISBN 978-0-312-11482-4. Проверено 18 февраля 2021 года .
- Мартин, Джордж ; Пирсон, Уильям (1994). С небольшой помощью моих друзей: Создание Sgt. Перец . Бостон, Массачусетс: Литтл, Браун. ISBN 978-0-316-54783-3.
- Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Нью-Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 978-0-8050-5249-7.
- Мур, Аллан Ф. (1997). Битлз: сержант. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-57484-6.
- Пригози, Рут; Раубичек, Уолтер (2007). По-своему: Бинг Кросби и американская культура . Рочестер, Нью-Йорк: University Rochester Press. ISBN 978-1-58046-261-7.
- Райли, Тим (1988). Скажи мне, почему: комментарий Beatles . Нью-Йорк: Кнопф.
- Росс, Лилиан (2017). "Сержант Пеппер". В Finder, Генри (ред.). 60-е: История десятилетия The New Yorker (изд. В мягкой обложке). Нью-Йорк: Современная библиотека. С. 342–345. ISBN 978-0-8129833-1-9.
- Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
- Шефф, Дэвид (2000). Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-25464-3.
- Золтен, Джерри (2009). «Битлз как записывающиеся артисты». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 33–61. ISBN 978-0-521-68976-2.