Унивизиум - Univisium

Не путать с Univision .
Пленка Univisium с 3 перфорациями предлагает формат кадра.

Univisium ( макаронный латынь для «единства изображений») - это предлагаемый универсальный формат фильма, созданный кинематографистом Витторио Стораро , ASC , AIC и его сыном Фабрицио, чтобы объединить все будущие театральные и телевизионные фильмы в одно соответствующее соотношение сторон 2: 1.

Предшественники

Соотношение сторон 2: 1 было впервые использовано в 1950-х годах (1 апреля 1953 года) для одного из двух плоских форматов, разработанных Universal Pictures (наряду с 1.85: 1), формата RKO Superscope и в качестве опции в нескольких других кинематографических форматах. . Другой предшественник - Toho Pan Scope, использованный в фильме 1958 года о кайдзю « Варан Невероятный» и в японском переиздании 1957 года « Годзиллы, Король монстров!». (что, в свою очередь, было американской локализацией Годзиллы 1954 года ), используя анаморфный процесс, аналогичный Superscope с пленкой, снятой на монохромной плоскости 1,37: 1 перед обрезкой до 2: 1 во время редактирования,

Основное предложение

В 1998 году кинематографист Витторио Стораро объявил о своих планах относительно нового формата пленки, первоначально называвшейся Univision , в интервью журналу International Photographer . Как заявил Стораро в своем письменном предложении: «В последнее время любой фильм - независимо от того, насколько он большой или маленький, успешный или нет - после очень короткой жизни на большом экране будет жить гораздо дольше на электронном экране. создан для обоих этих двух разных носителей ... Имея эти два разных носителя, по сути, с двумя разными соотношениями сторон, каждый из нас (режиссеры, художники-постановщики, кинематографисты, операторы камер и т. д.) разделяет кошмар компрометации композиции изображения. Глядя в видоискатель, камеру или монитор, мы всегда сталкиваемся как минимум с двумя изображениями одного и того же объекта ".

Storaro чувствует себя в будущем кино: фильмы будут сниматься либо в формате видео высокой четкости для маленьких, уютных цифровых кинотеатров, либо в формате 65 мм для фильмов «большая аудитория ... большой экран». По мнению кинематографиста, поскольку все фильмы будут одного из двух форматов, он предлагает общий компромисс с соотношением сторон 2,00: 1 (математическое среднее 65 мм 2,20: 1 и HD 1,78: 1) для всех фильмов, 65 мм. театральные, HD-театральные и телевизионные.

Как он сказал американскому кинематографисту писателю Бобу Фишеру: «Я считаю, что для зрителей очень важно видеть фильмы именно такими, какими они были созданы режиссером и оператором. Это решение».

Предложение камеры 35 мм Univisium

Смоделированная полоса 35-мм пленки в предлагаемом формате Univisium 2.00: 1 с 3 перфорациями с двумя цифровыми звуковыми дорожками . Слева и справа, за пределами отверстий, находится звуковая дорожка SDDS как изображение цифрового сигнала. Между перфорациями (с левой стороны) находится звуковая дорожка Dolby Digital (обратите внимание на крошечный логотип Dolby «Double D» в центре каждой области между перфорациями).

Storaro признала, что повсеместное распространение HD еще не было жизнеспособным, и поэтому предложила изменить стандартную 35-миллиметровую фотографию, чтобы создать соотношение сторон 2,00: 1 и сэкономить на пленке.

Используя отрицательную область, подобную той, что у кадра Super 35 (которая использует всю ширину 35-миллиметрового кадра пленки «перфорированно», в отличие от традиционных 35-миллиметровых, которые используют меньшую площадь 35-миллиметрового смещения кадра до право на размещение оптического саундтрека ) в сочетании с размером кадра с 3 перфорациями (в отличие от стандартной фотографии 35 мм, в которой используется четыре перфорации на кадр). В камере Univisium будет отверстие диафрагмы 24 мм × 12 мм (0,945 дюйма × 0,472 дюйма) и три перфорации на кадр, что позволит избежать потерь, связанных с фотографией формата Super 35 мм с соотношением сторон 2,40: 1 (при этом почти 50% кадра занимает отброшены) путем создания естественного соотношения сторон 2,00: 1 с использованием всей площади пленки.

Помимо использования всей площади пленки, использование трех перфораций на кадр вместо четырех приравнивается к использованию на 25% меньше пленки за то же время съемки. При традиционных четырех перфорациях на кадр 35-миллиметровая пленка (24 кадра в секунду) работает со скоростью 90 футов в минуту (4 минуты 26 секунд на 400 футов пленки), три перфорации на кадр проходят со скоростью 67,5 футов в минуту (5 минут 56. секунд на 400 футов пленки). Это означало бы, что в каждом магазине пленки будет на 33% больше времени съемки, а в производстве, которое снимает такую ​​же общую продолжительность времени, что и пленка с четырьмя перфорациями, будет использоваться на 25% меньше пленки.

В предложении также указывается, что соотношение сторон 2,00: 1 может быть достигнуто с помощью стандартных сферических линз, которые по сравнению со своими анаморфными аналогами дешевле, быстрее (требуют меньше света), имеют большую фотографическую глубину резкости и меньше визуальных недостатков. Также существует больший выбор сферических объективов с постоянным фокусным расстоянием и зум-объективов, чем у анаморфных линз.

3-перфорация также приводит к более тихой камере, чем 4-перфорированная, поскольку в кадре меньше прерывистого движения .

Формат также требует съемки со скоростью 25 кадров в секунду, что устраняет проблемы, связанные с преобразованием пленки в видео в системах PAL и SECAM , и по-прежнему довольно просто переводится в видеоформат NTSC .

Предложение проекции 35 мм Univisium

Storaro предлагает модернизировать стандартные кинопроекторы, чтобы они отображали 3-перфорированный кадр и устраняли необходимость делать анаморфотную печать (чтобы оптически сжать соотношение сторон 2: 1 3-перфорации в кадре с четырьмя перфорациями 1,33: 1). Поскольку изображение заполняет всю площадь пленки (перфорация до перфорации), нет места для традиционной оптической звуковой дорожки, а Univisium требует двух цифровых звуковых дорожек, одну для резервной копии (которые находятся за пределами перфорации на краю пленки; DTS , Sony Dynamic Digital Sound , Dolby Digital ). Проекторы будут работать со скоростью 25 кадров в секунду, как и камеры.

В качестве компромисса со стандартной технологией (на данный момент) Storaro заявляет, что анаморфотная печать может быть сделана и представлена ​​со скоростью 24 кадра в секунду с цифровой и / или оптической звуковой дорожкой.

Однако с появлением DCP (Digital Cinema Package) изображение 2: 1 можно проецировать из плоского (1,85: 1) контейнера либо в 2K (1998 × 999), либо в 4K (3996 × 1998), с мягким почтовым боксом. .

Univisium в использовании

Хотя ни один фильм не использовал все аспекты предложения, особенно в отношении стандартов проецирования, Стораро с тех пор использовал Univisium почти для всех своих фильмов.

Камеры Technovision и Clairmont изменили камеры Arriflex 435 и 535B для использования на пленках Storaro, которые используют Univisium и 3-перфорированное раскрытие. Лаборатории Technicolor в Риме, Лондоне и Лос-Анджелесе также имеют средства для поддержки формата Univisium.

Кроме того, Стораро переделал многие из своих ранних широкоэкранных релизов для соотношения 2,00: 1 после выпуска DVD, включая « Апокалипсис сегодня» , « Красные» и «Последний император» . Это вызвало споры у многих киноманов, которые считают, что независимо от попытки Storaro унифицировать все соотношения сторон, фильмы следует просматривать в том соотношении, в котором они были сняты, без какой-либо обрезки. Из-за этой негативной реакции Apocalypse Now и Reds используют свои оригинальные пропорции для выпуска Blu-ray.

Другие фильмы, которые были преобразованы в формат Univisium на DVD, включают DVD 1998 года Top Gun (1986), DVD 1999 и 2004 годов Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) и оригинальный DVD Остина Пауэрса: Международный человек-загадка (1997).

HDTV-версия Хэллоуина (1978) обрезана до соотношения сторон Univisium.

Многие трейлеры будущих фильмов от 20th Century Studios , снятые с соотношением сторон 2,39: 1, обрезаются до этого формата, когда они проигрываются перед любыми фильмами, снятыми с соотношением сторон 1,85: 1.

Согласно статистике технических характеристик IMDB, существует более 700 наименований с соотношением сторон 2: 1, и в последние годы их число растет. Таким образом снимается большинство фильмов и телешоу, созданных на потоковых платформах, хотя в небольшом количестве полнометражных театральных фильмов он используется.

Требования Netflix к производству и постпродакшну гласят, что они предпочитают контент с соотношением сторон до 2: 1; все более широкое должно быть оценено и обсуждено.

Соотношение сторон, используемое в музыкальных клипах

Соотношение сторон, используемое в устройствах

Некоторые мобильные устройства, такие как Huawei Mate 10 Pro , LG G6 , LG V30 , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T , Sony Xperia XZ2 Compact и Xiaomi Mi Max 3, используют формат 2: 1 (продается как 18: 9). , хотя соотношение сторон использовалось ранее в устройствах эпохи до Android / iPhone, таких как Nokia 7710 .

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "Широкоэкранная документация - 3dfilmarchive" . www.3dfilmarchive.com .
  2. ^ "Широкоэкранный музей - Производные CinemaScope - Суперскоп 1" . www.widescreenmuseum.com . Проверено 2 ноября 2018 .
  3. ^ "Соотношение сторон 2,00: 1 везде | VashiVisuals" . vashivisuals.com . Проверено 2 ноября 2018 .
  4. ^ Джон. "Widescreen.org" . www.widescreen.org . Проверено 19 ноября 2018 .
  5. ^ Univision - это исходное название формата, используемое в документе предложения (см. Внешние ссылки) и в ранних интервью . Вероятно, он был изменен на Univisium, чтобы избежать путаницы с испаноязычнойвещательной сетью Univision .
  6. ^ «3 перфорации - такое же качество изображения при меньших затратах» . Arri . Архивировано из оригинала на 2008-12-08.
  7. ^ а б в г Стораро, Витторио и Стораро, Фабрицио (1998). Univisium .
  8. ^ a b Фишер, Боб (февраль 2001 г.). Журнал американских кинематографистов "Путеводный свет" . стр. 72–83
  9. ^ Холбен, Jay & Bankston, Дуглас (февраль 2000). Американский журнал кинематографистов "Новые изобретательские возможности для кино",стр. 105-107
  10. ↑ Kodak In Camera Magazine . (Июль 2004 г.). "Storaro обсуждает создание Zapata" Проверено 27 июня 2006 г.
  11. ^ "DISCOVERY Съемки в" кинематографическом "соотношении сторон 2: 1" . Trek Core . Проверено 26 июня 2017 года .
  12. ^ «Женщина, которая упала на Землю», стр. 22–23, журнал Doctor Who , выпуск 530, октябрь 2018 г.
  13. ^ Стюарт, Джейми. "Storaro Talks Shop" , журнал Filmmaker , 2007-06-08. Проверено 11 июня 2007.
  14. ^ https://www.imdb.com/interfaces
  15. ^ «Камеры и захват изображений» .
  • Калхун, Джон. Live Design Online "Two to Tango", получено 27 июня 2006 г.

внешние ссылки