Люкс «Воллар» -Vollard Suite
Отпечатки из сюиты Воллара | |
---|---|
Художник | Пабло Пикассо |
Год | 1930-1937 гг. |
Воллар Люкс представляет собой набор из 100 гравюр в стиле неоклассицизма испанского художника Пабло Пикассо , произведенный из 1930-1937. Названный в честь торговца произведениями искусства, заказавшего их, Амбруаза Воллара (1866–1939), этот люкс находится в ряде музеев, а отдельные офорты из люкса являются коллекционными. Было создано более 300 наборов, но многие были разбиты, и принты продавались отдельно.
Более ранняя сюита Воллара была заказана Полем Гогеном в 1898–1999 годах, небольшой группой в гравюре на дереве и монотипии , что не нравилось Воллару.
История
В 1930 году торговец произведениями искусства и издатель Амбруаз Воллар поручил Пикассо изготовить офорты в обмен на картины Пьера-Огюста Ренуара и Поля Сезанна .
Весной 1933 года Пикассо много работал над декорациями и завершил набор в 1937 году. Граверу Роджеру Лакурье потребовалось еще два года, чтобы закончить печать 230 полных наборов, но смерть Воллара в 1939 году и Вторая мировая война означало, что декорации начали поступать на рынок искусства только в 1950-х годах.
Выставка люкса в Мадриде в 1971 году подверглась нападению со стороны военизированной группы Guerrilleros del Christo Rey ( Воины Христа-Короля ), которые разорвали картины и облили их кислотой. Группа нападала на вещи, связанные с испанскими изгнанниками, такими как Пикассо, которые присоединились к делу республиканцев в гражданской войне в Испании .
Спиннинг жилой дом в Бразилии был назван Сюита Воллара после набора.
Полный набор принадлежит Национальной галерее Австралии, а полный набор был приобретен Британским музеем в 2011 году после пожертвования в размере 1 миллиона фунтов стерлингов от финансиста Хэмиша Паркера, директора Mondrian Investment Partners. Пожертвование было сделано в память об отце Паркера, майоре Горации Паркере. Британский музей стремился стать собственником декораций, и директор музея Нил МакГрегор описал это приобретение как «одно из самых важных приобретений учреждения за последние 50 лет».
Сериал
Работы не основаны на литературных источниках и не имеют названия, хотя, согласно Fundación Juan March , «некоторые темы имеют отдаленное происхождение в рассказе Оноре де Бальзака Le Chef-d'œuvre inconnu (Неизвестное «Шедевр», 1831), который произвел на Пикассо сильное впечатление. В нем рассказывается история попыток художника запечатлеть на холсте саму жизнь средствами женской красоты ». Работы снабжены надписью Пикассо с указанием года, месяца и дня, когда он нарисовал изображение. Ричард Дормент в своей статье в Daily Telegraph утверждает, что, поскольку Пикассо потребовалось так много времени, чтобы создать сюиту, «образы и эмоциональный регистр гравюр постоянно меняются, отражая эротические и художественные одержимости Пикассо, супружеские превратности и мрачную политическую ситуацию в мире. Европа ... В те годы, когда Пикассо работал над сериалом, фашизм распространился по Европе, а в Испании разразилась гражданская война. Эти опасения также нашли свое отражение в люксе Воллара, так что к тому времени, когда вы дойдете до конца шоу, Последние изображения слепого Минотавра, вы чувствуете, что находитесь в другой эмоциональной вселенной, нежели залитая солнцем аркадия, с которой вы столкнулись в начале шоу ».
Сюита начинается с гравюр, раскрывающих тему мастерской скульптора: любовница Пикассо, Мария-Тереза Вальтер , изображена натурщицей, лежащей в руках бородатого скульптора. Недавно Мари-Тереза вдохновила Пикассо на создание серии монументальных бронзовых голов в неоклассическом стиле. Пикассо также недавно получил заказ от издателя Альберта Скиры в 1928 году для создания оригинальных гравюр глубокой печати для своего перевода « Метаморфоз » Овидия , вышедшего в 1931 году.
Дормент комментирует, что появляется минотавр , присоединяющийся к сценам вакхического излишества, но минотавр превращается из нежного любовника и приятеля в насильника и пожирателя женщин, что отражает бурные отношения Пикассо с Мари-Терез и его женой Ольгой. В третьем превращении минотавр становится жалким, слепым и бессильным, он блуждает по ночам, ведомый маленькой девочкой с чертами лица Мари-Терезы. Последние три гравюры из сюиты - портреты Воллара.
Пикассо изучил новые техники офорта во время сюиты, от относительно простых линейных офортов, через резец , сухую точку , акватинтинг и сахарный акватинтинг, изученные у Роджера Лакурьера в его мастерской, что позволило ему достичь более живописных эффектов. Большинство гравюр были выполнены к удовлетворению Пикассо в единственном состоянии , но другие, особенно эротические композиции, существуют в нескольких состояниях, четырнадцать в одном случае.
Коллекции с комплектами
- Национальная библиотека Франции , департамент Эстамп
- британский музей
- Музей искусств колледжа Колби
- Fundación MAPFRE , Мадрид
- Центр Гарри выкупа
- Художественный музей , Ганновер, Нью-Гэмпшир
- Художественный музей Пабло Пикассо Мюнстер
- Музей современного искусства Форт-Уэрта
- Музей Людвига , Кельн
- Museo de Arte Contemporáneo de Caracas (MACC)
- Национальная галерея Австралии
- Национальная галерея Канады
- Художественный музей Филадельфии
использованная литература
дальнейшее чтение
- Боллигер, Ганс (1977). Сюита Воллара Пикассо . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 9780810920767 .
- Коппель, Стивен (2012). Печать Пикассо: Сюита Воллара . Британский музей прессы. ISBN 9780714126838 .