Триумфальная арка - Triumphal arch
Триумфальная арка является свободно стоящая монументальное сооружение в виде в арку с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначены , чтобы охватить дорогу. В своей простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор, соединенных аркой, увенчанных плоским антаблементом или чердаком, на котором может быть установлена статуя или на котором нанесены памятные надписи. Основное строение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок.
Триумфальные арки - один из самых влиятельных и самобытных типов архитектуры, связанных с Древним Римом . Считается, что римская триумфальная арка была изобретена римлянами, она использовалась для ознаменования победоносных генералов или значительных общественных событий, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или воцарение нового императора.
Уцелевшие римские триумфальные арки, такие как Арка Тита или Арка Константина , вдохновили многие постримские государства и правители вплоть до наших дней воздвигать свои собственные триумфальные арки в подражание римлянам. Триумфальные арки в римском стиле были построены во многих городах мира, в первую очередь на Триумфальной арке в Париже , Нарвской триумфальной арке в Санкт-Петербурге или Веллингтонской арке в Лондоне .
Триумфальные арки не следует путать с мемориальными воротами, арками и городскими воротами, такими как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели , которые, хотя и по образцу триумфальных арок, были построены, чтобы увековечить память. жертв войны, чтобы ознаменовать гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.
Триумфальной аркой также называется арка над входом в алтарь средневековой церкви, где можно поставить крест .
Истоки и развитие
Римские триумфальные арки
Возникновение триумфальной арки часто связывают с древнеримской архитектурой . Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали арочные принципы и технологии. Римляне, вероятно, позаимствовали приемы строительства арок у своих этрусских соседей. В этрусках использовали богато украшенные одиночную арку лавровую как ворота или порталы в свои города; образцы этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре .
Два ключевых элемента римской триумфальной арки - арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент - долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использование антаблементов в своих храмах и почти полностью ограничивали их использование. использование арки для конструкций, находящихся под внешним давлением, таких как гробницы и коллекторы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что изначально было опорными колоннами, стало чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптур. а также символические, повествовательные и декоративные элементы.
Современный термин « триумфальная арка» происходит от представления о том, что эта форма архитектуры была связана с награждением и ознаменованием триумфа особенно успешных римских полководцев голосованием римского сената . Самые ранние арки, воздвигнутые в ознаменование победы, были созданы во времена Римской республики . Они назывались сводами (s. Fornix ) и несли изображения, которые описывали и отмечали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин в 196 г. до н.э. построил два таких свода в память о своих победах в Испании . Другой свод был построен на Капитолийском холме по Сципиона в 190 г. до н.э., и Квинт Фабий Максим Аллоброджикус построил один в римском форуме в 121 г. до н. Ни одно из этих построек не сохранилось, и об их внешнем виде мало что известно.
Римские триумфальные обычаи значительно изменились в начале имперского периода, когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны быть предоставлены только членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предков. Термин fornix был заменен на arcus (арка). В то время как республиканские форнизы могли быть возведены триумфатором по своему усмотрению и за счет, имперские триумфальные арки спонсировались декретом сената, а иногда и богатыми обладателями высоких должностей, чтобы почтить и продвигать императоров, их должность и ценности империи. Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дороги и предназначались для прохода, а не вокруг.
Арка Тита в Риме , ранняя римская имперская триумфальная арка с одной аркой, построенной с. 81 AD от императора Домициана в честь его брата Тита победу «s вместе со своим отцом, Веспасиана , над еврейским восстанием в Иудее
Триумфальная арка Оранж в Orange , Франция, старейшее тройной арочные римской триумфальной арки, вероятно , построен во время правления императора Августа (27 г. до н.э.-14 г. н.э.)
Porte Noire в Безансоне , Франция, одной арки с наложением двух колонн, построенный в 171-175 г. н.э.
Арка Септимия Севера в Лептис - Магна , Ливия, в четыре-арочные ARCUS Quadrifrons , построенный в. 203 г. н.э.
Арка Септимия Севера в Риме, построенный в 203-205 г. н.э. в память о парфянских победы императора Септимия Севера и его двух сыновей, Каракаллы и Гета
Арка Каракаллы в Тебессе , Алжир, построена ок. 210 г. н.э. генералом из города, посвященный императору Каракалле.
Арка Галерия и Ротонда в Салониках , Греция, построенная в 298–299 годах нашей эры и посвященная в 303 году нашей эры в честь победы тетрарха Галерия над сасанидскими персами и захвата их столицы Ктесифона в 298 году нашей эры.
Арка Константина в Риме, построенный в 312-315 нашей эры в честь императора Константина победу кончено Максенция в битве Мильвийского моста в 312 г. н.э.
Большинство римских триумфальных арок было построено в имперский период. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых сохранились три - арка Тита (81 г. н.э.), арка Септимия Севера (203–205 гг.) И арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. Одинарная арка была наиболее распространенной, но было построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 года нашей эры) является самым ранним сохранившимся примером. Начиная со II века нашей эры, было построено множество примеров arcus quadrifron - квадратной триумфальной арки, возведенной на перекрестке, с арочными проемами со всех четырех сторон, особенно в Северной Африке. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н. Э.), Но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в память о визитах императоров.
Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их. Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обычным миром» образ уважаемого человека, обычно изображаемый в виде статуи с квадригой . Однако конструкции римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более и более сложными и имели упорядоченный набор функций, были явно предназначены для передачи ряда сообщений зрителю.
Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о торжестве и торжестве . Таким образом, он был сосредоточен на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а опоры и чердаки - декоративными карнизами . Скульптурные панно изображали победы и подвиги, подвиги триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. В spandrels обычно изображаются летящие Победы , в то время как чердак часто вписан с дарственной надписью имен и хваля триумфатор . Причалы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Подвал был украшен казнами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis , группой статуй, изображающих императора или генерала в квадриге . Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонкими, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных изюминок, что подчеркивало римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографики, остается фундаментальной и по сей день.
Триумфальное шествие Тита , изображенное на Арке Тита, показывает добычу, захваченную в Иерусалиме в 81 году нашей эры.
Сложная резьба и кессонный свод Арки Септимия Севера
Галерий (L) атакует Нарсеса (R). Арка Галерия и Ротонда .
Фриз на арке Константина, изображающий Константина I, раздающего дары народу
Постримские триумфальные арки
Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти. В Лорше аббатстве , тройные арочные Torhalle была построены в преднамеренной имитации римской триумфальной арки , чтобы обозначить преемственность между империей Каролингов и его римским предшественником. Однако только с приходом Возрождения правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки. Одной из первых была «Арагонская арка» в Кастель Нуово в Неаполе , возведенная Альфонсо V Арагонским в 1443 году, хотя, как и более поздние Порта Капуана, она использовалась как часть входа в замок. К концу XVI века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным зрелищем и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви.
Временные триумфальные арки из планки и гипса часто возводились для королевских входов . В отличие от отдельных арок, воздвигнутых для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые устраивались шествия. Они определили пространство для передвижения людей и обозначили важные места, в которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Новоизбранные папы , например, проезжали по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально для этого случая. Также были построены арки для династических свадеб; Когда Карл Эммануэль I, герцог Савойский женился на инфанте Катерине Мишель Испанской в 1585 году, он обрабатывал временные триумфальные арки, которые утверждали древность Савойского дома и связывали его династию через искусство и архитектуру арок с императорской римской империей. мимо.
Временные деревянные триумфальные арки также были построены на Мальте для церемоний, во время которых недавно избранный Великий Магистр Госпитальеров овладел Мдиной, а иногда и Биргу .
Большое значение приобрели изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были подробно зафиксированы в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после того, как оригинальные арки были разрушены. Гравировка дала зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время мероприятия. Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали исключительно как воображаемые изображения королевской пропаганды. Один известный пример был Ehrenpforte Максимилиана I от Альбрехта Дюрера , по заказу императора Максимилиана I . Это был один из самых больших отпечатков, когда-либо созданных, размером 3,75 метра (12,3 фута) в высоту и состоящий из 192 отдельных листов, изображающих арку, которую никогда не планировали строить. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуши или дворцов князей.
Французы возглавили строительство новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к потоку строительства арок. Безусловно, самой известной аркой этого периода является Триумфальная арка в Париже, построенная в 1806–1836 годах, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников тем, что в ней отсутствуют традиционные декоративные колонны - недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ему отчетливо тяжелый вид. Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; Триумфальная арка Карусель в Париже, например, тесно по образцу арки Септимия Севера в Риме.
Триумфальные арки продолжают возводиться и в современную эпоху, часто как заявления диктаторов о власти и самовозвеличивании. Адольф Гитлер планировал построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка была бы намного больше, чем любая из ранее построенных, - 550 футов (170 м) в ширину, 92 фута (28 м) в глубину и 392 фута (119 м) - достаточно, чтобы Триумфальная арка поместилась в нее 49 раз. На нем должны были быть вырезаны имена 1,8 миллиона Германии, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. Диктатор Северной Кореи Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. Она была спроектирована так, чтобы быть намного больше, чем Триумфальная арка в Париже, и была возведена на том месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен выступил с первой публичной речью перед северокорейским народом. Он украшен скульптурами и барельефами, изображающими «триумфальное возвращение победоносного Великого вождя в страну».
Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот, таких как Бранденбургские ворота в Берлине, арка Вашингтон-сквер в Нью-Йорке или Ворота Индии в Нью-Дели или простая приветствуя арку , такие как Барселона «s Триумфальной арка , построенная как вход выставочного комплекса для Всемирной выставки 1888 года . Хотя они построены по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей - увековечить память жертв войны, отметить гражданское событие (например, независимость страны) или обеспечить монументальный вход в город, а не праздновать военный успех. или вообще.
Арко ди Трионфо ди Кастель Нуово в Неаполе , памятник эпохи Возрождения, построенный в ознаменование победоносного въезда Альфонса Арагона в Неаполь.
Порт Сен-Дени в Париже , построенный в память о победах Людовика XIV во Франции
Триумфальная арка Карусель в Париже, построенный между 1806 и 1808 в честь Наполеона победы «ю.ш.
Нарвские триумфальные ворота в Санкт - Петербурге по Кваренги , построенный в 1814 году в честь победы России над Наполеоном
Веллингтонская арка в Лондоне , построенная в 1826–1830 годах в ознаменование побед Великобритании в наполеоновских войнах.
Арка солдат и моряков в Нью-Йорке , построенная в 1889–1892 годах в ознаменование победы Соединенных Штатов над восстанием конфедератов.
Триумфальная арка в Пхеньяне , второй по высоте триумфальная арка в мире, построенный в 1982 году в честь корейского сопротивления Японии с 1925 по 1945 год