Сонидо 13 - Sonido 13

Статуя Каррильо в Ауалулько

Sonido 13 является теорией микротональной музыки , созданной мексиканским композитором Хулиан Каррильо около 1900 и описываемого Николаса Слонимского , как «поле звуков меньше двенадцати полутонов в закаленном масштабе .» Каррильо разработал эту теорию в 1895 году, когда экспериментировал со своей скрипкой . Хотя он получил международное признание благодаря своей системе обозначений , она так и не получила широкого распространения. Его первым сочинением, демонстрирующим его теорию, стала « Прелюдия в Колоне» (1922).

Западная музыкальная конвенция по сему дню делит октаву на двенадцать различные смолы , которые могут быть расположены или отпущенными в различных интервалах . Каррильо назвал свою новую систему Sonido 13, что в переводе с испанского означает «Тринадцатый звук» или «Звук 13», потому что это позволило музыкантам выйти за рамки двенадцати нот, составляющих октаву в традиционной западной музыке .

Хулиан Каррильо писал: «Тринадцатый звук станет началом конца и отправной точкой для нового музыкального поколения, которое все изменит».

История

Ранний период жизни

Хулиан Каррильо был уроженцем штата Сан-Луис-Потоси в Мексике. Он учился в Национальной консерватории музыки в Мехико, где изучал скрипку, композицию, физику , акустику и математику . Законы, определяющие музыкальные интервалы, мгновенно поразили Каррильо, что побудило его провести эксперименты на своей скрипке. Он начал анализировать, как меняется высота струны в зависимости от положения пальцев, и пришел к выводу, что должен быть способ разделить струну на бесконечное количество частей. Однажды Каррильо смог разделить четвертую струну своей скрипки бритвой на 16 частей в промежутке между нотами G и A, создав 16 уникальных звуков. Это событие стало началом Sonido 13, которое побудило Каррильо больше узнать о физике и природе интервалов.

Профессиональная жизнь

Каррильо стал прекрасным музыкантом в консерватории и получил стипендию для учебы в Лейпцигской королевской консерватории. После того, как Каррильо вернулся в Мексику в 1918 году, он стал дирижером Национального симфонического оркестра, а в 1920 году он также стал директором Национальной консерватории музыки. Именно в это время он начал уделять значительное количество времени Sonido 13. Его достижения в этой области были обширными и заключались в написании более 20 книг, создании более 40 композиций, патентовании пятнадцати фортепиано, способных воспроизводить небольшие интервалы, и организация Симфонического оркестра Sonido 13, который выступал в разных частях мира, играя микротональную музыку, сочиненную Каррильо в разные промежутки времени. В 1933 году Ахуалулько, город, где родился Хулиан Каррильо, был переименован в Ахуалулько-дель-Сонидо 13 в честь работ Каррильо.

Каррильо был «тесно связан с режимом Диаса » , и предпочтительный неоклассицизм к национализму .

Теория музыки

Вступление

Хулиан Каррильо был пионером микротональной музыки в западном мире. Хулиан Каррильо начал делить целые тона (мажорные секунды) на 16 интервалов, но не остановился на этом. В ходе экспериментов Каррильо заметил, что может разделить струну на бесконечное количество интервалов или на столько интервалов, сколько это физически возможно. Каррильо создал интервалы 3 ( Воспроизведение ( помощь · информация ) ), 4 ( Воспроизведение ( справка · информация ) ), 5 ( Воспроизведение ( справка · информация ) ), 16 ( Воспроизведение ( справка · информация ) ), 32 ( Воспроизведение ( помощь · info ) ), 64 ( Воспроизвести ( справка · информация ) ) и 128 ( Воспроизвести ( справка · информация ) ) тонов в течение основной секунды, оставляя формулу для создания дополнительных, если необходимо. Однако по мере увеличения количества интервалов становится все труднее отличать ноты друг от друга (см. Просто заметную разницу ). Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке 

Обозначение

Поскольку были созданы новые наборы звуков, было необходимо создать новую систему обозначений. Каррильо разработал простой метод записи нот, который поможет людям, не знакомым с предыдущими формами записи, быстро научиться читать и писать ноты.

Чтобы показать, насколько простой была новая система письма, Каррильо дал двум нью-йоркским мальчикам начальной школы, не знавшим ранее Sonido 13, простую работу Баха, которую они должны были преобразовать в свою систему обозначений. Мальчики выполнили задание менее чем за час, доказав, что новому методу письма легко научиться.

Новая система письма не такая графическая, как обычный посох или нотный стан , и вместо того, чтобы называть ноты буквой или слогом (До, Ре, Ми и т. Д.), Они представлены числом. Система нумерации начинается с нуля и увеличивается на единицу, пока не будет достигнута последняя нота октавы. В этой системе количество нот в октаве зависит от количества интервалов, которые нужно создать в целом тоне.

Из "Teoría Lógica de la Música" Каррильо (Логическая теория музыки) Преобразование текущих нот (вверху) в новую систему нот (внизу). В этом случае нет меньших интервалов.

Каррильо использовал много интервалов, хотя в основном в количестве, кратном 4, например, 16, 32 и 64, так что между каждым из полных тонов было создано 16, 32 или 64 дополнительных ноты. Каррильо назвал эти интервалы 16-ю, 32-ю и 64-ю частями тона соответственно. В результате C будет обозначен как 0, D-бемоль будет обозначен как 8, D будет обозначен как 16, E-flat будет обозначен как 24, E будет обозначен как 32, и т. Д., Для 16-ых тона.

Из "Teoría Lógica de la Música" Каррильо (Логическая теория музыки). Преобразование текущей записи (вверху) в шестнадцатую часть тона в новую систему записи (внизу). 96-тет

При записи музыки Каррильо использовал посох. Однако вместо того, чтобы использовать линии для обозначения разных нот, он использовал линии, чтобы различать октавы, так что каждая линия на нотоносце представляет другую октаву. Например, если 0 во второй строке нотоносца обозначает то, что традиционные музыкальные термины в середине C , 0 в третьей строке будет относиться к C на октаву выше, а 0 в первой строке будет относиться к C на октаву ниже.

Музыкальные инструменты

Эта система добавляла звуки, не исследованные поколениями музыкантов, поэтому пришлось сделать новые адаптации существующих инструментов для поддержки небольших интервалов, и по этой причине инструменты были уменьшены в количестве октав, которые они содержали. Например, у стандартного пианино 88 клавиш, которые покрывают более 7 октав, а пианино с 88 клавишами, рассчитанными на 16-е тонны, не будет составлять полную октаву. Чтобы иметь такое же количество октав, как у обычного пианино, пианино для 16-го тона потребует 704 клавиши. Так что, используя логику и новаторские мысли современных мастеров , традиционное пианино будет бесконечно обогащено. Каждый существующий инструмент должен быть модифицирован, чтобы адаптироваться к новым правилам системы Sonido 13, но также должны быть разработаны и созданы новые инструменты. Таким образом, современные мастера имеют перед собой почти фантастический, но все еще неизведанный мир, за исключением мысли Каррильо.

Недавние улучшения

Предпринимаются новые усилия по возрождению музыки и теории 13-го звука. В 2005 году мексиканский виолончелист Химена Хименес недавно записал все сонаты для виолончели Каррильо, а гитарист мексиканского происхождения Ангелос Кетсалькоатль («Посол 13-го звука») записал почти весь гитарный репертуар.

Помимо этих усилий по записи, новая музыка создается с использованием учений Sonido 13, а официальный веб-сайт Хулиана Каррильо был создан 13-м саунд-музыкантом Уго Варгасом. Вскоре сайт стал чрезвычайно популярным среди исследователей Sonido 13 и получил статус «Официальный» в 2009 году благодаря решению Анхеля и Мигеля Каррильо, исполнителей поместья Хулиана Каррильо.

«Амбассадор 13-го звука» путешествует по миру, продвигая принципы 13-го звука, а именно:

  1. очищать музыку;
  2. обогатить музыку;
  3. для облегчения музыки.

Он добился международного признания со стороны правительственных учреждений, исполнителей Carrillo Estate и его коллег благодаря своей огромной приверженности полному возрождению Революции 13-го звука.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Каррильо, Хулиан (1930). Rectificación Básica al Sistema Musical Clásico (на испанском языке) (2-е изд.). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1945). 3 Conferencias (на испанском языке) (3-е изд.). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1948). Sonido 13 (на испанском языке). От редакции дель Сонидо 13.
  • Каррильо, Хулиан (1957). El Infinito en las Escalas y en los Acordes . От редакции дель Сонидо 13. (на испанском)
  • Мадрид, Алехандро Л. (2015). В поисках Хулиана Каррильо и Сонидо 13 . Издательство Оксфордского университета.
  • Мена, Мария Кристина (1914). «Джулиан Каррильо: Вестник музыкальной доктрины Монро», иллюстрированный ежемесячный журнал The Century, том 89 . Джозия Гилберт Холланд и Ричард Ватсон Гилдер, ред. Оцифровано в 2008 г.
  • Винклер, Эрнесто С. (07.06.2006). "Хулиан Каррильо и Эль Сонидо 13: Un Sistema Microtonal / Джулиан Каррильо и 13-й звук: микротональная музыкальная система" . Архивировано из оригинала на 2006-09-01 . Проверено 20 сентября 2006 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) (на испанском и английском языках)

Внешние ссылки