Богородица с младенцем и святой Анной и Иоанном Крестителем -The Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist

Богородица с младенцем и святой Анной
и Иоанном Крестителем
Леонардо да Винчи - Богородица с младенцем, святой Анной и Иоанном Крестителем.jpg
Художник Леонардо да Винчи
Год c.  1499–1500 или ок.  1506–1508
Середина тонированная бумага на холсте, уголь , черно-белый мел
Габаритные размеры 141,5 × 104,6 см (55,7 × 41,2 дюйма)
Место нахождения Национальная галерея , Лондон

Мадонна с младенцем, святые Анны и Иоанн Креститель , иногда называемый карикатурой на Берлингтонский дом , - это рисунок Леонардо да Винчи . Рисунок выполнен углем и черно-белым мелом на восьми склеенных вместе листах бумаги. Из-за своего большого размера и формата рисунок считается карикатурой к картине. Не существует картины Леонардо, основанной непосредственно на этой карикатуре, хотя она, возможно, была подготовкой к ныне утерянной или неисполненной картине, заказанной Людовиком XII . Рисунок - единственный сохранившийся крупный рисунок художника.

На рисунке изображена Дева Мария, сидящая на коленях своей матери, Святой Анны , с младенцем Христом в руках, а юный двоюродный брат Христа, Иоанн Креститель , стоит справа. В настоящее время он висит в Национальной галерее в Лондоне .

Он был выполнен либо примерно в 1499–1500 годах, в конце первого миланского периода художника, либо примерно в 1506–1508 годах, когда он путешествовал из Флоренции в Милан и обратно. Большинство ученых предпочитают последнюю дату, хотя Национальная галерея и другие предпочитают первую дату.

Тема

Подготовительный рисунок в Британском музее

Сюжет мультфильма представляет собой сочетание двух популярных во флорентийской живописи 15 века тем: Богородица с младенцем и Иоанном Крестителем и Богородица с младенцем и святой Анной .

Рисунок отличается сложной композицией, демонстрирующей чередование расположения фигур, которое впервые проявляется в картинах Леонардо в « Мадонне Бенуа» . Колени двух женщин направлены в разные стороны, при этом колени Мэри повернуты влево за пределы картины, а ее тело резко поворачивается вправо, создавая извилистое движение. Колени и ступни фигур создают сильный ритм движения вверх и вниз в той точке композиции, где обычно можно найти твердую основу, состоящую из твердо поставленных ступней, широко расставленных колен и широкого распространения закрывающей одежды. В то время как нижние части их тел отворачиваются, лица двух женщин поворачиваются друг к другу, отражая черты друг друга. Границы между верхними частями тела потеряли ясность, предполагая, что головы являются частью одного тела.

Скручивающее движение Девы отражается в Младенце Христе, чье тело, которое его мать держит почти горизонтально, вращается в осевом направлении, при этом нижняя часть тела повернута вверх, а верхняя часть тела повернута вниз. Эта поворачивающаяся поза впервые показана на картине Леонардо « Поклонение волхвов» и исследуется на ряде рисунков, в частности, в различных исследованиях Богородицы с младенцем и кошкой, которые хранятся в Британском музее .

Сопоставление двух наборов голов - важный элемент композиции. Угол, освещение и взгляд Младенца Христа воспроизводят взгляд его матери, в то время как Иоанн Креститель воспроизводит те же элементы в лице Святой Анны. Освещение указывает на то, что в сцене, которую наблюдает зритель, есть два главных героя и два актера второго плана. Между взглядами четырех фигур существует тонкая игра. Святая Анна с обожанием улыбается своей дочери Марии, возможно, указывая не только на материнскую гордость, но и на почитание того, кого «все поколения назовут ... благословенной». Глаза Марии прикованы к Младенцу Христу, который поднимает руку в жесте благословения на кузена, который тридцать лет спустя выполнит назначенное ему задание - крестить Христа. Иоанн Креститель, старший из двух детей, смиренно принимает благословение, как тот, кто позже сказал бы о своем двоюродном брате: «Я недостоин даже снять его сандалии». Рука Святой Анны, указательный палец которой направлен к небу , находится рядом с головами детей, возможно, чтобы указать на изначальный источник благословения. Этот загадочный жест считается типично Леонардским, он встречается в «Тайной вечере» и « Святой Иоанн Креститель» .

Бернардино Луини , Святое Семейство со Святой Анной и младенцем Иоанном Крестителем

Подобные карикатуры обычно переносили на доску для раскрашивания, прокалывая или надрезая контур. В « Богородице с младенцем» со святыми Анной и Иоанном Крестителем этого не было, что позволяет предположить, что рисунок хранился как самостоятельное произведение искусства. Леонардо, похоже, не основывал картину непосредственно на этом рисунке. Композиция отличается от единственной другой сохранившейся трактовки этого предмета Леонардо - «Богородица с младенцем и Святой Анной в Лувре» , в которой отсутствует фигура Крестителя. Картина по мотивам мультфильма была написана учеником Леонардо Бернардино Луини и сейчас находится в Библиотеке Амброзиана в Милане. Фигура Помоны на картине Франческо Мельци « Вертумн и Помона» в Gemäldegalerie в Берлине основана на образе Девы Марии из мультфильма.

Франческо Мельци , Вертумн и Помона

История

Дата и место исполнения мультфильма оспариваются. Самое раннее упоминание о нем принадлежит биографу Джорджо Вазари, который в середине 16 века говорит, что произведение было создано, когда Леонардо был во Флоренции в качестве гостя в монастыре сервитов. Вазари говорит, что в течение двух дней люди, молодые и старые, стекались посмотреть рисунок, как если бы они были на фестивале. Это датирует мультфильм примерно 1500 годом.

Дату 1498–1499 поместил падре Себастьяно Реста, который написал Джованни Пьетро Беллори , что Леонардо нарисовал карикатуру в Милане по просьбе французского Людовика XII . Хотя эта дата получила широкое признание, связь с Людовиком XII - нет. Более поздние историки датируют работу серединой 1490-х годов, а в случае Карло Педретти и Кеннета Кларка - 1508–1510 гг. Мартин Кемп отмечает, что гидротехника на подготовительном чертеже в Британском музее датирует композицию примерно 1507–1508 годами, когда Леонардо проводил аналогичные исследования в Атлантическом кодексе .

В 17 веке рисунок принадлежал миланским графам Арконати. В 1721 году он перешел к Каснеди, затем к Сагредо в Венеции. В 1763 году его приобрел Роберт Удный . К 1791 году он был инвентаризирован как принадлежащий Королевской академии в Лондоне. Иногда он до сих пор известен как « Карикатура Берлингтон-хауса » в связи со зданием Королевской академии.

В 1962 году мультфильм был выставлен на продажу за 800 000 фунтов стерлингов. На фоне опасений, что он найдет заграничного покупателя, он был выставлен в Национальной галерее, где за четыре с небольшим месяца его увидели более четверти миллиона человек, многие из которых сделали пожертвования, чтобы сохранить его в Соединенном Королевстве. . В конце концов, цена была оплачена, отчасти благодаря взносам Национального фонда коллекций произведений искусства . Спустя десять лет после его приобретения Джон Бергер насмешливо написал, что «он приобрел новый вид внушительности. Не из-за того, что он показывает - не из-за значения его изображения. Он стал впечатляющим, загадочным из-за своей рыночной стоимости». В 1987 году мультфильм подвергся нападению вандализма с применением обрезного ружья с расстояния примерно семи футов. Стрелок был опознан как психически больной человек по имени Роберт Кембридж, который утверждал, что совершил этот акт, чтобы привлечь внимание к «политическим, социальным и экономическим условиям в Великобритании». Взрыв разрушил стеклянное покрытие, причинив значительный ущерб произведениям искусства, которые с тех пор были отреставрированы.

использованная литература

Источники

внешние ссылки