Уолли Вуд - Wally Wood

Уолли Вуд
Рисунок лица Вуда в профиль
Автопортрет Уолли Вуда
Родился Уоллес Аллан Вуд 17 июня 1927 г., Менахга, Миннесота , США.
( 1927-06-17 )
Умер 2 ноября 1981 г. (1981-11-02)(54 года)
Лос-Анджелес , Калифорния, США
Национальность Американец
Площадь (а)
  • Карикатурист
  • Писатель
  • Карандаш
  • Inker
  • Издатель
  • Псевдоним (ы) Вуди
    Награды
    Список

    Уоллес Allan Wood (17 июня 1927 - 2 ноября 1981) американский автор комиксов, художник и независимый издатель, широко известный за его работу над EC Comics названий «ы , такие как Weird Science , Weird Фантазии и MAD Magazine от его была основана в 1952–1964 годах , а также работала в компании THUNDER Agents и работала в Warren Publishing 's Creepy . Он нарисовал несколько ранних выпусков « Сорвиголовы» Marvel и установил характерный красный костюм главного героя. Вуд создал и владел давно известными персонажами Салли Форт и Кэннон .

    Он написал, нарисовал и самостоятельно опубликовал два из трех графических романов своего великого опуса , трилогии о Короле- волшебнике , об Одкине, сыне Одкина, перед его безвременной смертью в результате самоубийства.

    Большая часть его ранних профессиональных работ подписана Уоллесом Вудом ; в конце концов он стал известен как Уолли Вуд , имя, которое, как он утверждал, не любил. В комикс-сообществе он был также известен как Вуди , имя, которое он иногда использовал в качестве подписи.

    В дополнение к сотням страниц комиксов Вуд иллюстрировал книги и журналы, а также работал во множестве других областей - в рекламе; упаковка и иллюстрации продукции; шутливые мультфильмы ; записывать обложки альбомов; плакаты ; синдицированные комиксы ; и торговые карты , в том числе работы по Topps знакового «s Марс атакует множество.

    Издатель EC Уильям Гейнс однажды заявил: «Уолли, возможно, был нашим самым проблемным художником ... Я не предлагаю никакой связи, но он, возможно, был нашим самым блестящим».

    Он был первым призывником в Зал славы Джека Кирби индустрии комиксов в 1989 году, а в 1992 году был введен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера .

    биография

    Ранняя жизнь и карьера

    Уолли Вуд родился в Менахге, штат Миннесота , и начал читать и рисовать комиксы в раннем возрасте. Он находился под сильным влиянием стилей художественных Alex Raymond «s Флэш Гордон , Милтон Канифф » s Терри и пиратов , Хал Фостер «s Prince Valiant , Уилл Эйснер » s : Дух и особенно Рой Crane «s Wash Tubbs . Вспоминая свое детство, Вуд сказал, что его шестилетняя мечта о поиске волшебного карандаша, способного рисовать что угодно, предсказывала его будущее как художника. Вуд окончил среднюю школу в 1944 году, подписанное с США Merchant Marine в конце Второй мировой войны и зачислен в армии США «s 11 воздушно - десантной дивизии в 1946 г. Он пошел от обучения в Форт - Беннинг , Джорджия , чтобы оккупировали Японию , где он был назначен на остров Хоккайдо .

    В 1947 году в возрасте 20 лет Вуд поступил в школу искусств Миннеаполиса, но продержался всего один семестр. Приехав в Нью-Йорк вместе со своим братом Гленном и матерью Альмой ( финского происхождения), после увольнения из армии в июле 1948 года, Вуд устроился на работу в ресторан Бикфорда в качестве помощника официанта. В свободное от работы время он носил свое толстое портфолио с рисунками по всему центру Манхэттена, посещая всех издателей, которых мог найти. Некоторое время он посещал Художественную школу Хогарта, но бросил учебу через семестр. В 1948 году он поступил в Школу карикатуристов и иллюстраторов (теперь известную как Школа изобразительных искусств), проучившись там меньше года (хотя он установил ряд профессиональных контактов, которые впоследствии помогли ему).

    К октябрю, получив отказ каждой компании, которую он посещал, Вуд встретил своего коллегу-художника Джона Северина в приемной небольшого издательства. После того, как эти двое поделились своим опытом, пытаясь найти работу, Северин пригласил Вуда посетить свою студию Чарльза Уильяма Харви, где Вуд познакомился с Чарли Стерном, Харви Курцманом (который работал на Timely / Marvel) и Уиллом Элдером . В этой студии Вуд узнал, что Уилл Эйснер искал художника-бэкграунда Spirit . Он немедленно посетил Эйснера и был нанят на месте.

    В течение следующего года Вуд также стал помощником Джорджа Вундера , который занял полосу Милтона Каниффа « Терри и пираты» . Вуд процитировал свою «первую самостоятельную работу» в качестве шефа Обстакла , продолжая серию полос для политического информационного бюллетеня 1949 года. Он вошел в сферу комиксов с помощью букв , как он вспоминал в 1981 году: «Первая профессиональная работа заключалась в написании букв для романтических комиксов Fox в 1948 году. Это длилось около года. Я также начал делать фоны, а затем рисовал . По большей части это были романы. Для полных страниц это было 5 долларов за страницу ... Дважды в неделю я чернил десять страниц за один день ».

    Представитель художников Ренальдо Эпворт помог Вуду выполнить его ранние задания по созданию комиксов, из-за чего неясно, привела ли эта связь к надписи Вуда или к его дебюту в жанре комиксов, 10-страничному рассказу «Женщина-подсказка» [ sic ] в « Лисе». Комиксы Western Women Outlaws No. 4 (обложка от января 1949 г., в продаже в конце 1948 г.). Следующий известный арт-комикс Вуда появился только после выхода My Confession No. 7 (август 1949) Фокса, когда он начал почти непрерывно работать над аналогичными проектами компании My Experience , My Secret Life , My Love Story и My True Love: Thrilling. Истории признаний . Его первая подписанная работа, как полагают, находится в « Моем признании № 8» (октябрь 1949 г.) с названием «Вуди», наполовину скрытым на шатре театра . Он написал карандашом и чернилами в этом номере две истории: «Я был нежеланным» (девять страниц) и «Моя запятнанная репутация» (десять страниц).

    Вуд начал в EC вместе с Гарри Харрисоном и вместе с Гарри Харрисоном писал рассказ «Слишком занят для любви» ( Modern Love # 5) и полностью писал главную историю «Я была просто скотницей для игр» в Saddle Romances No. 11 (апрель 1950 г.), подписанный Харрисоном.

    1950-е годы

    Работая в манхэттенской студии на 64-й Вест-стрит и Коламбус-авеню, Вуд начал привлекать внимание в 1950 году своими научно-фантастическими работами для комиксов EC и Avon , некоторые в сотрудничестве с Джо Орландо . В этот период он рисовал в самых разных предметах и ​​жанрах, включая приключения, романы, войны и ужасы ; истории сообщений (для истории EC's Shock SuspenStories ); и в конечном итоге сатирический юмор для автора / редактора Харви Kurtzman в Mad включая сатиры иска Superman «s издатель DC поданном против Капитана Марвела » s издатель Фосетт под названием „ Superduperman! “ борется капитан мраморных.

    Вуд сыграл важную роль в том, чтобы убедить издателя EC Уильяма Гейнса начать серию научно-фантастических комиксов Weird Science и Weird Fantasy (позже объединенных под одним названием Weird Science-Fantasy ). Вуд нарисовал карандашом и тушью несколько десятков научно-фантастических рассказов ЕС. Вуд также часто появлялся в фильмах «Сказки о двух кулаках» и « Сказки из склепа» , а также в более поздних названиях EC « Доблесть» , « Пиратство» и « Высокие тузы» .

    Работая над сценариями и карандашными набросками Жюля Фейффера , 25-летний Вуд нарисовал два месяца из воскресного газетного комикса Уилла Эйснера « Дух» по сюжетной арке 1952 года «Дух в космосе». Эйснер, как вспоминал Вуд, платил ему «около 30 долларов в неделю за надписи и фоны на « Духе » . Иногда он платил 40 долларов, когда я тоже делал рисунки».

    Книги с иллюстрациями Вуда

    Фейффер в 2010 году вспомнил студию Вуда, «которая находилась в то время в очень трущобном Верхнем Вест-Сайде [Манхэттена] в [Западных] 60-х годах, за много лет до того, как это был [район] Линкольн-центра. Это был художник-карикатурист. и гетто писателей-фантастов - просто огромная комната, где стены были разрушены, темные, вонючие, кишащие тараканами, и все эти карикатуристы и писатели склонились над своими столами. Одним из них был [писатель-фантаст] Гарри Харрисон ».

    В период с 1957 по 1967 год Вуд выпустил обложки и интерьеры для более чем 60 выпусков научно-фантастического дайджеста Galaxy Science Fiction , на котором изображены такие авторы, как Исаак Азимов , Филип К. Дик , Джек Финни , К.М. Корнблут , Фредерик Поль , Роберт Сильверберг , Роберт Шекли , Клиффорд Д. Симак и Джек Вэнс . В период с 1952 по 1958 год он нарисовал шесть обложек научно-фантастических романов «Галактика» . Его карикатуры появлялись в мужских журналах Dude , Gent и Nugget . Он подписал первые восемь месяцев синдицированного комикса 1958–1961 годов « Небесные мастера космических войск» , написанного Джеком Кирби .

    Вуд расширился до книжных иллюстраций, в том числе для изданий с обложками (но не в суперобложках) названий в переизданиях серии "Детство знаменитых американцев" Боббса Меррилла 1959 года "Аладдин Букс" 1959 года.

    Серебряный век и бронзовый век

    Кроме того, Вуд создавал искусство и рассказы для больших и малых компаний по созданию комиксов - от Marvel (и его версии Atlas Comics 1950-х годов ), DC (включая House of Mystery и Jack Kirby 's Challengers of the Unknown ) и Уоррена ( Creepy , Eerie , 1984 ), таким более мелким фирмам, как Avon ( Eerie , Strange Worlds ), Charlton ( War and Attack , Jungle Jim ), Fox ( Мартин Кейн, Private Eye ), Gold Key ( MARS Patrol Total War , Fantastic Voyage ), Harvey ( Unearthly Spectaculars ), King Comics ( Jungle Jim ), Atlas / Seaboard ( The Destructor ), Youthful Comics ( Capt. Science ) и игрушечной компании Wham-O ( Wham-O Giant Comics ). В 1965 году Вуд, Лен Браун и, возможно, Ларри Айви создали агентов THUNDER для Tower Comics . Он написал и нарисовал синдицированный рождественский комикс 1967 года Bucky's Christmas Caper . В течение 1960-х Вуд сделал множество коллекционных карточек и юмористических продуктов для Topps Chewing Gum, в том числе концептуальные наброски для знаменитых карт Topps 1962 Mars Attacks до финального арта Боба Пауэлла и Нормана Сондерса .

    Сорвиголова № 7 (апрель 1964): самая известная работа Вуда для Marvel, дебютировавшая в современном красном костюме Сорвиголовы.

    Для Marvel во время Серебряного века комиксов работа Вуда в качестве карандаша, набирающего чернила в « Сорвиголове» № 5–8 и рисовальщика над Бобом Пауэллом в выпусках № 9–11, определила характерный красный костюм главного персонажа (в выпуске № 7). Вуд и Стэн Ли представили Человека-ходуля в « Сорвиголове» № 8 (июнь 1965 г.). Когда Сорвиголова снялся в качестве гостя в Fantastic Four # 39–40, Вуд нарисовал этого персонажа поверх карандашей Джека Кирби на обложках и во всем интерьере.

    Вуд нарисовал карандашом и чернилами первые четыре 10-страничных статьи компании « Доктор Дум » в книге «Удивительные рассказы № 1–4» (август 1970 - февраль 1971), и оба они написали и нарисовали антологические рассказы ужасов / саспенса в Башне Shadows # 5–8 (май – ноябрь 1970 г.), а также отдельные работы.

    В кругах, занимающихся вопросами авторского права и интеллектуальной собственности, Вуд известен как художник неподписанного сатирического плаката « Мемориальная оргия Диснейленда» , который впервые появился в журнале Пола Красснера « Реалист» . Плакат изображает ряд охраняемых авторским правом персонажей Диснея в различных сомнительных действиях (включая половые акты и употребление наркотиков) с огромными знаками доллара, исходящими от Замка Золушки . Сам Вуд еще в 1981 году, когда его спросили, кто нарисовал этот рисунок, сказал только: «Я бы предпочел ничего об этом не говорить! Это был самый пиратский рисунок в истории! Все печатали его копии. Я понимаю, что некоторые люди получали арестован за продажу. Я всегда думал, что вещи Диснея довольно сексуальны ... Белоснежка и т. д. " Дисней не предпринял никаких судебных исков ни против Красснера, ни против The Realist, но подал в суд на издателя « черной » версии плаката, который использовал изображение без разрешения Красснера. Дело было урегулировано во внесудебном порядке.

    В DC ​​Comics он и Джим Шутер запустили серию комиксов Captain Action в 1968 году. В следующем году Вуд ненадолго работал красильщиком в серии Superboy . Узнав от Роя Томаса, что Джек Кирби вернулся в Вашингтон в 1970 году, Вуд позвонил редактору Джо Орландо, пытаясь получить задание написать новую работу Кирби, но эту роль уже занял Винс Коллетта . В том же году Вуд был художником-призраком в эпизоде ​​« Принца Валианта» . Вуд работал над различными сериалами для DC в период с 1975 по 1977 год, выпустив несколько каверов для Plop! и нанесение карандашных рисунков Стива Дитко и Джека Кирби на « Сталкере» и « Песочный человек» соответственно. Он также работал над серией Hercules Unbound , поставляя чернила для Хосе Луиса Гарсиа-Лопеса и Уолта Симонсона . Вуд рисовала карандашом и тушью All Star Comics и внесла свой вклад в создание Power Girl , преувеличив размер ее груди. Работая с Академией комиксов 1970-х годов , Вуд участвовал в нескольких выпусках ежегодного альбома ACBA Sketchbook . В одном из своих последних заданий Вуд вернулся к персонажу, который сам помог определить, нарисовав обложку Фрэнка Миллера « Сорвиголова» № 164 (май 1980 г.). Его последняя известная мейнстримная работа - « Чудо-женщина» № 269 (июль 1980 г.).

    На протяжении нескольких десятилетий в Wood Studio работали многочисленные художники. В число партнеров и помощников входили Дэн Адкинс , Ричард Бассфорд , Ховард Чайкин , Тони Коулман, Ник Кути , Лео и Дайан Диллон , Ларри Хама , Расс Джонс , Уэйн Ховард , Пол Киршнер , Джо Орландо, Билл Пирсон , Эл Сироис, Ральф Риз , Бхоб Стюарт. , Татьяна Вуд и Майк Зек .

    Издатель

    В 1966 году Вуд запустил независимый журнал witzend (первоначально называвшийся et cetera , название которого пришлось отозвать, когда Вуду сказали, что другой журнал уже использовал его), один из первых альтернативных комиксов , за десять лет до « Звезды Майка Фридриха ». Рич или Фло Штайнберг " Большое яблоко" комикс, для которого Вуд нарисовал обложку и написал рассказ. Вуд предложил своим коллегам-профессионалам возможность внести свой вклад в иллюстрации и графические истории, которые отходили от обычных условностей индустрии комиксов. После четвертого выпуска, Вуд обратился Witzend к Биллу Пирсон , который продолжил в качестве редактора и издателя через 1970 - х годов и в 1980 - е годы. Вуд также собрал свой очерк « Салли Форт» , опубликованный в периодических изданиях американских военнослужащих « Военные новости» и « Оверсиз Уикли» в 1968–1974 годах, в серии из четырех крупных (10 "x 12") журналов. Пирсон в 1993–95 переформатировал полоски в серию комиксов, опубликованных Eros Comix , оттиском Fantagraphics Books , которая в 1998 году собрала весь тираж в один 160-страничный том.

    В 1969 году Вуд создал еще один независимый комикс, Heroes, Inc. Presents Cannon , предназначенный для его военных читателей "Салли Форт", как указано в рекламе и знаках. Художники Дитко и Ральф Reese и писатель Рон Whyte приписывает основной писатель-художник Вуд на три особенности: «Cannon», «The Misfits», и «Dragonella». Второй выпуск журнала был опубликован в 1976 году изданиями Wood и CPL Gang Publications . Ларри Хама , один из помощников Вуда, сказал: «Я написал сценарий для трех рассказов Салли Форт и нескольких рассказов Кэннона . Я написал основную историю Салли Форт в первом переиздании книги, которая на самом деле посвящена мне, в основном потому, что Я одолжил Вуди денег на публикацию ».

    В 1980 и 1981 годах Вуд выпустил два выпуска полностью порнографического комикса под названием Gang Bang . В нем были представлены две сексуально откровенные истории о Салли Форт и откровенно сексуальные версии диснеевской « Белоснежки и семь гномов» под названием «Такая белая и шесть придурков» ; Терри и пираты , названные « Перри и рядовые» ; Принц Валиант , названный Принцем Виолате ; Супермен и Чудо-женщина , названные Stuporman Meets Blunder Woman ; Флэш Гордон , получивший название Флешер Гордон ; и Тарзан назвал Старзан . Третий том, опубликованный в 1983 году, содержал еще три откровенно сексуальных пародии на « Алису в стране чудес» под названием « Злоба в стране мух» ; вторая посылка Флэша Гордона под названием Flesh Fucker Meets Women's Lib! ; и «Волшебник из страны Оз» , названный «Метель слизи» .

    «Панели, которые всегда работают»

    Вуд изо всех сил старался быть как можно более эффективным в индустрии комиксов, которая часто не оплачивалась. Со временем он создал серию техник макета, зарисованных на листах бумаги, которые он приклеил к своему столу для рисования. Эти «визуальные заметки», собранные на трех страницах, напомнили Вуду (и избранным помощникам, которым он показывал страницы) различные макеты и техники композиции, чтобы его страницы оставались динамичными и интересными. (В том же духе Вуд записал себе еще одну заметку: «Никогда не рисуйте то, что вы можете скопировать, никогда не копируйте то, что вы можете проследить, никогда не отследите то, что вы можете вырезать и наклеить».)

    В 1980 году оригинальная трехстраничная версия «Панелей» Вуда с 24 (а не с 22 панелями) была опубликована с надлежащим уведомлением об авторских правах в альбоме Wallace Wood Sketchbook (Crouch / Wood 1980). Примерно в 1981 году бывший помощник Вуда Ларри Хама , к тому времени редактор Marvel Comics , наклеил фотокопии защищенных авторским правом рисунков Вуда на одной странице, которую Хама назвал «22 панели Уолли Вуда, которые всегда работают !!» (Он был озаглавлен: «Или несколько интересных способов внести разнообразие в эти скучные панели, где у какого-то тупого писателя есть куча хромых персонажей, сидящих и болтающих страницу за страницей!») Хама исключил две из 24 оригинальных панелей как свои. фотокопии были слишком тусклыми, чтобы разобрать самые легкие эскизы. Хама раздал «элегантно простой учебник по основам повествования» Вуда художникам в стойле Marvel, которые, в свою очередь, передали их своим друзьям и коллегам. В конце концов, «22 панели» обошли почти всех карикатуристов или начинающих художников комиксов в индустрии и достигли своего собственного культового статуса.

    Авторские права на «Панели, которые всегда работают» Вуда принадлежат Wallace Wood Properties, LLC, как указано в Бюро регистрации авторских прав США, которому присвоен регистрационный номер VA0001814764.

    Дань уважения и дань уважения "22 панелям"

    В 1986 году Том Кристофер, которому Ларри Хама вручил копию в офисе Вашингтона в 1978 году, поместил страницы в световой короб, включив нелинейный диалог, и попросил Пэра Холмана нарисовать его. Пар подписал и подписал произведение, а законченное изображение было распространено через Clay Geerdes 'Comics World Co-Op, участники которого создавали мини-комиксы и комиксы размером с дайджест. В 2006 году писатель и художник Джоэл Джонсон купил на аукционе макет фотокопий Ларри Хамы и сделал его доступным для широкого распространения в Интернете. В 2010 году Энн Люкман из Kill Vampire Lincoln Productions выпустила короткометражный фильм «22 панели, которые всегда работают» в экспериментальную часть в стиле нуар под названием « 22 кадра, которые всегда работают» . Художник Рафаэль Каянан создал переработанную версию «22 панелей», в которой для иллюстрации каждого кадра использовалось настоящее искусство из опубликованных комиксов Вуд. В 2006 году карикатурист и издатель Чиз Хассельбергер создал «22 панели сыра, которые никогда не работают», в которых представлены причудливые ситуации и, как правило, плохие техники повествования. В 2012 году Майкл Эйвон Эминг создал обновление / дань уважения «22 панелям» на тему Пауэрса , сделав его доступным для распространения. В июле 2012 года телевизионный продюсер Cerebus Макс Саутхолл собрал материалы и выпустил документальный фильм, в котором Дэйв Сим отдавал дань уважения Уолли Вуду и уделял особое внимание его 22 панелям, включая трибьют, в котором было создано произведение с мотивом одной из них, изображающее Сам Сорвиголова и Вуд в стиле Уолли Вуд - и официальный отпечаток панелей Wally Wood Estate.

    Личная жизнь и последние годы

    Вуд был женат трижды. Его первый брак был с художницей Татьяной Вуд , которая позже много работала колористом комиксов . Их брак распался в конце 1960-х годов. Его второй брак с Мэрилин Сильвер также закончился разводом.

    Большую часть своей взрослой жизни Вуд страдал от хронических головных болей необъяснимого характера. В 1970-х годах, после приступов алкоголизма , Вуд страдал от почечной недостаточности . Инсульт 1978 года привел к потере зрения на один глаз. Столкнувшись с ухудшением здоровья и карьерными перспективами, он застрелился в Лос-Анджелесе 2 ноября 1981 года. Ближе к концу своей жизни озлобленный Вуд сказал бы, согласно одной биографии: «Если бы мне пришлось все это делать снова и снова. , Я бы отрубил себе руки ".

    В 1972 году редактор EC Харви Курцман , который тесно сотрудничал с Вудом в 1950-х годах, сказал:

    В Уолли было напряжение, напряжение, которое он запер во внутреннем паровом котле. Я думаю, что это съело его внутренности, и работа действительно вымотала его. Я думаю, что он выполнил одни из лучших работ, которые когда-либо были нарисованы, и я думаю, что его заслуга в том, что он вложил столько усилий в свою работу, жертвуя собой.

    Биографии, критика, сборники

    «Мир Уолли: блестящая жизнь и трагическая смерть Уолли Вуда», 2-го в мире лучшего художника комиксов Стива Старджера и Дж. Дэвида Сперлока , представляет собой всеобъемлющую биографию. Он был опубликован в 2006 году компанией Vanguard , которая также издает сборники комиксов Вуда, в том числе Уолли Вуд: Странные миры научной фантастики , Уолли Вуд: Жуткие сказки о преступлениях и ужасах , Уолли Вуд: Dare-Devil Aces , Уолли Вуд: Джунгли. «Приключения» , « Уолли Вуд: жаркие сказки о романах» , новые издания книг «Король волшебников» и альбом для зарисовок Уолли Вуда .

    В 2017 и 2018 годах издательство Fantagraphics Books опубликовало The Life and Legend of Wallace Wood , набор из двух книг в твердом переплете ( ISBN  978-1-60699-815-1 , ISBN  978-1-68396-068-3 ), в основном составленных им. бывший помощник Бхоб Стюарт более 30 лет. Это переработанная, расширенная и не прошедшая цензуру версия его предыдущей книги Вуда « Против зерна: Безумный художник Уоллес Вуд» ( TwoMorrows , 2003). В нем представлены личные воспоминания друзей, коллег и помощников Вуда, в том числе Джона Северина , Эла Уильямсона , Пола Красснера , Трины Роббинс , Ларри Хамы и Пола Левитца ; ранее не публиковавшиеся работы и фотографии; и подробный анализ его жизни и карьеры. Это был последний издательский проект Стюарта, но он не дожил до того, чтобы увидеть его в печати.

    Награды

    Библиография

    Комиксы DC

    Комиксы ЕС

    Комиксы Marvel

    Комиксы Башня

    Уоррен Паблишинг

    Сноски

    использованная литература

    внешние ссылки