Аллея жестяных кастрюль - Tin Pan Alley

Для фильма см. Аллея жестяных банок (фильм) . Для пьесы см . Тряпка переулка жестяной сковороды . Что касается группы, см. Харуоми Хосоно .

Координаты : 40 ° 44′44 ″ с.ш., 73 ° 59′22,5 ″ з.д. / 40,74556 ° с.ш. 73,989583 ° з.д. / 40.74556; -73,989583

Здания Аллеи жестяных банок, 1910 год
Те же постройки, 2011 г.

Tin Pan Alley - это название собрания музыкальных издателей и авторов песен Нью-Йорка, которые доминировали в популярной музыке Соединенных Штатов в конце 19-го и начале 20-го веков. Он изначально относился к определенному месту: West 28th Street между Пятой и Шестой авеню в цветок района на Манхэттене ; Мемориальная доска (см. ниже ) на тротуаре на 28-й улице между Бродвеем и Шестой знаменует это. В 2019 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йоркаподнял вопрос о сохранении пяти зданий на северной стороне улицы в качестве исторического района «Аллея жестянок». Агентство обозначило пять зданий (47–55 West 28th Street) отдельными ориентирами 10 декабря 2019 года после согласованных усилий в рамках инициативы «Save Tin Pan Alley» Ассоциации соседства 29-й улицы. После успешной защиты этих достопримечательностей Tin Pan Alley директор проекта Джордж Кальдераро и другие сторонники сформировали проект американской популярной музыки Tin Pan Alley, чтобы продолжить и отметить наследие Tin Pan Alley с помощью различных пропагандистских и образовательных мероприятий.

Начало Tin Pan Alley обычно датируется примерно 1885 годом, когда несколько музыкальных издателей открыли магазины в том же районе Манхэттена . Конец Аллеи жестяных банок менее четкий. Некоторые относят его к началу Великой депрессии в 1930-х годах, когда фонограф , радио и кинофильмы вытеснили ноты в качестве движущей силы американской популярной музыки, в то время как другие считают, что Tin Pan Alley продолжалась до 1950-х годов, когда более ранние стили музыки Музыка была отодвинута на задний план из-за подъема рок-н-ролла , центром которого было здание Brill Building . Автор песен Brill Building Нил Седака описал своего работодателя как естественного потомка Tin Pan Alley, поскольку более старые авторы песен все еще работали в фирмах Tin Pan Alley, в то время как более молодые авторы, такие как Седака, нашли работу в Brill Building.

Происхождение названия

Были выдвинуты различные объяснения происхождения термина «Аллея жестяных банок». Самый популярный счет утверждает, что изначально Монро Х. Розенфельд в New York Herald с уничижительной ссылкой на коллективный звук многих «дешевых пианино», играющих разные мелодии, напоминает стук жестяных сковородок в переулке. Однако статьи Розенфельда, в которой используется этот термин, найдено не было.

Саймон Напье-Белл цитирует отчет о происхождении имени, опубликованный в книге 1930 года о музыкальном бизнесе. В этой версии популярный автор песен Гарри фон Тильцер давал интервью о районе 28-й улицы и Пятой авеню, где были офисы многих музыкальных издательств. Фон Тильцер модифицировал свое дорогое пианино Kindler & Collins, поместив полоски бумаги на струны, чтобы придать инструменту более ударный звук. Журналист сказал фон Тильцеру: «Ваш Kindler & Collins звучит в точности как консервная банка. Я назову статью« Tin Pan Alley »». В любом случае, это имя прочно закрепилось к осени 1908 года, когда журнал Hampton Magazine опубликовал статью под названием «Tin Pan Alley» о 28-й улице.

Согласно Интернет-словарю этимологии , «жестяная сковорода» на сленге означало «ветхое пианино» (1882), а к 1907 году этот термин стал означать «бизнес по написанию хитовых песен».

Со временем это прозвище стало обозначать американскую музыкальную издательскую индустрию в целом. Затем этот термин распространился на Соединенное Королевство, где «Tin Pan Alley» также используется для описания Дании-стрит в лондонском Вест-Энде . В 1920-х годах улица стала известна как «Аллея жестяных банок Британии» из-за большого количества музыкальных магазинов.

В этих зданиях (47–55 West 28th Street) и других на West 28th Street между Шестой авеню и Бродвеем на Манхэттене размещались издатели нот, которые были центром американской популярной музыки в начале 20 века. Показанные здания были признаны историческими достопримечательностями в 2019 году.

Происхождение публикации песен в Нью-Йорке

В середине 19 века контроль авторских прав на мелодии был не таким строгим, и издатели часто печатали свои собственные версии песен, популярных в то время. Когда в конце века ужесточились законы о защите авторских прав, авторы песен, композиторы, авторы текстов и издатели начали работать вместе для взаимной финансовой выгоды. Авторы песен буквально стучали в двери предприятий Tin Pan Alley, чтобы получить новый материал.

Коммерческий центр издательской индустрии популярной музыки изменился в течение 19 века, начиная с Бостона и переместившись в Филадельфию , Чикаго и Цинциннати, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке под влиянием новых энергичных издателей, которые сосредоточились на вокальной музыке. Двумя наиболее предприимчивыми нью-йоркскими издателями были Уиллис Вудард и Т. Б. Хармс , первые компании, специализирующиеся на популярных песнях, а не на гимнах или классической музыке . Естественно, эти фирмы располагались в развлекательном районе, который в то время располагался на Юнион-сквер . Witmark был первым издательством, переехавшим на 28-ю Западную улицу, поскольку развлекательный район постепенно переместился в центр города , и к концу 1890-х годов большинство издателей последовали их примеру.

Самые большие музыкальные дома утвердились в Нью - Йорке, но небольшие местные издатели - часто связаны с коммерческими принтерами или музыкальных магазинов - продолжала процветать по всей стране, и были важной региональной музыки издательских центров в Чикаго, Нью - Орлеан , Сент - Луис , и Бостон . Когда мелодия становилась значительным местным хитом, права на нее обычно покупались у местного издателя одной из крупных нью-йоркских фирм.

В расцвете сил

«Я ковбой на идиш» (1908)

Издатели песен, создавшие Tin Pan Alley, часто имели опыт работы в качестве продавцов. Исадор Витмарк ранее продавал фильтры для воды, а Лео Файст продавал корсеты. Джо Стерн и Эдвард Б. Маркс продавали галстуки и пуговицы соответственно. Музыкальные дома в нижнем Манхэттене были оживленными местами, с постоянным потоком приходящих и уходящих авторов песен, исполнителей водевилей и бродвейских исполнителей, музыкантов и " любителей песен ".

Начинающие авторы песен пришли продемонстрировать мелодии, которые они надеялись продать. Когда мелодии покупались у неизвестных без предыдущих хитов, имя кого-то из фирмы часто добавлялось в качестве соавтора (чтобы сохранить более высокий процент гонораров внутри фирмы), или все права на песню были приобретены напрямую за фиксированная плата (включая право указывать в нотах другое имя как композитора). Чрезвычайное количество еврейских иммигрантов из Восточной Европы стали издателями музыки и авторами песен на Аллее Тин Пан, самым известным из которых был Ирвинг Берлин . Авторы песен, которые стали признанными продюсерами успешных песен, были наняты в штат музыкальных домов.

«Плагины песен» были пианистами и певцами, которые представляли музыкальных издателей, зарабатывая на жизнь демонстрацией песен для продвижения продаж нот. В большинстве музыкальных магазинов есть в наличии плагины для песен. Издатели наняли других плагеров, чтобы путешествовать и знакомить публику со своими новыми публикациями. В число любителей песен входили Джордж Гершвин , Гарри Уоррен , Винсент Юманс и Аль Шерман . Более агрессивная форма блокировки песен была известна как «бум»: она означала покупку десятков билетов на концерты, проникновение в аудиторию и затем пение песни, которую нужно было подключить. В Шапиро Бернштейне , Луи Бернштейн напомнил принимая его забивание экипажа велогонок на Мэдисон - Сквер - Гарден : « У них было 20000 людей там, у нас был пианист и певец с большим рогом Мы будем петь песню их тридцать раз за ночью. . Они аплодировали и кричали, а мы продолжали бить их. Когда люди выходили, они пели песню. Они ничего не могли с собой поделать ».

Когда исполнители водевилей играли в Нью-Йорке, они часто посещали различные фирмы Tin Pan Alley, чтобы найти новые песни для своих выступлений. Второстепенные и третьесортные исполнители часто платили за права на использование новой песни, в то время как известные звезды получали бесплатные копии новых номеров издателей или получали деньги за их исполнение, издатели знали, что это ценная реклама.

Изначально Tin Pan Alley специализировалась на мелодраматических балладах и комических новаторских песнях, но она охватила новые популярные стили музыки кеквулк и рэгтайм . Позже джаз и блюз были включены, хотя и в меньшей степени, поскольку Tin Pan Alley была ориентирована на создание песен, которые певцы-любители или небольшие городские группы могли исполнять на основе печатных нот. В 1910-1920-х годах «Tin Pan Alley» публиковала поп-песни и танцевальные номера, созданные в новых популярных стилях джаза и блюза.

Мемориальная доска в память о Аллее жестяных панелей

Влияние на закон и бизнес

Группа музыкальных домов Tin Pan Alley сформировала Ассоциацию музыкальных издателей США 11 июня 1895 года и безуспешно лоббировала федеральное правительство в пользу законопроекта об авторском праве Treloar , который изменил бы срок действия авторских прав на публикуемую музыку с 24 до 40 лет с возможностью продления еще на 20 вместо 14 лет. Законопроект, в случае его принятия, также включал бы музыку в число предметов, подпадающих под действие статьи о производстве Закона о международном авторском праве 1891 года .

Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP) было основано в 1914 году для оказания помощи и защиты интересов издателей и композиторов. Новые члены были приняты только при спонсорской поддержке существующих членов.

Термин и устоявшиеся бизнес-методологии, связанные с Tin Pan Alley, сохранялись до 1960-х годов, когда такие художники-новаторы, как Боб Дилан, помогли установить новые нормы. Ссылаясь на преобладающие условности музыкальных издателей начала 20-го века, «Tin Pan Alley больше нет», - заявил Боб Дилан в 1985 году, - «Я положил этому конец. Теперь люди могут записывать свои собственные песни».

Вклад во Вторую мировую войну

Во время Второй мировой войны Tin Pan Alley и федеральное правительство объединились для создания песни о войне, которая вдохновила бы американскую общественность поддержать борьбу против Оси, что, как они оба, «казалось, считали ... жизненно важным для военных действий. ". Управление военной информации ведало этот проект, и считает , что Tin Pan Alley содержал «резервуар таланта и компетентность , способной влиять на чувства и мнение людей» , что «может быть в состоянии даже большее влияние в военное время , чем у Джорджа « Там » М. Кохана во время Первой мировой войны » В Соединенных Штатах песня "Over There" была названа самой популярной и резонансной патриотической песней, связанной с Первой мировой войной. Из-за большой базы фанатов Tin Pan Alley правительство считало, что этот сектор музыкального бизнеса будет иметь далеко идущие последствия для распространения патриотических настроений.

В Конгрессе Соединенных Штатов конгрессмены поссорились из-за предложения освободить музыкантов и других артистов от призыва, чтобы они оставались в стране для поднятия морального духа. В Штатах эти артисты и исполнители постоянно использовали доступные средства массовой информации для пропаганды военных действий и демонстрации приверженности к победе. Однако это предложение было оспорено теми, кто твердо верил, что только те, кто внес более существенный вклад в военные усилия, должны получить выгоду от любого законопроекта.

По мере того, как война прогрессировала, те, кто отвечал за написание национальной песни о войне, начали понимать, что интересы общественности лежат в другом месте. Поскольку музыка занимала такое большое количество эфирного времени, было необходимо, чтобы текст соответствовал военному посланию, которое радио передавало по всей стране. В своей книге God Bless America: Tin Pan Alley Goes to War Кэтлин Э. Р. Смит пишет, что «эскапизм казался высшим приоритетом для слушателей музыки», что побудило «композиторов Tin Pan Alley [изо всех сил] написать песню о войне. это понравится как гражданским лицам, так и вооруженным силам ". К концу войны не было выпущено ни одной песни, которая могла бы конкурировать с хитами вроде "Over There" времен Первой мировой войны.

До сих пор ведутся споры о том, было ли количество песен, распространяемых с Аллеи жестяных банок в период с 1939 по 1945 год, больше, чем во время Первой мировой войны. В своей книге Песни, сражавшейся войны: Популярная музыка и тылом , Джон Буш Джонс цитирует Джеффри С. Ливингстон , как утверждают , что Tin Pan Alley выпустили еще песни во время Первой мировой войны , чем это было во время Второй мировой войны. Джонс, с другой стороны, утверждает, что «есть также убедительные документальные свидетельства того, что выпуск американских песен, связанных с войной, во время Второй мировой войны, скорее всего, был непревзойденным во время любой другой войны».

Композиторы и лирики

Среди ведущих композиторов и авторов текстов Tin Pan Alley:

Известные хиты

Самые популярные хиты Tin Pan Alley:

В популярной культуре

  • В телевизионном сезоне 1959–1960 годов на канале NBC был показан ситком « Любовь и брак» , основанный на вымышленной музыкальной издательской компании Уильяма Харриса, действие которой происходило в переулке Оловянный Пан. Уильям Демарест , Стабби Кэй , Жанна Бал и Мюррей Гамильтон снялись в сериале, который вышел в эфир 18 серий.
  • В песне « Боб Дилан Блюз » от Bob Dylan «s 1963 альбома Freewheelin» Bob Dylan , он вводит песню, говоря: « В отличии от большинства песен в наши дни , которые были написаны до города в Tin Pan Alley, что, где большинство народные песни пришли из наших дней, это, это песня, это не было написано там, это было записано где-то в Соединенных Штатах ».
  • В песне «Bitter Fingers» от 1975 автобиографических «концептуального альбома» Captain Fantastic и Brown Dirt Cowboy , Элтон Джон относится к себе и своей давней песне пишущей партнере, лирика Берни Топина , как «Tin Pan Alley Близнецы».
  • Примечания на обложке Нила Даймонда («... переулок жестяной сковороды сильно умер, но всегда была музыка, которая поддерживала вас ...») указывают на то, что альбом Beautiful Noise (1976) был задуман как дань уважения его жизни там. .
  • Tin Pan Alley упоминается в песне " It Never Rains " (1982) группы Dire Straits .
  • Роберт Геддинс блюз песня «Tin Pan Alley (ака грубейшие Место в городе)», записанный Джимми Уилсон , был 10 хитом на R & B диаграммы в 1953 году и стала популярной песней среди West Coast блюзовых исполнителей. Кавер на песню также сделал Стиви Рэй Воган .
  • Песня "Tin Pan Alley" группы The Apples in Stereo .
  • Аллея жестяных панелей 1960-х годов обсуждалась Робби Робертсоном из группы в фильме Мартина Скорсезе о последнем концерте группы в 1976 году, «Последний вальс» .
  • В 1970-х - начале 1980-х годов бар на Таймс-сквер под названием Tin Pan Alley, его владельцы, Стив д'Агрозо и Мэгги Смит, а также многие из его покровителей стали источником вдохновения для сериала HBO «Двойка» . В этой серии бар был переименован в The Hi-Hat.
  • В песне " Who Are You " группы The Who есть строфа "Я потянулся назад и икнул / И оглянулся на свой напряженный день / Одиннадцать часов в Tin Pan / Боже, должен быть другой путь", в котором упоминается длинный юридическая встреча с музыкальным издателем Алленом Кляйном .
  • В Soul Music по Терри Пратчетта , в котором рок-н - ролл вводятся в волшебном, средневековом Плоскомирии , Олово Лид Аллея в Анке-Морпорке является расположением Гильдии Музыкантов , которая эффективно работает как крышевание, зарядка новых членов $ 75 за допуск и жестокое преследование нелицензированных музыкантов.

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

  • Блум, Кен. Американский песенник: певцы, авторы песен и песни . Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal, 2005. ISBN  1-57912-448-8 OCLC  62411478
  • Чарльтон, Кэтрин (2011). Стиль рок-музыки: история . Нью-Йорк: Макгроу Хилл.
  • Форте, Аллен. Прослушивание классических американских популярных песен . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2001.
  • Фурия, Филипп (1990). Поэты переулка олова Пан: История великих лириков Америки . ISBN 0-19-507473-4..
  • Фурия, Филипп ; Лассер, Майкл (2006). Песни американца: истории за песнями Бродвея, Голливуда и Tin Pan Alley . ISBN 0-415-99052-1..
  • Гольдберг, Исаак. Оловянный переулок, Хроники американской музыки . Нью-Йорк: Фредерик Ангар, [1930], 1961.
  • Хайдук, Джон К. «Аллея жестяных панелей на марше: популярная музыка, Вторая мировая война и поиски великой военной песни». Популярная музыка и общество 26.4 (2003): 497–512.
  • Хамм, Чарльз . Музыка в Новом Свете . Нью-Йорк: Нортон, 1983. ISBN  0-393-95193-6
  • Jasen, Дэвид А. Оловянный переулок: композиторы, песни, исполнители и их времена . Нью-Йорк: Дональд И. Файн, Primus, 1988. ISBN  1-55611-099-5 OCLC  18135644
  • Джейсен, Дэвид А. и Джин Джонс. Распространение ритма вокруг: черные популярные авторы песен, 1880–1930 . Нью-Йорк: Schirmer Books, 1998.
  • Джонс, Джон Буш (2015). Reinventing Dixie: Songs Tin Pan Alley и создание мифического юга . Издательство государственного университета Луизианы. ISBN 9780807159446. OCLC  894313622 .
  • Маркс, Эдвард Б., как рассказали Эбботу Дж. Либлингу. Они все пели: от Тони Пастора до Руди Валле . Нью-Йорк: Viking Press, 1934.
  • Морат, Макс. Руководство NPR Любопытного слушателя по популярным стандартам . Нью-Йорк: Penguin Putnam, Berkley Publishing, книга Perigree, 2002. ISBN  0399527443
  • Напье-Белл, Саймон (2014). Та-ра-ра-Бум-де-ай: Начало музыкального бизнеса . ISBN 978-1-78352-031-2.
  • Санджек, Рассел. Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет, том III, с 1900 по 1984 год . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1988.
  • Санджек, Рассел. От печати до пластика: публикация и продвижение популярной музыки Америки, 1900–1980 . Монографии ISAM: номер 20. Бруклин: Институт исследований американской музыки, Музыкальная консерватория, Бруклинский колледж, Городской университет Нью-Йорка, 1983.
  • Смит, Кэтлин Э. Р. Х., благослови Америку: переулок жестяной сковороды идет на войну . Лексингтон, штат Кентукки: Университетское издательство Кентукки, 2003. ISBN  0-8131-2256-2 OCLC  50868277
  • Тава, Николас Э. Путь к переулку олова: американская популярная песня, 1866–1910 . Нью-Йорк: Schirmer Books, 1990. ISBN  0028725417
  • Уиткомб, Ян После бала: Поп-музыка от тряпки до рока . Нью-Йорк: Proscenium Publishers, 1986, перепечатка Penguin Press, 1972. ISBN  0-671-21468-3 OCLC  628022
  • Уайлдер, Алек. Американская популярная песня: Великие новаторы, 1900–1950 . Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1972.
  • Зинссер, Уильям. Легко запомнить: великие американские авторы песен и их песни . Jaffrey, NH: Дэвид Р. Godine, 2000. ISBN  1-56792-147-7 OCLC  45080154

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Послушайте эту статью ( 19 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 26 ноября 2018 г. и не отражает последующих правок. ( 2018-11-26 )
( Аудио справка  · Больше устных статей )