Вилла ди Кастелло - Villa di Castello

Люнетт Виллы ди Кастелло, как он выглядел в 1599 году, картина Джусто Утенса
Вилла и сад Вилла ди Кастелло в июле 2013 года.

Вилла - ди - Кастелло, недалеко от холмов , граничащих Флоренция , Тоскана , центральная Италия, была загородная резиденция Козимо I де Медичи, великий герцог Тосканы (1519-1574). Сады с фонтанами, скульптурами и гротом стали известны на всю Европу. На вилле также находятся некоторые из величайших произведений искусства Флоренции, в том числе шедевры эпохи Возрождения Сандро Боттичелли « Рождение Венеры» и « Примавера» . Сады виллы оказали глубокое влияние на дизайн сада итальянского Возрождения и более позднего французского формального сада .

История

Вилла Кастелло расположена у подножия холмов к северо-западу от Флоренции, недалеко от города Сесто Фьорентино . Вилла располагалась недалеко от римского акведука и получила свое название от цистерн с водой ( кастелла ), расположенных рядом с этим местом.

Укрепленное здание стояло на этом месте по крайней мере с 1427 года и было куплено в 1477 году Лоренцо и его братом Джованни ди Пьерфранческо де Медичи . Это через год после того, как их отец умер в возрасте 46 лет, оставив мальчиков под опекой их двоюродного брата Лоренцо иль Маньифико , старшей ветви семьи Медичи и фактического правителя Флоренции.

Они реконструировали старое здание, добавив двор, лоджию, кухни и конюшни. Дом унаследовали знаменитый кондотьер , или наемный солдат, Джованни Далле Банде Нере и его жена Мария Сальвиати, родители Козимо , родившегося в 1519 году и жившие в этом доме в детстве.

В 1537 году 26-летний герцог Флоренции Алессандро де Медичи был убит, и Козимо, хотя ему было всего семнадцать и он был относительно неизвестным членом семьи Медичи, был избран влиятельными людьми Флоренции на его место. . У них создалось впечатление, что они могут контролировать его, но они ошибались. В 1537 году молодой Козимо столкнулся с восстанием фракции, которая хотела восстановить республику Флоренция . Он победил их в битве при Монтемурло и зарекомендовал себя как непревзойденный правитель города.

Дизайн и строительство сада

  • Козимо I Медичи, 19 лет, в то время, когда он строил сады Виллы ди Кастелло ( Якопо Понтормо , ок. 1538)

  • Вилла и сады видны из верхнего сада. План сада был основан на гармонии и порядке, принципах, на которых Козимо планировал править Флоренцией.

  • Сад был заполнен скульптурами, связывающими добродетели Древнего Рима с силой и добродетелью правителя Флоренции.

  • Поднимаясь по саду, посетители увидели бюсты династии Медичи в римских костюмах.

  • В цитрусовом саду более пятисот горшков с лимонными и апельсиновыми деревьями.

Когда его власть была обеспечена, Козимо начал проводить больше времени на своей вилле в Кастелло. Как писал архитектор и писатель Джорджо Вазари : «В этом месте герцог начал строить кое-что, одно за другим, чтобы он мог жить там более комфортно, сам и его двор».

Козимо поручил инженеру Пьеро да Сан Кашиано построить систему акведуков для подачи воды на виллу и ее сады, скульптору Никколо Триболо создать фонтаны, статуи и сад, а архитектору Джорджо Вазари восстановить и расширить виллу.

Во-первых, под руководством Пьеро да Сан Кашиано был построен акведук от Кастеллы выше по склону Монте-Морелло до небольшого водохранилища, которое он построил на холме над виллой. Позже, когда потребовалось больше воды, второй акведук был построен из другого источника в Петраи.

Дизайн сада Триболо подробно описан в «Жизни художников» Вазари. Сад был разбит на месте первоначального обнесенного стеной сада, который тянулся от виллы по пологому склону к горе. На склоне холма над задней стеной сада, где находился резервуар для воды, Триболо создал боско , или имитирующий естественный лес, отделенный от сада высокой подпорной стеной. Ниже он разделил старый обнесенный стеной сад на две части другой стеной и вырезал небольшую верхнюю террасу и большую нижнюю террасу, соединенные двумя декоративными лестницами. Меньший верхний сад был засажен апельсиновыми и лимонными деревьями, обученными выращивать стены. Он также содержал в центре задней стены вход в грот, небольшую пещеру, стены которой напоминали естественную пещеру, богато украшенную и заполненную скульптурой.

Большой нижний сад был разделен на квадраты, похожие на маленькие комнаты, разделенные дорожками, окаймленные живой изгородью и рядами кедровых и оливковых деревьев, и заполнены цветочными клумбами. В центре террасы был круговой лабиринт кипарисов, засаженных лавром, миртом и розами. В центре лабиринта находился фонтан, увенчанный статуей Венеры. Второй, более крупный фонтан, увенчанный бронзовой статуей Геркулеса, победившего Антея, располагался между лабиринтом и виллой.

Вода в саду

Гидравлическая система сада была одним из чудес Высокого Возрождения, а также сыграла важную роль в символике сада. В центре водоема над садом, в «священном лесу», была статуя Аппенино, символизирующая горы Тосканы, изображенная в виде дрожащего старика с водой, льющейся на его голову. Вода текла из резервуара по бронзовым трубам и выходила из двух фонтанов, построенных в подпорной стене по обе стороны грота, представляющих две реки Флоренции. Вода также текла в грот, стекая по стенам. Две «реки» текли по каналам через сад, а другие трубы несли воду к двум фонтанам.

Все фонтаны в эпоху Возрождения зависели от силы тяжести и высоты источника воды над фонтаном, чтобы вода устремилась вверх. Поскольку источник воды для фонтана Геркулеса и Антея находился на склоне холма высоко над фонтаном, струя воды хлынула на целых три метра над его ртом.

Пройдя через фонтаны, вода потекла по двум отдельным каналам в два небольших частных сада по обе стороны от виллы, а затем попала в два больших пруда перед виллой. После этого вода использовалась для орошения полей и садов внизу.

В саду также находился ряд оригинальных giochi d'acqua , или «водных объектов», чтобы развлечь герцога и его посетителей. Грот был спроектирован таким образом, чтобы поворотом ключа ворота запирали гостей внутри грота и они пропитывались водой из скрытых труб. Фонтан Геркулеса должен был быть окружен кругом деревьев, а также скрытой трубой. Повернув другой ключ, зрители, смотрящие на фонтан, будут орошены водой из скрытых форсунок. Также был небольшой дом, расположенный на ветвях огромного дуба, к востоку от сада. К дому можно было подняться по лестнице, и в нем был мраморный стол и фонтан, обслуживаемый трубами из резервуара.

  • Фонтан Аппенино работы Бартоломео Амманнати (1563 г.) представляет собой горный источник рек Флоренции. Озеро питает фонтаны в саду внизу.

  • Фонтан Геркулеса и Антея символизировал, как Козимо победил врагов Флоренции своим разумом.

Символика сада

Сад был спроектирован, чтобы донести ясный политический сигнал; что после долгого периода войн и страданий Козимо собирался привести Флоренцию в новый золотой век, мир, процветание и гармонию. Триболо разместил символические послания по всему саду. Фонтан Геракла и Антея показал, как Козимо, как и Геракл, побеждал своих врагов мудростью, а не грубой силой. Фонтан Венеры был данью Венере, одному из символов Флоренции; Это также было напоминанием о том, что Венера правила островами Гесперид . Венеру чествовали и внутри виллы, где Козимо поместил знаменитую картину Боттичелли « Рождение Венеры» . Триболо продолжил послание, разместив скульптуры по всему саду. Лестницы были украшены бюстами более ранних правителей Медичи в римских костюмах. Триболо планировал разместить вокруг садов другие статуи, представляющие четыре сезона и достоинства Дома Медичи: справедливость, сострадание, доблесть, благородство, мудрость и щедрость.

Сад под Медичи

Сад был не только формой политического театра; это был также сад удовольствий. В письмах Козимо сообщается, что он провел много долгих летних дней со своей семьей, наслаждаясь прохладой тени и фонтанов. Сады посещали важные посетители Флоренции, и их слава распространилась по Европе.

К сожалению, у Триболо не было времени завершить весь свой проект, потому что, как писал Вазари, «он был слишком занят делами герцога». Он смог лично закончить два основных фонтана и две реки, но не другие работы. Он умер в 1550 году, и скульптуры для фонтанов закончил его ученик Антонио ди Джино.

Работа над виллой и садами продолжалась двадцать лет, и у Козимо были более амбициозные планы, включая проект второй виллы, такой же большой, как первая, соединенная с ней лоджией, но это так и не было начато. Герцог занялся другими проектами. Он начал строить новые апартаменты в Палаццо Веккьо, а в 1549 году купил дворец Питти и начал строительство сада Боболи с большим количеством фонтанов и еще большим гротом, украшенным статуями Микеланджело . Пораженный смертью двух своих сыновей от малярии, он ушел из политической жизни, передал власть своему наследнику, Франческо I Медичи, великому герцогу Тосканы , и провел последние десять лет своей жизни на вилле и в садах.

Козимо умер в 1574 году, и вилла заняла череда других Медичи. Фердинандо I Медичи завершил виллу в ее нынешнем виде между 1588 и 1595 годами, расширив восточную сторону, переделав фасад и добавив новый вход с южной стороны. Дон Лоренцо Медичи поручил художнику Иль Вольтеррано украсить виллу фреской « Бдительность и сон» в 1640 году. Козимо III Медичи , глубоко увлеченный ботаникой, представил очень редкий вид индийского жасмина , называемый мугерино, в 1688 году. , а зимой построили специальную теплицу. В годы правления Медичи многие иностранные путешественники, в том числе Мишель де Монтень и ботаник Пьер Белон , посетили виллу и написали описания, которые сделали ее известной по всей Европе. Он вдохновил другие европейские сады, которые были созданы, чтобы показать величие, мудрость и силу правителя.

Поздние годы

Когда династия Медичи вымерла в 1737 году, вилла унаследовала династия Габсбургов-Лотарингии . Новые владельцы рассматривали виллу и сад как практическое предприятие, а не как политический символ; они увеличили коллекцию цитрусовых деревьев и построили два лимонаи, или лимонных дома, но в то же время они демонтировали несколько фонтанов, перекрыли воду в грот и разрушили лабиринт деревьев. В 1788 году они перенесли фонтан Флоренции на соседнюю виллу Петрайя, а монументальный фонтан Геркулеса и Антея переместили в середину сада. Символика Медичи воссоединения двух рек и классические добродетели правителей Медичи были стерты.

Во времена Наполеона Бонапарта на вилле было написано несколько фресок в неоклассическом стиле , но после этого вилла и сад вошли в длительный период забвения и упадка. Он был подарен итальянскому государству в 1919 году и использовался в качестве общежития для садоводов, школы и больницы. Дом стал собственностью Академии делла Круска , которая владеет им сегодня. В 1984 году сад стал национальным музеем.

Вилла дала свое название Плану Кастелло , ранней карте города Нижнего Манхэттена ( Нью-Йорк ) 1660 года, которая была найдена на вилле в 1900 году и напечатана в 1916 году.

Особенности сада

Фонтан Геркулеса и Антея

Фонтан Геркулеса и Антея, спроектированный Никколо Триболо , был самой выдающейся и известной достопримечательностью сада. Он иллюстрирует легенду об Антее , гиганте, который бросил вызов путешественникам на дороге, чтобы сражаться, и убил их. В конце концов ему бросил вызов Геракл , который понял, что сила Антея проистекает из его контакта с землей. Геракл поднял Антея с земли и раздавил его насмерть. Статуя символизировала победу Козимо Медичи над врагами Флоренции, особенно над повстанцами, которые пытались свергнуть его в первые месяцы после того, как он стал герцогом.

Триболо украсило Фонтан сверху донизу мраморными и бронзовыми скульптурами. Мраморный бассейн, в который лилась вода, имел восемь сторон, как и основание фонтана. Вокруг основания стояли мраморные статуи детей в натуральную величину и с полным рельефом, защищенные таззой или тазом наверху, как если бы они укрывались от дождя. По словам Вазари, из бассейна «идет очень красивый дождь, похожий на капающий с крыши». Вокруг края таззы были еще бронзовые фигуры, державшие гирлянды из морских продуктов. Тазза меньшего размера наверху также поддерживалась статуями детей. Четыре головы козерогов, сочетание рыбы и барана, одна из эмблем семьи Медичинов, смотрели вниз из верхней чаши. Над этой чашей постамент был украшен множеством детских фигурок. На пьедестале стояла статуя Геракла и Антея,

На самом верху была статуя Геркулеса и Антея, спроектированная Триболо, но выполненная Бартоломео Амманнати . Вазари писал: «Из уст этого Антея он намеревался, чтобы вместо его духа излилось через трубу большое количество воды, что и происходит». Поскольку резервуар, обеспечивающий воду для фонтана, находился высоко наверху в верхнем саду, вода хлынула из устья Антея трехметровой струей, видимой со всех сторон сада.

У фонтана есть еще одна водная особенность: вокруг фонтана была скрытая труба с маленькими соплами; повернув ключ, можно было включить воду, обливая зрителей тонкими струями воды.

  • Первоначально фонтан был окружен лабиринтом из деревьев, а также имел водопровод со скрытыми форсунками, которые можно было включить ключом, чтобы мочить ничего не подозревающих зрителей.

  • Фигуры Геракла и Антея. Геракл поднял Антея с ног, лишив его власти. Вода хлынула на три метра вверх от устья Антея.

  • Верхний уровень фонтана. Четыре козерога, одна из эмблем Медичи, смотрят вниз из верхней чаши.

  • Восьмиугольное мраморное основание фонтана было украшено мраморными статуями детей в натуральную величину, защищенных тазом наверху, как если бы они укрывались от дождя.

Фонтан Флоренции (Фьоренца)

Фонтан Флоренции, или Фиоренца, изначально располагался в верхней части сада, ближе к гроту, и был окружен лабиринтом зелени. Он был сделан для дополнения фонтана Геркулеса и Антея, расположенного ниже в саду. Сама скульптура, сделанная Триболо и его помощником Пьерино да Винчи, была увенчана статуей, изображающей богиню Венеру или город Флоренцию, работы Джамболоньи . Фигура Венеры-Флоренции относилась к богине, правившей мифическими садами. из Гесперид , и торжество достигнутого Козимо над другими городами Тосканы. В 1788 году фонтан был перенесен из Кастелло на соседнюю виллу Ла-Петрайя, также принадлежащую Медичи, где его можно увидеть и сегодня.

  • Фонтан Флоренции со статуей Венеры работы Джамболоньи первоначально стоял в верхней части сада в Кастелло. Он был перенесен в 1788 году на соседнюю виллу Петрайя , где его можно увидеть сегодня.

Грот животных

Одна из самых известных особенностей сада был GROTTA животных (также известный как грот потопа), пещера , введенной в дверном проеме в верхней стенке сада. Стены пещеры были покрыты известняком, имевшим форму естественной пещеры, выложенной камнями, мозаикой и ракушками. В трех помещениях вокруг грота находились группы птиц и зверей, сделанные из разноцветной бронзы и мрамора. В каждой камере был также большой скульптурный мраморный бассейн. Когда грот работал, вода стекала с потолка и стен в мраморные бассейны. Изначально в гроте стояла статуя Орфея с лирой в центре; животные слушали его музыку. Грот также содержал водное сооружение; ворота могли закрываться, и поворотом ключа посетители грота пропитывались мелкими струями воды из скрытых труб и форсунок.

  • Вход в грот, у задней стены сада.

  • Центральная комната грота с единорогом. В оригинальном гроте была статуя Орфея с лирой в центре; животные слушали его музыку.

  • Правая камера грота животных.

  • Левая камера грота.

  • Потолок грота.

Цитрусовый сад

Вилла была особенно известна своей коллекцией карликовых цитрусовых деревьев, особенно лимонных, которые выращивались в больших деревянных кадках и на зиму укрывались. Выращивание цитрусовых деревьев в Европе началось в середине 15 века и в больших масштабах осуществлялось на вилле ди Кастелло. Коллекции цитрусовых деревьев, позже размещенные в отапливаемых теплицах, называемых оранжереями или лимонными домиками, стали характерной чертой дворцов по всей Европе.

  • Карликовые цитрусовые деревья в горшках - традиционная особенность садов Виллы ди Кастелло.

  • Ряд карликовых лимонных деревьев в садах Виллы ди Кастелло.

Ортаччо, или травяной сад

Ортаччо - это отдельный обнесенный стеной сад к востоку от главного сада, где выращивались ароматические и лекарственные травы, а также экзотические виды цветов. В саду стоит статуя XVI века, изображающая деревенское божество или осень. Возможно, это была одна из оригинальных фигур в большом саду, когда она была впервые создана Триболо. Рядом с ортаччо находится небольшая оранжерея в классическом стиле, построенная в конце 18 века для размещения экзотических цветов, в частности редкого махрового жасмина из Гоа в Индии, который Козимо III де Медичи привез во Флоренцию в 1688 году. Этот цветок был известен. как Mugherino великого герцога Тосканы, и дом назывался Stufa di mugherini, или печь мугерини.

  • Ortaccio отдельный огороженный сад , где выращивали лекарственные растения, травы и экзотические растения.

  • Jasminum самбак , или великий герцог Тосканы, является разновидностью жасмина впервые в саду в 1688 году Козимо III Медичи.

  • Оранжерея под названием Stufa di mugherini в конце Ортаччо была построена в 18 веке для выращивания экзотических цветов, таких как жасмин самбак.

Вилла

К вилле сегодня ведет аллея длиной пятьсот метров, затененная деревьями, как это было во времена Козимо. При жизни Козимо дом был известен своими произведениями искусства, в частности, Боттичелли « Рождение Венеры» и « Примавера» , которые располагались здесь до 1550 года, а позже переехали в Уффици. Он также включал цикл картин Понтормо, выполненных в лоджии между 1538 и 1543 годами, изображающих Возвращение Золотого Века , больше не существующего.

Дом в нынешнем виде отличается прежде всего своей незамысловатостью. Фасад не имеет отделки, а внутреннее убранство подверглось обширной перестройке для использования под казармы и госпиталь. Сейчас это штаб-квартира Accademia della Crusta и Opera del Vocabalario Italiano, двух ассоциаций, посвященных итальянскому языку и литературе.

  • Внешний вид виллы, с юга

  • Пятисотметровая аллея, обсаженная деревьями, ведет к входной двери виллы.

  • Благовещение Рафаэллино дель Гарбо (1476-1524) в интерьере виллы датируется еще до прихода Козимо к власти.

  • Фрески в salone delle riunioni, зале заседаний (XIX век).

Влияние Виллы ди Кастелло

Сады Виллы ди Кастелло оказали глубокое влияние на сад итальянского Возрождения, а затем на сад французского Возрождения и французский сад формального стиля . В Италии Никколо Триболо скопировал некоторые черты Виллы ди Кастелло, в том числе грот, фонтаны и серию монументальных лестниц, в своих планах садов Боболи во Флоренции. Триболо также спроектировал ботанический сад во Флоренции, третий в мире, по аналогичному геометрическому узору, организованному вокруг центрального фонтана.

Вилла ди Кастелло также сильно повлияла на более поздние виллы Медичи, такие как Вилла ди Пратолино , построенная Франческо I Медичи, великим герцогом Тосканы между 1569 и 1581 годами. Эти сады, как и Вилла ди Кастелло, были построены на склоне холма, и В нем была статуя Аппеннино, на этот раз работы Джамболоньи , несколько гротов, фонтаны и скрытые водяные струи, чтобы мочить посетителей. К сожалению, они были в значительной степени разрушены в 1820 году.

Итальянский стиль был известен во Франции еще до Виллы ди Кастелло; Король Франциск I поручил Триболо сделать статую для садового фонтана, который он построил для своего замка в Фонтенбло , но популярность итальянских садов значительно возросла после того, как Козимо построил виллу ди Кастелло. Первый грот во Франции был построен в Фонтенбло в 1541 году.

Итальянский садовый стиль с большой энергией пропагандировался двумя родственниками Козимо: Екатериной де Медичи (1519-1589), женой короля Франции Генриха II , и Мари Де Медичи (1575-1642), женой короля Генриха. IV Франции . После того, как Екатерина стала регентом в 1560 году, она начала строить новый дворец и сад Тюильри в итальянском стиле. В новом саду, завершенном в 1564 году, был грот с животными и фигурками из керамики, лабиринт и клумбы, расположенные по центральной оси в виде геометрических узоров.

Мари Де Медичи , которая родилась во дворце Питти рядом с садами Боболи , построила копию дворца Питти, названного Люксембургским дворцом , и Люксембургский сад, окружающий его, в итальянском стиле. Она привезла из Флоренции семью опытных создателей фонтанов во главе с Томмазо Франчини , чтобы построить фонтан Медичи с гротом. Несколько поколений Францини создавали фонтаны для французских садов и дворцов до конца 18 века.

Влияние Виллы ди Кастелло можно было увидеть в садах в стиле барокко 17 и 18 веков; фонтаны Версальских садов с их статуями, иллюстрирующие могущество и величие Людовика XIV , и водные игры в садах Петергофского дворца в Санкт-Петербурге, построенного Петром Великим , перекликались с садом Козимо Де Медичи.

Смотрите также

Примечания и ссылки

Библиография

  • Балерини, Изабелла. (2003). Виллы Медичи: полное руководство . Флоренция: Джунти. ISBN 978-88-09-02995-8.
  • Эттли, Хелена (2006). Итальянские сады - история культуры (мягкая обложка). Лондон: Фрэнсис Линкольн. С. 240 стр. ISBN 978-0-7112-3392-8.
  • Поццана, Мариакьяра (2011). Сады Флоренции и Тосканы - полное руководство (мягкая обложка). Флоренция: Джунти. ISBN 978-88-09-75952-7.
  • Софи Бахар; Рафаэлло Бенчини (1992). Виллы и сады Тоскана . Париж: Террейл. ISBN 978-2-87939-057-4.
  • Импеллусо, Люсия (2007). Жардины, потейджеры и лабиринты . Париж: Издания Хазана.
  • Аллен, Ив-Мари и Кристиани, Жанин (2006). L'art des jardins en Europe . Париж: Цитадели и Мазенод.
  • Жакен, Эммануэль, Ле Тюильри, Du Louvre à la Concorde , Editions du Patrimoine, Центры национальных памятников, Париж ( ISBN  978-2-85822-296-4 )
  • [1] Джорджио Вазари, Жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, перевод Гастона дю К. Де Вер, онлайн-издание Гутенберга


Координаты : 43 ° 49′10.01 ″ с.ш., 11 ° 13′41.46 ″ в.д. / 43,8194472 ° с.ш. 11,2281833 ° в. / 43.8194472; 11,2281833