Токката и фуга ре минор, BWV 565 - Toccata and Fugue in D minor, BWV 565

Начало BWV 565 в рукописи Йоханнеса Рингка , которая, насколько известно, является единственной сохранившейся копией работы XVIII века.

Токката и фуга ре минор , BWV 565, представляет собой часть органной музыки написано, в соответствии с его старейшим дошедшими до нас источников, по Баху (1685-1750). Пьеса открывается секцией токкаты , за которой следует фуга , завершающаяся кодой . Ученые расходятся во мнениях относительно того, когда он был составлен. Это могло быть уже c.  1704 . В качестве альтернативы была предложена дата 1750-х годов. В значительной степени произведение соответствует характеристикам, которые считаются типичными для северогерманской органной школы эпохи барокко, с различными стилистическими влияниями, такими как особенности южной Германии.

Несмотря на обилие обоснованных предположений, мало что можно сказать с уверенностью о первом столетии существования композиции, кроме того, что она пережила этот период в рукописи, написанной Йоханнесом Рингком . Первая публикация пьесы в эпоху Возрождения Баха состоялась в 1833 году благодаря усилиям Феликса Мендельсона , который также исполнил пьесу на знаменитом концерте 1840 года. Знакомство с пьесой усилилось во второй половине 19 века. довольно успешной фортепианной версией Карла Таузига , но только в 20 веке его популярность превысила популярность других органных сочинений Баха. Это популярность дополнительно увеличивается, в связи, например , для включения в Уолте Дисней «s Fantasia (в Стоковском » s оркестровая транскрипция), пока эта композиция не стала, безусловно, самой известной работа восемнадцатого века органного репертуара .

По поводу этого произведения было опубликовано множество и часто противоречивых анализов: например, в литературе по органной музыке оно часто описывается как своего рода программная музыка, изображающая шторм, тогда как в контексте Диснеевской фантазии это было продвигается как абсолютная музыка , совсем не похожая на программную музыку, изображающую шторм. В последней четверти 20-го века такие ученые, как Питер Уильямс и Рольф-Дитрих Клаус, опубликовали свои исследования этого произведения и выступили против его подлинности. Ученые-баховцы, такие как Кристоф Вольф, отстаивали приписывание Баха. Другие комментаторы проигнорировали сомнения в его подлинности или сочли вопрос атрибуции нерешенным.

История

Титульный лист рукописи Рингка

Единственный дошедший до нас почти современный источник BWV 565 - это недатированная копия Йоханнеса Рингка . Согласно описанию, предоставленному Берлинской государственной библиотекой , где хранится рукопись, и аналогичным библиографическим описаниям, например, в каталоге RISM , Рингк создал свою копию между 1740 и 1760 годами. Насколько известно, Рингк создал свою первую копию Баха. счет в 1730 году , когда ему было 12. по словам Дитриха Килиана , который редактировал BWV 565 для нового Bach издание , Ringk написал свою копию Токката и фуга между 1730 и 1740. в своем критическом комментарии к Breitkopf & Härtel «s 21-го века В пересмотренном издании партитуры Жан-Клод Зендер сужает время создания рукописи примерно до середины первой половины 1730-х годов на основе анализа эволюции почерка Рингка. В то время Рингк был учеником бывшего ученика Баха Иоганна Петера Келлнера в Грефенроде и, вероятно, верно копировал то, что его учитель предлагал ему. В партитуре есть некоторые ошибки, например, значения нот не суммируются для правильного заполнения такта. Такие дефекты свидетельствуют о небрежности, которая считается типичной для Келлнера, который оставил более 60 копий произведений Баха.

На титульном листе рукописи Рингка написано название произведения на итальянском языке как Toccata con Fuga , Иоганн Себастьян Бах назван в качестве композитора пьесы, а его тональность обозначена как «ex. D. #.», Которая обычно рассматривается как ключа подписи существо ре минор . Однако в рукописи Рингка на нотоносцах нет символа ♭ на ключе (что было бы обычным способом записать пьесу ре минор). В этом смысле в рукописи Рингка произведение написано в стиле Дориана . Другая пьеса, указанная как Баха, была также известна как Токката и Фуга ре минор и имела равное право на "дорийскую" квалификацию. Это произведение, BWV 538 , получило прозвище «дорианский», и этот квалификатор эффективно использовался, чтобы отличить его от BWV 565. В большинстве партитур BWV 565 используется подпись тональности ре минор, в отличие от рукописи Рингка.

В рукописи Рингка не используется отдельный нотный стан для педальной части, что было широко распространено в 18 веке (ноты, которые нужно было играть на педали, были обозначены буквой «p» в начале последовательности). Печатные издания партитуры для органа BWV 565 неизменно пишут линию педали на отдельном нотном стане. В рукописи Рингка верхний нотоносец записан с использованием ключа сопрано (как это было обычным делом в то время, когда возникла рукопись), тогда как в печатных изданиях используется скрипичный ключ .

Начнем с "дорийской" нотации Рингка - макет, как в рукописи Рингка, за исключением положения фермат и ключа для верхнего нотного станка.

Обозначение режима "D Dorian", используемое Рингком для BWV 565

Все остальные сохранившиеся рукописные копии партитуры датируются по крайней мере несколькими десятилетиями позже: некоторые из них, написанные в 19 веке, связаны друг с другом тем, что имеют аналогичные решения дефектов в рукописи Рингка. Ученые обсуждают, происходят ли они из более ранней рукописи, независимой от рукописи Рингка (возможно, из круга CPE Баха / Иоганна Фридриха Агриколы / Иоганна Кирнбергера ). Эти почти идентичные копии 19-го века, версия, известная Феликсу Мендельсону , используют скрипичный ключ и отдельный нотоносец для педали. В целом, более поздние копии демонстрируют меньшее чрезмерное использование фермат в начальных тактах и ​​более правильные в приведении значений банкнот в соответствие с размерами, но это может быть как результатом полировки дефектного источника, так и полученного из более чистого более раннего источника. В более поздних экземплярах произведение называется, например, «Адажио» и «Фуга» (для соответствующих частей произведения) или «Токката» для произведения в целом.

Начало, нотация ре минор, с педальной частью на отдельном нотном стане (также арпеджио во второй половине секунды, преобразованное в современную нотацию)

Ре минор: обычные обозначения с ♭ на ключе

Название «Токката», скорее всего, является более поздним дополнением, похожим на название « Токката, Адажио и Фуга» , BWV 564, потому что в эпоху барокко такие органные пьесы чаще всего назывались просто прелюдией ( прелюдиум и т. Д.) Или прелюдией и. Фуга . Копия Рингка изобилует итальянскими обозначениями темпа , ферматами (характерная черта копий Рингка) и стаккато точками - все это очень необычные особенности для немецкой музыки до 1740 года.

Немецкие органные школы делятся на северногерманские (например, Дитерих Букстехуде ) и южно-немецкие (например, Иоганн Пахельбель ). В композиции присутствуют стилистические характеристики обеих школ: наиболее очевидны стилус фантастикус и другие северогерманские черты. Однако многочисленные речитативные фрагменты редко встречаются в произведениях северных композиторов и, возможно, были вдохновлены Иоганном Генрихом Бутстеттом , учеником Пахельбеля, чьи немногие сохранившиеся бесплатные произведения, особенно его Прелюдия и Каприччио ре минор, демонстрируют аналогичные черты. Отрывок из фуги BWV 565 является точной копией фразы из одной из фантазий ре минор Иоганна Пахельбеля, и первая половина темы также основана на этом отрывке Пахельбеля. Однако в то время было обычным делом создавать фуги на темы других композиторов.

Состав

	Токката и фуга ре минор, BWV 565 Исполняет Аштар Мойра на органе (8 минут 45 секунд)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

BWV 565 демонстрирует типичную упрощенную северо-германскую структуру со свободным открытием ( токката ), фугальной секцией ( фуга ) и короткой свободной закрывающей секцией.

Токката

Токката начинается с одноголосного переворота в верхних диапазонах клавиатуры, удвоенного на октаву . Затем он по спирали движется к низу, где появляется уменьшенный септаккорд (который фактически подразумевает доминирующий аккорд с минорной девятой против тонической педали), построенный по одной ноте за раз. Это превращается в аккорд ре мажор:

Открытие токкаты играл на органе Flentrop в Музыкальной консерватории Оберлина

Далее следуют три коротких отрывка, каждый из которых повторяет короткий мотив и удваивается на октаву. Раздел заканчивается уменьшенным септаккордом, который через росчерк превратился в тонику ре минор. Вторая часть Токкаты представляет собой ряд слабо связанных фигураций и расцветок; педаль переключается на доминирующую тональность, ля минор. Этот раздел переходит в третью и последнюю часть токкаты, которая почти полностью состоит из отрывка, удвоенного в шестом и содержащего повторения одной и той же фигуры из трех нот, подобно удвоенным отрывкам в первом разделе. После короткого движения педали пьеса заканчивается аккордом ре минор.

Фуга

Сюжет четырехголосной фуги целиком состоит из шестнадцатых нот , с подразумеваемой точкой педали, установленной против короткой мелодической темы, которая сначала падает, а затем поднимается. Такие скрипичные фигуры часто встречаются в музыке барокко и Баха как в качестве сюжетов фуги, так и в качестве материала в пьесах, не являющихся подражателями. Как ни странно, ответ заключается в субдоминанте , а не в традиционной доминанте. Хотя технически фуга состоит из четырех частей, в большинстве случаев она состоит только из трех голосов, а некоторые интермедии - из двух или даже одного голоса (обозначенного как два). Хотя на протяжении всей фуги используется только простая триадная гармония, есть неожиданное вступление в сюжет до минор и, более того, сольное изложение предмета на педали - уникальная особенность фуги в стиле барокко. Сразу после последней записи сюжета фуга переходит в устойчивый мажорный аккорд B ♭ .

Coda

Далее следует многосекционная кода, помеченная как Recitativo . Несмотря на то, что он всего 17 тактов, он имеет пять изменений темпа. Последние такты исполняются в Мольто адажио , и пьеса заканчивается минорной плагальной каденцией .

Представление

Время исполнения пьесы обычно составляет около девяти минут, но существует более короткое время исполнения (например, 8:15) и время исполнения более 10:30. Первая часть пьесы, токката, занимает чуть менее трети общего времени исполнения.

Как это было обычной практикой для немецкой музыки 17 века, предполагаемая регистрация не указывается, а выбор исполнителей варьируется от простых решений, таких как Organo pleno, до чрезвычайно сложных, подобных тем, которые описал Харви Грейс .

Прием

В первое столетие своего существования вся история восприятия Токкаты и Фуги ре минор состоит из спасения от забвения, возможно, не более чем одной рукописной копией. Затем прошло около столетия от его первой публикации в виде малоизвестного органного сочинения Иоганна Себастьяна Баха до того, как оно стало одним из знаковых произведений композитора. В третьем веке композиция превратилась из наиболее часто записываемой органной пьесы Баха в композицию с неясным происхождением. Несмотря на мнение Мендельсона о том, что это было «в то же время познание и что-то для людей», за которым последовала довольно успешная фортепианная транскрипция во второй половине 19 века, только в 20 веке он поднялся выше среднего уровня известности. органная пьеса Баха. Появление произведения (в оркестровой транскрипции Стокски ) в 1940-х годах фильма Уолта Диснея « Фантазия» способствовало его популярности, и примерно тогда же ученые начали серьезно сомневаться в его приписывании Баху.

Композиция была сочтена как «особенно подходящей для органа», так и «поразительно неорганической». Он рассматривался как объединенный единой основной мыслью, но также как содержащий «отрывки, не имеющие никакого отношения к главной идее». Его называли «полностью виртуозным», но также описывали как «не так сложно, как кажется». Его описывали как своего рода программную музыку, изображающую шторм, но также как абстрактную музыку, полную противоположность программной музыке, изображающей шторм. Он был представлен как проявление стиля галант , но слишком драматичен, чтобы быть похожим на этот стиль. Предполагается, что его зарождение произошло примерно в 1704 году и уже в 1750-х годах. Его определяющие характеристики были связаны с дошедшими до нас сочинениями Баха ( BWV 531 , 549a , 578 , 911 , 914 , 922 и несколько сонат и партит для скрипки соло ), а также других авторов (в том числе Николая Брунса и Иоганна Генриха Бутштетта ), а также как с неизученными более ранними версиями для других инструментов и / или других композиторов. Ее сочли слишком упрощенной, чтобы ее написал Бах, и слишком гениальной идеей, чтобы ее сочинил кто-то другой, кроме Баха.

То, что осталось, - это «самая известная из существующих органных произведений», которой на пути к известности способствовали различные аранжировки, включая напыщенные настройки фортепиано, версии для полного симфонического оркестра и альтернативные настройки для более скромных сольных инструментов.

Оценка изданий

Цифровые факсимиле рукописи Рингка стали широко доступны в 21 веке.

В 1833 году BWV 565 был впервые опубликован в третьем из трех сборников «малоизвестных» органных сочинений Баха. Издание было задумано и частично подготовлено Феликсом Мендельсоном , у которого к 1830 году в репертуаре уже был BWV 565. В 1846 году К.Ф. Петерс опубликовал « Токката кон фуга» под номером 4 в своем четвертом томе сочинений для органа Баха. В 1867 году Bach Gesellschaft включил его в Band 15 своего полного издания произведений Баха. Новелло опубликовал это произведение в 1886 году под номером 1 в своем шестом томе органных произведений Баха.

В начале 1910-х годов Альберт Швейцер сотрудничал с Шарлем-Мари Видором, чтобы составить полное издание сочинений для органа Баха, опубликованное Ширмером . В 1912 году BWV 565 был опубликован во втором томе, содержащем произведения Баха «первого мастерского периода». Примерно в начале Первой мировой войны , Augener переиздана Уильям Томас Бест «s в конце 19-го века издание работы в томе 2 их полное издание органных произведений Баха.

После 1950 года, когда был опубликован Bach-Werke-Verzeichnis , больше не было необходимости обозначать Токкату и фугу ре минор как «Peters Vol. IV, No. 4», как « BGA Volume XV p. 267», поскольку "Novello VI, 1" или без "Dorian", чтобы отличить его от токкаты и фуги с той же ключевой подписью. С тех пор работа велась просто как BWV 565, а другой, так называемый «Дориан», был на BWV 538 . В 1964 году новое издание Баха включало BWV 565 в серии IV, том 6, с его критическими комментариями, опубликованными в томе 5 в 1979 году. Дитрих Килиан , редактор этих томов, объясняет во введении к Vol. 6, что издание New Bach Edition предпочитает оставаться рядом с авторитетными ранними источниками для представления своих партитур. Для BWV 565 это означает оставаться рядом с рукописью Рингка. Следовательно, название пьесы было снова дано на итальянском языке как Toccata con Fuga , и пьеса была снова записана на языке D дориан (то есть без ♭ на ключе). Тем не менее, были сохранены более современные правила в отношении использования скрипичного ключа на верхнем нотоносце и использования отдельного нотного станка для педали.

Факсимиле рукописи Рингка было опубликовано в 2000 году. В 21 веке факсимиле стало доступно в Интернете, а также различные загружаемые файлы ранее напечатанных изданий. В 2010 году компания Breitkopf & Härtel инициировала новое издание сочинений Баха для органа, в четвертом томе которого появится BWV 565.

Выступления и записи

Программа органного концерта Мендельсона 1840 года: BWV 565 указана как последняя пьеса Баха перед "Freie Phantasie", импровизацией Мендельсона.

Первое крупное публичное выступление Мендельсона состоялось 6 августа 1840 года в Лейпциге . Концерт был очень хорошо принят критиками, в том числе Робертом Шуманом , который восхищался знаменитым началом произведения как примером чувства юмора Баха. Ференц Лист принял это произведение в свой органный репертуар. Он использовал Колокольчики остановку для Prestissimo троек в вводном разделе, и quintadena остановку для повторяющихся нот в барах 12-15.

Произведение было впервые записано (в сокращенной форме как «Токката и финал») Джоном Дж. Макклелланом на органе Salt Lake Tabernacle в Солт-Лейк-Сити в конце августа или начале сентября 1910 года компанией Columbia Graphophone Company , которая выпустила его в США. в 1911 году на 10-дюймовом диске Columbia A945 и в Великобритании на диске 1704 Columbia-Rena, который является одной из первых коммерческих записей органа. В 1926 году органная версия BWV 565 была записана на дисках со скоростью вращения 78 об / мин. В концертной программе 1928 года Швейцер назвал BWV 565 одним из «самых известных» сочинений Баха, считая его молодежным произведением. Первая запись пьесы Швейцера была выпущена в 1935 году. В 1951 году он снова записал произведение.

В 1950-х годах была выпущена запись Гельмута Вальча, играющего на органе BWV 565. В этом и последующих выпусках записей BWV 565 Вальча на Deutsche Grammophon (DG) наблюдается очевидная эволюция работы от "одной из многих" органных композиций Баха к определенной авторской пьесе композитора. В ранних выпусках Archiv Produktion список на обложке содержал органные композиции в том порядке, в котором они появлялись на записи без различия, в 1960-х BWV 565 занял первое место; но к 1980-м годам размер шрифта BWV 565 был больше, чем у других композиций, а в 1990-х годах запись произведения Уолча 1963 года стала единственным произведением Баха, включенным в набор компакт-дисков DG Classic Mania с популярными мелодиями различных классических композиторов. . Точно так же на обложках альбомов с записями BWV 565, сделанными Мари-Клер Ален в 1960-х годах, произведение было указано тем же шрифтом, что и другие записанные произведения, но к 1980-м годам оно было более крупным. Американские звукозаписывающие компании, казалось, быстрее выдвинули BWV 565 как самую известную органную пьесу Баха. В 1955 году Э. Пауэр Биггс 14 раз записал токкату, сыгранную на разных европейских органах, и Колумбия выпустила эти записи в виде единственного альбома.

Ханс-Иоахим Шульце так описывает силу пьесы на конверте пластинки:

Здесь элементарная и безграничная мощь в нетерпеливых восходящих и нисходящих пробежках и перекатывающихся массах аккордов, которая лишь с трудом утихает достаточно, чтобы уступить место логике и равновесию фуги. В репризе первоначальной Токкаты драматическая идея достигает своей кульминации среди летающих весов и с громким звучанием финала.

Среди органистов, записывающих BWV 565 более одного раза, есть Жан Гийу , Лайонел Рогг и Вольфганг Рюбсам . Некоторые музыканты, такие как Карл Рихтер , которые нечасто записывали органные игры, включили BWV 565 в свои антологии. К концу века сотни органистов записали BWV 565. В 21 веке несколько записей BWV 565 стали доступны в Интернете, например, запись, включенная в проект Bach Organ Works Джеймса Кибби и трансляцию Джона Скотта Уайтли для BBC. Телевизор 2001 года выпуска.

Аранжировки для фортепиано

Эдисон Белл бархат лицо (VF) запись No. 676 (часть 1): Мари Новелло «производительность х Таузига » договоренности с из BWV 565. Серии VF с ярко - зеленой RAN этикетки с 1925 по 1927 году .

Токката и фуга Баха исполнялись не только на органе. На титульном листе первой публикации произведения уже указывалось, что возможно исполнение на фортепиано одним или двумя музыкантами. С 1868 по 1881 годы фортепианная транскрипция Токкаты и фуги ре минор Карла Таузига исполнялась четыре раза в Гевандхаусе в Лейпциге. Было опубликовано гораздо больше фортепианных транскрипций BWV 565, например, Луи Брассена , Ферруччо Бузони , Альфреда Корто и Макса Регера , в транскрипциях для фортепиано в две руки и в четыре руки.

Версия произведения Таузига несколько раз записывалась на пианино в первые десятилетия 20 века. В середине 1920-х годов Мари Новелло записала фортепианную версию BWV 565 Tausig на дисках со скоростью вращения 78 об / мин. Запись Перси Грейнджера 1931 года на фортепиано, основанная на транскрипциях Таузига и Бузони, была записана как партитура Лесли Ховардом , а затем записана другими артистами. Игнац Фридман записал фортепианную версию, которую он опубликовал в 1944 году. С 1950-х до первых десятилетий 21-го века было полдюжины записей фортепианной версии Таузига и несколько десятков - Бузони.

В биографиях Баха

В биографии Баха Иоганна Николауса Форкеля в начале 19 века это произведение не упоминается. Форкель, наверное, даже не знал о составе. В биографии Х.Л. Хильгенфельдта он просто указан среди опубликованных работ. Хильгенфельдт считает токкату и фугу фа мажор наиболее совершенными токкатами Баха для органа. В биографии Баха Карла Германа Биттера 1865 года BWV 565 упоминается только в приложении.

В 1873 году Филипп Спитта посвятил работе над первым томом своей биографии Баха чуть меньше страницы . Он предположил, что произведение было написано в первый год второго Веймарского периода Баха (1708–1717). Он видел больше северогерманских черт (беспокойный стиль Букстехуде) в форме токкаты, чем южногерманских (простой и тихий подход Пахельбеля). Спитта считал фугу «особенно подходящей для органа и особенно эффективной для педальной части». Его описание пьесы относится к длинным частям, которые пресыщены: «качающиеся пассажи, не имеющие никакого отношения к главной идее», и органные речитативы, чередующиеся с «тяжелыми, ревущими массами аккордов». Спитта сравнил некоторые фразы из токкаты и фуги с другим ранним произведением, фугой соль минор, BWV 578 .

Spitta также обнаруживает ритмическую фигуру , которая появляется на короткое время в заключительной части работы (бар 137) , которые широко разработаны, вновь появляется в клавиатуре Прелюдия ля минор, BWV 922 , работа , он предполагает, была составлена около 1710. В Реджинальд Биография Лейна Пула 1882 года, работа снова просто перечислена. В первой версии своей биографии Баха 1905 года Альберт Швейцер оставляет BWV 565 без упоминания в главе, посвященной органным произведениям. В биографии Андре Пирро 1906 года органные токкаты Баха упоминаются только как группа. Он считает, что ни один из них не был написан до поздних Веймарских лет Баха (гораздо ближе к 1717 году, чем к 1708 году).

До этого момента ни один из биографов, кажется, не уделял особого внимания BWV 565. Если упомянуто, оно перечислено или описано вместе с другими органными композициями, но далеко не считается лучшим или самым известным из сочинений для органа Баха. , или даже его токкаты. Однако это скоро изменилось. В 1908 году Швейцер переработал свою биографию для ее первого немецкого издания. В этом издании он указывает произведение как «известное». Перечислив несколько органных произведений, в которых Бах показал себя учеником Букстехуде, Фрескобальди и различных современных итальянских композиторов, Швейцер описывает Токкату и фугу ре минор как произведение, в котором композитор достигает самостоятельного мастерства:

В токкате и фуге ре минор сильный и пылкий дух наконец осознал законы формы. Единая драматическая фундаментальная мысль объединяет смелую работу токкаты, которая, кажется, накапливается, как волна за волной; а в фуге вставные пассажи в ломаных аккордах служат только для того, чтобы сделать кульминацию еще более мощной.

В биографии Баха Хьюберта Парри 1909 года произведение квалифицируется как «хорошо известное» и «одно из самых эффективных произведений [Баха] во всех смыслах». Он называет Токкату «блестяще восторженной», более или менее следует за Спиттой в описании фуги, и больше всего впечатлен кодой: «Трудно найти заключительный отрывок более впечатляющий или более полностью адаптированный к требованиям музыки. инструмент, чем эта кода ". Помимо наблюдения за влиянием Букстехуде, он сравнивает тему фуги с темой фуги Прелюдии и фуги си минор, BWV 544 , которую он считает поздним произведением.

В первом томе своей биографии Баха 1979 года Альберто Бассо называет BWV 565 «famosissimo» (самый известный) и «Celebratissima» (самый знаменитый), утверждая, что популярность этих произведений полностью зависит от этого сочинения. Он видит в нем молодежную работу, написанную до 1708 года, которая с ее неразвитой фугой стилистически эклектична, но объединена, не нарушая целостности. Он связывает его с северной школой и упоминает Таусига, Бузони и Стоковки как влияющих на его траекторию. Бассо предостерегает от слишком многого в композиции. Он чувствует, что это может быть доступно каждому, но не является ни заклинанием, ни символизмом, ни тем более суммой чего бы то ни было.

В своей биографии Баха 1999 года Клаус Эйдам посвящает несколько страниц Токкате и Фуге. Он считает это ранним произведением, вероятно, написанным для проверки технических качеств нового органа. Он чувствует, что крещендо, развивающееся через арпеджио, постепенно переходящее к использованию сотен труб одновременно, может точно показать, в какой момент духовая система органа может стать неадекватной. По его мнению, некоторые из наиболее необычных характеристик пьесы можно объяснить тем, что Бах был испытателем органов.

Кристоф Вольф в своей биографии Баха 2000 года рассматривает BWV 565 как раннюю работу. По его мнению, он «столь же освежающе образный, разнообразный и кипучий, сколь и структурно недисциплинированный и необузданный».

В книгах по органным произведениям Баха

До своей биографии Баха 1906 года Андре Пирро уже написал книгу о сочинениях Баха для органа. В этой книге он посвятил BWV 565 меньше страницы и считает это своего рода программной музыкой, изображающей бурю, включающую вспышки молний и грохочущий гром. Пирро полагает, что Бах добился успеха с этой музыкой в ​​небольших немецких дворах, которые он посетил. В целом, он считает музыку поверхностной, не более чем ступенькой в ​​развитии Баха.

В начале 1920-х годов Харви Грейс опубликовал серию статей о органных произведениях Баха. Он считает, что ноты в пьесе не так уж сложно играть, но что органисту, исполняющему произведение, в первую очередь бросает вызов интерпретация. Он дает советы, как выполнить работу, чтобы она не походила на «бессмысленную схватку». Он описывает фугу как тонкую и простую, но лишь «очень схематичный пример формы». В своем описании пьесы Грейс ссылается на Пирро, развивая аналогию со «штормом» Пирро, и, как и Пирро, он, кажется, убежден, что Бах отправился с пьесой в турне. Его предложения по оформлению органа сравнивают с тем, как это произведение будет играть оркестр.

В 1948 году Герман Келлер написал, что токката и фуга нехарактерны для Баха, но, тем не менее, имеют некоторые из его отличительных черт. Его описание пьесы перекликается с более ранними аналогиями с бурей. Келлер видит в унисонных пассажах первых тактов «нисходящие, как вспышки молнии, длинные раскаты грома сломанных аккордов полного органа и бурные колебания триолей».

В 1980 году Питер Уильямс написал о BWV 565 в первом томе своей «Органной музыки Дж . С. Баха» . Автор предостерегает от нумерологической чрезмерной интерпретации, как у Фолькера Гвиннера. Многие части композиции описаны как типичные для Баха. Уильямс видит стилистические совпадения с Пахельбелем, северогерманской органной школой и итальянской скрипичной школой, но также видит различные необычные особенности композиции. Уильямс ставит под сомнение подлинность пьесы, основываясь на ее различных необычных особенностях, и развивает идею о том, что у пьесы может быть предшественник скрипичной версии. Переработанное издание этой книги в одном томе появилось в 2003 году и посвящает больше страниц обсуждению аутентичности и возможных предыдущих версий BWV 565. Тем временем Уильямс написал статью 1981 года о подлинности BWV 565; за этим последовали многочисленные публикации других ученых по той же теме.

JS Bach as Organist , сборник эссе 1986 года под редакцией Джорджа Штауффера и Эрнеста Мэя, обсуждает регистрацию, которую Бах использовал бы для BWV 565.

Переложения для симфонического оркестра

	Часть 1 Часть 2 Оркестровка Стокского в исполнении его самого и Филадельфийского оркестра , переизданная на двух сторонах диска со скоростью вращения 78 об / мин в конце 1920-х годов.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Примерно в то же время, когда Грейс проводил сравнения с оркестровой версией в своих предложениях по исполнению, Эдвард Элгар продюсировал оркестровки двух органных пьес Баха, в которые не входил BWV 565. Элгару не особо понравилась работа, как и восторженные комментарии Швейцера по этому поводу. .

В 1927 году Леопольд Стокски записал свою оркестровку BWV 565 с Филадельфийским оркестром . Вскоре идею подражали и другие музыканты. Оркестровка была исполнена в Карнеги-холле в 1928 году, Генри Вуд (псевдоним, как «Пол Кленовски») аранжировал свою оркестровку до конца десятилетия. К середине 1930-х годов Леонидас Леонарди опубликовал свою оркестровку, а оркестровка Алоиса Мелихара была записана в 1939 году.

В 1947 году Юджин Орманди записал свою оркестровку пьесы с Филадельфийским оркестром. Партитура аранжировки Стоковского была опубликована в 1952 году. Другие оркестровки пьесы предоставили Фабьен Севицкий , Рене Лейбовиц (1958), Люсьен Кайет (1967) и Станислав Скровачевский (1968).

В фильме и игре

BWV 565 использовался в качестве музыки для фильмов задолго до эры звукового кино, став клише для иллюстрации ужасов и злодеяний . Его первые применения в звуковом кино включали фильм 1931 года « Доктор Джекил и мистер Хайд» и фильм 1934 года «Черная кошка» .

Трейлер к Fantasia

После 1936 года рассматривался другой подход к использованию BWV 565 в кино. Оскар Фишингер ранее использовал Третий Бранденбургский концерт Баха для сопровождения абстрактных анимаций и предложил Стокскому использовать его оркестровую версию BWV 565 таким же образом. Позже, в 1937 году, в Калифорнии , Стокски и Дисней обсуждали идею создания короткометражного анимационного фильма «Ученик чародея » Дюка для Disney Studios с целью познакомить с классической музыкой более молодую и более широкую аудиторию. По духу аналогичный популярному сериалу « Глупые симфонии» , производство этого короткометражного фильма оказалось дорогостоящим. Однако, начиная с Токкаты, Фуги и Ученика чародея, Стокски, Дисней и музыкальный критик Димс Тейлор выбрали другие композиции для включения в свой кинопроект, известный как «Концертная пьеса». К тому времени, когда в 1940 году была выпущена « Фантазия Диснея» , анимация, сопровождающая BWV 565, была полуабстрактной, хотя первоначальная идея Фишингера о том, что исполнение музыки начинается с показа Стокского, руководящего своим оркестром, сохранилась. Тейлор начинает свое повествование со слов: «Вы увидите рисунки, изображения и рассказы о том, что музыка вдохновила на умы и воображение группы художников». Начальный номер, «Токката и фуга», будет абсолютной музыкой - музыкой, которая существует сама по себе - и будет пытаться изобразить то, что может происходить в уме человека, слушающего ее. «Сначала вы более или менее ощущаете оркестр, - объясняет Тейлор, - поэтому наша картина открывается серией впечатлений от дирижера и музыкантов. Затем музыка начинает предлагать вашему воображению другие вещи - о, просто массы. цвета, или облачных форм, или расплывчатых теней, или геометрических объектов, плавающих в космосе ". В выпуске фильма RKO в 1942 году Токката и Фуга были полностью вырезаны, чтобы вернуться в переиздание 1946 года. Фантазия внесла значительный вклад в популярность токкаты и фуги.

В фильме 1950 года « Бульвар Сансет» BWV 565 использовалась как шутливая отсылка к жанру ужасов. Эта пьеса появилась во многих других фильмах, в том числе в « 20000 лье под водой» (1954), в которой ее играет капитан Немо на органе « Наутилуса» перед безжалостной и явно немотивированной атакой подводной лодки на корабль. BWV 565 также появился в Феллини «s 1960 La Dolce Vita . В экранизации «Призрака оперы» 1962 года BWV 565 использовался в жанре саспенса и ужаса. Он используется «без иронии и в апокалиптическом духе, обновленном по сравнению с его более ранним готическим подтекстом» в начале и в конце антиутопического научно-фантастического фильма 1975 года « Роллербол» . Сокращенный до двух минут, BWV 565 использовался в качестве вступительной темы для французского анимационного фильма « Однажды в сказке ... Человек» в 26 эпизодах между 1978 и 1981 годами. В « Friday Night Funkin» вступительная мелодия звучит в «Spookeez». .

Эннио Морриконе черпали вдохновение из партитуры BWV 565/1 для 1965 фильма На несколько долларов больше из Серджио Леоне . Морриконе использовал музыкальную тему трубы "La resa dei conti" ("Шестьдесят секунд до чего?") Для открытия барочного мордента Токкаты И.С. Баха. Ковбойская перестрелка с Джан-Марией Волонте происходит в разрушенной церкви , превращенной в свинарник , где тема звучит на органе на полную мощность. По словам Мичели (2016) : «Трудно [...] установить, что заставило композитора процитировать Баха - возможно, общая тональность ре минор привела к идее органа, тогда как небольшая церковь могла в лучшем случае приспособиться В любом случае, для музыканта с классическим образованием такая яркая отсылка к одному из самых банальных мест западной художественной музыки - безусловно, самая банальная в творчестве Баха (хотя его авторство уже давно оспаривается) - столкновения с предполагаемым намерением воздать должное маэстро Айзенаха ». В своей автобиографической книге, написанной с Де Розой (2019) , Морриконе написал, что «ритуал смерти, проведенный в церкви, убедил меня использовать цитату Баха и орган. Жесты Волонте в этой последовательности напомнили мне некоторые картины Рембрандта и Вермеера. которые любил Леоне. Эти артисты жили в эпоху, близкую к Баху, и с моей музыкой я решил заглянуть в такое прошлое ».

Исследование подлинности и реконструкции

Определенное беспокойство относительно авторства BWV 565 существовало задолго до 1980-х годов. От Хильгенфельдта в 1850 году до Элгара в 1920-х годах и до Бассо в конце 1970-х, необычайная популярность этого произведения, кажется, застала ученых и музыкантов врасплох. Из пророчества Мендельсона о том, что это было что-то как для эрудитов, так и для масс, исполнилась только последняя часть. Некоторые ученые, анализировавшие контрапункт композиции, сочли ее некачественной. Они сказали, что это было стилистически слишком близко к стилю галанта конца 18 века, чтобы быть композицией начала 18 века. Предполагаемое время его создания изменилось. Некоторые считали, что композиция была слишком современной, чтобы ее сочинил молодой Бах, или слишком упрощенной, чтобы ее сочинил Бах средних лет. Хотя многие комментаторы обращались к гению Баха, чтобы объяснить дислоцированную современность в незрелой композиции, все большее число ученых чувствовали себя неудовлетворенными таким нематериальным объяснением.

В статье 1981 года Питер Уильямс повторил предположения, из которых он увидел выход из головоломки, уже представленной в его книге 1980 года по органным композициям Баха:

• Пьеса изначально была написана для скрипки, не обязательно Бахом (это объясняет ее «простоту»);
• Позднее он был переписан для органа, не обязательно Бахом (что объясняет его «современность»).

Анализ материальных источников для произведения, его старейших сохранившихся рукописей, хотя, по мнению некоторых ученых, был недостаточно проведен, был сочтен слишком ограниченным, чтобы дать окончательный ответ на эти вопросы. То, что было доступно в этой области исследования, можно было объяснить противоположным образом. Точно так же, считалось ли более сложное стилистическое свидетельство окончательным или просто косвенным, зависело от того, кто что пытался доказать.

В 1982 году Дэвид Хамфрис предположил, что BWV 565, возможно, был составлен и / или аранжирован Келлнером или кем-то из окружения Келлнера. Однако, несмотря на многие стилистические сходства, четверть века спустя Келлнер был исключен: «по сравнению со стилем Келлнера, BWV 565 больше напоминает стиль И.С. Баха»; «Многие клавишные пьесы Келлнера показали, что его стиль может похвастаться ярко выраженными элементами галанта ... это явно резко контрастирует с драматическим стилем Toccata BWV 565».

В качестве другого возможного источника была названа скрипичная композиция старшего сына Баха Вильгельма Фридеманна , переведенная для органа Рингком. Однако, согласно статистическому анализу 21-го века , Вильгельм Фридеман был даже менее вероятным автором фуги, чем Келлнер. То же исследование показало, что большие части фуги соответствовали стилю Иоганна Людвига Кребса , но более половины фуги, скорее всего, сочинил И.С. Бах. После первоначального подтверждения сомнений Уильямса в авторстве BWV 565 ко второму десятилетию 21 века статистический анализ оставил вопрос атрибуции нерешенным. Никто не нашел композитора, более подходящего по стилю фуги, чем сам Бах. По словам Жан-Клода Зендера , который сочувствовал реконструкции версии для скрипки: «Вопрос все еще остается открытым, несмотря на научный дискурс, начавшийся в 1981 году. Пока не будет доказано обратное, BWV 565 следует рассматривать как работу Иоганна. Себастьян Бах ". Ни одно издание Bach Werke Verzeichnis не включило BWV 565 в список произведений, считающихся поддельными или сомнительными, а также в записи о работе на веб-сайте Архива Баха в Лейпциге не упоминаются какие-либо сомнения.

Вопрос об авторстве

В 1961 году Энтони Дэвис заметил, что Токката лишена контрапункта. Полвека спустя BWV 565 подвергся дальнейшему допросу. Уолтер Эмери утверждал, что скептицизм был необходимым условием для подхода к истории органных сочинений Баха, а Фридрих Блюм видел проблемы в традиционной историографии юности Баха. Роджер Булливант считал фугу слишком простой для Баха и видел характеристики, несовместимые с его стилем:

• Завершение пьесы на минорной плагальной каденции
• Педальное изложение субъекта без сопровождения других голосов.
• Трель в тактах с 86 по 90

Эти сомнения в авторстве BWV 565 были развиты Питером Уильямсом в статье 1981 года. Гипотезы, предложенные Уильямсом в этой статье, включали, что BWV 565, возможно, был написан после 1750 года и, возможно, был основан на более ранней композиции для другого инструмента, предположительно скрипки. Уильямс добавил больше стилистических проблем к тем, которые уже упоминались Булливантом, среди прочего, параллельные октавы в начале токкаты, истинные субдоминантовые ответы в фуге и примитивные гармонии во всем произведении, с контрсубъектами в фуге, часто перемещающимися через трети. и только шестые. Все эти характеристики либо уникальны, либо крайне редки в органной музыке первой половины XVIII века.

В 1995 году Рольф-Дитрих Клаус отказался от подлинности BWV 565, главным образом исходя из стилистических характеристик изделия. Он назвал еще одну проблему - в первом такте композиция содержит до, нотного органа во времена Баха, который редко использовался во времена Баха и который Бах почти никогда не использовал в своих органных сочинениях. В своей книге о BWV 565, которую он расширил в 1998 году, чтобы противостоять некоторой критике, которую она получила, Клаус также отклоняет варианты предыдущей версии, предложенные Уильямсом, отмечая, что токката была неизвестным жанром для скрипичных сольных композиций того времени. В нескольких эссе Джона Батта « Кембриджский компаньон по Баху» обсуждаются проблемы атрибуции BWV 565. Другие биографы и ученые оставили эти теории атрибуции и предыдущие версии без упоминания или объяснили нетипичные характеристики композиции, указав, что это была очень ранняя композиция. Бах, вероятно, написанный во время его пребывания в Арнштадте (1703–1706).

В конце 20 века Ганс Фагиус писал:

... факт остается фактом: токката поразительно неорганизованна и современна, поскольку была написана Бахом около 1705 года, даже если это форма северогерманской токкаты. Однако существует немного органных произведений, обладающих таким духом и энергией, и почему бы гению, подобному Баху, в приподнятом юношеском настроении не создать это уникальное произведение, которое в некоторых отношениях опередило свое время на полвека и которое могло бы достичь успеха? место как одна из самых любимых композиций во всей истории музыки?

Споры об авторстве продолжаются и в 21 веке. Вольф называет это псевдопроблемой. Уильямс предположил, что пьеса могла быть создана другим композитором, который, должно быть, родился в начале 18-го века, поскольку детали стиля (такие как триадная гармония, разбросанные аккорды и использование сольной педали) могут указывать на период после 1730 года. , или даже идиомы после 1750 года. Статистический анализ, проведенный Питером ван Краненбургом во второй половине первого десятилетия 21 века, подтвердил, что фуга нетипична для Баха, но не смог найти композитора, который сочинил бы ее с большей вероятностью, чем Бах. Дэвид Шуленберг считает, что приписывание BWV 565 Баху сомнительно. Ричард Дуглас Джонс не занимает никакой позиции в отношении аутентичности композиции. В 2009 году Рейнмар Эманс написал, что Клаус и Вольф имели диаметрально противоположные взгляды на надежность Рингка как переписчика, вдохновленные их соответствующими позициями в дебатах о подлинности, и считают подобные предположения бесполезными.

Гипотеза и реконструкции переднего варианта

Переложенный на ля минор и адаптированный для скрипки, вступление дает возможность пройти через все четыре струны инструмента.

Четверные остановки, не редкость для скрипичной сольной музыки 18-го века, могли быть использованы в таких отрывках, как этот, взятых из концовки.

Другая гипотеза, разработанная Уильямсом, заключается в том, что BWV 565, возможно, был транскрипцией утраченного сольного произведения для скрипки. Параллельные октавы и преобладание третей и шестых могут быть объяснены попыткой транскрибера заполнить гармонию, которая, если ее сохранить как есть, была бы недостаточно тонкой для органа. Это подтверждается тем фактом, что тема фуги и некоторых пассажей (например, 12–15 тактов) явно навеяна струнной музыкой. Известно, что Бах как минимум дважды транскрибировал сольные скрипичные произведения для органа: первая часть Партиты ми мажор для скрипки соло , BWV 1006, была преобразована Бахом в сольную органную партию вступительной части кантаты Wir danken dir. , Gott, wir danken dir , BWV 29 . Бах также переписал движение фуги Сонаты соль минор для скрипки соло, BWV 1001 , как вторую половину прелюдии и фугу ре минор для органа, BWV 539 .

Это понятие вдохновило новую теорию адаптации: реконструкцию. Реконструкции применялись к нескольким другим произведениям Баха с переменным успехом. Реконструкцию для скрипки сыграли Яап Шредер и Саймон Стандедж . Скрипач Эндрю Манзе создал свою собственную реконструкцию, также ля минор, которую он исполнил и записал. В 2000 году Марк Argent предложил скордатура пять-струнный виолончель вместо этого. В 2003 году Уильямс предложил виолончель пикколо или пятиструнную виолончель в качестве альтернативных возможностей. Новая версия скрипки была создана ученым Брюсом Фокс-Лефришем в 2004 году. В 2005 году Эрик Левин Альтшулер писал, что если первая версия BWV 565 была написана для струнный инструмент наиболее вероятным кандидатом была бы лютня .

В 1997 году Бернхард Биллетер предложил оригинал токкаты клавесина , который Уильямс посчитал маловероятным. Однако аргумент Биллетера делает авторство Баха более вероятным: токкаты клавесина Баха (большинство из которых являются ранними произведениями) имеют упрощенные элементы и причуды, аналогичные BWV 565. Ранние клавишные произведения Баха, особенно бесплатные, такие как Прелюдии и Токкаты, не всегда могут быть четко разделены на органные пьесы и пьесы для клавесина. Спитта уже отмечал сходство между отрывком из BWV 565 и фрагментом из прелюдии клавесина BWV 921, Роберт Маршалл сравнивает образцы продолжения и последовательности клавесина Токката BWV 911 и тему фуги клавесина Токката BWV 914 с То же, что и BWV 565.

Другие СМИ

В 1935 году Герман Гессе написал о пьесе « Zu einer Toccata von Bach » стихотворение («О токкате» Баха), которое способствовало ее известности.

Записи BWV 565, которые появлялись в популярных музыкальных чартах, включают рок-вдохновленную запись Sky 1980 года (№ 83 в Billboard Hot 100 , № 5 в UK Singles Chart) и запись для скрипки Ванессы-Мэй 1996 года (№ 24 в Billboard). графики ). В 1993 году Сальваторе Скьяррино сделал аранжировку для флейты соло, записанную Марио Кароли. Версия для валторны соло была аранжирована Жолтом Надем и исполнена Фрэнком Ллойдом . В середине 1990-х Фред Миллс , в то время трубач в Canadian Brass , создал адаптацию для медного квинтета, ставшую мировым стандартом для духовых ансамблей.

использованная литература

Ссылки, состоящие из фамилии и даты, относятся к записи в разделе « Источники » ниже:

• когда следует "(оценка)" → см. подраздел Оценка
• когда следует "(запись)" → см. подраздел " Записи"
• все остальные, если в ссылке не дано полное цитирование, см. подраздел « Письма».

Источники

Счет

Записи

Сочинения

• Альтшулер, Эрик Левин (зима 2005 г.). «Были ли токката и фуга Баха BWV565 и чаккония из лютневых пьес BWV1004?», Стр. 77–86 в The Musical Times , Vol. 146, № 1893
• Арджент, Марк (осень 2000 г.). «Расшифровка Баха 3. На струнах», стр. 16–20, 22–23 в The Musical Times , Vol. 141, № 1872
• Биллетер, Бернхард (2004) [1997]. "Bachs Toccata und Fuge d-moll für Orgel BWV 565 - ein Cembalowerk?" [Токката и фуга Баха ре минор для органа BWV 565 - произведение для клавесина?]. В Sackmann, Доминик (ред.). Musiktheorie und musikalische Praxis: gesammelte Aufsätze [ Теория музыки и музыкальная практика: сборник сочинений ]. Zürcher Musikstudien (на немецком языке). 4 . Цюрих: Питер Ланг. С. 159–64. ISBN 978-3039103751. Первоначально опубликовано в Die Musikforschung Vol. 50 № 1, январь – март 1997 г., с. 77–80CS1 maint: postscript ( ссылка )
• Блюм, Фридрих (январь 1968). "Юность И.С. Баха", стр. 1–30 в The Musical Quarterly Vol. XIV.
• Булливант, Роджер (1971). Фуга . Лондон: Хатчинсон. ISBN  978-0091084400
• Батт, Джон (1997). Кембриджский компаньон Баха . Издательство Кембриджского университета , 1997. ISBN  978-0521587808 .
• Клаус, Рольф-Дитрих (1998). Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565 . Кельн: Dohr, 2-е изд. ISBN  978-3925366550 . ( обзор Йо Томита )
• Клаус, Рольф-Дитрих, изд. (2000). Toccata und Fuge d-Moll BWV 565: Faksimile der ältesten überlieferten Abschrift von Johannes Ringk [ Токката и фуга ре минор BWV 565: Факсимиле самой ранней сохранившейся копии Иоганна Рингка ] (на немецком языке). Кельн: Дор. ISBN 978-3925366789.
• Клаус, Рольф Дитрих (2018). Токката и фуга ре минор BWV 565 - Произведение И. С. Баха? . Перевод Джона Сэйера (2-е изд.). Под знаком трубы. ISBN 978-0956710260.( обзор Дэвида Бейкера, Organists 'Review )
• Дорффель, Альфред (1884). Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 - 25 ноября 1881: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг.
• Эйдам, Клаус (2001). Подлинная жизнь Иоганна Себастьяна Баха . Нью-Йорк: Основные книги . ISBN 0465018610.
• Эманс, Рейнмар (2004). "Vom überstrapazierten Autor: Biographische Konstruktionen bei Echtheitskritik", стр. 17–29 в Musik und Biographie: Festschrift für Rainer Cadenbach . под редакцией Кордулы Хейманн-Вентцель и Йоханнеса Лааса. Кенигсхаузен и Нойман. ISBN  978-3826028045
• Эманс, Рейнмар (2009). "Möglichkeiten und Grenzen der Textkritik bei Incerta", стр. 103–11 в Was ist Textkritik ?: Zur Geschichte und Relevanz eines Zentralbegriffs der Editionswissenschaft под редакцией Гертрауд Миттерауэр, Ульрих Мюллер, Маргарет Спрингет и Маргарет Спрингет. Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3484970786
• Эмери, Уолтер (июль 1966 г.). "Некоторые размышления о развитии органного стиля Баха", стр. 596–603 в The Musical Times , Vol. 107, № 1481.
• Фокс-Лефриче, Брюс (2004). Величайшая соната для скрипки, которую никогда не писал Бах . Струны xix / 3: 122, октябрь 2004 г., стр. 43–55.
• Глаус, Даниэль (2013). «Альберт Швейцер как органист», стр. 291–304 в книге «Альберт Швейцер: Facetten einer Jahrhundertgestalt» , под редакцией Хуберта Штайнке, Анжелы Берлис, Андреаса Вагнера и Фрица фон Гюнтена. Haupt Verlag AG. ISBN  978-3258077796
• Грейс, Харви (1922). Органные произведения Баха . Лондон: Novello & Co .
• Гвиннер, Волкер (1968). "Bachs d-moll-Tokkata als Credo-Vertonung" в Musik und Kirche Vol. 38 с. 240–42.
• Хамфрис, Дэвид (1982). Токката ре минор BWV 565 . Старинная музыка Vol. 10, №2.
• Джонс, Ричард Дуглас (2007). Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха: Музыка для наслаждения духом. Том 1: 1695–1717 . Издательство Оксфордского университета. ISBN  0198164408
• Келлер, Герман (1948). Die Orgelwerke Bachs: Ein Beitrag zu ihrer Geschichte. Форма, Deutung und Wiedergabe . Лейпциг: CF Peters .
• Килиан, Дитрих (1979). Präludien, Toccaten, Fantasien und Fugen I: BWV 531–550, 562 (фрагмент) / Критический комментарий к части I и II , том 6 в трех частях серии IV: Orgelwerke в Иоганне Себастьяне Бахе: Neue Ausgabe sämtlicher Werke . Кассель: Bärenreiter .
• Краненбург, Питер ван (2006). «Атрибуция композитора путем количественной оценки композиционных стратегий», стр. 375–76 в ISMIR 2006: 7-я Международная конференция по поиску музыкальной информации - Труды . Канада: Университет Виктории. ISBN  1550583492
• Краненбург, Питер ван (2007). «Оценка спорных атрибутов органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)», гл. 7 стр. 120–37 в Теории звука для цифровой эпохи (Вычисления в музыковедении, том 15) под редакцией Уолтера Б. Хьюлетта, Элеонор Селфридж-Филд, Эдмунда Коррейа. Университет Мичигана. ISBN  978-0936943176 ( заменен на Краненбург 2008 г. )
• Краненбург, Питер ван (сентябрь 2008 г.). «Об измерении музыкального стиля - случай некоторых спорных органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)». Утрехтский университет.
• Краненбург, Питер ван (4 октября 2010 г.). «Об измерении музыкального стиля - случай некоторых спорных органных фуг в каталоге И.С. Баха (BWV)» Гл. 5 стр. 71–89 в «Вычислительном подходе к поиску на основе содержания мелодий народных песен» . Утрехтский университет. ISBN  978-9039353936
• Ньюман, Энтони (1995). Бах и барокко: европейские первоисточники эпохи барокко и ранней классики с особым упором на музыку И. С. Баха . Pendragon Press. ISBN  978-0945193647
• Парри, Хьюберт (1909). Иоганн Себастьян Бах: история становления великой личности . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма; Лондон: Knickerbocker Press.
• Пирро, Андре (1895). L'orgue de Jean-Sébastien Bach . Париж: Фишбахер.
• Пирро, Андре (1902). Иоганн Себастьян Бах: органист и его произведения для органа . Нью-Йорк: Дж. Ширмер
• Шуленберг, Дэвид (2006). Клавиатура И. С. Баха , второе издание. Рутледж. ISBN  978-0415974004
• Швейцер, Альберт (1905). И. С. Бах, поэт-музыкант . Предисловие Чарльза Мари Видора . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
• Швейцер, Альберт (1908). И. С. Бах . Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
• Швейцер, Альберт (1935). И. С. Бах , Vol. 1 Лондон: А. и К. Блэк.
• Швейцер, Альберт (1995). Die Orgelwerke Иоганн Себастьян Бах: Vorworte zu den "Sämtlichen Orgelwerken" , с введением Харальда Шютцайхеля. Георг Ольмс Верлаг. ISBN  978-3487416977
• Филипп Спитта (1873 г.). Иоганн Себастьян Бах , Эрстер Бэнд (Книга I – IV). Лейпциг: Breitkopf & Härtel .
• Филипп Спитта (1899). Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии 1685–1750 , перевод Клары Белл и Дж. А. Фуллер Мейтланд, Vol. I (Книга I – III) . Лондон: Novello & Co .
• Штауфер, Джордж Бойер (1978). Свободные органные прелюдии Иоганна Себастьяна Баха (дипломная работа). Колумбийский университет.
• Штауфер, Джордж Бойер (1980). Органные прелюдии Иоганна Себастьяна Баха . Анн-Арбор: UMI Research Press. ISBN  978-0835711173
• Штауфер, Джордж Бойер; Мэй, Эрнест (1986). Дж. С. Бах как органист: его инструменты, музыка и практика исполнения под редакцией Джорджа Штауффера и Мэя. Издательство Индианского университета. ISBN  978-0253331816
• Стинсон, Рассел (2006). Прием органных произведений Баха от Мендельсона до Брамса . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0195346862 ( выпуск 2010 ISBN  978-0199747030 )
• Стинсон, Рассел (2012). И. С. Бах на своем королевском инструменте: очерки о его органных произведениях . США: Oxford University Press, ISBN  978-0199917235
• Уильямс, Питер Ф. (1980). Органная музыка И. С. Баха , том 1: прелюдии, токкаты, фантазии, фуги, сонаты, концерты и разные пьесы (BWV 525–598, 802–805 и др.) Cambridge University Press. ISBN  978-0521217231 .
• Уильямс, Питер Ф. (июль 1981 г.). «BWV 565: токката ре минор для органа И. С. Баха?» стр. 330–37 в Early Music Vol. 9, № 3.
• Уильямс, Питер (2003). "BWV 565 Токката и фуга ре минор" . Органная музыка И. С. Баха (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 155–59. ISBN 978-0521814164.
• Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . Oxford University Press , 2000. ISBN  039304825X
• Вольф, Кристоф (2002). "Zum norddeutschen Kontext der Orgelmusik des jugendlichen Bach: Das Scheinproblem der Toccata d-Moll BWV 565", стр. 241–51 в Bach, Lübeck und die norddeutsche Musiktradition под редакцией Вольфганга Зандбергера. Кассель: Bärenreiter. ISBN  978-3761815854
• Вольф, Кристоф (2002b). «Органная токката Ре-минор Баха и проблема ее подлинности», стр. 85–107 в книге « Перспективы игры на органе и музыкальной интерпретации: педагогические, исторические и инструментальные исследования: Festschrift для Генриха Флейшера в возрасте 90 лет» под редакцией Эймса Андерсона, Брюса Бэкер, Дэвид Бэкус и Чарльз Люэдтке. Новый Ульм: Колледж Мартина Лютера. ISBN  978-1890600037
• Yearsley, Дэвид (2012). Ноги Баха: педали органа в европейской культуре . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521199018

дальнейшее чтение

• Альбрехт, Тимоти Э. (1980). "Музыкальная риторика в органной токкате И. С. Баха BWV 565", стр. 84–94 в Organ Yearbook Vol. 11

внешние ссылки

Ноты

• Бесплатные ноты оригинала и фортепианной аранжировки Бузони с сайта Cantorion.org - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)

Аудиозаписи

• Скачать бесплатно BWV 565, записанную Фредериком Магле на органе Валькера 1882–83 годов в Рижском соборе , Латвия. Доступ: 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC).
• Toccata en fuga voor orgel BWV.565 in d kl.t. на сайте Muziekweb

Видеозаписи

• Видео 4K Ultra HD для токкаты и фуги BWV 565 , исполненных на органе Flentrop органистом Родни Герке для ансамбля старинной музыки Voices of Music. Доступ: 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC).
• Токката и фуга ре минор на веб-сайте Нидерландского общества Баха (содержит введение в композицию и видео исполнения произведения Лео ван Дузелааром в 2013 году, выпущено 2 мая 2014 года)

Смешанная техника (ноты и записи)

• Бах, Иоганн Себастьян - Токката и фуга ре минор, BWV 565 в субдомене wikipiano Wikidot - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)
• Ноты и записи (оригинал, аранжировки) BWV 565 на www .free-scores .com - дата обращения : 08:14, 3 апреля 2016 г. (UTC)