Театральный орган - Theatre organ

Консоль 3/13 Barton Theater Pipe Organ в Театре Анн-Арбор в Мичигане

Театр орган (также известный как театральный орган , или [особенно в Великобритании] кино органа ) является особым типом трубы органа первоначально разработан , чтобы обеспечить музыку и звуковые эффекты для сопровождения немых фильмов в течение первых 3 -х десятилетий 20 - го века .

Консоль театрального органа Rhinestone Barton, установленная в Theater Cedar Rapids

Театральные органы обычно идентифицируются по характерному подковообразному расположению фиксаторов (язычковых переключателей) над и вокруг клавиатуры инструмента на их консолях . Учитывая их видное место в домах популярных развлечений, консоли для театральных органов обычно были украшены яркими способами, с ярко окрашенными фиксаторами и окрашены в ярко-красный и черный, или из чистого золота, или из слоновой кости с золотой отделкой, со встроенной подсветкой консоли. Общей особенностью органов, установленных в Великобритании, были большие полупрозрачные рамки, простирающиеся с обеих сторон консоли, с внутренней цветной подсветкой. Одним из примеров является так называемый горный хрусталь Barton , установленный в 1928 году в бывшем театре RKO Iowa . Консоль этого 3- ручной 14- ранг Вангерин сложенного Barton полностью покрыта черная фетровой ткань с встроенной стеклянным блеском в закрученных узорах, со всеми ребрами обрезанных полосами стразов. Другой пример - 3/13 Barton из исторического Мичиганского театра Анн-Арбора . Орган был установлен в 1927 году, и в настоящее время в нем играют пять вечеров в течение недели перед большинством кинопоказов. По мере того, как концепция театрального органа была принята, театральные органы начали устанавливаться в других типах помещений, таких как общественные аудитории, спортивные арены, частные резиденции и даже церкви. Одним из самых больших театральных органов, когда-либо построенных (и, безусловно, имеющим самую большую консоль, когда-либо построенную для театрального органа), был Barton с 6 ручками 52 ранга, установленный на огромном стадионе Чикаго .

С 1915 по 1933 год в Америке и других странах было установлено более 7000 таких органов, но менее 40 инструментов остались на прежних местах. Хотя в их первоначальных домах мало оригинальных инструментов, сотни театральных трубочных органов (обычно спасаемых из несуществующих театров или из мест, которые больше не используют и не обслуживают свои органы) сегодня установлены в общественных местах по всему миру, в то время как многие другие существуют в частных резиденциях. .

Элементы дизайна

Консоль Crawford Special-Publix One Mighty Wurlitzer в театре Алабамы . Всего было построено 25 экземпляров этой модели, и это свидетельствует о высоком уровне красоты и художественности, которые демонстрируют некоторые консоли.

Многие органные мастера поставляли в театры инструменты. Компания Рудольфа Вурлитцера , которой Роберт Хоуп-Джонс передал лицензию на свое имя и патенты, была самым плодовитым и известным производителем (было построено 2234 компании), а фраза Mighty Wurlitzer стала почти общим термином для театрального органа.

Многие элементы конструкции театрального органа просто позволяли ему выполнять свою работу лучше, чем что-либо еще. Хотя не все эти идеи возникли у Роберта Хоуп-Джонса, он был первым, кто успешно применил и объединил многие из этих нововведений в эстетике одного органа. Как описано на веб-сайте Американского театрального органного общества , эти элементы дизайна включают:

Объединение

Раньше на каждом ряду дудок можно было играть только на одном ручном управлении (клавиатуре) на одном уровне высоты звука. (Ранг - это один градуированный набор одинаковых трубок, которые производят отчетливый звук или тональный цвет.) Другими словами, для каждой клавиши на клавиатуре была одна трубка. С появлением унификации ряды были расширены за счет добавления большего количества труб и стали доступными для игры на разных уровнях поля и в разных руководствах. Таким образом, меньшее количество рангов (но с большим количеством трубок) можно было использовать в самых разных комбинациях и тонах, а также в разных руководствах одновременно.

Подковообразная консоль

Для включения и выключения рядов трубы на традиционной органной консоли использовались ручки, расположенные на панелях с обеих сторон руководств. Используя электричество, Роберт Хоуп-Джонс заменил язычки язычками, расположенными на изогнутой панели вокруг руководств и над ними. Эти стоп-вкладки можно быстро и легко перевернуть вверх или вниз, чтобы выбрать или деактивировать любые ряды труб.

Ловушки, счетчик игрушек и эффекты

Настоящие музыкальные инструменты, ранее не связанные с органом, были установлены в камерах для трубы, чтобы органист мог управлять ими пневматически. На клавишных инструментах органа можно было играть на таких инструментах, как фортепиано , барабаны , тарелки , ксилофон , маримба , оркестровые колокола, перезвоны , кастаньеты , деревянные блоки и даже настроенные бубенцы . Звуковые эффекты, такие как свист поездов и лодок, автомобильные гудки, сирены, птичьи свистки и имитация морского прибоя, могут быть использованы с большим эффектом в подходящее время во время немого фильма.

Повышенное давление ветра, размещение труб и контроль объема

Более сильное давление ветра увеличивало громкость органных труб театра, и их помещали в комнаты, обычно высоко в аудитории. Фасады этих залов были покрыты множеством великолепных штор, которые открывались и закрывались, как жалюзи. В закрытом состоянии звук органа снижался до шепота. С помощью ножной педали органист мог постепенно открывать ставни, чтобы воспроизводить все громче и громче звуки одних и тех же труб. Хотя этот тип зыбучей камеры не был новым, разработки театральных органов позволили получить гораздо более широкий динамический диапазон, чем когда-либо прежде.

Тремулянты

Тремулянты - это устройства, которые создают эффект вибрато путем механического встряхивания источника ветра или другими способами. Хотя тремулянт органа существовал веками, он был значительно усовершенствован и изменен в театральном органе и использовался совершенно по-новому. Традиционные органы использовали тремулянты лишь изредка во время одиночных остановок. Тремуляция органа в театре - более плавная и широкая, чем когда-либо прежде, - теперь стала стандартной, определяющей характеристикой звука органа в театре.

Новые тональные цвета

Роберт Хоуп-Джонс и другие разработали множество новых видов труб, пытаясь создать красочные звуки для театрального органа. Многие из этих новых стопов пытались имитировать звуки настоящих оркестровых инструментов, в то время как другие просто внесли уникальные новые цвета в тональную палитру. Важными новыми остановками, изобретенными или усовершенствованными Хоуп-Джонс, стали большеберцовая кость Клауса, большеберцовая кость Plena и диафон.

Это лишь некоторые из основных различий между традиционными концертными органами и театральными органами, подчеркивающие элементы, которые делают театральный трубчатый орган уникальным инструментом.

После серьезных разногласий с руководством Wurlitzer Роберт Хоуп-Джонс покончил с собой в 1914 году - но не раньше, чем оказал глубокое влияние на развитие театрального органа. Компания Wurlitzer продолжала процветать, став крупнейшим производителем театральных трубочных органов в мире. Действительно, несмотря на то, что было много других создателей этих инструментов, название «Вурлитцер» стало синонимом театрального органа.

История

Первоначально фильмы сопровождались пит-оркестром в больших домах и пит-пианистами в небольших залах. Первые органы, установленные в театрах, были не чем иным, как трансплантированными церковными органами, на некоторых из которых даже были выставлены фиктивные трубы. Но эти органы плохо подходили для решения необходимых задач в театральной обстановке, а именно для сопровождения фильма и исполнения популярных мелодий того времени. Самыми ранними примерами настоящей концепции театрального органа были модифицированные пианино, оснащенные несколькими рядами труб и различными звуковыми эффектами, размещенные в одном шкафу и обычно расположенные в области ямы. Эти инструменты были известны как фотоплейеры, и некоторые из них были оснащены автоматическими механизмами проигрывания с использованием перфорированных бумажных рулонов, как и популярное пианино . У пересаженного англичанина Роберта Хоуп-Джонса была идея получше, и его концепция, которую он назвал «единичный оркестр», была разработана и продвигалась первоначально компанией Рудольфа Вурлитцера из Северной Тонаванды, Нью-Йорк. Идея быстро прижилась, и родился новый тип инструмента - оркестр Wurlitzer Hope Jones Unit-Orchestra или просто театральный орган. Эта модель была немедленно принята владельцами театров, и вскоре у Вурлитцера и других производителей стали заказывать сотни инструментов, которые быстро скопировали важные элементы дизайна для своих собственных театральных органов.

Другие производители включали в Соединенных Штатах, The Bartola Musical Instrument Company из Ошкоша, штат Висконсин (производитель органа Barton), The Page Organ Company из Лимы, Огайо, The Marr & Colton Company из Варшавы, Нью-Йорк и The Robert- Компания Morton из Ван-Найса, Калифорния (большая модель была известна как Wonder Morton). Кроме того, производители традиционных трубных органов для церквей быстро поддержали популярность и начали производить и продавать театральные органы, такие как The Kimball Company из Чикаго, штат Иллинойс, The Wicks Organ Company из Хайленда, штат Иллинойс, член парламента Меллер из Хагерстауна, штат Мэриленд, и Остин Органс из Хартфорда, Коннектикут. В Соединенном Королевстве важными строителями театральных органов были The John Compton Organ Company и William Hill & Son & Norman & Beard Ltd. , обычно называемые Hill, Norman and Beard, которые производили театральные органы под брендом Christie .

На европейском континенте театральный орган появился в кинотеатрах только после Первой мировой войны. Некоторые инструменты пришли из Вурлитцера , но были европейские производители органов, такие как M. Welte & Söhne и Walcker в Германии и Standaart в Нидерландах.

После появления звуковых фильмов во многих кинотеатрах по-прежнему устанавливали органы для воспроизведения живой музыки между функциями. Однако после «золотых лет» 1920-х и 1930-х годов многие из них были списаны или проданы церквям , частным домам, музеям , каткам , роллаториям и ресторанам . В 1950-е годы, иногда называемые вторым золотым веком театрального органа, развитие высококачественной записи и фонографической пластинки вызвали новый интерес к театральному органу. В этот период также было сформировано Американское театральное органное общество (ATOS), первоначально - Американские энтузиасты театральной органной музыки (ATOE).

Многие композиторы начинали с игры на органе театра. Оливер Уоллес , возможно, первый настоящий театральный органист Америки, вскоре был нанят Уолтом Диснеем и написал, среди прочего, музыку к Дамбо . Джесси Кроуфорд , первый органист, когда-либо продавший более миллиона записей, был известен в семьях по всей Америке как «Поэт органа». Он также отвечал за разработку многих техник и регистраций, используемых при исполнении популярной музыки на этом инструменте. Рекс Кури написал тему Gunsmoke, которую много лет звучали по телевидению и радио. Реджинальд Диксон MBE был самым популярным органистом всех времен, его имя было нарицательным во всей Великобритании, Британской империи (которая в то время составляла более 25% населения мира) и Европе. За 40 лет работы в Tower Ballroom в Блэкпуле он выступал в Wurlitzer около 80 000 раз перед более чем 6500 аудиторией одновременно. Он широко известен тем, что записывает и продает больше пластинок, чем любой другой органист. Среди наиболее "слышимых" органистов в Соединенных Штатах был Дик Лейберт, который в течение многих лет занимал завидную должность главного органиста в нью-йоркском Radio City Music Hall , руководя крупнейшим оригинальным театральным органом, когда-либо созданным фирмой Wurlitzer (4 руководства , 58 ранг). Другим легендарным театральным органистом современности был покойный Джордж Райт , который создал огромную серию студийных записей на органах театра, проданных миллионами. Покойный Ричард Первис , который в течение многих лет был органистом и мастером хористов в Соборе Грейс в Сан-Франциско , также был восторженным пропагандистом театрального органа и написал для него множество аранжировок. Знаменитый мормонский органист Скинии Александр Шрайнер также был активным театральным органистом.

Производители и итоги производства

Это были основные строители театральных органов, перечисленные в порядке производства. Указанные здесь числа относятся только к театральным органам и не включают какие-либо классические органы, которые могли быть произведены. Многие строители церковных органов также производили театральные органы в очень небольшом количестве, например, Casavant , который сделал только семь театральных органов, но тысячи церковных органов.

Офисы фабрики Wurlitzer в Нью-Йорке, ранее известной как фабрика бочковых органов North Tonawanda .
Производитель Производство Период времени
Wurlitzer более 2234 1911-1942 гг.
Роберт Мортон около 900 1920-1931 гг.
Мёллер около 700
Kimball около 700
Марр и Колтон 500-600 1915-1932 гг.
Бартон 250–350 1918-1931 гг.
Kilgen 200–300
Роберт Хоуп-Джонс 246 1887-1911, продан Wurlitzer.
Hillgreen-Lane около 175
Эстей около 170
Остин около 130
Ссылка около 130 1914-1932 гг.
Страница больше 100 1922-1930 гг.
Балком и Воан около 75
Рейтер около 57
Хилл, Норман и Борода (Кристи) > 52 1926-1938 гг.
Мидмер-Лош около 50
Комптон
Женева
Welte-Mignon
Фитили

Технический

Вид изнутри трубной камеры в Театре Мейера в Грин-Бей, штат Висконсин .

Как и в традиционном органе для трубы, в театральном органе для воспроизведения музыкальных тонов используется сжатый воздух. Объединение и расширение придают театральному органу уникальную гибкость. Ранг расширяется за счет добавления трубок выше и ниже исходного тона, что позволяет органисту играть в этом разряде на различных полях, выбирая отдельные вкладки остановки.

В качестве примера возьмем орган, у которого ранг Tibia Clausa на высоте 8 футов (стандартный) состоит из 61 трубы. Для традиционного органа потребуется еще 61 труба для Tibia 4 '(на октаву выше); единый театральный орган достигает того же эффекта, играя на тех же трубах, но с транспонированием на октаву выше, поэтому для игры на верхней октаве требуется всего 12 дополнительных труб. Tibia 2 '(еще на одну октаву выше) аналогичным образом достигается добавлением еще 12 труб. Tibia Clausa 16 'достигается путем транспонирования на октаву вниз и добавления 12 труб в нижнюю часть ранга большеберцовой кости. Таким образом, в едином органе можно получить четыре остановки (каждая - отдельный язычок) из 97 труб. В органе классической конструкции для тех же четырех остановок потребовалось бы четыре 61-нотных ряда большеберцовых костей, требующих 244 трубы. Кроме того, несколько остановок мутаций могут быть взяты из этого ранга 97-pipe, что приводит к восьми или девяти остановкам из единого и расширенного ранга 8 'Tibia Clausa.

Эти разряды озвучены по отношению к другим разрядам трубы в органе, что позволяет нескольким разрядам типичного театрального органа имитировать широкий спектр инструментов. Unification также позволяет играть на трубах любого ранга из любого руководства и на педалях независимо, в отличие от традиционного церковного органа, в котором ряд труб воспроизводится только из одного руководства или педалей, если не используются соединители.

«Прилавок игрушек» в Одиночной камере в театре Анн-Арбор в Мичигане (3/13, Бартон)

Электропневматический механизм был изобретен Робертом Хоуп-Джонсом и многими считается самым значительным достижением в области трубных органов. Вплоть до рубежа 20-го века все трубчатые органы управлялись с помощью трекера , трубчатого пневматического или пневматического рычага Баркера , где ключи и педали были физически связаны с трубными клапанами через деревянные трекеры , за исключением трубчатых пневматический, где все действия управлялись давлением воздуха. Электропневматическое действие Хоуп-Джонса устранило это за счет использования давления ветра, контролируемого электрическими соленоидами , для приведения в действие трубопроводных клапанов, а также соленоидов и поршней для управления и управления различными стопорными язычками, элементами управления, клавишами и педалями на консоли. Это действие позволило физически отсоединить консоль от органа. Все сигналы с пульта передавались по электрическому кабелю на электропневматическое реле, а оттуда - на трубы и эффекты в камерах для органов.

Хоуп-Джонс полагал, что более высокое давление ветра позволит трубам более точно имитировать оркестровые инструменты, заставляя трубки производить гармонические обертоны, которые при смешивании с трубами других рангов производят тона, более имитирующие настоящие инструменты. Сильный ветер также привел к развитию инструментов, которые являются уникальными для органов театра (таких как диафон и большеберцовая кость ), и позволили любому рангу в органе функционировать как сольный инструмент. Такое более высокое давление стало возможным благодаря развитию высокоскоростных воздуходувок с приводом от двигателя и регуляторов ветра.

Маримба в Сольной камере в Мичиганском театре Анн-Арбора (Бартон, 3/13)

Еще одна отличительная черта театральных органов - добавление хроматических (настроенных) ударных . В соответствии со своей идеей «единичного оркестра» Хоуп-Джонс добавил инструменты с пневматическим и электрическим управлением, такие как ксилофоны, деревянные арфы, куранты, бубенцы, хризоглоты и глокеншпили, чтобы воспроизвести оркестровые версии этих инструментов.

Позже Вурлитцер добавил другие эффекты, такие как барабаны, тарелки, деревянные блоки и другие нехроматические перкуссии и эффекты, позволяющие театральному органу сопровождать немые фильмы.

Традиционной органной консоли было недостаточно для управления театральным органом, так как из-за большого количества требуемых ручек для рисования пульт был настолько огромным, что органист не мог дотянуться до всех из них во время игры. Так родилась подковообразная консоль . Основанная на изогнутой французской конструкции консоли и использовании стопорных язычков вместо ручки, подковообразная консоль теперь позволяла органисту достигать любой остановки или управления при воспроизведении любого музыкального произведения, устраняя необходимость неловко передвигаться на скамейке. Меньшие упоры также позволили добавить на консоль гораздо больше упоров, чем можно было бы добавить на традиционную консоль.

Перкуссия на Wurlitzer в Театре Мейера в Грин-Бей, штат Висконсин.

После появления унификации и электропневматического действия строители церковных органов начали видеть преимущества этих систем. В результате несколько производителей органов начали применять эти концепции в своих церковных органах. Среди них были Остин, Мёллер, Эолиан-Скиннер и Кимбалл, которые использовали электропневматическое действие во многих своих органах. Сегодня примерно четверть всех новых или перестроенных церковных трубных органов используют электропневматическое действие либо исключительно, либо в качестве дополнения к существующим следящим механизмам. В том же ключе некоторая степень унификации была использована в некоторых церковных органах, и даже сегодня многие церковные свирели используют некоторую степень унификации в тех областях, где это не критично для классического звука, к которому стремятся такие инструменты, или в инструментах, где есть место для трубы ограничено. Сделав один ряд доступным более чем на одном шаге (например, бурдон в педальном сегменте, доступный как на 32 ', так и на 16', или труба в ручном делении, доступном как на 16 ', так и на 8'), концепция расширения обычно - но осторожно - используют даже самые известные строители органов.

Текущий статус

Многие театральные органы все еще работают, но лишь немногие из них находятся в первоначальном состоянии.

Наиболее примечательными из них являются крупнейшие в мире оригинальные инсталляционные театральные органы (в порядке их расположения).

Северная Америка

Соединенные Штаты

Консоль "Пейдж" в казино "Авалон" с портретами Гейлорда Картера и Боба Солсбери.

Канада

Европа

Объединенное Королевство

Смотрите также Wurlitzers в Соединенном Королевстве
  • The Beer Wurlitzer , Девон - старейший в Великобритании орган театра Wurlitzer. Первоначально установлен в The Picture House, Уолсолл
  • Southampton Guildhall Compton , Саутгемптон , Хэмпшир - 4 руководства (Theater Console) плюс 4 руководства (Classical Console), 51 ранг (Compton, 1936)
  • Dome Concert Hall , Брайтон - 4 руководства, 40 рангов (Hill, Norman & Beard - отремонтирован - 2007)
  • Павильон театра Комптон , Борнмут , Дорсет - 4 пособия, 24 разряда (Комптон, 1929)
  • Одеон , Лестер-сквер , Лондон - 5 руководств, 17 рангов, (Комптон, 1937)
  • Государственный театр Gaumont , Килберн, Лондон - 4 руководства, 16 рангов (Wurlitzer 1937)
  • EMD (Гранада) , Walthamstow , Christie Theater Organ (в исходном месте) последний в Великобритании
  • Hammersmith Apollo , Лондон - 4 руководства, 15 рангов (Комптон, 1932)
  • Гранада, Тутинг , Лондон - 4 руководства, 14 рангов (Wurlitzer 1931)
  • Бродвейский театр, Кэтфорд, Лондон - 3 пособия, 14 рангов (Комптон, 1932)
  • Бальный зал Блэкпульской башни - 3 руководства, 14 рангов (Вурлитцер, 1935 г.)
  • Блэкпульский оперный театр - 3 руководства, 13 рангов (Wurlitzer, 1939) - последний новый Wurlitzer в Великобритании [3]
  • Stockport Plaza , Стокпорт
  • [4] Вулверхэмптон Civic Hall-4 Руководства, 57 рангов. (Комптон, 1938)
  • Шрусбери, Театр Баттермаркет - 3 пособия, 8 рангов (Вурлитцер)
  • Golds Gym (бывший Granada Harrow), Лондон - 3 руководства, 8 рангов (Wurlitzer, 1937)
  • Новая галерея, Риджент-стрит, Лондон - 2 руководства, 8 рангов (Вурлитцер, 1925)
  • Кинотеатр Одеон, Уэстон-сьюпер-Мэр - 3 пособия, 6 рангов (Комптон, 1935)
  • Политехнический институт Камеи (Вестминстерский университет), Лондон - 3 учебных пособия, 5 разрядов (Комптон, 1937)

Континентальная Европа

Германия
Нидерланды
Швейцария
  • Фабрика грез , Дегерсхайм , 3/14 Вурлитцер
  • Collège Claparède, Женева , 3/8 Wurlitzer
  • Театр Barnabè, Servion , M. Welte & Söhne
  • Протестантская церковь, Санкт-Галлен, Вурлитцер
Франция
Италия
  • Алессандро Джакобацци, Модена , 2/7 Вурлитцер, 1927 (больше не присутствует)

Новые и оригинальные технологии

Так называемые «новые» органы были недавно построены, в основном из частей других театральных органов, с некоторыми постройками новых трубопроводов, духовых шкафов и консолей. Среди самых крупных из них - орган с 5 ручками (клавишные), 80-ранг (наборы труб) в резиденции Санфилиппо в Баррингтоне, штат Иллинойс ; орган с 4 ручками и 78-ю ступенями в ресторане Organ Stop Pizza в Месе, штат Аризона ; 108-ранговый орган с 5 руководствами в резиденции Адриана Филлипса в Фениксе, штат Аризона; и орган с 4-мя руководствами 77-го ранга из коллекции Nethercutt Collection в Сан- Сильмаре в Сильмаре , Калифорния . ]

  • Самый большой орган театра в государственном здании - органный орган театра Кимбалла средней школы Дикинсона в Уилмингтоне, штат Делавэр , состоящий из идентичных консолей с 3 ручными инструментами, играющих на трубах 66 рядов.
  • В Civic Hall в Вулверхэмптоне (Великобритания) находится первоначально 53-ранговый концертный / оркестровый орган Комптона, который в последние годы был усилен четырьмя разрядами театральных органов, в том числе основным голосом театрального органа Tibia Clausa. [5]
  • Отель Singing Hills Wurlitzer в Альбурне может похвастаться двумя консолями. Меньшая консоль с 2 ручными управлениями управляет пятью доступными уровнями, а большая консоль с 3 ручными управлениями управляет всеми доступными 23 уровнями. Первоначально заданный Майклом Мэном и построенный Дэвидом Хулгейтом, переопределенный Майклом Вулдриджем и отремонтированный с дополнительными рангами, добавленными Аланом Бейкером и Майклом Вулдриджем. Регулярно используется для концертов в течение года, в сезон, кроме игры в гольф.
  • Восточный Суссекс National Wurlitzer, Uckfield , оснащен копией Wurlitzer «Модернистской» консоли, созданной Кеном Кроумом, и имеет 4 руководства, управляющих 32 доступными рядами труб и ловушками. Доступно для различных мероприятий и регулярно используется для чаепития каждые две недели.

Другие театральные органы, которые годами молчали, ремонтируются и устанавливаются на новых площадках.

В некоторых из этих отремонтированных органов оригинальные электропневматические реле были заменены электронными и / или компьютеризированными реле и современными электронными пультами.

  • Производители , такие как Унифлекс реле система [6] , Essential технология OPUS-ДВА [7] , Петерсон, Z-троника , Syndyne , Арндт , органная Supply Industries и Artisan инструменты [8] обеспечивают аппаратное воспроизведение части и электроники для театральных органов .

Орган цифрового театра

Созданные такими компаниями, как Walker Theater Organs [9] , Allen [10] и Rodgers [11] , включающие семплирование , интерфейс MIDI и недавно разработанные акустические системы, производятся в попытке воссоздать аутентично звучащие звуки трубы, таким образом предоставляя доступную альтернативу настоящему органу.

Будущее

Орган театра и его прародители

Будущее театрального органа всегда изменчиво, но несколько организаций принимают активное участие в сохранении и продвижении этих великих старых инструментов. Среди них - Американское театральное органное общество и многочисленные независимые театральные органные клубы, которые существуют для восстановления и восстановления театральных органов до их былой славы. Аналогичную работу проводят в Великобритании Общество органных кино и Клуб театральных органов; в Австралии различные подразделения TOSA спасли многие театральные органы, когда-то находившиеся в кинотеатрах и театрах. Многие из этих восстановленных инструментов были установлены в ресторанах и аудиториях, а также в нескольких театрах и церквях, что позволило публике получить к ним доступ.

Независимые отделения ATOS, отдельные лица и операторы заведений организовали и продолжают проводить различные мероприятия и шоу для продвижения театрального органа. В последние годы возросший интерес к немому фильму и использование театрального органа в сочетании с оркестрами, концертными группами и другими инструменталистами помогли расширить привлекательность театрального органа для новой аудитории.

За последние несколько лет ATOS стала очень активно продвигать молодых театральных органистов и энтузиастов, в первую очередь благодаря своей работе по организации Летнего молодежного лагеря ATOS. Летний лагерь ATOS - это недельное образовательное мероприятие, направленное на обучение начинающих театральных органистов искусству. Начиная с 2007 года Летний лагерь ATOS принял десятки молодых театральных органистов. С помощью основного педагогического персонала Йонаса Нордвалла, Донны Паркер и Джелани Эддингтон программа Летнего лагеря разработала обширную и успешную учебную программу для обучения искусству игры на органе в театре.

Органисты тогда и сейчас

К концу 1920-х годов в театрах США работало более 7000 органистов. Органисты, такие как Рон Роуд, Уолт Строни , Джелани Эддингтон, Питер Кэрролл-Хелд, Джонас Нордвалл, Донна Паркер, Дэвид Пекхэм, Мартин Эллис , Кен Дабл, Крис Эллиотт, Дэйв Викерхэм, Лью Уильямс и Боб Ралстон, поддерживают расписание концертов. Другие органисты, такие как Кларк Уилсон, Эндрю Роджерс, Боб Митчелл , Дороти Пападакос и Роб Ричардс, часто сопровождают немые фильмы и / или являются штатными органистами коммерческого театра.

Другие полный или неполный рабочий день театра органистов в других частях мира , включают в себя Фил Kelsall , резидентный органистом Tower Ballroom Вурлитцер в Блэкпул , и играет в основном в стиле под названием Блэкпул стиль, который первоначально был разработан Реджинальд Диксона , предыдущий постоянный органист. Роберт Вулф, Дональд Маккензи, Джон Манн, Саймон Гледхилл, Ричард Хиллз, Найджел Огден , Мэтью Бейсон, Байрон Джонс, Том Хортон и Майкл Вулдридж - другие британские органисты, которые регулярно выступают перед публикой по всему миру. В Австралии Маргарет Холл, Венди Хэмбли, Питер (Кэрролл) Хелд, Дэвид Джонстон, Нил Дженсен, Билл Шумахер, Тони Фенелон, Саймон Эллис, Джон Джакки, Пол Фицджеральд, Джон Этвелл, Роберт Ветеролл и Крис Макфи являются одними из самых плодовитых. . Во Франции Жан-Филипп Ле Треву, титулярный органист церкви Сент-Клер в Париже, продолжает традицию, сопровождая немые фильмы в кинопанораме в Париже, в Vidéothèque de Paris на фестивале Ciné-Mémoire, а также в Музее кино в Париже. Франкфурт , Германия, во время Музыкальной ярмарки.

Смотрите также

Сноски

внешние ссылки