Венди Карлос - Wendy Carlos

Венди Карлос
Имя при рождении Вальтер Карлос
Родился ( 1939-11-14 )14 ноября 1939 г. (81 год),
Потакет, Род-Айленд , США.
Жанры Электроника , классика , эмбиент , джаз , синти-поп
Род занятий Музыкант, композитор
Инструменты Синтезатор, клавишные, вокодер
Активные годы 1964–2005
Этикетки Columbia Masterworks , CBS , Audion, Telarc , East Side Digital
Веб-сайт wendycarlos .com

Венди Карлос (урожденная Уолтер Карлос , 14 ноября 1939 г.) - американский музыкант и композитор, наиболее известный своей электронной музыкой и музыкой к фильмам. Карлос родился и вырос в Род-Айленде , изучал физику и музыку в Университете Брауна, а затем переехал в Нью-Йорк в 1962 году, чтобы изучать музыкальную композицию в Колумбийском университете . Обучаясь и работая с различными электронными музыкантами и техниками в Городском Центре электронной музыки Колумбия-Принстон , она помогла в разработке синтезатора Moog , первого коммерчески доступного клавишного инструмента, созданного Робертом Мугом .

Карлос получил известность благодаря « Switched-On Bach» (1968), музыкальному альбому Иоганна Себастьяна Баха, исполненного на синтезаторе Moog, который помог популяризировать его использование в 1970-х годах и получил три премии «Грэмми» . Его коммерческий успех привел к появлению еще нескольких альбомов, включая дальнейшие синтезированные адаптации классической музыки, а также экспериментальную музыку и музыку в стиле эмбиент . Она написала музыку к двум фильмам Стэнли Кубрика - «Заводной апельсин» (1971) и «Сияние» (1980) и « Трон» (1982) для Walt Disney Productions .

В 1979 году Карлос повысил осведомленность общественности о проблемах трансгендеров , рассказав, что она жила женщиной по крайней мере с 1968 года, а в 1972 году перенесла операцию по смене пола .

Ранние годы

Карлос родился в Потакете, штат Род-Айленд , и был первым из двух детей, родившихся у родителей из рабочего класса. Ее мать играла на пианино и пела, и у нее был дядя, который играл на тромбоне, а другой - на трубе и барабанах. Она начала уроки игры на фортепиано в шесть лет и написала свою первую композицию «Трио для кларнета, аккордеона и фортепиано» в 10. Карлос учился в Академии Св. Рафаэля , католической средней школе в Потакете. В 1953 году в возрасте четырнадцати лет Карлос выиграл стипендию на создание компьютера, представленного на научной выставке Westinghouse Science Fair для старшеклассников. С 1958 по 1962 год Карлос учился в Университете Брауна и получил диплом по музыке и физике, во время которого она преподавала уроки электронной музыки на неформальных занятиях.

В 1965 году Карлос окончил Колумбийский университет со степенью магистра музыкальной композиции и помог Леонарду Бернстайну провести вечер электронной музыки в Филармонии . Карлос учился у Владимира Усачевского и Отто Луенинга , двух пионеров электронной музыки в 1960-х; они базировались в Центре электронной музыки Колумбия-Принстон в Нью-Йорке , первом в своем роде в Соединенных Штатах. После того, как Ussachevsky предложил Карлос , что она работает в студии звукозаписи , чтобы поддержать себя, Карлос начал работать в качестве записи и мастеринг инженера в Готой студии звукозаписи в Нью - Йорке; она проработала на этой должности до 1968 года. Она назвала это «действительно прекрасным занятием» и сочла это полезным учебным опытом.

Во время своего пребывания в Колумбии Карлос встретил Роберта Муга на ежегодной выставке Audio Engineering Society , которая положила начало партнерству; Карлос дал совет и техническую помощь в разработке синтезатора Moog, нового электронного клавишного инструмента Moog, убедив Муга добавить сенсорное устройство для большей музыкальной динамики, среди других улучшений. К 1966 году Карлос владел небольшим синтезатором Moog, который она использовала для записи звуковых эффектов и джинглов для телевизионных рекламных роликов, что приносило ей «от 100 до 1000 долларов». В 1967 году Карлос подружился с Рэйчел Элкинд , бывшей певицей, у которой было музыкальное театральное образование и которая работала секретарем у Годдарда Либерсона , тогдашнего президента Columbia Records . Они жили в доме, студии и служебных помещениях в коричневом здании в Нью-Йорке. West Side в Манхэттене в Нью - Йорке.

Карлос записал несколько композиций в 1960-х годах, будучи студентом Колумбийского-Принстонского центра электронной музыки. Два из них были перезаписаны и выпущены на альбомах By Request (1975), Dialogues for Piano and Two Loudspeakers (1963) и Episodes for Piano and Electronic Sound (1964) с участием Филиппа Рэми на фортепиано. Третий, Вариации для флейты и электронных звуков (1964, с участием Джона Хейсса на флейте) был записан и выпущен в 1965 году на сборнике Turnabout Records «Электронная музыка». Другие известные, но неизданные студенческие композиции включают «Эпизоды для фортепиано и магнитофона» (1964), «Помпезности для рассказчика и ленты» (1965) и «Ной» (1965), двухчасовую оперу, смешивающую электронику с оркестром. Первым коммерческим релизом Карлоса была Moog 900 Series - Electronic Music Systems (1967), введение в технические аспекты синтезатора Moog, выпущенное в виде девятиминутного одностороннего монофонического LP и озвученное Эдом Стоуксом. Часть ее компенсации за запись была получена за счет оборудования Moog.

Карьера

1960-е

Музыкальная карьера Карлоса началась с альбома Switched-On Bach , состоящего из нескольких произведений Иоганна Себастьяна Баха, исполненных на модульном синтезаторе Moog . Идея возникла примерно в 1967 году, когда Карлос попросил Элкинда послушать некоторые записи Карлоса и музыковеда Бенджамина Фолкмана, сделанные десятью годами ранее в Центре электронной музыки, одна из которых была двухголосным изобретением Фа мажор Баха , которое Элкинд взял на себя. любовь к. Планы по выпуску альбома из нескольких композиций Баха были разработаны после этого, что привело к контракту на запись с Columbia Masterworks через контакты Элкинда, сделка, которая продлилась до 1986 года. Лейбл начал кампанию по продаже альбомов под названием «Bach to Rock», хотя у нее не было альбом произведений Баха в современном контексте в своем каталоге. С авансом в 2500 долларов Колумбия предоставила Карлосу и Элкинду творческую свободу для производства и выпуска альбома. Карлос выступает с дополнительными синтезаторами, играемыми Фолкманом, и с Элкиндом в качестве продюсера. длительный и трудоемкий процесс, так как на инструменте можно было играть только по одной ноте за раз .

Выпущенный в октябре 1968 года, Switched-On Bach имел неожиданный коммерческий успех и успех у критиков и помог привлечь внимание к синтезатору как к настоящему музыкальному инструменту. Newsweek посвятил Карлосу целую страницу с заголовком «Подключение к Steinway будущего». Он достиг 10-го места в чарте Billboard 200 США и был номером 1 в чарте классических альбомов с января 1969 по январь 1972 года. Это был второй классический альбом, проданный тиражом более одного миллиона копий, и был отмечен золотым в 1969 году и платиновым в рейтинге. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки в 1986 году . Карлос исполнил отрывки из альбома на сцене с помощью синтезатора с Симфоническим оркестром Сент-Луиса , это было первое из двух живых выступлений со времен ее студенческой жизни (второе - с Ансамблем Курцвейла в стиле барокко для "Bach at the Beacon" в 1997 г.). В 1970 году альбом получил премию Грэмми за лучший классический альбом , лучшее классическое исполнение - инструментальный солист или солисты (с оркестром или без него) и за лучшую инженерную классическую запись . Карлос выпустил следующий - Up, The Well-Tempered Synthesizer , состоящий из синтезированных произведений разных композиторов. Выпущенный в ноябре 1969 года, альбом достиг 199 места в Billboard 200 и получил две номинации на премию Грэмми. lbums позволил Карлосу переехать в более просторный дом Элкинда в Нью-Йорке в 1971 году.

1970-е

После выхода « Включенного Баха» Карлоса пригласили написать саундтрек к двум научно-фантастическим фильмам: « Заброшенный» (1969) режиссера Джона Стерджеса и «Заводной апельсин» (1971) Стэнли Кубрика . Когда режиссеры Marooned передумали о включении саундтрека, Карлос решил работать с Кубриком, поскольку она и Элкинд были поклонниками его предыдущих фильмов, добавив: «Наконец-то мы поговорили с кем-то, кто имел тесные связи с адвокатом Стэнли Кубрика. Мы неожиданно получили приглашение прилететь в Лондон ». Прежде чем Карлос узнал об этом предложении, она прочитала книгу и начала писать на ее основе статью под названием «Временные шаги». Саундтрек, содержащий только фрагменты музыки, был выпущен под названием «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика в 1972 году, сочетая синтезированную и классическую музыку Генри Перселла , Бетховена и Джоаккино Россини с ранним использованием вокодера . Альбом достиг 146 места в чарте Billboard 200. Позже в том же году Карлос выпустил альбом под названием Clockwork Orange Уолтера Карлоса, не вошедший в финальный саундтрек . Позже Карлос охарактеризовал этот проект как «большое развлечение ... приятное предприятие».

Карлос экспериментировал с эмбиентной музыкой на своем третьем студийном альбоме Sonic Seasonings , выпущенном как двойной альбом в 1972 году, с одним длинным треком, посвященным каждому из четырех сезонов . Записанный еще в 1970 году и законченный в середине 1971 года, до того, как был завершен проект « Заводной апельсин », Карлос хотел создавать музыку, которая не требовала бы «длительного сосредоточенного прослушивания», а больше, чем набор фоновых шумов для изображения окружающей среды. Он сочетал полевые записи животных и природы с синтезированными звуками, иногда используя мелодии, для создания звуковых ландшафтов . Он достиг 168-го места в Billboard 200 и повлиял на других артистов, которые в последующие годы продолжили заниматься жанрами эмбиент и нью-эйдж .

К 1973 году Columbia / CBS Records получила значительное количество запросов от Карлоса о выпуске еще одного альбома синтезированной классической музыки. Она согласилась на просьбу, решив выпустить сиквел « Включенного Баха» , который начался с поиска композиций, наиболее подходящих для синтезатора, для нее и Элкинд; два избранных выбора из Сюиты № 2 си минор , Двухголосные инвенции ля минор и мажор , Сюиты из тетради для Анны Магдалены Бах и Бранденбургского концерта № 5 ре мажор . Последняя оснащена органом Yamaha E-5 Electone для определенных пассажей, поскольку надежная полифоническая клавиатура еще не была разработана. В результате " Switched-On Bach II" был выпущен в 1973 году и был продан тиражом более 70 000 копий в США в течение первых пяти недель после выпуска.

Вслед за Switched-On Bach II Карлос снова сменил музыкальное направление. В 1971 году она и Элкинд попросили Columbia Records прикреплять предоплаченную визитную карточку-ответ к каждому новому выпуску ее альбомов, что привело к значительному количеству предложений от общественности относительно темы ее будущих релизов. Полученные идеи разделились; одни просили более классические адаптации, другие - больше оригинальных композиций Карлоса. Карлос решил: «Если бы я собирался потратить месяцы всего на несколько минут музыки, я бы точно не был втянут в только переделку существующей музыки», и начал процесс «перенаправления новых идей, переделки старых». . К середине 1974 года Карлос и Элкинд выбрали треки различных стилей для записи на синтезаторе Moog, что Карлос нашел освобождающим, поскольку он продемонстрировал гибкость инструмента. Альбом, выпущенный под названием By Request в 1975 году, включает в себя отрывки из произведений Баха, Вагнера , Чайковского , две композиции Карлоса 1960-х годов, а также исполнения « Элеонор Ригби » группы The Beatles и « Что нового в Pussycat? », Первоначально спетого Томом Джонсом . Последний трек, "остроумный и серьезный" набор вариаций, основанный на темах Эдварда Элгара , был заменен треками из The Well-Tempered Synthesizer в британских изданиях после того, как члены поместья Элгара отказались представить его музыку в этом стиле, что " опустошенный "Карлос. В период с 1974 по 1980 год она записала несколько короткометражных фильмов для продюсера Дика Янга для ЮНИСЕФ (семь из которых были выпущены в 2005 году в издании «Rediscovering Lost Scores, Vol.1» ).

За By Request последовал Switched-On Brandenburgs , двойной альбом, содержащий все шесть Бранденбургских концертов Баха, сыгранных на синтезаторе, в 1980 году.

1980-е годы

Карлос воссоединился с Кубриком, чтобы написать музыку к своему психологическому фильму ужасов «Сияние» (1980). Перед началом съемок Карлос и Элкинд прочитали книгу , по совету Кубрика, для музыкального вдохновения. Карлос записал значительное количество музыки, но Кубрик в конечном итоге использовал существующую музыку нескольких авангардных композиторов, которую он использовал в качестве путеводителя в окончательной версии. The Shining (оригинальный саундтрек к фильму) , выпущенный в 1980 году на лейбле Warner Bros. Records , включает в себя два трека, приписываемых Карлосу и Элкинду: основную заглавную тему и "Rocky Mountains", первый из которых представляет собой переосмысление раздела "Dies Irae" симфонической музыки. Фантастический по Берлиозу . Некоторая музыка Карлоса имела некоторые юридические проблемы, связанные с ее выпуском, но большая часть ее была сделана доступной в 2005 году как часть ее двухтомного сборника " Rediscovering Lost Scores" .

Завершив работу над «Сиянием» , Элкинд закончила свое долгое сотрудничество с Карлосом, когда она переехала во Францию со своим мужем в 1980 году. Карлос остался в Нью-Йорке, деля переоборудованный лофт в Гринвич-Виллидж со своим новым деловым партнером Аннемари Франклин. В нем размещалась ее новая, реконструированная студия, которая была заключена в клетку Фарадея, чтобы защитить оборудование от белого шума и внешних помех от радио и телевизионных сигналов.

Первый проект Карлоса с Франклин начался примерно в 1980 году, когда The Walt Disney Company попросила ее записать саундтрек к ее научно-фантастическому фильму « Трон» (1982). Карлос согласился, но не был заинтересован в сочинении исключительно электронной музыки, поскольку она хотела объединить оркестр со своими музыкальными идеями. Она напомнила, что их требования были «четко определены ... не было много места для локтей, и это было забавно». В партитуре вошли аналоговые и цифровые синтезаторы Карлоса с Лондонским филармоническим оркестром , хором Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и органом Royal Albert Hall . «Трон: Оригинальный саундтрек к фильму» был выпущен в 1982 году и занял 135 место в Billboard 200. Карлос намеревалась выпустить свои партитуры для своего собственного альбома, но Columbia / CBS не проявили интереса к этой перспективе.

Три студийных альбома Карлоса были выпущены в 1980-х годах. Первой была Digital Moonscapes в 1984 году, первая компания Карлоса, в которой использовались только цифровые синтезаторы. Она написала треки для альбома для оркестра "или реплики оркестра", вдохновленные различными астрономическими предметами, которые использовали некоторые остатки материала из ее партитуры для Tron . Вскоре после этого Карлос заключила сделку с Audion Records, меньшим лейблом, поскольку она хотела «уйти от того большого, монолитного государственного аспекта, с которым [она] имела дело столько лет». В 1986 году Audion выпустила Beauty in the Beast , в которой Карлос экспериментировал с интонацией , балийскими гаммами и четырьмя новыми микротональными гаммами, которые она разработала для альбома: Harmonic , Alpha , Beta и Gamma . В альбоме впервые представлена ​​35-нотная октава . Карлос считает альбом самым важным в своей карьере. Она последовала за альбомом с Secrets of Synthesis в 1987 году, ее последним альбомом для CBS / Columbia, включающим несколько вступлений и демонстраций синтезированной музыки Карлоса с аудио примерами из ее предыдущих альбомов.

В 1988 году CBS Records попросил Карлоса сотрудничать с комическим музыкантом «Weird Al» Янкович выпустить пародию Пети и Волка по С. Прокофьева . Карлос согласился на проект, так как она чувствовала, что он дает шанс «выпустить из клетки свое чувство юмора». Янкович адаптировал и рассказал ее историю, в то время как Карлос переделал музыку с помощью « MIDI- оркестра», ее первого проекта с использованием цифрового интерфейса. Вторая сторона альбома также содержит юмористическую адаптацию «Карнавала животных » Камиллы Сен-Санса под названием «Карнавал животных - Часть II», где Янкович предоставляет забавные стихи для каждого из представленных животных в стиле поэта Огдена Нэша. , который делал подобное для оригинала. Выпущенный в октябре 1988 года альбом " Питер и волк / Карнавал животных - Часть II" был номинирован на премию Грэмми за лучший альбом для детей в 1989 году.

1990–2000-е гг.

Чтобы отметить 25-летие Switched-On Bach , Карлос перезаписала альбом со своим набором цифровых инструментов и техники записи. Выпущенный в 1992 году на Telarc Records , Switched-On Bach 2000 работал примерно за полтора года; По оценкам Карлоса, в проект было вложено около 3000 часов с использованием нескольких пакетов программного обеспечения для цифровых звуковых рабочих станций , включая Pro Tools . Синтезатор Moog используется только один раз на записи; остальное выполнено на 13 современных синтезаторах. Альбом также ознаменовал ее первое начинание с микшированием звука Dolby Surround .

Карлос написал саундтрек к британскому фильму « Новый мир» (1998), также известному как « Ранения» режиссера Роберты Хэнли по пьесе Джеффа Нуна . Карлос объяснил стиль ее музыки: «Мне дали довольно большой карт-бланш на некоторые ужасные вещи, а также несколько картин внутреннего настроения, и этим стал фильм».

В 1998 году Карлос выпустил свой последний студийный альбом Tales from Heaven and Hell для лейбла East Side Digital .

Начиная с 1998 года, Карлос в цифровом формате ремастерировал свои студийные альбомы, кульминацией чего стал « Switched-On Box Set», выпущенный в 1999 году с ее четырьмя синтезированными классическими альбомами.

В 2005 году был выпущен двухтомный набор Rediscovering Lost Scores , содержащий ранее не издававшиеся материалы, в том числе неизданный саундтрек к фильму « Ранения» и музыку, записанную для «Заводного апельсина» , «Сияние» и « Трон», которая не использовалась в фильмах.

Личная жизнь

Гендерный переход

Карлос узнал о ее гендерной дисфории в раннем возрасте, вспомнив: «Мне было лет пять или шесть ... Я помню, как был убежден, что я маленькая девочка, очень предпочитаю длинные волосы и одежду для девочек и не понимая, почему мои родители этого не сделали. Я не вижу этого ясно ». Находясь в Брауне , она пошла на свидание с девушкой и почувствовала «такую ​​ревность к ней, что была вне себя». Через некоторое время после поступления в аспирантуру ( Колумбийский университет ) осенью 1962 года она впервые столкнулась с исследованиями проблем трансгендеров , которые объяснили ей, что она чувствует. Летом 1966 года нью-йоркский сексолог и новаторский защитник трансгендеров Гарри Бенджамин опубликовал свою знаменательную книгу «Феномен транссексуальности», а осенью 1967 года Карлос начал с ним консультироваться (задолго до « Включенного Баха» ). К началу 1968 года Карлос начал заместительную гормональную терапию под присмотром Бенджамина, что изменило ее внешний вид. Это создало некоторые проблемы для Карлоса, когда Switched-On Bach стал неожиданным хитом после его выпуска в октябре 1968 года. Перед живым исполнением отрывков из альбома с Симфоническим оркестром Сент-Луиса Карлос боялся появляться на публике. Она заплакала в своем гостиничном номере и ушла в поддельных бакенбардах и в мужском парике и нарисовала на лице волоски карандашом для бровей, чтобы замаскироваться под мужчину. Карлос сделал то же самое, когда встретил Кубрика и появился на шоу Дика Каветта в 1970 году. Наконец, коммерческий успех Switched-On Bach позволил Карлосу перенести операцию по смене пола в мае 1972 года, хотя по маркетинговым причинам она выпустила еще две. альбомы как Уолтер Карлос ( Switched-On Bach II 1973 года и By Request 1975 года ).

Карлос раскрыл свой статус трансгендера в серии интервью с Артуром Беллом, проведенных с декабря 1978 года по январь 1979 года и опубликованных в майском выпуске журнала Playboy за 1979 год . Она объяснила в Playboy, что «всегда была озабочена освобождением, и [я] стремилась освободить себя». В 1985 году Карлос рассказал о реакции на ее переход: «Публика оказалась на удивление терпимой или, если хотите, безразличной ... В этой шараде никогда не было необходимости. Она оказалась чудовищной. трата лет моей жизни ". Первый альбом, выпущенный после интервью Playboy, Switched-On Brandenburgs (1980) и все последующие релизы и переиздания были выпущены под именем Wendy Carlos.

Иск

В 1998 году Карлос подал в суд на автора песен / исполнителя Момуса на 22 миллиона долларов за песню "Walter Carlos" (из альбома "Little Red Songbook" , выпущенного в том же году), в котором постулировалось, что после операции по смене пола Венди может отправиться в прошлое, чтобы выйти замуж. ее «я» до перехода, Уолтер. Дело было урегулировано во внесудебном порядке: Момус согласился удалить песню из последующих выпусков компакт-диска и задолжал 30 000 долларов за судебные издержки. Чтобы помочь оплатить судебный сбор, Момус взимал плату в размере 1000 долларов с 30 фанатов в обмен на песню, написанную о них.

биография

Биография музыковеда Аманды Сьюэлл « Венди Карлос: биография» была опубликована издательством Oxford University Press в 2020 году. Хотя автору не удалось обеспечить запись интервью с артисткой или кем-либо из близких ей людей, критики положительно восприняли ее. . На своем личном веб-сайте Карлос описывает эту работу как «вымысел», искажающий ее жизнь и умерших родителей.

Награды и отличия

Switched-On Bach был лауреатом трех премий Грэмми 1969 года:

  • Альбом года, классика
  • Лучшее классическое исполнение - солист-инструментальщик или солисты (с оркестром или без него)
  • Лучшая инженерная запись, классика

В 2005 году Карлос был удостоен награды SEAMUS Lifetime Achievement Award «в знак признания заслуг и вклада в искусство и ремесло электроакустической музыки» Общества электроакустической музыки в США .

Другие занятия

Карлос представил обзор доступных на тот момент синтезаторов для июньского 1971 года выпуска « Каталога всей Земли» , сравнивая системы Moog , Buchla и Tonus (также известные как ARP ). Она пренебрегала более мелкими системами, такими как EMS Putney и Minimoog, как «игрушками» и «наличными».

Карлос также является опытным фотографом солнечных затмений . Ее работа была опубликована в Интернете НАСА и появилась на обложке Sky & Telescope . Она разработала различные методы расширения динамического диапазона в фотографии затмений с помощью техники темной комнаты и цифровых композитов.

Дискография

Студийные альбомы

Саундтреки

  • Заводной апельсин (1971)
  • Сияние (1980)
  • Трон (1982)
  • Вновь открывая утраченные партитуры, том 1 (2005; собраны ранее не издававшиеся музыкальные произведения из фильмов «Сияние» , «Заводной апельсин» и нескольких фильмов ЮНИСЕФ )
  • Rediscovering Lost Scores, Volume 2 (2005; компилирует ранее неиздававшуюся музыку из The Shining , Tron , Split Second , Woundings и двух демонстрационных треков Dolby )

Сборники

  • Включенный Бранденбург, Vol. I (1987; состоит из первого LP альбома Switched-On Brandenburgs (1979) и отрывков из Switched-On Bach II (1973).)
  • Включенный Бранденбург, Vol. II (1987; включает в себя вторую пластинку Switched-On Brandenburgs (1979), отрывки из Switched-On Bach II (1973) и "Маленькую" фугу соль минор Баха, BWV 578 из By Request (1975).)
  • Switched-On Boxed Set (1999; компилирует Switched-On Bach , The Well-Tempered Synthesizer , Switched-On Bach II и Switched-On Brandenburgs )

Появляется на

  • Электронная музыка (1967) от Vox Turnabout. Включает две композиции Карлоса «Диалоги для фортепиано и двух динамиков» (с Филипом Рэми, пианистом) и «Вариации для флейты и ленты» (с Джоном Хейссом, флейтистом).
  • Moog 900 Series - Electronic Music Systems (1967) демонстрационный диск возможностей первого коммерчески доступного синтезатора Moog
  • Чайльд Гарольд - "Brink of Death" / "Anne, With Love" (сингл, 1968, Limelight Records )

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки