Дикий ребенок -The Wild Child

Дикий ребенок
Дикий ребенок23.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Франсуа Трюффо
Написано Франсуа Трюффо
Жан Грюо
На основе Меморандум и отчет о Викторе де л'Авероне доктора Жана Марка Гаспара Итара
Произведено Марсель Берберт
В главной роли Жан-Пьер Карголь,
Франсуа Трюффо,
Франсуаза Сенье,
Жан Дасте
Кинематография Нестор Альмендрос
Под редакцией Аньес Гийемо
Музыка Антонио Вивальди
Производственная
компания
Les Films du Carrosse
Распространяется Объединенные художники
Дата выхода
Продолжительность
85 минут
Страна Франция
Язык французкий язык
Театральная касса $ 800,000
1,674,771 поступление (Франция)

«Дикий ребенок» ( французский : L'Enfant sauvage , выпущенный в Соединенном Королевстве как «Дикий мальчик» ) - французский фильм 1970 года режиссера Франсуа Трюффо . Жан-Пьер Карголь, Франсуа Трюффо, Франсуаза Сенье и Жан Дасте повествуют о ребенке, который первые одиннадцать или двенадцать лет своей жизни проводит почти без человеческих контактов или вообще без них. Он основан на реальных событиях, касающихся ребенка Виктора из Аверона , о которых сообщил Жан Марк Гаспар Итар . Во Франции было продано почти 1,5 миллиона билетов на фильм.

участок

Фильм открывается заявлением: «Эта история подлинная: она начинается в 1798 году во французском лесу».

Однажды летним днем ​​1798 года обнаженный мальчик 11 или 12 лет ( Жан-Пьер Карголь ) был найден в лесу в сельском районе Аверон на юге Франции. Женщина видит его и с криком убегает. Она находит охотников и говорит им, что видела дикого мальчика. Они охотятся на него со стаей собак, которые преследуют его на дереве и нападают на него, когда он падает. Он борется с ними, оставив одну раненую собаку, затем продолжает убегать и прячется в норе. Собаки продолжают следить за его запахом, в конце концов находя его потайную дырочку. Прибывают охотники и вытесняют его из норы, используя дым, чтобы перекрыть ему подачу воздуха. После того, как он появляется, мужчины хватают его.

Живя как дикое животное и неспособный говорить или понимать язык, ребенок, очевидно, вырос в одиночестве в лесу с раннего возраста. Его привезли в Париж и сначала поместили в школу для глухонемых . Доктор Жан Марк Гаспар Итар ( Франсуа Трюффо ) наблюдает за мальчиком и считает, что он не глухой и не « идиот » , как считают некоторые его коллеги . Итард считает, что поведение мальчика является результатом его неблагополучной среды, и что он может получить образование.

Итард берет на себя опеку над мальчиком, которого в конечном итоге называет Виктором, и забирает его в свой дом на окраине Парижа. Там, под терпеливой опекой врача и его экономки ( Франсуаза Сенье ), Виктор постепенно социализируется и приобретает зачатки языка.

Существует узкая грань между законами цивилизации в бурной парижской жизни и жестокими законами жизни в природе. Виктор находит своего рода равновесие в окнах, которые отмечают переход между закрытым интерьером и внешним миром. Но он обретает способность к социальным отношениям, теряя способность жить как дикарь.

Бросать

  • Жан-Пьер Карголь - Виктор из Аверона , дикое дитя
  • Франсуа Трюффо в роли доктора Жана Итара , доктора Национального института глухонемых
  • Франсуаза Сенье - мадам Герэн, домработница доктора Итара
  • Поль Вилле в роли Реми, старого крестьянина
  • Жан Дасте в роли профессора Филиппа Пинеля, профессора медицинского факультета
  • Пьер Фабр в качестве дежурного в Национальном институте глухонемых
  • Клод Миллер, как месье Лемери
  • Энни Миллер в роли мадам Лемери
  • Натан Миллер, как Малыш Лемери
  • Рене Левер, как жандарм
  • Жан Мандару в роли доктора Итарда
  • Матье Шиффман в роли Матье
  • Жан Грюо в гостях в Институте
  • Роберт Камбуракис в роли земляка
  • Гитт Магрини - землячка
  • Жан-Франсуа Стевенин как соотечественник
  • Лаура Трюффо в роли девочки на ферме
  • Ева Трюффо в роли девочки на ферме
  • Гийом Шиффман в роли мальчика на ферме
  • Фредерик Дольбер в роли девушки на ферме
  • Эрик Долберт в роли мальчика на ферме
  • Тунет Каргол в роли девушки на ферме
  • Доминик Левер в роли девушки на ферме
  • Мадемуазель Теодьер в роли девушки на ферме

Производство

Трюффо (в 1967 г.) прочитал о диких детях в газетной статье и был очарован Виктором Аверонским и доктором Жаном-Марком Гаспаром Итаром .

Разработка

Трюффо всегда чувствовал сильную связь с детьми, особенно с изгоями и молодыми людьми, отвергающими традиции общества, и часто использовал эту тему в таких фильмах, как «400 ударов» и « Маленькие перемены» . В 1962 году Трюффо хотел снять фильм по пьесе «Чудотворец» ; однако Артур Пенн уже получил права и в том же году снял фильм . В 1966 годе Трюффо прочитал статью в Le Monde по Люсьену Malson о одичавших детях , с короткими примерами из 52 таких детей от 1344 до 1968. Трюффо был особенно заинтересован в истории Виктора Аверон, Дикий Мальчик Аверон , и начал исследуйте историю. Сценарий фильма основан на двух отчетах, написанных доктором Итардом: один был направлен в Академию медицины в 1801 году, а другой - в адрес министра внутренних дел Франции в 1806 году с просьбой, чтобы министерство продолжало финансировать опекуна Виктора мадам Герен. Трюффо также изучал медицинские тексты и глухонемые, а также книги Марии Монтессори и документальные фильмы о детях-аутистах. Дневник доктора Итарда был изобретен Трюффо и соавтором сценария Жаном Грюо, чтобы дать доктору Итару более прямолинейный голос в фильме.

Кастинг

Рассмотрев несколько малоизвестных актеров, Трюффо решил сыграть роль самого доктора Итарда, чтобы он мог напрямую взаимодействовать с ребенком-актером, играющим Виктора, вместо того, чтобы зависеть от посредника. По окончании съемок фильма он сказал, что у него «создалось впечатление, что он не играл роль, а просто снял фильм перед камерой, а не, как обычно, из-за нее». Позже он сказал, что «решение сыграть самого доктора Итарда - более сложный выбор, чем я думал в то время ... это был первый раз, когда я идентифицировал себя со взрослым, отцом, до такой степени, что в конце монтаж, я посвятил фильм Жан-Пьеру Лео, потому что этот отрывок, этот переход стал для меня совершенно ясным ». Позже Трюффо уточнил автобиографические элементы фильма, сказав: «Я думаю, что Итар - это Андре Базен и ребенок Трюффо».

Трюффо было труднее выбрать роль Виктора, зная, что ему нужен ребенок-актер, который был бы одновременно талантливым и достаточно недисциплинированным. Сначала он подумал о том, чтобы использовать либо неизвестного одаренного ребенка, либо сына известной знаменитости, полагая, что более молодая версия кого-то вроде артиста балета Рудольфа Нуреева будет идеальной. Не найдя подходящего актера, он нанял своего помощника для разведки молодых, дико выглядящих мальчиков в школах Нима и Марселя . Однажды его помощник заметил молодого цыгана по имени Жан-Пьер Каргол и отправил фотографию и интервью с Карголом обратно Трюффо, который немедленно нанял Каргола, племянника известного гитариста фламенко Манитаса де Плата .

Съемки фильма

Съемки проходили в Авероне , Франция, с июля по август 1969 года, чтобы не прерывать учебу Каргола. Это был первый фильм Трюффо с оператором Нестором Альмендросом , который работал с Трюффо еще над восемью фильмами. Фильм включал несколько ссылок на эстетику немого кино, таких как использование затвора ирисовой диафрагмы в конце сцены и его съемка в черно-белом режиме и в 1,33 «академическом соотношении сторон». Трюффо направил первого актера Каргола, указав ему изображать из себя разных животных или людей во время определенных сцен, таких как «будь как собака», или «как лошадь», или даже «как Харпо Маркс ». Во время съемок Каргол получил 8-миллиметровую камеру и заявил, что станет «первым цыганским режиссером», однако Каргол появился как актер только в одном фильме. Позже Трюффо сказал, что во время создания фильма он «увидел, что кино помогло его эволюции. На мой взгляд, разница между Жан-Пьером Карголем до фильма и после него поразительна». Трюффо написал сценарий, в котором Виктор изображен борющимся с суровыми зимними погодными условиями в дикой природе, но бюджетные ограничения вынудили его вырезать сцены. В фильме очень мало диалогов, и в нем преобладает закадровый голос Итарда, что делает его близким к немому фильму. Использование радужной оболочки внутри и снаружи Виктора не только усиливало сходство фильма с немыми фильмами, но часто символизировало выход Виктора из темноты и уход в нее. Музыка к фильму была аранжирована Антуаном Дюамелем и состоит из музыки Антонио Вивальди .

После завершения съемок Трюффо понял, что «Дикий ребенок» тесно связан с его первым фильмом «400 ударов» не только потому, что в нем изображены разочарованные дети, но и потому, что он отражает его опыт работы с тогдашним первым актером Жан-Пьером Лео. Трюффо сказал, что «я в какой-то мере переживал съемки « 400 ударов » , во время которых я приобщил Жан-Пьера Лео к кино. Я в основном научил его, что такое кино». Тогда Трюффо решил посвятить фильм Лео. Позже он добавил, что «понял, что L» Enfant sauvage связан как с Les Quatre Cent Coups, так и с Fahrenheit 451 . В Les Quatre Cents Coups я показал ребенка, который скучал по любви, который растет без нежности; в 451 градусе по Фаренгейту это был человек, который тосковал по книгам, то есть культуре. Что касается Виктора из Аверона, то здесь не хватает чего-то более важного - языка ». Трюффо также считал, что создание фильма - это растущий опыт для него как человека и как режиссера, заявив, что« до «Дикого ребенка» , когда я получил детей в моих фильмах я отождествлял с ними, но здесь я впервые отождествлял себя со взрослым, отцом ». После выхода фильма Трюффо сказал репортеру:« Я не хотел подробно излагать свое послание. Это просто так: человек - ничто без других людей ».

Критический прием и наследие

Кинокритик Роджер Эберт дал фильму положительную оценку и назвал его тему одной из любимых Трюффо. Он писал: «История, по сути, правдива, она взята из реального случая во Франции 18-го века, и Трюффо рассказывает ее просто и трогательно. Это становится его самым вдумчивым заявлением на его любимую тему: как молодые люди растут, исследуют себя и пытается действовать творчески в мире ... Трюффо вкладывает свой индивидуальный подход в каждый кадр фильма. Он написал его, снял его и сыграл самого доктора. Это сдержанный, сострадательный спектакль, идеальный контрапункт Жан-Пьеру. Свирепость и страх Каргола ... Так часто фильмы привлекают наше внимание яркими трюками и дешевыми мелодрамами; просмотр этого умного и обнадеживающего фильма - это интеллектуальное очищение ».

Сотрудники журнала Variety также высоко оценили драму и написали: «Это ясные, проницательные детали попытки молодого врача воспитать умственно отсталого мальчика, найденного живущим в лесу на юге Франции в 18 веке. Хотя он основан на реальных событиях. [« Мемуары и отношения с Виктором де Л'Аверон» Жана Итара , опубликованные в 1806 году], в нем избегают дидактики и создают поэтические, трогательные и достойные отношения между доктором и его диким подопечным ... Они развиваются медленно, но увлекательно. Трюффо недооценивает, но источает излучение. внутренняя нежность и целеустремленность. Мальчика удивительно и интуитивно хорошо играет взлохмаченный цыганский олигарх по имени Жан-Пьер Карголь. Все, кто имел отношение к этому необычному, оригинальному фильму, сделанному в черно-белой цветовой гамме, получают признание ».

Кинокритику Винсенту Кэнби понравилась игра, и он написал: « Дикий ребенок - это не тот фильм, в котором отдельные роли можно легко отделить от остальной части фильма, а молодой Каргол, который в начале фильма выглядит и звучит как Средиземноморская Пэтти Дьюк с изумительной и абсолютной верой отвечает своему коллеге и режиссеру Трюффо, который сам играет гуманно, только с легким застенчивым хладнокровием ».

Стэнли Кауфманн из The New Republic назвал «Дикого ребенка» «не банальной катастрофой и не символическим триумфом».

Роберт Геллер писал, что «... человечность и пафос ребенка ничем не отличаются от растущего числа подростков и полупримитивов, которые бесцельно бродят под наркотиками и спят в переулках и дверных проемах по всей Америке в ... Market Place, Sunset Бульвар и Таймс-сквер ... [Фильм предоставляет подросткам содержательный материал для обсуждения] того, от чего они сами должны отказаться, чтобы получить то, чего, по их мнению, больше не стоит приобретать ».

Современные кинокритики не перестают хвалить фильм. Джонатан Розенбаум назвал его одним из лучших фильмов Трюффо, «хотя и одним из самых мрачных и консервативных». Тай Берр сказал, что «Спустя почти четыре десятилетия после выхода« Дикий ребенок »по-прежнему поражает своей гуманной ясностью, блестящей черно-белой фотографией Нестора Альмендроса и чувством того, что Трюффо достигает мастерства в кинопроизводстве в очень малых масштабах. . "

Темы

«Дикий ребенок» был выпущен в середине эпохи « дитя цветов », когда романтическая идея «благородного дикаря» отдавалась предпочтению рационализму и цивилизации. Термин «благородный дикарь» происходит от книги Джона Драйдена « Завоевание Гранады» и идеи Руссо о том, что люди в основном хороши в своем самом примитивном состоянии, которую давно отстаивали романтики и хиппи. Многие зрители интерпретировали фильм именно так при первом просмотре, но многие критики и зрители начали замечать, что Трюффо, казалось, критиковал концепцию «благородного дикаря» и встал на сторону рационалистов. В рекламном выпуске к фильму Трюффо написал: «От Ромула и Рема до Маугли и Тарзана мужчины постоянно очаровывались рассказами о детях-зверях. Возможно, в этих историях о брошенных младенцах, выращенных волками, медведями или обезьянами. , они видят символ необычайной судьбы нашей расы. Или может быть просто то, что они втайне питают стремление к естественному существованию ». Кинокритик Мирей Амиэль была разочарована этим аспектом фильма и Трюффо, спрашивая: «Как может бунтарь из « 400 ударов »встать рядом с угнетателем, даже таким сочувствующим, как Итард?» и добавив: «Поразительно то, что режиссер Трюффо лучше, чем человек Трюффо, и что мы можем принять интерес и красоту этого фильма, в то же время, когда мы категорически против его содержания». В фильме, когда Виктора впервые находят, он покрыт шрамами от конфликта с другими животными в дикой природе, и интерпретация Трюффо проясняет, что цивилизация, и особенно человеческое общение, - намного лучшая жизнь для Виктора, чем в дикой природе.

Награды и номинации

Год Церемония награждения Категория Номинант Результат
1971 г. Французский синдикат кинокритиков Prix ​​Méliès Дикий ребенок Победил
Лавровая награда Лучший зарубежный фильм Дикий ребенок Назначен
Награды NBR Лучший режиссер Франсуа Трюффо Победил
Лучший фильм на иностранном языке Дикий ребенок Победил
Лучшие фильмы на иностранном языке Дикий ребенок Победил
1970 г. Награды Национального общества кинокритиков Лучший фильм Дикий ребенок 3-й
Лучший режиссер Франсуа Трюффо 2-й
Лучший сценарий Жан Грюо , Франсуа Трюффо 4-й
Лучшая операторская работа Нестор Альмендрос Победил

дальнейшее чтение

  • Трюффо, Франсуа и Груо, Жан, Левин, Линда и Лемери, Кристин (перевод). Дикий ребенок (включает полный сценарий). Нью-Йорк: Washington Square Press, Pocket Books. 1973. СБН 671-47893-1.

Смотрите также

использованная литература

Цитаты
дальнейшее чтение

внешние ссылки