Ну темперамент - Well temperament

Ну темперамент (также хороший темперамент , круговой или циркулирующей темперамент) представляет собой тип закаленной настройки , описанную в двадцатом веке теории музыки . Этот термин основан на немецком слове wohltemperiert . Это слово также встречается в названии известного сочинения И.С. Баха «Das wohltemperierte Klavier», «Хорошо темперированный клавир» .

Происхождение

Термин «хорошо темперированный», использовавшийся в XVII веке, означал, что двенадцать нот на октаву стандартной клавиатуры были настроены таким образом, чтобы можно было играть музыку во всех основных или второстепенных тональностях , которые обычно использовались, без звучание заметно расстроено.

Обложка "Оргельпроба" 1681 г.
Обложка Orgelprobe (1681)

Одно из первых подтверждений концепции «хорошо темперированного» можно найти в трактате на немецком языке теоретика музыки Андреаса Веркмайстера . В подзаголовке своего Orgelprobe от 1681 года он пишет:

Unterricht, Wie durch Anweiß und Hülffe des Monochordi ein Clavier wohl zu temperiren und zu optimmen sei, damit man nach heutiger Manier all modos fictos in einer erträglichen und angenehmen harmony vernehme.

Слова wohl и temperieren впоследствии были объединены в Wohltemperiert . Современное определение «хорошего темперамента» от Герберта Келлетата приводится ниже:

Wohltemperierung heißt Mathematisch-akustische und praktisch-musikalischen Einrichtung von Tonmaterial innerhalb der zwölfstufigen Oktavskala zum einwandfreien Gebrauch в allen Tonarten auf der Grundlage des natürlichrembhredenischen di natürlichrembhrensischen di natürlichrembhischen di grundlage des natürlich-mühlichredenervalis. Sie tritt auf als proportionsgebundene, sparsam temperierende Lockerung und Dehnung des mitteltönigen Systems, als ungleichschwebende Semitonik und als gleichschwebende Temperatur. Хороший темперамент означает математико-акустическую и музыкально-практическую организацию тональной системы в пределах двенадцати ступеней октавы с целью безупречного исполнения во всех тональностях, основанных на естественной гармонической тональной системе [ т. Е. Расширенной только интонацией], стараясь сохранить диатонические интервалы как можно более чистыми. Этот темперамент, будучи привязанным к заданным отношениям высоты тона, действует как бережно умеренное сглаживание и расширение среднего, как неравномерно отбивающиеся полутона и как равномерный [ т. Е. Равный] темперамент.

В большинстве систем настройки, использовавшихся до 1700 года, один или несколько интервалов на клавиатуре с двенадцатью нотами были настолько далеки от чистого интервала, что их нельзя было использовать в гармонии, и их называли « волчьим интервалом ». Примерно до 1650 года наиболее распространенной темперацией на клавиатуре была четверть-запятая, означающая единицу , в которой квинты были сужены, чтобы максимизировать количество чистых мажорных третей . Синтонная запятая была распределена между четырьмя интервалами, как правило , с большей частью запятой размещены в шесте уменьшенного G ♯ к E ♭ , который расширяется почти справедливо настроенный незначительные шестым . Именно этот интервал принято называть « волчьим », потому что он так далек от созвучия .

Волк не был проблемой, если музыка игралась в небольшом количестве клавиш (или, точнее, в транспонированных режимах ) с небольшими случайностями , но это мешало игрокам свободно транспонировать и модулировать . Некоторые производители инструментов пытались решить эту проблему, вводя более двенадцати нот на октаву, создавая энгармонические клавиатуры, которые могли бы обеспечить, например, D ♯ и E ♭ с разными высотами, так что трети B – D ♯ и E ♭ - G мог бы быть благозвучным. Эти решения могут включать в себя разделенные клавиши и несколько руководств ; Одно из таких решений, архицембало , было упомянуто Никола Вичентино в 1555 году.

Однако Веркмайстер понял, что разделенные клавиши, или «субмитония», как он их называл, были ненужными и даже контрпродуктивными в музыке с хроматическими прогрессиями и обширными модуляциями . Он описал серию строев, в которых энгармонические ноты имели одинаковую высоту: другими словами, одна и та же нота использовалась как (скажем) как E ♭ и D ♯ , тем самым «придавая клавиатуре форму круга». Это относится к тому факту, что ноты или клавиши могут быть расположены по кругу в квинт, и можно без ограничений переключаться с одной клавиши на другую. Это также источник терминов «круговой темперамент» или «циркулирующий темперамент».

Хотя равный темперамент обсуждается Веркмайстером в своих трактатах, он отличается от темпераментов неравных качеств.

Формы

Термин «хороший темперамент» или «хороший темперамент» обычно означает какой-то нерегулярный темперамент, в котором темперированные квинты имеют разный размер, но ни один ключ не имеет очень нечистых интервалов. Исторические нерегулярные темпераменты обычно имеют самые узкие квинты между диатоническими нотами («натуральные»), дающие более чистые трети, и более широкие квинты среди хроматических нот («диезы и бемоль»). Таким образом, каждая клавиша имеет немного отличающийся образец соотношений интервалов , и, следовательно, разные клавиши имеют разные символы. Такой « ключевой цвет » был неотъемлемой частью музыки 18-19 веков и описывался в трактатах того периода.

Один из первых записанных круговых темпераментов был описан органистом Арнольтом Шликом в начале 16 века. Однако «хорошие темпераменты» не получили широкого распространения до периода барокко . Они сохранялись в классический период и даже во второй половине 19 века в некоторых областях, например, в Италии.

Есть много хороших схем темперамента, одни из которых более близки к одному темпераменту , другие - к 12-тоновому одинаковому темпераменту . Хотя в таких настройках нет волчьей пятой, клавиши с большим количеством диезов или бемолей все равно не звучат очень чисто из-за их третей. Это может создать контраст между аккордами, в которых колебания согласуются с другими, где колебания не связаны гармонично и, следовательно, бьются .

Некоторые современные теоретики, такие как Оуэн Йоргенсен, стремились дать более узкое определение «хорошего темперамента», чтобы исключить квинты шире, чем чистый, что исключает многие такие схемы.

Некоторые хорошо известные темпераменты носят следующие названия:

Некоторые схемы темперации содержат количество совершенных, чистых квинт, что придает усиленный гармонический резонанс инструментам и музыке, на которой они исполняются, так что музыка перемещается в фокус и выходит из фокуса между клавишами по мере того, как вибрации соединяются или нет. Werckmeister имеет 8 совершенных квинт, Kellner 7 и Vallotti 6. В качестве альтернативы, система «Reverse Lehman-Bach 14», созданная Кесом Ван ден Доэлем, содержит только 3 чистых квинтэта в обмен на оптимальные мажорные трети, при этом не более пифагорейской трети. .

Современный композитор Дуглас Лиди написал несколько произведений для клавесина или органа, в которых требуется использование хорошего темперамента.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Duffin 2007 , стр. 37.
  2. ^ a b Ледбеттер, Дэвид (2002). Хорошо темперированный клавир Баха: 48 прелюдий и фуг . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-12898-7 .
  3. ^ Norrback, Johan (27 сентября 2002). «Сносный и хороший темперамент. Новая методика изучения строя и темперамента в органной музыке» . Исследования кафедры музыковедения . 70 . Проверено 22 декабря 2020 .
  4. ^ Kelletat и 1981-82 / 94 , стр. 9.
  5. ^ Линдли 1990 .
  6. ^ a b c Cyr, Мэри (1992). Исполнение музыки в стиле барокко . Олдершот, Англия: Scolar Press. ISBN   978-0-85967-960-2 .
  7. ↑ Кауфманн, Генри У. (1 апреля 1970 г.). "Подробнее о настройке Archicembalo". Журнал Американского музыковедческого общества . 23 (1): 84–94. DOI : 10.2307 / 830349 . JSTOR   830349 .
  8. ↑ Клавесин и клавикорд: энциклопедия . Нью-Йорк: Рутледж. 2007. с. 68. ISBN   978-1-135-94978-5 .
  9. ^ a b Кэмпбелл, Мюррей (2004). Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 341. ISBN.   978-0-19-816504-0 .
  10. ↑ Бартель, Дитрих (25 июня 2015 г.). «Последний строй Андреаса Веркмайстера: путь к ровному темпераменту: 1» . Старинная музыка . 43 (3): 503–512. DOI : 10,1093 / эм / cav047 . Проверено 22 декабря 2020 .
  11. ^ Барбур 1951 , х, 221.
  12. Перейти ↑ Lindley 2001 .
  13. Перейти ↑ Barbour 1951 , p. 114.
  14. ^ Palmieri, Роберт (2014). Фортепиано: Энциклопедия (Второе изд.). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   978-1-135-94964-8 .
  15. ^ Древняя музыка, инструменты и воображение: actes des Rencontres Internationales Harmoniques, Лозанна 2004 = Музыка прошлого, инструменты и воображение: материалы Международного конгресса гармоник, Лозанна 2004 . Берн: Питер Ланг. 2006. с. 116. ISBN   978-3-03910-993-7 .
  16. ^ http://persianney.com/misc/wtemp.pdf

Источники

  • Барбур, Дж. Мюррей. 1951. Настройка и темперамент: исторический обзор . Ист-Лансинг: Пресса колледжа штата Мичиган. Перепечатано, Серия переизданий музыки Da Capo, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1972. ISBN   0-306-70422-6 . Перепечатано, Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, 2004. ISBN   0-486-43406-0 (PBK).
  • Даффин, Росс В. 2007. Как равный темперамент разрушил гармонию . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN   978-0-393-06227-4 .
  • Келлетат, Герберт. 1981–82 / 94. Zur musikalischen Temperatur , второе исправленное и дополненное издание, 3 тома. Издание Merseburger 1190, 1196, 1538. Кассель: Merseburger. Том I: Иоганн Себастьян Бах унд seine Zeit ( ISBN   3-87537-156-9 ); Vol. 2: Винер Классик ( ISBN   3-87537-187-9 ); Vol. 3: Франц Шуберт ( ISBN   3-87537-239-5 ).
  • Линдли, Марк (1990). «Исторический обзор средних темпераментов до 1620 года» . Ранний клавишный журнал . Проверено 22 декабря 2020 .
  • Линдли, Марк. 2001. «Хорошо темперированный клавир». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Каттнер, Фриц А. 1975. «Жизнь и работа принца Чу Цай-Юй: переоценка его вклада в теорию равного темперамента». Этномузыкология 19, вып. 2 (май): 163–206.
  • Падхэм, Чарльз А. 1986. "Хорошо темперированный орган". Оксфорд: Positif Press. ISBN   0-906894-13-1 ( PBK ).
  • Свич, Луиджи. 2011. «Дальнейшие размышления о темпераменте Баха 1722 года». Старинная музыка 39, вып. 3 (август): 401–407.
  • Темпл, Роберт К.Г. 1986. 2007. Гений Китая: 3000 лет науки, открытий и изобретений . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN   0-671-62028-2 . Репринт Лондон: Прион. 1991, ISBN   1-85375-078-6 и в мягкой обложке, 1998. ISBN   1-85375-292-4 . Третье издание, введение Джозефа Нидхэма. Лондон: Андре Дойч; Рочестер, Вермонт: Внутренние традиции 2007. ISBN   978-0-233-00202-6 (ткань); ISBN   978-1-59477-217-7 (PBK).
  • Робинсон, Кеннет Г. и Джозеф Нидхэм. 1962. «Физика и физическая техника». В « Наука и цивилизация в Китае» , т. 4: «Физика и физическая технология», часть 1: «Физика», под редакцией Джозефа Нидхэма, стр. 212–228. Кембридж: Издательство университета.
  • Робинсон, Кеннет. 1980. Критическое исследование вклада Чу Цай-юй в теорию равного темперамента в китайской музыке . Sinologica Coloniensia 9. Висбаден: Франц Штайнер Верлаг.
  • Стевин, Саймон. 1884. Vande Spiegeling der Singconst, et Vande Molens. Deux traites inédits , под редакцией Д. Биренса де Хаана . Амстердам: Д. Биренс де Хаан.

Внешние ссылки