Третий человек -The Third Man

Третий человек
Третий человек (Американский театральный плакат 1949 года) .jpg
Плакат американского театрального релиза
Режиссер Кэрол Рид
Сценарий от Грэм Грин
Произведено
В главной роли
Кинематография Роберт Краскер
Под редакцией Освальд Хафенрихтер
Музыка Антон Карась
Производственная
компания
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
108 минут
Страны
Языки
Театральная касса 277 549 фунтов стерлингов (Великобритания)

«Третий человек» - это британский фильм-нуар 1949 года режиссера Кэрол Рид , сценарий Грэма Грина с Джозефом Коттеном , Алидой Валли , Орсоном Уэллсом и Тревором Ховардом в главных ролях. Действие фильма происходитв послевоенной Вене. В центре его внимания - американка Холли Мартинс (Коттен), которая приезжает в город, чтобы устроиться на работу со своим другом Гарри Лаймом (Уэллс), только чтобы узнать, что Лайм умер. Считая свою смерть подозрительной, Мартинс решает остаться в Вене и расследовать это дело.

Атмосферное использование черно-белой экспрессиониста кинематографа по Роберту Краскера , с суровым освещением и искаженной « голландский углом » техникой камеры, является одной из главных особенностей Третьего человека . В сочетании с культовой тематической музыкой, убогими локациями и знаменитыми выступлениями актеров этот стиль вызывает атмосферу измученной циничной послевоенной Вены в начале холодной войны .

Грин написал одноименную новеллу в качестве подготовки к сценарию. Антон Карась написал и исполнил партитуру, в которой использовалась только цитра . Заглавная музыка " The Third Man Theme " возглавила международные музыкальные чарты в 1950 году, принеся неизвестному ранее исполнителю международную известность; эта тема также вдохновила Нино Рота на главную мелодию в «Сладкой жизни» (1960). «Третий человек» считается одним из величайших фильмов всех времен , знаменитым своей актерской игрой, музыкальным сопровождением и атмосферной кинематографией.

В 1999 году Британский институт кино проголосовали Третий человек величайший британский фильм всех времен . В 2011 году по результатам опроса 150 актеров, режиссеров, сценаристов, продюсеров и критиков журнал Time Out занял второе место среди лучших британских фильмов за всю историю.

участок

Холли Мартинс, американский автор западной фантастики , прибывает в Вену после Второй мировой войны (которая была разделена между союзниками : американцами , британцами , французами и СССР ) в поисках своего друга детства Гарри Лайма, который предложил ему работа. Мартинсу рассказывают, что Лайм был убит автомобилем, когда переходил улицу. На похоронах Лайма Мартинс встречает двух британских королевских военных полицейских : сержанта Пейна, поклонника книг Мартинса, и своего начальника, майора Кэллоуэя. После этого мистер Крэббин просит Мартинса прочесть лекцию в книжном клубе несколько дней спустя. Затем он встречает друга Лайма, «барона» Курца, который говорит Мартинсу, что он и другой друг, румын по имени Попеску, отнесли Лайма на обочину улицы после аварии. Перед смертью Лайм попросил их позаботиться о девушке Мартинса и Лайма, актрисе Анне Шмидт.

Мартинс идет в театр, чтобы встретиться с Анной, быстро подозревая, что смерть Лайма не была несчастным случаем. Свидетельство Анны о смертельной аварии, мимо которой случайно проезжал доктор Лайм, и что его собственный водитель сбил его, показалось Мартинсу слишком трудным для Мартинса; даже Анна думает, что смерть Лайма могла не быть несчастным случаем. Носильщик в многоквартирном доме Лайма сказал, что Лайм был убит сразу же и что тело несли трое мужчин, а не двое. Мартинс и Анна обнаруживают, что полиция обыскивает ее квартиру. Они обнаруживают поддельный паспорт , конфискуют его и задерживают. На следующий вечер Мартинс посещает "медицинского консультанта" Лайма доктора Винкеля, который говорит, что он прибыл в аварию после того, как Лайм был мертв, и утверждает, что там были только двое мужчин.

Носильщик предлагает дать Мартинсу больше информации, но кто-то убивает его, прежде чем Мартинс успевает с ним поговорить. Когда Мартинс приходит с Анной, толпа считает, что он был замешан, и они становятся враждебными, но им удается избежать разгневанной толпы. Мартинс возвращается в отель, и такси немедленно отвезет его в книжный клуб, где он произносит очень скудную речь. Когда входит Попеску, он спрашивает о следующей книге Мартинса. Мартинс говорит, что он будет называться «Третий человек» , «история убийства», основанная на фактах. Попеску говорит Мартинсу, что ему следует придерживаться художественной литературы. Затем Мартинс замечает приближающихся к нему двух головорезов, поэтому он бежит пешком через руины разбомбленного города и ему удается бежать.

Каллоуэй снова советует Мартинсу покинуть Вену, но Мартинс отказывается и требует, чтобы смерть Лайма была расследована. Кэллоуэй показывает, что рэкет Лайма воровал пенициллин из военных госпиталей , разбавлял его, а затем продавал на черном рынке , ранив или убивая многих. Мартинс, однажды убежденный, соглашается уйти.

В тот вечер Мартинс навещает Анну, узнав, что через Кэллоуэй ей также рассказали о преступлениях Лайма. Покидая свою квартиру, Мартинс замечает, что кто-то прячется и наблюдает из темного дверного проема. Луч света показывает, что это Лайм. Не обращая внимания на звонки Мартинса, Лайм убегает и исчезает. Мартинс вызывает Кэллоуэя, который делает вывод, что Лайм сбежал через канализацию . Британская полиция эксгумирует гроб Лайма и обнаруживает, что это тело санитара , укравшего пенициллин для Лайма. Анну собираются отправить в советский сектор, и Кэллоуэй снова допрашивает ее.

На следующий день, Martins встречает Известь и несутся Вены колесо обозрения , на Винера Riesenrad . Лайм косвенно угрожает Мартинсу, раскрывает всю степень его безжалостности, а затем повторяет свое предложение о работе, прежде чем быстро уйти. Затем Кэллоуэй просит Мартинса помочь поймать Лайм. Мартинс соглашается помочь только при одном условии, требуя в обмен на охрану Анны из Вены. Мартинс и Анна встречаются. Она узнает о плане, но не хочет в нем участвовать. Раздраженный, Мартинс решает уйти, но по пути в аэропорт Кэллоуэй останавливается в больнице, чтобы показать детям Мартинса, калекам или умирающим от менингита , которые лечились разбавленным пенициллином Лайма.

Лайм прибывает в маленькое кафе, чтобы встретиться с Мартинсом, где Анна предупреждает Лайма, что полиция приближается. Он снова пытается сбежать, используя канализационные туннели, но полиция уже в силе. Лайм стреляет и убивает Пейна, но Кэллоуэй стреляет и ранит Лайма. Тяжело раненый, Лайм карабкается по лестнице к уличной решетке, но не может ее поднять. Затем Мартинс убивает Лайма из револьвера Пейна. Позже Мартинс присутствует на вторых похоронах Лайма. Рискуя пропустить свой рейс из Вены, он ждет на улице, чтобы поговорить с Анной, но она игнорирует и проходит мимо него.

Бросать

В титрах не указан

Производство

Разработка

Перед написанием сценария Грэм Грин разработал атмосферу, характер и настроение рассказа, написав новеллу. Он написал его как исходный текст для сценария и никогда не планировал, чтобы его читала широкая публика, хотя позже он был опубликован под тем же названием, что и фильм. В 1948 году он познакомился с Элизабет Монтегю в Вене. Она провела для него экскурсии по городу, его коллекторам и некоторым менее уважаемым ночным клубам. Она также познакомила Грина с Питером Смолкой , центральноевропейским корреспондентом The Times . Смолка рассказал Грину о черном рынке в Вене.

Рассказчик в новелле - майор Кэллоуэй, что придает книге несколько иной акцент, чем в сценарии. Небольшая часть его повествования появляется в измененной форме в начале фильма в закадровом тексте Рида: «Я никогда не знал старую Вену». Другие различия включают национальности как Мартинса, так и Лайма; они английские в книге. Имя Мартинса - Ролло, а не Холли. Персонаж Попеску - американец по имени Кулер. Крэббин был единственным персонажем новеллы; в первоначальном варианте сценария он был заменен двумя персонажами, которых играли Бэзил Рэдфорд и Нонтон Уэйн , но в конечном итоге в фильме, как и в новелле, Крэббин остается единственным персонажем.

Также есть разница в концовке. Повесть подразумевает, что Анна и Мартинс собираются начать новую совместную жизнь, что резко контрастирует с безошибочным пренебрежением Анны, которым завершается фильм. В книге Анна уходит от могилы Лайма, но текст продолжается:

Я смотрел, как он шагает на своих заросших ногах вслед за девушкой. Он догнал ее, и они пошли бок о бок. Не думаю, что он сказал ей ни слова: это было похоже на конец истории, за исключением того, что прежде, чем они скрылись из виду, ее рука была через его руку - так обычно начинается история. Он был очень плохим стрелком и очень плохо разбирался в персонажах, но он хорошо разбирался в вестернах (уловка напряжения) и девушках (я не знаю, что именно).

Во время съемок фильма финальная сцена стала предметом спора между Грином, который хотел счастливого конца новеллы, и Ридом и Дэвидом О. Селзником , которые упорно отказывались заканчивать фильм на том, что, по их мнению, было искусственно созданным. счастливая записка. Позже Грин писал: «Один из очень немногих серьезных споров между Кэрол Рид и мной касался концовки, и он был триумфально прав».

Вклад Дэвида О. Селзника, по его словам, заключался в основном в предоставлении своих актеров Коттена и Уэллса и в создании американской версии, а не в написании сценария в соавторстве с Ридом и Грином.

На протяжении многих лет время от времени появлялись предположения, что Уэллс, а не Рид, был де-факто режиссером «Третьего человека» . В книге киноведа Джонатана Розенбаума 2007 года « Обнаружение Орсона Уэллса» Розенбаум называет это «популярным заблуждением», хотя Розенбаум заметил, что фильм «начал повторять уэллезианскую тему преданной мужской дружбы и некоторых связанных идей гражданина Кейна ». В конечном итоге Розенбаум пишет: «[Уэллс] ничего не режиссировал в картине; основы его стиля съемки и монтажа, его музыка и смысл явно отсутствуют. полагая иначе ". Сам Уэллс поддержал эту теорию в интервью 1958 года, в котором сказал, что сыграл важную роль в создании «Третьего человека» , но что это «деликатный вопрос, потому что [он] не был продюсером». Однако в интервью 1967 года Петру Богдановичу Уэллс сказал, что его участие было минимальным: «Это была фотография Кэрол». Тем не менее, Уэллс внес некоторые из самых известных диалогов в фильме. Богданович также заявил во введении к DVD:

Однако я думаю, что важно отметить, что внешний вид «Третьего человека» - и, по сути, всего фильма - был бы немыслим без гражданина Кейна , «Незнакомца» и «Леди из Шанхая» , которые Орсон сделал в 40-х годах. и все это предшествовало "Третьему человеку" . На Кэрол Рид, как мне кажется, определенно повлиял Орсон Уэллс, режиссер, из фильмов, которые он снял.

Основная фотография

Шесть недель основных съемок были сняты на месте в Вене и закончились 11 декабря 1948 года. Некоторое время использовались помещения студии Sievering Studios в городе. Затем производство переместилось в Worton Hall Studios в Айлворте и Shepperton Studios недалеко от Лондона и было завершено в марте 1949 года. Томас Риглер подчеркивает возможности шпионажа времен холодной войны, которые предоставил Венский набор, и отмечает, что «звукоинженер Джек Дэвис заметил по крайней мере один загадочный человек на съемочной площадке ".

Сцены Гарри Лайма в канализации снимались на месте или на декорациях, построенных в Шеппертоне ; в большинстве локаций Уэллса использовались дублёры. Однако Рид утверждал, что, несмотря на первоначальное сопротивление, Уэллс быстро воодушевился и остался в Вене, чтобы закончить фильм.

По воспоминаниям помощника режиссера Гая Гамильтона , взятого у интервью в 2015 году, Грин и Рид очень хорошо работали вместе, но Орсон Уэллс «в целом раздражал всех на съемочной площадке». Его временное отсутствие заставило Гамильтона выступить в роли дублера для него. Судя по всему, съемки сцен в канализации были перенесены в студии в Великобритании из-за жалоб Уэллса на съемки в самих коллекторах.

У Рида было четыре разных камеры, снимавших вокруг Вены во время съемок. Он работал круглосуточно, используя бензедрин, чтобы не заснуть.

Речь "Швейцарские часы с кукушкой"

В известной сцене Лайм встречает Мартинса на Wiener Riesenrad , большом колесе обозрения в парке развлечений Пратер . Глядя на людей внизу со своей выгодной позиции, Лайм сравнивает их с точками и говорит, что было бы несущественно, если бы один из них или несколько из них «перестали двигаться навсегда». Вернувшись на землю, он отмечает:

Вы знаете, что сказал этот парень - в Италии в течение 30 лет при Борджиа были войны, террор, убийства и кровопролитие, но они создали Микеланджело , Леонардо да Винчи и эпоху Возрождения . В Швейцарии у них была братская любовь; у них было пятьсот лет демократии и мира - и что это дало? Часы с кукушкой .

Уэллс добавил это замечание - в опубликованном сценарии оно находится в сноске. Грин написал в письме: «Произошло то, что во время съемок « Третьего человека » было сочтено необходимым вовремя вставить еще одно предложение». Уэллс, по-видимому, сказал, что строки взяты из «старой венгерской пьесы» - в любом случае эта идея не оригинальна для Уэллса, о чем свидетельствует фраза «что сказал этот парень».

Наиболее вероятный источник - художник Джеймс Эбботт Макнил Уистлер . В лекции по искусству 1885 года (опубликованной в книге мистера Уистлера «Десять часов » [1888]) он сказал: «Швейцарцы в своих горах ... Какие еще достойные люди! ... но извращенные и пренебрежительные [ богиня, Искусство] не будет ничего из этого, и сыновьям патриотов остались часы, вращающие мельницу, и внезапную кукушку, с трудом удерживаемую в ее ящике! Ибо это было Скажи герою! За это Гесслер умер! " В воспоминаниях 1916 года американский художник Теодор Ворес сказал, что он «пытался получить подтверждение от Уистлера, что Сан-Франциско когда-нибудь станет большим центром искусства из-за наших климатических, живописных и других преимуществ». Но окружающая среда не ведет к изменению климата. - производство искусства, - возразил Уистлер. - Взять хотя бы Швейцарию. Там у людей есть все в виде природных благ - горы, долины и голубое небо. А что они создали? Часы с кукушкой! »

Или может быть, что Уэллс находился под влиянием Джеффри Хаусхолда , который в 1939 году написал в своем романе « Мужчина-изгой» : «... Швейцарский. Народ, мой дорогой друг, весьма необычайной глупости и безнравственности. опыт демократического правления мог бы дать ".

Это Орсон Уэллс (1993) цитирует Уэллса: «Когда вышла картина, швейцарцы очень хорошо сказали мне, что они никогда не делали никаких часов с кукушкой», поскольку часы родом из немецкого Шварцвальда . Писатель Джон Макфи отметил, что, когда в Италии процветали Борджиа, Швейцария располагала «самой мощной и внушающей страх военной силой в Европе» и не была мирно нейтральной страной, которой она впоследствии станет.

Музыка

Что это за музыка, веселая или грустная, свирепая или провокационная, трудно рассчитывать; но под его увлечением в игру вступает камера ... Невидимый игрок на цитре ... вынужден использовать свой инструмент так же, как гомеровский бард использовал свою лиру.

Уильям Уайтбейт, новый государственный деятель и нация (1949)

Антон Карась написал партитуру и исполнил ее на цитре . До того, как постановка прибыла в Вену, Карас был неизвестным исполнителем в местных хойригерах . По времени :

Для картины требовалась музыка, соответствующая Вене после Второй мировой войны, но режиссер Рид решил избегать суетливых, сильно оркестрированных вальсов. Однажды вечером в Вене Рид слушал цитериста из винного сада по имени Антон Карас [и] был очарован звенящей меланхолией его музыки.

По словам Гая Гамильтона, Рид случайно встретил Караса на вечеринке в Вене, где он играл на цитре. Рид привез Караса в Лондон, где музыкант шесть недель работал с Ридом над партитурой. Карас все это время жил в доме Рида. Кинокритик Роджер Эберт писал: «Был ли когда-нибудь фильм, в котором музыка лучше подходила бы к действию, чем в фильме Кэрол Рид« Третий человек »

Дополнительную музыку к фильму написал композитор австралийского происхождения Хуберт Клиффорд под псевдонимом Майкл Сарсфилд. С 1944 по 1950 год Клиффорд работал музыкальным директором «Корды» в London Film Productions , где он выбирал композиторов и дирижировал музыкой к фильмам, а также сочинял многие собственные оригинальные партитуры. Отрывок из его музыки от третьего лица , The Casanova Melody , был оркестрован Родни Ньютоном в 2000 году.

Различия между релизами

Когда начинается оригинальный британский релиз, голос режиссера Кэрол Рид (в титрах) описывает послевоенную Вену с точки зрения рэкетира. Версия, показанная в американских кинотеатрах, сократила 11 минут отснятого материала и заменила закадровый голос Рида повествованием Джозефа Коттена в роли Холли Мартинс. Дэвид О. Селзник назначил замену, потому что он не думал, что американская аудитория обратит внимание на убогий тон оригинала. Сегодня оригинальная версия Рида появляется на американских DVD, в показах в классических фильмах Тернера и в выпусках американских кинотеатров, с восстановленными одиннадцатью минутами отснятого материала, в том числе кадром почти обнаженной до пояса танцовщицы в баре, которая нарушила бы Кодекс США в 1948. DVD-релизы Criterion Collection и Studio Canal включают сравнение двух вводных монологов.

Новая отреставрированная версия фильма вышла в Великобритании 26 июня 2015 года.

Прием

Мировая премьера Grand Gala состоялась 1 сентября 1949 года в кинотеатре Ritz Cinema в Гастингсе , Восточный Суссекс .

Театральная касса

В Великобритании фильм «Третий человек» был самым популярным в британской кассе 1949 года.

Согласно Kinematograph Weekly, «самым большим победителем» в прокате в 1949 году в Великобритании стал «Третий человек », а вторые места заняли Джонни Белинда , «Тайная жизнь Уолтера Митти» , « Бледнолицый» , « Скотт из Антарктики» , «Голубая лагуна» , « Майское время в Мэйфэре». , Пасхальный парад , Красная река и здесь нельзя спать .

Критический

В Австрии «местные критики были не в восторге», и фильм длился всего несколько недель. Тем не менее венская газета Arbeiter-Zeitung , хотя и критически относилась к «не слишком логичному сюжету», высоко оценила «мастерское» изображение в фильме «разногласий» и городскую атмосферу «незащищенности, бедности и послевоенной аморальности». ". Уильям Кук после посещения в 2006 году восьмизального музея в Вене, посвященного фильму, написал: «В Великобритании это триллер о дружбе и предательстве. В Вене - это трагедия о проблемных отношениях Австрии с ее прошлым».

Некоторые критики в то время раскритиковали необычные ракурсы камеры. К.А. Лежен в «Наблюдателе» описал «привычку Рида печатать сцены с перекосом, с наклонными по диагонали полами и безумно наклоненными крупными планами» как «наиболее отвлекающую». Американский режиссер Уильям Уайлер , близкий друг Рида, прислал ему спиртовой уровень с запиской: «Кэрол, в следующий раз, когда ты сделаешь снимок, просто положи его на камеру, ладно?»

После выхода в прокат в Великобритании и Америке фильм получил исключительно положительные отзывы. Журнал Time писал, что фильм «напичкан кинематографическими чертами, которыми мог бы гордиться ранний Хичкок, - гениальными поворотами и поворотами сюжета, тонкими деталями, насыщенными персонажами, атмосферным фоном, который стал неотъемлемой частью истории, ловким смешиванием. зловещего с смешным, случайного с причудливым ». Кинокритик New York Times Босли Кроутер , после предварительной квалификации, что фильм был «предназначен [только] для возбуждения и развлечения», написал, что Рид «блестяще упаковал весь пакет своих кинематографических трюков, весь свой изобретательный гений для создания Его выдающиеся дары в сжатии богатства внушений в одиночных кадрах, в создании агонизирующего напряжения и приготовлении сюрпризов полностью реализованы. Его дьявольски озорной юмор также легко проходит через весь фильм, касаясь темных депрессий с легкими проблесками веселого настроения. или жутко ". Одним очень редким исключением была британская коммунистическая газета Daily Worker (позже Morning Star ), которая жаловалась, что «прилагаются все усилия, чтобы сделать советскую власть настолько зловещей и антипатичной, насколько это возможно».

Впоследствии критики назвали фильм шедевром. Роджер Эберт добавил фильм в свой список «Великих фильмов» и написал: «Из всех фильмов, которые я видел, этот наиболее полно воплощает романтику похода в кино». В специальном эпизоде ​​фильма « Сискель и Эберт» 1994 года, в котором обсуждались злодеи из кино, Эберт назвал Лайма своим любимым злодеем в кино. Джин Сискель отметил, что это был «образцовый фильм, в котором показаны руины Второй мировой войны и сопоставлены их собственные испорченные истории персонажей».

Фильм имеет рейтинг 99% на Rotten Tomatoes на основе 80 обзоров, со средним рейтингом 9,3 из 10 и следующим консенсусом: «Этот атмосферный триллер является одним из бесспорных шедевров кино и может похвастаться культовыми выступлениями Джозефа Коттена и Орсона. Уэллс ".

Релиз саундтрека

" The Third Man Theme " был выпущен как сингл в 1949/50 (Decca в Великобритании, London Records в США). Он стал бестселлером; к ноябрю 1949 года в Британии было продано 300 000 пластинок, а ее поклонницей была принцесса Маргарет, которая была подростком . После его выхода в США в 1950 году (см 1950 в музыке ), « The Third Man Theme» провел 11 недель под номером один на Billboard ' s США Бестселлеры в магазинах графике, с 29 апреля по 8 июля. Разоблачение сделало Антона Караса международной звездой, а в трейлере к фильму говорилось, что «знаменитая музыка Антона Караса» вызовет у публики «смятение от его цитры».

Награды и почести

Награда Категория Номинант (ы) Результат
Награды Академии Лучший режиссер Кэрол Рид Назначен
Лучшая операторская работа - Черное и белое Роберт Краскер Победил
Лучший монтаж фильма Освальд Хафенрихтер Назначен
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм Кэрол Рид Назначен
Лучший британский фильм Победил
Каннский кинофестиваль Золотая пальмовая ветвь Победил
Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающиеся режиссерские достижения в кино Назначен
Награды Национального совета по обзору Десять лучших зарубежных фильмов 3 место

Помимо того, что он занял первое место в списке 100 лучших британских фильмов BFI , в 2004 году журнал Total Film поставил его на четвертое место среди величайших британских фильмов всех времен. В 2005 году зрители телеканала BBC Newsnight Review назвали этот фильм четвертым фаворитом за все время, единственным фильмом в пятерке лучших, снятым до 1970 года.

Фильм также занял 57 -е место в списке лучших американских фильмов Американского института кино в 1998 году, хотя единственными американскими связями фильма были его исполнительный сопродюсер Дэвид О. Селзник и его актеры Орсон Уэллс и Джозеф Коттен. Двое других исполнительных сопродюсеров, сэр Александр Корда и Кэрол Рид , были венгерскими и британскими, соответственно. В июне 2008 года Американский институт кино (AFI) объявил 10 лучших фильмов - 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских киножанрах - после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Третий человек» признан пятым лучшим фильмом детективного жанра. Фильм также занял 75-е место в списке 100 лет AFI ... «100 острых ощущений», а Гарри Лайм был назван 37-м злодеем в « 100 героях и злодеях» .

Статус авторского права

В Соединенном Королевстве фильмы этого урожая охраняются авторским правом как драматические произведения до 70 лет после окончания года, в котором умер последний «главный автор». Основными авторами, как правило, являются писатели, режиссеры или композиторы оригинальной работы, и поскольку в случае с Третьим человеком Грэм Грин умер в 1991 году, фильм защищен до конца 2061 года.

Этот фильм стал общественным достоянием в Соединенных Штатах, когда авторские права не были возобновлены после смерти Дэвида Селзника . В 1996 году Акт Соглашения Уругвайского раунда восстановления защиты авторских прав США фильма в StudioCanal Image UK Ltd . Criterion Collection выпустила восстановленный в цифровом виде DVD с оригинальной британской печатью фильма. В 2008 году Criterion выпустила издание на Blu-ray , а в сентябре 2010 года Lions Gate переиздали фильм на Blu-ray.

18 января 2012 года Верховный суд Соединенных Штатов постановил по делу Голан против Холдера, что статья об авторском праве в Конституции Соединенных Штатов не мешает США выполнять свои договорные обязательства в отношении защиты авторских прав на иностранные произведения. После постановления такие известные фильмы, как «Третий человек» и «39 шагов», были изъяты из общественного достояния и полностью защищены авторским правом в Соединенных Штатах. Согласно действующему закону США об авторском праве, авторские права на сериал «Третий человек» будут действовать до 1 января 2045 года.

Адаптации

Коттен повторил свою роль Холли Мартинс в часовой радиоадаптации « Гильдии театров в эфире» «Третий человек» 7 января 1951 года. «Третий человек» также был адаптирован как часовая радиоспектакль в двух передачах Lux Radio Theater : на 9 апреля 1951 года с Джозефом Коттеном, исполняющим свою роль, и 8 февраля 1954 года с Рэем Милландом в роли Мартинса.

Британский радиодраматический сериал «Приключения Гарри Лайма» (транслируемый в США как «Жизни Гарри Лайма» ), созданный как приквел к фильму, посвящен приключениям Лайма до его «смерти в Вене» и повторениям Уэллса. его роль Лайма несколько менее гнусного авантюриста-антигероя, чем социопатического оппортуниста, изображенного в воплощении фильма. Пятьдесят два эпизода вышли в эфир в 1951 и 1952 годах, некоторые из которых написал Уэллс, в том числе «Билет в Танжер», который включен в выпуски Criterion Collection и Studio Canal «Третий человек» . Записи эпизодов 1952 года «Загадочный человек», «Убийство на Ривьере» и «Шантаж - это неприятное слово» также включены в DVD-диск Criterion Collection « Мистер Аркадин в целом» .

Гарри Лайм появился в двух рассказах в четвертом выпуске Super Detective Library .

Телевизор спин-офф в главной роли Майкл Ренни , как Гарри Лайм побежал за пять сезонов с 1959 по 1965 год Семьдесят семь эпизодов были сняты; режиссерами были Пол Хенрейд (10 серий) и Артур Хиллер (шесть серий). Джонатан Харрис сыграл напарника Брэдфорда Вебстера в 72 эпизодах, а Роджер Мур снялся в роли гостя в фильме «Злой молодой человек», режиссером которого являлся Хиллер.

Смотрите также

использованная литература

Библиография
  • The Great British Films , стр. 134–136, Джерри Вермили, 1978, Citadel Press, ISBN  0-8065-0661-X
  • Дразин, Чарльз (2000). В поисках третьего человека . Нью-Йорк: Limelight Editions. ISBN 978-0-87910-294-4.
  • Глюк, Александр (2014). По следам третьего человека в Вене . Вена: Styriabooks. ISBN 978-3-85431-665-7.
  • Мосс, Роберт (1987). Фильмы Кэрол Рид . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-05984-8.
  • Тиммерманн, Бриджит (2005). Вена третьего человека . Австрия: Издательство Shippen Rock. ISBN 3-9502050-1-2.

внешние ссылки