Витаскоп - Vitascope

Плакат 1896 года, рекламирующий Vitascope

Vitascope был ранним кинопроектором, впервые продемонстрированным в 1895 году Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом . Они внесли изменения в запатентованный Дженкинсом Phantoscope , который отбрасывал изображения через пленку и электрический свет на стену или экран. Vitascope - это большой проектор с электрическим приводом, который использует свет для передачи изображений. Формируемые изображения изначально снимаются кинетоскопом на желатиновой пленке. Используя прерывистый механизм, пленочные негативы производили до пятидесяти кадров в секунду. Затвор открывается и закрывается, открывая новые изображения. Это устройство может производить до 3000 негативов в минуту. С оригинальным Phantoscope и до того, как он стал партнером Армата, Дженкинс продемонстрировал самую раннюю задокументированную проекцию отснятого фильма в июне 1894 года в Ричмонде, штат Индиана.

Армат самостоятельно продал фантоскоп компании Kinetoscope. Компания осознала, что их кинетоскоп скоро уйдет в прошлое, так как ранняя кинематографическая инженерия быстро набирала обороты . К 1897 году, всего через два года после первой демонстрации Vitascope, эта технология была принята на национальном уровне. Гавайи и Техас были одними из первых, кто включил Vitascope в свои показы фотографий.

Vitascope также ненадолго использовался в качестве товарного знака Warner Brothers в 1930 году для широкоэкранного процесса, используемого в таких фильмах, как « Песнь пламени» . Warner пыталась конкурировать с другими широкоэкранными технологиями, такими как Magnascope, Widevision, Natural Vision (не имеющая отношения к более позднему процессу создания трехмерных фильмов ) и Fox Grandeur .

История

Томас Эдисон в то время не спешил с разработкой проекционной системы, поскольку однопользовательские кинетоскопы его компании были очень прибыльными. Однако фильмы, предназначенные для широкой аудитории, могли принести больше прибыли, поскольку требовалось меньше машин пропорционально количеству зрителей. Таким образом, другие стремились разработать свои собственные проекционные системы.

Первым изобретателем был Чарльз Фрэнсис Дженкинс, создавший фантоскоп. Дженкинс стоял за самой ранней задокументированной демонстрацией кинофильма перед аудиторией. 6 июня 1894 года в Ричмонде, штат Индиана, с использованием пленки и электрического света был показан фильм о танцоре из водевиля. Вудвилл Лэтэм со своими сыновьями создали проектор для эйдолоскопа, который был публично представлен в апреле 1895 года. Уильям Кеннеди Диксон, по- видимому, посоветовал Латамам на их машине, предлагая технические знания, ситуация, которая привела к тому, что Диксон оставил работу Эдисона 2 апреля 1895 года.

Диксон основал American Mutoscope Company в декабре 1895 года с партнерами Германом Каслером, Генри Нортоном Марвином и Элиасом Купманом. Компания, которая в конечном итоге превратилась в American Mutoscope and Biograph Company, вскоре стала основным конкурентом компании Edison.

В тот же период К. Фрэнсис Дженкинс и Томас Армат модифицировали запатентованный Дженкинсом фантоскоп. Он был публично продемонстрирован в Атланте осенью 1895 года на выставке Cotton States Exposition. Вскоре их пути разошлись, и каждый заявил о признании заслуги в изобретении.

Армат показал фантоскоп Раффу и Гаммону , владельцам компании Kinetoscope, которые осознали ее потенциальную прибыль перед лицом падающего бизнеса кинетоскопов. Они договорились с Арматом о покупке прав на Фантоскоп и обратились к Эдисону за его одобрением. Компания Edison Manufacturing Company согласилась произвести машину и изготовить для нее пленки, но при условии, что она будет рекламироваться как новое изобретение Эдисона под названием Vitascope. Скептики Эдисона утверждают, что у Vitascope измученное прошлое. Кроме того, критики утверждают, что Vitascope был не чем иным, как переупаковкой фантоскопа с небольшими изменениями.

Первая театральная выставка Vitascope состоялась 23 апреля 1896 года в мюзик-холле Костера и Бьяла в Нью-Йорке. Другие конкуренты вскоре представили свои собственные проекционные системы в американских кинотеатрах, включая модернизированный Eidoloscope, который скопировал инновации Vitascope; Люмьер синематограф, который уже дебютировал в Европе в 1895 году; Кинеоптикон Берта Эйкса; и Biograph, который продавалась американской компанией Mutoscope. Премьера Vitascope стала быстрой реакцией на угрозу потерять очень большую сумму денег из-за Lumiere Cinematographe, в которую менеджеры водевилей собирались инвестировать. Несмотря на то, что Lumiere Cinematographe существовал с 1895 года, он не приобрел популярности в США. еще, как это уже было в Великобритании. Люди сходили с ума по Lumiere Cinematographe, особенно в Лондоне. Рафф и Гаммон признали, что они получат больше денег и положительных отзывов, выпустив свою технологию раньше, чем Lumiere Cinematographe в Соединенных Штатах. После печально известного дебюта Vitascope на Манхэттене устройство распространилось по всей стране, включая выставки в Бостоне, Филадельфии, Атлантик-Сити, Портленде, Скрантоне, Нью-Хейвене, Новом Орлеане, Нью-Лондоне, Кливленде, Буффало, Сан-Франциско, парке Эсбери, Балтимор, Детройт, Чикаго, Лос-Анджелес и другие. Выставка Vitascope за одно лето прошла по 25 городам.

Vitascope, наряду со многими конкурирующими проекторами, стал популярным аттракционом в эстрадных и водевильных театрах в городах США. Кинофильмы вскоре стали главными достопримечательностями водевилей. Экспоненты могли выставлять фильмы из инвентаря Эдисона.

Компания Edison разработала свой собственный проектор, известный как Projectoscope или Projecting Kinetoscope в ноябре 1896 года, и отказалась от продажи Vitascope.

Маркетинг

Томас Эдисон и Томас Армат получили большую прибыль, в то время как многие инвесторы объявили дефолт, а в некоторых случаях даже оказались в минусе. Инвесторы потеряли деньги на Vitascope из-за того, как он продавался для аудитории. Рафф и Гаммон отвечали за франчайзинг в США и Канаде. Они предложат инвесторам возможность выкупить права на использование Vitascope исключительно в своем штате. Это создало своего рода эффект монополии на короткое время и, по сути, заставило аудиторию брать то, что им давал экспонент. Raff & Gammon поставил телегу впереди лошади, когда они начали свою маркетинговую кампанию. В то время у них было всего около 20 фильмов, которые могли использовать менеджеры Водевиля. У них не было ресурсов, чтобы постоянно обновлять кинематографический опыт зрителей новыми фильмами.

Смотрите также

Рекомендации

внешние ссылки

Архивы и записи