Вивьен Ли -Vivien Leigh

Вивьен Ли
Вивьен Ли Скарлет.jpg
Родился
Вивиан Мэри Хартли

( 1913-11-05 )5 ноября 1913 г.
Умер 8 июля 1967 (1967-07-08)г. (53 года)
Белгравия , Лондон, Англия
Образование
Занятие Актриса
Активные годы 1935–1967 гг.
Известная работа
Заголовок
Супруги
Партнер Джон Меривейл (1960–1967)
Дети Сюзанна Фаррингтон
Награды Список наград и номинаций
Подпись
Вивьен Ли подпись.svg

Вивьен Ли ( / l / LEE ; 5 ноября 1913 — 8 июля 1967; урожденная Вивиан Мэри Хартли ), стилизованная как леди Оливье после 1947 года, была британской актрисой. Она дважды получала премию « Оскар» за лучшую женскую роль за решающие роли Скарлетт О'Хара в «Унесенных ветром» (1939) и Бланш Дюбуа в киноверсии « Трамвая «Желание» (1951). сцене в лондонском Вест-Энде в 1949 году. Она также получила премию «Тони» за работу в бродвейской музыкальной версии « Товарича» (1963). Хотя в ее карьере были периоды бездействия, в 1999 году Американский институт киноискусства поставил Ли на 16-е место среди величайших кинозвезд классического голливудского кино.

После получения образования в театральной школе Ли появилась в небольших ролях в четырех фильмах в 1935 году и перешла к роли героини в « Пламя над Англией» (1937). Ли, которую хвалили за красоту, чувствовала, что ее физические данные иногда мешают воспринимать ее всерьез как актрису. Несмотря на свою известность как киноактриса, Ли в первую очередь была актрисой на сцене. За свою 30-летнюю карьеру она сыграла роли, начиная от героинь комедий Ноэля Кауарда и Джорджа Бернарда Шоу и заканчивая классическими шекспировскими персонажами, такими как Офелия , Клеопатра , Джульетта и леди Макбет . Позже она сыграла характерную актрису в нескольких фильмах.

В то время публика прочно отождествляла Ли с ее вторым мужем, Лоуренсом Оливье , который был ее супругом с 1940 по 1960 год. Ли и Оливье вместе снимались во многих постановках, причем Оливье часто режиссировал, и в трех фильмах. Она заработала репутацию человека, с которым трудно работать, и на протяжении большей части взрослой жизни у нее было биполярное расстройство , а также повторяющиеся приступы хронического туберкулеза , который был впервые диагностирован в середине 1940-х годов и в конечном итоге привел к ее смерти в возрасте. из 53.

Жизнь и карьера

1913–1934: Ранняя жизнь и актерский дебют.

Ли родилась Вивиан Мэри Хартли 5 ноября 1913 года в Британской Индии на территории кампуса школы Святого Павла в Дарджилинге , президентство Бенгалии . Она была единственным ребенком Эрнеста Ричарда Хартли, британского брокера, и его жены Гертруды Мэри Фрэнсис (урожденная Якджи; она также использовала девичью фамилию своей матери Робинсон). Ее отец родился в Шотландии в 1882 году, а ее мать, набожная католичка , родилась в Дарджилинге в 1888 году и могла иметь ирландское , англо-индийское и армянское происхождение. Родителями Гертруды, жившими в Индии, были Майкл Джон Якджи (род. 1840 г.), англо-индийский человек с независимым достатком, и Мэри Тереза ​​Робинсон (род. 1856 г.), которая родилась в ирландской семье, убитой во время индийского восстания 1857 г. выросла в приюте, где и познакомилась с Якджи; они поженились в 1872 году и родили пятерых детей, из которых Гертруда была младшей. Эрнест и Гертруда Хартли поженились в 1912 году в Кенсингтоне , Лондон.

В 1917 году Эрнест Хартли был переведен в Бангалор офицером Индийской кавалерии , а Гертруда и Вивиан остались в Отакамунде . В возрасте трех лет юная Вивиан впервые выступила на сцене любительского театрального коллектива своей матери, прочитав « Маленький Бо Пип ». Гертруда Хартли пыталась привить дочери понимание литературы и познакомила ее с произведениями Ганса Христиана Андерсена , Льюиса Кэрролла и Редьярда Киплинга , а также с рассказами из греческой мифологии и индийского фольклора . В возрасте шести лет Вивиан была отправлена ​​матерью из монастыря Лорето, Дарджилинг , в монастырь Святого Сердца (ныне школа Уолдингем ), который тогда располагался в Рохэмптоне , на юго-западе Лондона. Одной из ее подруг была будущая актриса Морин О'Салливан , на два года старше ее, которой Вивиан выразила желание стать «великой актрисой». Отец забрал ее из школы, и, путешествуя с родителями в течение четырех лет, она посещала школы в Европе, в частности в Динаре (Бретань, Франция), Биаррице (Франция), Святом Сердце в Сан-Ремо на Итальянской Ривьере. и в Париже, свободно владея французским и итальянским языками. Семья вернулась в Великобританию в 1931 году. Она посетила «Янки из Коннектикута », один из фильмов О'Салливана, который показывали в лондонском Вест-Энде , и рассказала родителям о своих амбициях стать актрисой. Вскоре после этого ее отец записал Вивиан в Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне.

Вивиан познакомилась с Гербертом Ли Холманом, известным как Ли Холман, адвокатом на 13 лет старше ее, в 1931 году. Несмотря на его неодобрение «театральных людей», они поженились 20 декабря 1932 года, и она бросила учебу в РАДА, ее посещаемость и интерес к актерскому мастерству уже ослабевший после встречи с Холменом. 12 октября 1933 года в Лондоне она родила дочь Сюзанну , позже Сюзанну Фаррингтон.

1935–1936: Ранняя карьера

Друзья Ли предложили ей сыграть второстепенную роль школьницы в фильме « Вещи налаживаются» , который был ее дебютом в кино, хотя и не указан в титрах как статист. Она наняла агента Джона Глиддона, который считал, что имя «Вивиан Холман» не подходит актрисе. Отвергнув его многочисленные предложения, она взяла «Вивиан Ли» в качестве своего профессионального имени. Глиддон рекомендовал ее Александру Корде как возможную киноактрису, но Корда отверг ее как не имеющую потенциала. Она была задействована в пьесе «Маска добродетели », поставленной Сидни Кэрроллом в 1935 году, и получила отличные отзывы, за которыми последовали интервью и газетные статьи. Одна из таких статей была из Daily Express , в которой интервьюер отметил, что «ее лицо молниеносно изменилось», что было первым публичным упоминанием о быстрых сменах настроения, которые стали для нее характерными. Джон Бетджеман , будущий поэт-лауреат , описал ее как «сущность английского девичества». Корда посетил ее премьеру, признал свою ошибку и подписал с ней контракт на съемку фильма. Она продолжила спектакль, но когда Корда перенес его в более крупный театр, Ли оказалась неспособной адекватно передать свой голос или удержать внимание такой большой аудитории, и вскоре после этого спектакль закрылся. В афише Кэрролл изменила написание своего имени на «Вивьен».

В 1960 году Ли вспомнила о своем двойственном отношении к своему первому опыту признания критиков и внезапной славы, отметив, что «некоторые критики сочли уместным сказать, что я великая актриса. что сказать, потому что это возложило на меня такое бремя и такую ​​ответственность, которую я просто не мог нести. И мне потребовались годы, чтобы научиться жить в соответствии с тем, что они сказали для тех первых уведомлений. Я нахожу это такой глупый. Я очень хорошо помню этого критика и никогда не простил его».

1935–1939: встреча с Лоуренсом Оливье.

Осенью 1935 года по настоянию Ли Джон Бакмастер познакомил ее с Лоуренсом Оливье в ресторане Savoy Grill , где он и его первая жена Джилл Эсмонд регулярно обедали после его выступления в «Ромео и Джульетте» . Оливье видел Ли в «Маске добродетели» в начале мая и поздравил ее с выступлением.

Оливье и Ли закрутили роман, когда играли любовников в фильме « Огонь над Англией» (1937), но Оливье все еще был женат на Эсмонде. В этот период Ли прочитала роман Маргарет Митчелл « Унесённые ветром» и поручила своему американскому агенту порекомендовать её Дэвиду О. Селзнику , который планировал экранизацию. Она заметила журналисту: «Я представила себя в роли Скарлетт О'Хара», а кинокритик The Observer К.А. Лежен вспомнил разговор того же периода, когда Ли «ошеломила всех нас» утверждением, что Оливье «не будет сыграю Ретта Батлера , а я сыграю Скарлетт О'Хара. Подожди и увидишь».

Несмотря на свою относительную неопытность, Ли была выбрана на роль Офелии в опере Оливье « Гамлет» в постановке Old Vic Theater , поставленной в Эльсиноре , Дания. Позже Оливье вспоминал случай, когда ее настроение резко изменилось, когда она готовилась к выходу на сцену. Без видимой провокации она начала кричать на него, прежде чем внезапно замолчала и уставилась в пространство. Она смогла выступить без происшествий, и на следующий день она вернулась в нормальное состояние, не помня об этом событии. Оливье впервые видел с ее стороны такое поведение. Они начали жить вместе, так как каждый из их супругов отказался дать развод одному из них. В соответствии с моральными стандартами, которых тогда придерживалась киноиндустрия, их отношения должны были оставаться вне поля зрения общественности.

Ли появилась с Робертом Тейлором , Лайонелом Бэрримором и Морин О'Салливан в фильме «Янки в Оксфорде» (1938), который стал первым из ее фильмов, получившим внимание в Соединенных Штатах. Во время производства она заработала репутацию сложной и неразумной, отчасти потому, что ей не нравилась ее второстепенная роль, но главным образом потому, что ее раздражительные выходки, казалось, приносили дивиденды. Однако, столкнувшись с угрозой судебного иска, возбужденного из-за легкомысленного инцидента, Корда поручила своему агенту предупредить ее, что ее вариант не будет продлен, если ее поведение не улучшится. Ее следующая роль была в «Тротуарах Лондона », также известном как переулок Святого Мартина (1938), с Чарльзом Лотоном .

Оливье пытался расширить свою кинокарьеру. Он не был хорошо известен в Соединенных Штатах, несмотря на его успех в Великобритании, и более ранние попытки представить его американской аудитории потерпели неудачу. Ему предложили роль Хитклифа в постановке Сэмюэля Голдвина « Грозовой перевал » (1939), он отправился в Голливуд, оставив Ли в Лондоне. Голдвин и режиссер фильма Уильям Уайлер предложили Ли второстепенную роль Изабеллы, но она отказалась, предпочтя роль Кэти, которая досталась Мерл Оберон .

1939: Унесенные ветром

Кларк Гейбл и Ли принимают любовную позу в фильме «Унесённые ветром» (1939)

Голливуд находился в разгаре широко разрекламированных поисков актрисы на роль Скарлетт О'Хара в постановке Дэвида О. Селзника « Унесённые ветром» (1939). В то время Майрон Селзник — брат Дэвида и американский театральный агент Ли — был лондонским представителем агентства Майрона Селзника. В феврале 1938 года Ли обратилась к Майрону Селзнику с просьбой, чтобы она сыграла роль Скарлетт О'Хара.

Дэвид О. Селзник смотрел ее выступления в том месяце в фильмах « Пламя над Англией» и «Янки в Оксфорде» и подумал, что она превосходна, но никоим образом не может быть Скарлетт, потому что она «слишком британка». Однако Ли поехала в Лос-Анджелес, чтобы быть с Оливье и попытаться убедить Дэвида Селзника, что она подходит для этой роли. Мирон Селзник также представлял Оливье, и когда он встретил Ли, он почувствовал, что она обладает качествами, которые искал его брат. Согласно легенде, Майрон Селзник взял Ли и Оливье на съемочную площадку, где снималась сцена поджога склада в Атланте , и организовал встречу, где он представил Ли, насмешливо обращаясь к своему младшему брату: «Эй, гений, познакомься со своей Скарлетт». О'Хара». На следующий день Ли прочитал сцену для Селзника, который организовал кинопробу с режиссером Джорджем Кьюкором и написал своей жене: «Она темная лошадка Скарлетт и выглядит чертовски хорошо . Годдард , Джин Артур , Джоан Беннетт и Вивьен Ли». Режиссер Джордж Кьюкор согласился и похвалил Ли за «невероятную дикость». Вскоре после этого она получила роль Скарлетт.

Изображение Ли Скарлетт О'Хара

Съемки оказались трудными для Ли. Кьюкор был уволен и заменен Виктором Флемингом , с которым Ли часто ссорился. Она и Оливия де Хэвилленд тайно встречались с Кьюкором по ночам и по выходным, чтобы получить его совет о том, как им следует играть свои роли. Ли подружилась с Кларком Гейблом, его женой Кэрол Ломбард и Оливией де Хэвилленд, но столкнулась с Лесли Ховард , с которой ей пришлось сыграть несколько эмоциональных сцен. Ли иногда приходилось работать семь дней в неделю, часто до поздней ночи, что усугубляло ее страдания, и она скучала по Оливье, который работал в Нью-Йорке. Во время междугороднего телефонного звонка Оливье она заявила: «Кот, мой кот, как я ненавижу играть в кино! Ненавижу, ненавижу и никогда больше не хочу сниматься в другом фильме!»

Цитируемая в биографии Оливье 2006 года, Оливия де Хэвилленд защищала Ли от обвинений в ее маниакальном поведении во время съемок « Унесенных ветром »: «Вивьен была безупречно профессиональна, безупречно дисциплинирована в «Унесенных ветром» . лучшая работа в чрезвычайно сложной роли и в разлуке с Ларри [Оливье], который был в Нью-Йорке».

«Унесённые ветром» сразу же привлекли к Ли внимание и славу, но она сказала: «Я не кинозвезда — я актриса. Быть кинозвездой — просто кинозвездой — это такая фальшивая жизнь, прожитая для фальшивых ценностей и для рекламы. Актрисы работают долго, и всегда есть изумительные роли». Фильм получил 10 премий Оскар , в том числе награду за лучшую женскую роль для Ли, которая также получила премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль .

1940–1949: брак и раннее сотрудничество с Оливье.

В феврале 1940 года Джилл Эсмонд согласилась развестись с Лоуренсом Оливье, а Ли Холман согласилась развестись с Вивьен, хотя они поддерживали крепкую дружбу до конца жизни Ли. Эсмонд получила опеку над Тарквином, ее сыном от Оливье. Холмен получил опеку над Сюзанной, его дочерью с Ли. 31 августа 1940 года Оливье и Ли поженились на ранчо Сан-Исидро в Санта-Барбаре , Калифорния, на церемонии, на которой присутствовали только их хозяева, Рональд и Бенита Колман, и свидетели, Кэтрин Хепберн и Гарсон Канин . Ли сделала кинопробу и надеялась сыграть вместе с Оливье в « Ребекке », которую должен был поставить Альфред Хичкок с Оливье в главной роли. После просмотра кинопробы Ли Дэвид Селзник отметил, что «она не кажется правильной в отношении искренности, возраста или невиновности», - мнение, которое разделяет Хичкок и наставник Ли Джордж Кьюкор.

Селзник заметил, что она не проявляла энтузиазма по поводу этой роли, пока Оливье не утвердили на роль ведущего актера, поэтому он выбрал Джоан Фонтейн . Он отказался позволить ей присоединиться к Оливье в « Гордости и предубеждении» (1940), и Грир Гарсон сыграла роль, которую Ли хотела для себя. «Мост Ватерлоо » (1940) должен был сыграть Оливье и Ли в главных ролях; однако Селзник заменил Оливье Робертом Тейлором, который тогда был на пике своего успеха в качестве одного из самых популярных мужчин-звезд Metro-Goldwyn-Mayer . Ее высокий счет отражал ее статус в Голливуде, и фильм пользовался популярностью у зрителей и критиков.

Оливье организовали постановку « Ромео и Джульетты» для Бродвея . Нью-йоркская пресса осветила прелюбодейный характер начала отношений Оливье и Ли и поставила под сомнение их этичность в отказе вернуться в Великобританию, чтобы помочь в военных действиях. Критики были враждебны в оценке « Ромео и Джульетты» . Брукс Аткинсон для The New York Times написал: «Хотя мисс Ли и мистер Оливье - красивые молодые люди, они почти не играют своих ролей». Хотя большая часть вины была приписана игре и режиссуре Оливье, Ли также подверглась критике, а Бернар Гребанье прокомментировал «тонкий голос мисс Ли, продавщицы». Супруги вложили в проект почти все свои сбережения в размере 40 000 долларов, и неудача стала для них финансовой катастрофой.

Оливье сняли фильм « Женщина Гамильтон» (1941) с Оливье в роли Горацио Нельсона и Ли в роли Эммы Гамильтон . Поскольку Соединенные Штаты еще не вступили в войну, это был один из нескольких голливудских фильмов, снятых с целью вызвать у американской аудитории пробританские настроения. Фильм был популярен в США и имел выдающийся успех в Советском Союзе . Уинстон Черчилль устроил показ для вечеринки, в которой участвовал Франклин Д. Рузвельт , и по его завершении обратился к группе со словами: «Господа, я подумал, что этот фильм заинтересует вас, показывая великие события, подобные тем, в которых вы только что участвовали. часть." Оливье оставались фаворитами Черчилля, посещая обеды и мероприятия по его просьбе до конца его жизни; а о Ли он сказал: «Ей-богу, она чокнутая».

Оливье вернулись в Великобританию в марте 1943 года, и в том же году Ли совершил поездку по Северной Африке в рамках ревю для вооруженных сил, дислоцированных в регионе. Сообщается, что она отказалась от студийного контракта на сумму 5000 долларов в неделю, чтобы добровольно участвовать в военных действиях. Ли выступал перед войсками, прежде чем заболел постоянным кашлем и лихорадкой. В 1944 году у нее диагностировали туберкулез левого легкого , и она провела несколько недель в больнице, прежде чем, похоже, выздоровела. Ли снималась в фильме « Цезарь и Клеопатра » (1945), когда обнаружила, что беременна, а затем у нее случился выкидыш . Ли временно впала в глубокую депрессию, которая достигла своей нижней точки, когда она упала на пол, рыдая в истерическом припадке. Это был первый из многих серьезных срывов биполярного расстройства. Позже Оливье распознал симптомы надвигающегося приступа — несколько дней гиперактивности, за которыми следовал период депрессии и взрывной срыв, после которого Ли не помнила об этом событии, но испытывала сильное смущение и раскаяние.

Ли и Оливье в Австралии, июнь 1948 г.

С одобрения своего врача Ли поправилась достаточно, чтобы возобновить актерскую деятельность в 1946 году, сыграв главную роль в успешной лондонской постановке Торнтона Уайлдера « Кожа наших зубов » ; но ее фильмы этого периода « Цезарь и Клеопатра » (1945) и « Анна Каренина » (1948) не имели большого коммерческого успеха. Все британские фильмы того периода пострадали от голливудского бойкота британских фильмов. В 1947 году Оливье был посвящен в рыцари , и Ли сопровождала его в Букингемский дворец на церемонии вступления в должность. Она стала леди Оливье. После их развода, согласно стилю разведенной жены рыцаря, она стала известна в обществе как Вивьен, леди Оливье.

К 1948 году Оливье входил в совет директоров театра «Олд Вик», и они с Ли отправились в шестимесячное турне по Австралии и Новой Зеландии, чтобы собрать средства для театра. Оливье сыграл главную роль в « Ричарде III », а также выступал с Ли в «Школе злословия» и «Коже наших зубов» . Тур имел выдающийся успех, и, хотя Ли страдала бессонницей и позволила своему дублеру заменить ее на неделю, пока она была больна, она в целом выдержала предъявляемые к ней требования, а Оливье отметил ее способность «очаровать прессу». Позже члены труппы вспоминали о нескольких ссорах между парой, поскольку Оливье все больше возмущался требованиями, предъявляемыми к нему во время тура. Самая драматичная ссора произошла в Крайстчерче , Новая Зеландия, когда ее туфли не нашли и Ли отказалась выходить на сцену без них. Оливье выкрикнул на нее непристойности и ударил ее по лицу, а опустошенная Ли дала ему пощечину в ответ, встревоженная тем, что он ударит ее публично. Впоследствии она вышла на сцену в одолженных туфлях и за считанные секунды «вытерла слезы и ярко улыбнулась на сцене». К концу тура оба были истощены и больны. Оливье сказал журналисту: «Возможно, вы этого не знаете, но вы разговариваете с парой ходячих трупов». Позже он заметил, что «потерял Вивьен» в Австралии.

Успех тура побудил Оливье впервые вместе выступить в Вест-Энде, исполнив те же произведения с одним дополнением, Antigone , включенным по настоянию Ли, потому что она хотела сыграть роль в трагедии .

1949–1951: Игра и роли в кино в трамвае «Желание».

В роли Бланш Дюбуа из трейлера киноверсии трамвая «Желание» (1951)

Затем Ли искала роль Бланш Дюбуа в постановке Вест-Энда « Трамвай Желание » Теннесси Уильямса и была выбрана после того, как Уильямс и продюсер пьесы Ирэн Майер Селзник увидели ее в «Школе скандала» и « Антигоне » ; Оливье был нанят режиссером. Спектакль содержал сцену изнасилования и отсылки к распущенности и гомосексуализму , и ему суждено было вызвать споры; обсуждение в СМИ его пригодности усилило беспокойство Ли. Тем не менее, она твердо верила в важность этой работы.

Когда в октябре 1949 года в Вест-Энде открылась постановка « Трамвая » , Дж. Б. Пристли осудил пьесу и выступление Ли; а критик Кеннет Тайнан , который имел привычку отвергать ее сценические выступления, заметил, что Ли ошиблась в роли, потому что британские актеры были «слишком хорошо воспитаны, чтобы эффективно проявлять эмоции на сцене». Оливье и Ли были огорчены тем, что часть коммерческого успеха пьесы заключалась в том, что зрители пришли посмотреть то, что, по их мнению, было непристойной историей, а не греческую трагедию , которую они представляли. У пьесы также были сильные сторонники, в том числе Ноэль Кауард, который назвал Ли «великолепным».

После 326 спектаклей Ли закончила свой пробег, и вскоре ей поручили повторить свою роль Бланш Дюбуа в киноверсии пьесы. Ее непочтительное и часто непристойное чувство юмора позволило ей установить взаимопонимание с Марлоном Брандо , но у нее были первоначальные трудности в работе с режиссером Элией Казан , который был недоволен направлением, которое выбрал Оливье в формировании характера Бланш. Казан предпочитал Джессику Тэнди , а затем Оливию де Хэвилленд, а не Ли, но знал, что она добилась успеха на лондонской сцене в роли Бланш. Позже он заметил, что не очень уважал ее как актрису, полагая, что «у нее был небольшой талант». Однако по мере продвижения работы он «преисполнился восхищения» «величайшей решимостью преуспеть среди всех известных мне актрис. Она бы поползла по битому стеклу, если бы думала, что это поможет ее игре». Ли счел эту роль изнурительной и прокомментировал Los Angeles Times : «Я провел девять месяцев в театре Бланш Дюбуа. Теперь она мной командует». Оливье сопровождал ее в Голливуд, где он должен был сыграть вместе с Дженнифер Джонс в фильме Уильяма Уайлера « Кэрри » (1952).

Игра Ли в трамвае «Желание» получила восторженные отзывы, а также вторую премию «Оскар» за лучшую женскую роль, премию Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA) за лучшую британскую женскую роль и премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую женскую роль. . Теннесси Уильямс прокомментировал, что Ли привнесла в роль «все, что я намеревался, и многое, о чем я никогда не мечтал». У самой Ли были смешанные чувства по поводу ее связи с персонажем; в более поздние годы она сказала, что игра Бланш Дюбуа «свела меня с ума».

1951–1960: борьба с психическими заболеваниями.

В 1951 году Ли и Лоуренс Оливье поставили две пьесы о Клеопатре , « Антоний и Клеопатра » Уильяма Шекспира и « Цезарь и Клеопатра » Джорджа Бернарда Шоу , чередуя пьесы каждый вечер и получая хорошие отзывы. Они перенесли постановку в Нью-Йорк, где отыграли сезон в Театре Зигфельда до 1952 года. Отзывы там также были в основном положительными, но кинокритик Кеннет Тайнан разозлил их, когда предположил, что у Ли был посредственный талант, который вынудил Оливье пойти на компромисс со своим мнением. собственный. Обличительная речь Тайнана едва не спровоцировала новый крах; Ли, напуганный неудачей и стремящийся к величию, сосредоточился на своих комментариях и проигнорировал положительные отзывы других критиков.

В январе 1953 года Ли поехал на Цейлон , чтобы снять фильм « Прогулка слона» с Питером Финчем . Вскоре после начала съемок у нее случился нервный срыв, и Paramount Pictures заменила ее Элизабет Тейлор . Оливье вернул ее в их дом в Великобритании, где в перерывах между периодами непоследовательности Ли сказала ему, что влюблена в Финча и у нее был роман с ним. В течение нескольких месяцев она постепенно выздоравливала. В результате этого эпизода многие друзья Оливье узнали о ее проблемах. Дэвид Нивен сказал, что она была «очень, очень сумасшедшей». Ноэль Кауард выразил удивление в своем дневнике по поводу того, что «все было плохо и ухудшалось с 1948 года или около того». Романтические отношения Ли с Финчем начались в 1948 году, нарастали и ослабевали в течение нескольких лет, в конечном итоге угаснув по мере ухудшения ее психического состояния.

Также в 1953 году Ли достаточно поправился, чтобы сыграть «Спящего принца» с Оливье, а в 1955 году они отыграли сезон в Стратфорде-на-Эйвоне в шекспировских « Двенадцатой ночи» , « Макбете » и « Тите Андронике » . Они играли на полную катушку и получили в целом хорошие отзывы, здоровье Ли казалось стабильным. Джон Гилгуд поставил « Двенадцатую ночь» и написал: «... возможно, я все еще сделаю хорошую вещь из этой божественной пьесы, особенно если он позволит мне вытащить из нее ее маленькую леди (которая умнее его, но не прирожденная актриса). робость и безопасность. Он осмеливается слишком уверенно ... но она почти не осмеливается и боится переиграть свою технику и сделать что-нибудь, в чем она не убила спонтанность чрезмерной практикой ». В 1955 году Ли снялся в фильме Анатоля Литвака « Глубокое синее море » ; коллега по фильму Кеннет Мор чувствовал, что у него плохая химия с Ли во время съемок.

Фотография Ролоффа Бени , 1958 год .

В 1956 году Ли сыграла главную роль в пьесе Ноэля Кауарда « Пузырь Южного моря », но отказалась от постановки, когда забеременела. Несколько недель спустя у нее случился выкидыш, и у нее начался период депрессии , который длился несколько месяцев. Она присоединилась к Оливье для европейского турне Титуса Андроника , но турне было омрачено частыми выходками Ли против Оливье и других членов труппы. После их возвращения в Лондон ее бывший муж Ли Холман, который все еще мог оказывать на нее сильное влияние, остался с Оливье и помог ей успокоиться.

В 1958 году, считая, что ее брак распался, Ли начала отношения с актером Джеком Меривейлом , который знал о состоянии здоровья Ли и заверил Оливье, что позаботится о ней. В 1959 году, когда она добилась успеха в комедии Ноэля Кауарда « Присмотри за Лулу! » , критик, работающий в The Times , описал ее как «красивую, восхитительно крутую и, по сути, она хозяйка любой ситуации».

В 1960 году она и Оливье развелись, и вскоре Оливье женился на актрисе Джоан Плаурайт . В своей автобиографии Оливье описал годы напряжения, которые они пережили из-за болезни Ли: «Несмотря на то, что она была одержима этим сверхъестественно злым монстром, маниакальной депрессией, с ее смертоносными постоянно затягивающимися спиралями, она сохранила свою индивидуальную хитрость — способность маскировать ее истинное психическое состояние от почти всех, кроме меня, о котором вряд ли можно было ожидать, что она возьмет на себя заботу ".

1961–1967: последние годы и смерть

Меривейл оказала стабилизирующее влияние на Ли, но, несмотря на ее очевидное удовлетворение, Рэди Харрис процитировала ее признание , что она «лучше прожила бы короткую жизнь с Ларри [Оливье], чем прожила бы долгую жизнь без него». Ее первый муж Ли Холман также проводил с ней много времени. Меривейл присоединился к ней в туре по Австралии , Новой Зеландии и Латинской Америке , который длился с июля 1961 по май 1962 года, и Ли получила положительные отзывы, не разделяя внимания с Оливье. Хотя ее все еще преследовали приступы депрессии, она продолжала работать в театре и в 1963 году получила премию «Тони» за лучшую женскую роль в мюзикле за роль в « Товариче» . Она также появилась в фильмах «Римская весна миссис Стоун» (1961) и «Корабль дураков» (1965).

Последнее появление Ли на экране в «Корабле дураков » было одновременно и триумфом, и символом ее болезни, которая укоренялась. Продюсер и режиссер Стэнли Крамер , который в конечном итоге снял фильм, планировал сыграть Ли в главной роли, но изначально не знал о ее хрупком психическом и физическом состоянии. Позже, рассказывая о своей работе, Крамер вспомнил ее мужество, когда она взялась за сложную роль: «Она была больна, и мужество идти вперед, мужество снимать фильм - было почти невероятно». Игра Ли была окрашена паранойей и приводила к вспышкам, которые испортили ее отношения с другими актерами, хотя и Симона Синьоре , и Ли Марвин относились к ней с сочувствием и пониманием. В одном необычном случае во время сцены попытки изнасилования Ли обезумел и так сильно ударил Марвина ботинком с шипами, что тот оставил след на его лице. Ли выиграла L'Étoile de Cristal за исполнение главной роли в «Корабле дураков» .

В мае 1967 года Ли репетировала, чтобы появиться с Майклом Редгрейвом в « Хрупком равновесии » Эдварда Олби , когда ее туберкулез снова всплыл на поверхность. После нескольких недель отдыха она, казалось, поправилась. Ночью 7 июля 1967 года Меривейл, как обычно, оставил ее в их квартире на Итон-сквер , чтобы сыграть в спектакле, и вернулся домой незадолго до полуночи и обнаружил, что она спит. Примерно через 30 минут (на данный момент 8 июля) он вошел в спальню и обнаружил ее тело на полу. Она пыталась дойти до ванной, но когда ее легкие наполнились жидкостью, она потеряла сознание и задохнулась. Меривейл сначала связалась со своей семьей, а позже смогла связаться с Оливье, который лечился от рака простаты в ближайшей больнице. В своей автобиографии Оливье описал свои «мучительные страдания», когда он немедленно отправился в резиденцию Ли и обнаружил, что Меривейл переложила свое тело на кровать. Оливье выразил свое почтение и «стоял и молился о прощении за все зло, возникшее между нами», прежде чем помочь Меривейлу организовать похороны; Оливье оставался до тех пор, пока ее тело не вынесли из квартиры.

О ее смерти было публично объявлено 8 июля, и огни всех театров в центре Лондона были погашены на час. Католическая служба в честь Ли прошла в церкви Святой Марии на Кадоган-стрит в Лондоне. На ее похоронах присутствовали корифеи британской сцены и экрана. Согласно положениям ее завещания, Ли была кремирована в крематории Голдерс-Грин , а ее прах развеян над озером в ее летнем доме Тикеридж-Милл, недалеко от Блэкбойс , Восточный Суссекс, Англия. Поминальная служба прошла в Сент-Мартин-ин-те-Филдс , а последнюю дань уважения прочитал Джон Гилгуд. В 1968 году Ли стала первой актрисой, отмеченной в Соединенных Штатах «Друзьями библиотек Университета Южной Калифорнии ». Церемония была проведена как поминальная служба, с демонстрацией отрывков из ее фильмов и дань уважения такими партнерами, как Джордж Кьюкор, который показал пробы, которые Ли сделала для « Унесенных ветром» , первый раз, когда кинопробы были замечены в 30 годы.

Наследие

Ли, считающаяся одной из самых красивых актрис своего времени, также получила признание за свои выступления на сцене и на экране.

Ли считалась одной из самых красивых актрис своего времени, и режиссеры подчеркивали это в большинстве ее фильмов. Когда ее спросили, считает ли она, что ее красота была препятствием для серьезного отношения к ней как к актрисе, она ответила: «Люди думают, что если ты выглядишь достаточно разумно, ты не сможешь играть, и поскольку меня волнует только игра, я думаю, что красота может быть большой помехой, если вы действительно хотите выглядеть так, как играете, что не обязательно похоже на вас».

Режиссер Джордж Кьюкор охарактеризовал Ли как «совершенную актрису, которой мешает красота», а Лоуренс Оливье сказал, что критики должны «отдать ей должное за то, что она актриса, и не позволять вечно позволять своим суждениям искажаться ее великой красотой». Гарсон Канин разделил их точку зрения и описал Ли как «потрясающую девушку, чья восхитительная красота часто затмевала ее ошеломляющие достижения как актрисы. Великие красавицы редко бывают великими актрисами — просто потому, что им это не нужно. Вивьен была другой: амбициозной, настойчивой. , серьезный, часто вдохновенный ".

Ли объяснила, что она сыграла «как можно больше разных ролей», пытаясь научиться своему ремеслу и развеять предрассудки о своих способностях. Она считала, что комедию играть сложнее, чем драму, потому что она требует более точного расчета времени, и говорила, что комедии следует уделять больше внимания как части актерского обучения. Ближе к концу своей карьеры, которая варьировалась от комедий Ноэля Кауарда до шекспировских трагедий, она заметила: «Гораздо легче заставить людей плакать, чем заставить их смеяться».

Ее ранние выступления принесли ей немедленный успех в Великобритании, но она оставалась малоизвестной в других частях мира до выхода « Унесенных ветром» . В декабре 1939 года кинокритик Фрэнк Ньюджент написал в «Нью-Йорк Таймс »: «Скарлетт в исполнении мисс Ли подтвердила абсурдные поиски таланта, которые косвенно привели ее к успеху. было бы немыслимо», и по мере того, как ее слава росла, она была изображена на обложке журнала Time как Скарлетт. В 1969 году критик Эндрю Саррис заметил, что успех фильма во многом был обусловлен «вдохновенным подбором» Ли, а в 1998 году написал, что «она живет в наших умах и воспоминаниях как динамическая сила, а не как статичное присутствие. ". Историк кино и критик Леонард Малтин назвал этот фильм одним из величайших фильмов всех времен, написав в 1998 году, что Ли «блестяще сыграла» свою роль.

Ее выступление в постановке « Трамвай Желание » в Вест-Энде , описанное театральным сценаристом Филлис Хартнолл как «доказательство большей силы актрисы, чем она демонстрировала до сих пор», привело к длительному периоду, в течение которого она считалась одной из лучших актрисы британского театра. Обсуждая последующую киноверсию, Полин Кель написала, что Ли и Марлон Брандо дали «два величайших спектакля, когда-либо снятых в кино», и что спектакль Ли был «одним из тех редких спектаклей, которые, можно сказать, действительно вызывают и страх, и жалость».

Голубая табличка English Heritage в последнем доме Ли на Итон-сквер, 54 в Белгравии .

Ее величайшим критиком был Кеннет Тайнан, который высмеивал игру Ли с Оливье в постановке « Тит Андроник » 1955 года, комментируя, что она «получает известие о том, что ее вот-вот изнасилуют на трупе ее мужа, с немногим большим, чем легкое раздражение человека, который бы предпочтительный поролон». Он также критически относился к ее переосмыслению Леди Макбет в 1955 году, говоря, что ее игра была несущественной и ей не хватало необходимой ярости, требуемой от роли. Однако после ее смерти Тайнан пересмотрел свое мнение, назвав свою предыдущую критику «одной из самых серьезных ошибок в суждениях», которые он когда-либо совершал. Он пришел к выводу, что интерпретация Ли, в которой леди Макбет использует свое сексуальное очарование, чтобы удерживать Макбета в плену, «имела больше смысла ... чем обычное изображение персонажа с боевым топором». В ходе опроса театральных критиков, проведенного вскоре после смерти Ли, некоторые назвали ее исполнение роли леди Макбет одним из ее величайших достижений в театре.

В 1969 году в Актерской церкви Святого Павла в Ковент-Гардене в Лондоне была установлена ​​мемориальная доска Ли . В 1985 году ее портрет был включен в серию почтовых марок Соединенного Королевства вместе с портретами сэра Альфреда Хичкока , сэра Чарли Чаплина , Питера Селлерса и Дэвида Нивена в ознаменование «Года британского кино». В апреле 1996 года она появилась в выпуске марок «Столетие кино» (вместе с сэром Лоуренсом Оливье), а в апреле 2013 года снова была включена в другую серию, на этот раз посвященную 100-летию со дня ее рождения. Британская библиотека в Лондоне приобрела документы Оливье из его поместья в 1999 году. Коллекция, известная как Архив Лоуренса Оливье , включает в себя многие личные документы Ли, в том числе многочисленные письма, которые она написала Оливье. Бумаги Ли, включая письма, фотографии, контракты и дневники, принадлежат ее дочери, миссис Сюзанне Фаррингтон. В 1994 году Национальная библиотека Австралии приобрела фотоальбом с монограммой «L&V O» и, как полагают, принадлежавший Оливье, содержащий 573 фотографии пары во время их турне по Австралии в 1948 году. Сейчас он считается частью истории исполнительского искусства Австралии. В 2013 году архив писем, дневников, фотографий, аннотированных сценариев фильмов и театральных постановок и ее многочисленных наград Ли был приобретен Музеем Виктории и Альберта в Лондоне. Также в 2013 году Ли был среди десяти человек, выбранных Королевской почтой для выпуска памятных почтовых марок «Великие британцы» .

В популярной культуре

Ли сыграла американская актриса Морган Бриттани в фильмах «День саранчи» (1975), « Гейбл и Ломбард » (1976) и «Война Скарлетт О'Хара » (1980). Джулия Ормонд сыграла Ли в фильме «Моя неделя с Мэрилин» (2011). Ли также сыграла Кэти МакГиннесс в мини-сериале Netflix « Голливуд » (2020).

Фильмография

Почести

Организации Год Категория Работа Результат
Награды Академии 1940 г. Лучшая женская роль Унесенные ветром Выиграл
1952 г. Лучшая женская роль Трамвай «Желание» Выиграл
Награды BAFTA 1953 г. Лучшая британская актриса в кино Трамвай «Желание» Выиграл
Кинофестиваль на острове Фару 1939 г. Приз зрительских симпатий за лучшую женскую роль Унесенные ветром номинирован
Золотой глобус 1952 г. Лучшая женская роль в кинофильме - драма Трамвай «Желание» номинирован
Национальный совет по рассмотрению кинопремий 1940 г. Лучшая игра Унесенные ветром и мост Ватерлоо Выиграл
Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков 1939 г. Лучшая женская роль Унесенные ветром Выиграл
1951 г. Лучшая женская роль Трамвай «Желание» Выиграл
Награды Ассоциации онлайн-кино и телевидения 2001 г. Введение в Зал славы кино Заслуженный
Награды Сант Жорди 1957 г. Специальная награда за актерское мастерство Трамвай «Желание» Заслуженный
Венецианский кинофестиваль 1951 г. Кубок Вольпи за лучшую женскую роль Трамвай «Желание» Выиграл
Голливудская Аллея славы 1960 г. Звезда Голливудской аллеи славы Заслуженный

использованная литература

Информационные примечания

Цитаты

Библиография

  • Андерсен, Кристофер П. Незабываемое дело: замечательная история любви Кэтрин Хепберн и Спенсер Трейси . Глазго, Шотландия: Уильям Морроу и Ко, 1997. ISBN  978-0-688-15311-3 .
  • Бин, Кендра. Вивьен Ли: интимный портрет . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press, 2013. ISBN  978-0-7624-5099-2 .
  • Берг, А. Скотт . Голдвин . Лондон: Sphere Books, 1989. ISBN  0-7474-0593-X .
  • Бриггс, Аса, изд. Словарь мировой биографии двадцатого века. Лондон: Book Club Associates , 1992. ISBN  978-0-19-211679-6 .
  • Капуя, Микеланджело. Вивьен Ли: биография . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2003. ISBN  978-0-7864-1497-0 .
  • Коулман, Терри. Оливье, Авторизованная биография . Лондон: Bloomsbury Publishing, 2005. ISBN  0-7475-8306-4 .
  • Дэвид, Кэтрин. Симона Синьоре . Нью-Йорк: Overlook Press, 1995. ISBN  978-0-87951-581-2 .
  • Эдвардс, Энн . Вивьен Ли, биография . Лондон: Coronet Books, издание 1978 г. ISBN  0-340-23024-X .
  • Функе, Льюис и Джон Э. Бут, ред. Актеры говорят об актерском мастерстве: четырнадцать интимных интервью, том 2 . Лондон: Avon Books, 1983, первое издание 1961 года . ISBN  978-0-380-01006-6 .
  • Ярость, Дэвид. Морин О'Салливан: Джейн не обычная . Миннеаполис, Миннесота: Artist's Press, 2006, ISBN  0-924556-06-4 .
  • Хартнолл, Филлис . Краткий спутник театра . Пичтри-Сити, Джорджия, США: Omega Books, 1972. ISBN  1-85007-044-X .
  • Хейвер, Рональд . Голливуд Дэвида О. Селзника . Нью-Йорк: Bonanza Books, 1980. ISBN  0-517-47665-7 .
  • Холден, Энтони . Оливье . Лондон: Sphere Books Limited, 1989. ISBN  0-7221-4857-7 .
  • Ховард, Рональд. В поисках моего отца: портрет Лесли Ховард . Лондон: St. Martin's Press, 1984. ISBN  0-312-41161-8 .
  • Кель, Полина . 5001 ночь в кино . Миннеаполис, Миннесота: Zenith Books, 1982. ISBN  0-09-933550-6 .
  • Ласки-младший. Джесси Л. Любовная сцена: история Лоуренса Оливье и Вивьен Ли . Брайтон: Ангус и Робертсон, 1978. ISBN  978-0-690-01413-6 .
  • Мальтин, Леонард. Путеводитель по фильмам и видео 1998 года . Нью-Йорк: Signet Books, 1997. ISBN  978-0-452-25993-5 .
  • Макгиллиган, Патрик. Альфред Хичкок, Жизнь во тьме и свете . Чичестер, Западный Сассекс, Великобритания: Wiley Press, 2003. ISBN  0-470-86973-9 .
  • Больше, Кеннет. Более или менее . Лондон: Hodder & Staughton, 1978. ISBN  978-0-340-22603-2 .
  • Оливье, Лоуренс . Исповедь актера . Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1982. ISBN  0-14-006888-0 .
  • Селзник, Дэвид О. и Руди Бельмер, редактор. Записка от Дэвида О. Селзника . Нью-Йорк: Современная библиотека, 2000. ISBN  0-375-75531-4 .
  • Шеллард, Доминик. Кеннет Тайнан: Жизнь . Лондон: издательство Йельского университета, 2003. ISBN  978-0-300-09919-5 .
  • Шипман, Дэвид. Разговор о кино . Нью-Йорк: St Martin's Press, 1988. ISBN  0-312-03403-2 .
  • Спото, Дональд. Лоуренс Оливье: биография . Лондон: Cooper Square Press, 2001. ISBN  978-0-8154-1146-8 .
  • Страчан, Алан. Темная звезда: биография Вивьен Ли . Лондон и Нью-Йорк: IB Tauris, 2018. ISBN  978-1-78831-208-0 .
  • Тейлор, Джон Рассел . Вивьен Ли . Лондон: Elm Tree Books, 1984. ISBN  0-241-11333-4 .
  • Томас, Боб. Марлон: Портрет бунтаря как художника . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1973. ISBN  978-0-394-48728-1 .
  • Тайнан, Кеннет. Занавески: отрывки из драматургии и связанных с ней произведений . Лондон: Атенеум, 1961.
  • Викерс, Хьюго. Вивьен Ли: биография . Лондон: Литтл, Браун и компания, издание 1988 г. ISBN  978-0-330-31166-3 .
  • Уокер, Александр . Вивьен: Жизнь Вивьен Ли . Нью-Йорк: Grove Press, 1987. ISBN  0-8021-3259-6 .

внешние ссылки