Венера из Урбино -Venus of Urbino

Венера из Урбино
Тициано - Венере ди Урбино - Google Art Project.jpg
Художник Тициан
Год 1534 ( 1534 )
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 119 см × 165 см (47 дюймов × 65 дюймов)
Место нахождения Уффици , Флоренция
Дрезденская Венера (ок. 1510–1511), традиционно приписываемая Джорджоне, но для которой Тициан, по крайней мере, завершил пейзаж.

Венера Урбино (также известный как Лежащая Венера ) является маслом картина итальянского художника Тициана , который , кажется, было начато в 1532 или 1534, и , возможно , завершится в 1534 году, но не продаются до 1538. Он не изображает обнаженных молодых женщина, традиционно отождествляемая с богиней Венерой , возлежит на кушетке или кровати в роскошной обстановке дворца эпохи Возрождения . Сейчас он находится в Галерее Уффици во Флоренции .

Поза фигуры основана на Дрезденской Венере , традиционно приписываемой Джорджоне, но для которой Тициан, по крайней мере, завершил пейзаж. В этом изображении Тициан приручил Венеру, переместив ее в помещение, привлекая ее к зрителю и сделав ее чувственность явной; некоторые даже считают, что фигура занимается мастурбацией .

Интерпретации картины делятся на две группы; оба согласны с тем, что картина имеет мощный эротический заряд, но помимо этого она рассматривается либо как портрет куртизанки, возможно, Заффетты, либо как картина, посвященная свадьбе ее первого владельца (который, по мнению некоторых, возможно, не заказал ее ). Это разногласие является частью более широкой дискуссии о значении венецианской традиции лежащей обнаженной женщины, которую Тициан создал или помог создать около 25 лет назад с Дрезденской Венерой около 1510–1511 годов. По мнению Чарльза Хоупа , «еще предстоит показать, что самый известный пример этого жанра, Венера Урбино Тициана , представляет собой нечто иное, чем изображение красивой обнаженной женщины на кровати, лишенное классического или даже аллегорического содержания». Даже неутомимый искатель аллегорий, черпающих из неоплатонизма эпохи Возрождения , Эдгар Винд , должен был признать, что в данном случае «неприкрытый гедонизм, наконец, развеял платоновские метафоры».

Недавняя теория Юзефа Грабски предполагает, что картина представляет собой аллегорию супружеской любви между известной итальянской поэтессой Витторией Колонна и ее покойным мужем Фернандо д'Авалосом . Грабски поддерживает свою теорию, анализируя различные визуальные подсказки и символы, наиболее заметной из которых является классическая колонна перед деревьями в окне в правой половине, небольшая деталь на картине, имитирующая герб семьи Колонна .

Описание

Венера смотрит прямо на зрителя, не обращая внимания на свою наготу. В правой руке она держит букет роз, а другой рукой держит гениталии. На ближайшем фоне - собака, часто символ верности. В другом месте на заднем плане изображены две служанки, роющиеся в кассоновом сундуке, где хранилась одежда.

Детальное изображение внутренней обстановки у Тициана необычно, возможно, уникально. Тициан заключил контракт с 21-летним Ипполито Медичи , которого неохотно сделал кардиналом (хотя и не священником) своим дядей, папой Климентом VII . Он пытался сделать военную карьеру и был папским дипломатом. 20 октября 1532 года он провел ночь в Венеции с Анжелой дель Моро, или Анжелой Заффеттой, ведущей куртизанкой в ​​Венеции и иногда обедавшей компаньонкой Тициана и Аретино , последний друг кардинала. Тициан нарисовал портрет Ипполито, и кажется вероятным, что его попросили добавить обнаженный портрет Анджелы Заффетты или что Тициан решил нарисовать один в надежде, что он ему понравится.

Гвидобальдо II делла Ровере герцог Урбино , где портрет Венеры Урбино имени герцогства Урбино через свой титул герцога этого герцогства.

20 декабря 1534 года Тициан написал камергеру Ипполито в Риме, что он работал над картиной женщины для кардинала. Ипполито умер в августе 1535 года и, по-видимому, никогда не видел картину, которая все еще находилась в мастерской Тициана, когда в январе 1538 года приехал 24-летний Гвидобальдо II делла Ровере , сын герцога Урбино, чтобы сесть за портрет. Как видно из писем от него и его матери, он очень хотел ее купить и сделал это несколько месяцев спустя; он называет это просто «обнаженной женщиной» и опасался, что Тициан продаст ее кому-нибудь другому. Позже в том же году он унаследовал герцогство Урбино после смерти своего отца, поэтому картина получила название, под которым она обычно известна, хотя, похоже, с самого начала она хранилась в основном в Пезаро .

В качестве альтернативы, картина могла быть заказана Гвидобальдо, возможно, в честь его свадьбы в 1534 году с 10-летней Джулией Варано, которая сделала его герцогом Камерино , или ее завершения, что, вероятно, произошло несколькими годами позже. Некоторые критики видели упоминания о браке в деталях, таких как служанки в кассоне , где хранились корредо или приданое из одежды, обычно подаренной невесте семьей ее мужа. Рона Гоффен рассматривает руку Венеры, «ласкающую» ее гениталии, как такую ​​ссылку, поскольку в то время считалось, что женское «испускание» или оргазм было необходимо для зачатия, и поэтому женская мастурбация была разрешена только в тех случаях, когда мужчина эякулировал и удалился. В элитных браках большое внимание уделялось появлению наследников. Даже маленькая собачка на кровати была вовлечена в спор; идентичная собака изображена на портрете матери герцога Элеоноры Гонзага на портрете матери герцога Элеоноры Гонзага. Причина в том, что собака идентифицирует дом как дом a della Rovere, и то, что он остается тихим, указывает на то, что зритель является мужем женщины.

Олимпия Эдуара Мане , 1863 г.

Более поздняя история

В 1624 году, когда папство полностью присоединило герцогство к Папской области , двор делла Ровере переехал в Пезаро , где картина висела на вилле Империале. Он вошел в семейную коллекцию Медичи в 1633 году, когда последняя из делла Ровере, Виттория делла Ровере , вышла замуж за Фердинандо II Медичи , великого герцога Тосканы. Он был перенесен в Уффици в 1736 году и остается там до сих пор, за исключением посещений выставок, которые в 21 веке включали Мадрид, Брюссель, Токио, Венецию и Урбино. Он давно известен, о чем свидетельствует его видное место в передней части группового портрета галереи Йохана Цоффани из Трибуны Уффици 1770-х годов.

Йохан Цоффани , Трибуна Уффици , 1770-е годы

В 1880 году травелоге бродяга за границей , Марк Твен назвал Венеру Урбино «самая гнусная, то мерзкие, то obscenest картина мира обладает». Он предположил, что «это было написано для bagnio [борделя], и, вероятно, было отказано, потому что оно было слишком сильным», добавив с юмором, что «по правде говоря, это пустяк слишком силен для любого места, кроме публичной художественной галереи». . Твен делает это, чтобы противопоставить художественную лицензию (например, наготу), разрешенную в живописи, в отличие от ограничений и викторианской морали, наложенных на литературу в «последние восемьдесят или девяносто лет». В том же отрывке Твен также высмеивает фиговые листья, помещенные в 19 веке на обнаженные статуи в Риме, которые «веками стояли в невинной наготе».

Внешнее видео
значок видео Тициана Венера из Урбино , Smarthistory

Венера Урбино был одним из вдохновителей Мане «с 1863 г. Олимпии , в которой фигура Венеры заменяется моделью Викторина Мёран .

Скульптуры

Лоренцо Бартолини развил ту же тему в скульптуре со своей Венерой (около 1830 г.), основываясь на картине, которую его друг Джад Энгр скопировал для него из версии Тициана. Оригинальная скульптура находится в Музее Фабра в Монпелье; копия находится в Художественной галерее леди Левер недалеко от Ливерпуля.

Примечания

использованная литература

  • Гоффен, Рона (1997a), «Секс, пространство и социальная история в« Венере Урбино » Тициана », в Гоффен, Рона (редактор), «Венера Урбино» Тициана , 1997 г., Cambridge University Press
  • Гоффен, Рона (1997b), «Женщины Тициана» , 1997, издательство Йельского университета, соответствующие выдержки.
  • Хейл, Шейла, Тициан, Его жизнь , 2012, Harper Press, ISBN  978-0-00717582-6
  • Надежда, Чарльз (1994) , «Классическая древность в предметах Венецианского Возрождения», в Фрэнсис Эймс-Льюис (редактор), Новые интерпретации венецианской живописи Возрождения , 1994, История искусства колледжа Биркбек ISBN  9780907904809
  • Ветер, Эдгар , Языческие мистерии в эпоху Возрождения , изд. 1967 г., Peregrine Books

дальнейшее чтение

  • Гоффен, Рона (редактор), Тициана «Венера из Урбино» , 1997, Cambridge University Press (Шедевры западной живописи)

внешние ссылки