Красный знак отваги -The Red Badge of Courage

Обложка первого издания «Красного знака храбрости» (1895 г.)

Красный знак мужества - военный роман американского писателя Стивена Крейна (1871–1900). Происходящая во время американской гражданской войны , история о молодом рядовых в армии Союза , Генри Флеминг, который бежит с поля боя. Преодолевая стыд, он жаждет раны, «красного знака храбрости», чтобы противодействовать его трусости. Когда его полк снова сталкивается с противником, Генрих выступает в роли знаменосца , несущего знамя.

Хотя Крейн родился после войны и в то время не участвовал в битвах на собственном опыте, роман известен своим реализмом и натурализмом. Он начал писать то, что впоследствии стало его вторым романом в 1894 году, используя в качестве вдохновения различные современные и письменные отчеты (например, опубликованные ранее журналом Century Magazine ). Считается, что он основал вымышленную битву на битве в Чанселлорсвилле ; он, возможно, также брал интервью у ветеранов 124-го нью-йоркского добровольческого пехотного полка , широко известного как Orange Blossoms. Первоначально сокращенный и опубликованный в газетах в декабре 1894 года, роман был полностью опубликован в октябре 1895 года. Более длинная версия произведения, основанная на оригинальной рукописи Крейна, была опубликована в 1982 году.

Роман известен своим отличительным стилем, который включает реалистичные боевые сцены, а также многократное использование цветных образов и иронических тонов. История Крейна, отделенная от традиционного военного повествования, отражает скорее внутренний опыт своего главного героя (убегающего из боя солдата), чем внешний мир вокруг него. Также известный своим использованием того, что Крейн назвал «психологическим изображением страха», аллегорические и символические качества романа часто обсуждаются критиками. Некоторые из тем, которые исследует история, - это взросление, героизм, трусость и безразличие природы. Красный знак храбрости получил широкое признание, что Герберт Уэллс назвал "оргией похвалы", вскоре после его публикации, сделав Крейна мгновенно знаменитостью в возрасте двадцати четырех лет. Однако у романа и его автора были свои первоначальные недоброжелатели, в том числе автор и ветеран Амброуз Бирс . Несколько раз экранированный роман стал бестселлером. Он никогда не выходил из печати и теперь считается самой важной работой Крейна и основным американским текстом.

Фон

Стивен Крейн в 1894 году; печать портрета художника и друга Корвина К. Линсона

Стивен Крейн опубликовал свой первый роман « Мэгги: Девушка с улицы» в марте 1893 года в возрасте 21 года. Мэгги не имела успеха ни в финансовом, ни в критическом отношении. Большинство критиков сочли несентиментальную сказку Бауэри грубой или вульгарной, и Крейн решил опубликовать работу в частном порядке после того, как ее неоднократно отклоняли к публикации. Крейн нашел вдохновение для своего следующего романа, часами бездельничая в студии друга в начале лета 1893 года. Там он увлекся выпусками журнала Century Magazine , которые в основном были посвящены знаменитым сражениям и военачальникам времен Гражданской войны . Разочарованный сухо написанными рассказами, Крейн заявил: «Интересно, что некоторые из этих ребят не рассказывают, что они чувствовали в этих записках. Они изливают достаточно того, что они сделали , но они бесчувственны, как камни». Возвращаясь к этим журналам во время последующих посещений студии, он решил написать военный роман. Позже он заявил, что он «неосознанно прорабатывал детали этой истории на протяжении большей части своего детства» и воображал «военные истории с тех пор, как у него закончились трусики».

В то время Крейн с перерывами работал писателем-фрилансером, публикуя статьи в различные газеты Нью-Йорка. Он начал писать то, что впоследствии стало «Красным знаком мужества» в июне 1893 года, когда жил со своим старшим братом Эдмундом в Лейк-Вью, штат Нью-Джерси . Крейн задумал историю с точки зрения молодого рядового, который сначала был полон мальчишеских мечтаний о славе войны, но затем разочаровался в реальности войны. Фамилию рядового «Флеминг» он взял от девичьей фамилии своей невестки. Позже он рассказывал, что первые абзацы пришли к нему с «каждым словом на месте, каждой запятой, каждой точкой». Работая в основном по ночам, он писал с полуночи до четырех или пяти утра. Поскольку у него не было пишущей машинки, он аккуратно писал чернилами на бумаге легального размера, иногда перечеркивая или перекрывая слово. Если он что-то менял, то всю страницу переписывал. Позже он переехал в Нью-Йорк, где завершил роман в апреле 1894 года.

История публикации

Название оригинальной рукописи Крейна, состоящей из 55 000 слов, было «Рядовой Флеминг / Его различные сражения», но, чтобы создать ощущение менее традиционного повествования о Гражданской войне, он в конечном итоге изменил название на «Красный знак храбрости: эпизод. Гражданская война в США . В начале 1894 года Крейн представил рукопись С.С. МакКлюру , который хранил ее шесть месяцев без публикации. Разочарованный, автор попросил вернуть рукопись, после чего в октябре отдал ее Ирвингу Бачеллеру . Сокращенный вариант рассказа Крейн был первым сериализовать в Филадельфии Press в декабре 1894. Эта версия истории, которая была забито 18,000 слов редактором специально для сериализации, была перепечатана в газетах по всей Америке, устанавливая известность Крейн. Биограф Крейна Джон Берриман написал, что история была опубликована как минимум в 200 ежедневных газетах небольших городов и примерно в 550 еженедельных газетах. В октябре 1895 г. версия, которая была на 5000 слов короче оригинальной рукописи, была напечатана в виде книги компанией D. Appleton & Company . Эта версия романа сильно отличалась от оригинальной рукописи Крейна; Некоторые ученые полагали, что исключения были вызваны требованиями сотрудника Appleton, опасавшегося неодобрения публикой содержания романа. Части оригинальной рукописи, удаленные из версии 1895 года, включают всю двенадцатую главу, а также окончания седьмой, десятой и пятнадцатой глав.

Контракт Крейна с Эпплтоном позволял ему получать фиксированные десять процентов роялти от всех проданных копий. Однако в контракте также оговаривалось, что он не должен получать гонорары за книги, проданные в Великобритании, где они были выпущены Heinemann в начале 1896 года как часть своей серии Pioneer. В 1982 году WW Norton & Company опубликовала версию романа, основанную на оригинальной рукописи Крейна 1894 года, содержащей 55 000 слов. Отредактированная Генри Биндером, эта версия подвергается сомнению теми, кто считает, что Крейн внес оригинальные правки для издания Appleton 1895 года по собственному желанию. С момента первой публикации роман никогда не выходил из печати.

Краткое содержание сюжета

В холодный день вымышленный 304-й нью-йоркский пехотный полк ждет битвы у реки. Восемнадцатилетний рядовой Генри Флеминг, помня свои романтические причины для вступления в армию, а также вызванные им протесты матери, задается вопросом, останется ли он храбрым перед лицом страха или повернет и убежит. Его утешает один из его друзей из дома, Джим Конклин, который признает, что сбежал бы с поля боя, если бы его сослуживцы тоже сбежали. Во время первого боя полка солдаты Конфедерации атакуют, но их отбивают. Противник быстро перегруппировывается и снова атакует, на этот раз вынуждая некоторых неподготовленных солдат Союза бежать. Опасаясь, что битва проиграна, Генрих покидает свой полк. Лишь после того, как он окажется в тылу армии, он подслушивает, как генерал объявляет о победе Союза.

В отчаянии он заявил, что не похож на остальных. Теперь он признал невозможным, чтобы он когда-либо стал героем. Он был трусливым психом. Эти образы славы были жалкими вещами. Он застонал от всего сердца и пошатнулся.

Красный Знак Мужества , Глава одиннадцатая

Стыдно, Генри убегает в ближайший лес, где обнаруживает разлагающееся тело на мирной поляне. В своем отчаянии он поспешно покидает поляну и натыкается на группу раненых, возвращающихся с боя. Один из членов группы, «изодранный солдат», спрашивает Генри, где он ранен, но юноша уклоняется от вопроса. Среди них - Джим Конклин, получивший огнестрельное ранение в бок и страдающий бредом от кровопотери. Джим в конце концов умирает от ранения, демонстративно сопротивляясь помощи друга, а разъяренный и беспомощный Генри убегает от раненых солдат. Затем он наталкивается на отступающую колонну, которая находится в беспорядке. В панике мужчина бьет Генри по голове винтовкой, раня его. Измученный, голодный, измученный жаждой, а теперь и раненый, Генри решает вернуться в свой полк, несмотря на свой стыд. Когда он прибывает в лагерь, другие солдаты считают, что он получил травму в результате попадания пули во время боя. Остальные мужчины ухаживают за юношей, перевязывая ему рану.

На следующее утро Генрих в третий раз отправляется в бой. Его полк сталкивается с небольшой группой конфедератов, и в последовавшей битве Генри оказывается способным солдатом, утешенным верой в то, что его предыдущая трусость не была замечена, поскольку он «совершал свои ошибки в темноте, поэтому он все еще был мужчина". Впоследствии, ища ручей, из которого можно набрать воды с другом, он узнает от командира, что его полк имеет плохую репутацию. Офицер небрежно говорит о принесении в жертву 304-го, потому что они не более чем «погонщики мулов» и «грязеуборщики». Не имея лишних полков, генерал приказывает своим людям двигаться вперед.

В финальной битве Генри выступает в роли знаменосца после падения цветного сержанта. Линия конфедератов, спрятанная за забором за поляной, безнаказанно стреляет в полк Генри, который плохо укрыт линией деревьев. Столкнувшись с испепеляющим огнем, если они останутся, и позором, если они отступят, офицеры приказывают атаковать. Безоружный Генри ведет мужчин, полностью избегая травм. Большинство конфедератов убегают до прибытия полка, а четверо оставшихся мужчин попадают в плен . Роман завершается следующим отрывком:

Шел дождь. Шествие утомленных солдат превратилось в потрепанный поезд, подавленный и бормочущий, марширующий с трудом в корыте с жидкой коричневой грязью под низким жалким небом. И все же юноша улыбнулся, потому что увидел, что мир был для него миром, хотя многие обнаружили, что он состоит из клятв и тростей. Он избавился от красной болезни битвы. Знойный кошмар остался в прошлом. Он был животным, покрытым волдырями и потным от жары и боли войны. Теперь он с любовной жаждой обратился к изображениям безмятежного неба, свежих лугов, прохладных ручьев, существования в мягком и вечном покое. Золотой луч солнца проникал над рекой сквозь сонмы свинцовых дождевых облаков.

Историческая достоверность и вдохновение

Хотя Крейн однажды написал в письме: «Вы ничего не можете сказать ... если вы сами не в таком состоянии», он написал Красный Знак Мужества, не имея никакого опыта войны. Однако позже он служил военным корреспондентом во время греко-турецкой и испано-американской войн . Тем не менее реалистичное изображение поля битвы в «Красном знаке мужества » часто вводило читателей в заблуждение, заставляя думать, что Крейн (несмотря на то, что родился через шесть лет после окончания Гражданской войны) сам был ветераном. Пытаясь объяснить свою способность реалистично писать о битвах, Крейн заявил: «Конечно, я никогда не участвовал в битвах, но я считаю, что у меня есть ощущение ярости конфликта на футбольном поле, иначе борьба - это наследственный инстинкт, и я писал интуитивно, потому что в старину Журавли были семьей бойцов ".

Крейн использовал различные источники, чтобы реалистично изобразить битву. Century «s „Сражение и лидеры“серии служили прямым источником вдохновения для романа, и одна истории , в частности (Уоррен Ли Госс„Воспоминания частного“) содержат много параллелей работы крана. Томас Бир написал в своей проблемной биографии 1923 года, что друг предложил Крейну написать «Красный знак мужества» после того, как объявил, что может добиться большего, чем « Дебакль» Эмиля Золя . Однако этот анекдот не получил подтверждения. Сама метафора «красного знака храбрости» могла быть вдохновлена ​​реальными событиями; историк Сесил Д. Эби-младший отметил, что офицер Союза Филип Кирни настоял на том, чтобы его войска носили ярко-красные нашивки с символикой подразделения , которые стали известны как знаки доблести и храбрости. Хотя 304-й полк добровольческой пехоты Нью-Йорка является вымышленным, многие стратегии и события в романе перекликаются с реальными событиями Гражданской войны. Критики отметили детали, касающиеся конкретных кампаний во время войны, особенно боевых порядков и действий во время битвы при Чанселлорсвилле .

Считается, что Крейн слушал военные рассказы на городской площади Порт-Джервиса, Нью-Йорк (где иногда проживала его семья), рассказанные членами 124-го нью-йоркского добровольческого пехотного полка , широко известного как Orange Blossoms. Апельсиновые цветы впервые увидели битву в Чанселлорсвилле, которая, как полагают местные историки, послужила вдохновением для битвы, изображенной в «Красном знаке храбрости» . Кроме того, был рядовой Джеймс Конклин, служивший в 124-м нью-йоркском добровольческом пехотном полку, и рассказ Крейна «Ветеран», опубликованный в журнале McClure's Magazine через год после «Красного знака храбрости» , изображает пожилого Генри Флеминга, который определенно указывает, что его первый боевой опыт произошел в Чанселлорсвилле.

Стиль и жанр

Река, окрашенная в янтарный цвет в тени своих берегов, журчала у ног армии; а ночью, когда ручей превратился в печальную черноту, за ним можно было видеть красный, похожий на глаза блеск враждебных костров, зажженных на низких выступах далеких холмов.

Красный знак отваги , Глава первая

Красный Знак Мужества имеет отличительный стиль, который часто описывается как натуралистический , реалистичный , импрессионистский или смесь трех. Роман, рассказанный от третьего лица с ограниченной точки зрения , отражает внутренний опыт Генри Флеминга, молодого солдата, бегущего с поля боя, а не окружающий его внешний мир. Красный Знак Мужества примечателен своими яркими описаниями и хорошо продуманной прозой, которые помогают создать напряжение в истории. Критики, в частности, указали на многократное использование цветных образов на протяжении всего романа, как буквальных, так и фигуративных, как доказательство использования в романе импрессионизма. Упоминаются синяя и серая форма, желтый и оранжевый солнечный свет и зеленые леса, в то время как лица мужчин становятся красными от ярости или храбрости и серыми от смерти. Крейн также использует анималистические образы, чтобы комментировать людей, природу и саму войну. Например, роман начинается с изображения армии как живого существа, которое «раскинулось на холмах и отдыхает».

Действие романа происходит во время серии сражений, однако «Красный знак мужества» не является традиционным повествованием о Гражданской войне. Сосредоточив внимание на сложной внутренней борьбе своего главного героя, а не на самой войне, роман Крейна часто разделяет читателей относительно того, предназначен ли рассказ для войны или против нее. Избегая политических, военных и географических деталей конфликта между государствами, история отрывается от исторического контекста. Примечательно отсутствие дат, в которых происходит действие, и названия битвы; эти упущения эффективно отвлекают внимание от исторических закономерностей, чтобы сосредоточиться на эмоциональном насилии битвы в целом. Об этом автор упоминал в письме, в котором заявил, что хотел бы изобразить войну через «психологическое изображение страха».

Написав более чем через тридцать лет после дебюта романа, автор Джозеф Конрад согласился с тем, что главная борьба романа была внутренней, а не внешней, и что Флеминг «стоит перед неизвестным. Он хотел бы доказать себе каким-то логическим процессом, что он не будет». беги с поля боя ». И в своем незаплавленном полку он не может найти помощи. Он один на один с проблемой храбрости». Реалистичное изображение психологии Крейна вызвало отклик у рецензентов; как написал один современный критик для The New York Press : «Иногда описание бывает настолько ярким, что почти удушает. Читатель оказывается прямо посреди этого, где патриотизм растворяется в своих элементах и ​​где может быть только дюжина мужчин. видно, слепо и гротескно стреляя в дым. Это война с новой точки зрения ».

Иногда он с завистью смотрел на раненых солдат. Он задумал людей с разорванными телами особенно счастливыми. Ему хотелось, чтобы у него тоже была рана, красный знак храбрости.

Красный знак мужества , глава девятая

Роман, в котором много иронии , символизма и метафоры , также поддается менее прямолинейному прочтению. Как и во многих художественных произведениях Крейна, в диалогах романа часто используются отличительные местные диалекты , что способствует его очевидной историчности; например, Джим Конклин размышляет в начале романа: «Я полагаю, мы должны пойти на разведку вокруг шуток Кентри, чтобы не допустить, чтобы они пошли слишком близко, или развили, или что-то в этом роде». . Иронический тон усиливается по мере развития романа, особенно с точки зрения иронической дистанции между рассказчиком и главным героем. Само название произведения иронично; Генрих желает, «чтобы и у него тоже была рана, красный знак храбрости», повторяя желание быть раненным в бою. Однако рана, которую он получил (прикладом убегающего солдата Союза), является признаком не мужества, а позора.

Подменяя имена персонажей эпитетами («юноша», «изодранный солдат»), Крейн привносит аллегорический оттенок в свою работу, заставляя его персонажи указывать на определенную характеристику человека. Существовало множество интерпретаций скрытых значений в «Красном знаке мужества» . Начиная с биографии Роберта Столлмана 1968 года Крейна, несколько критиков исследовали роман с точки зрения христианской аллегории. В частности, смерть друга Генри Флеминга, похожего на Христа, Джима Конклина, отмечена свидетельством этого прочтения, а также заключительным предложением девятой главы, в котором солнце упоминается как «свирепая пластина » в небе. Джон Берриман был одним из первых критиков, интерпретировавших роман как современную пустошь, в которой главный герой играет роль обывателя . Третьи читают роман как имеющий натуралистическую структуру, сравнивая работы Теодора Драйзера , Фрэнка Норриса и Джека Лондона .

Темы

Как следует из названия произведения, главная тема романа связана с попыткой Генри Флеминга проявить себя достойным солдатом, заработав свой «красный знак храбрости». Первые двенадцать глав, до тех пор, пока он не получит случайное ранение, разоблачают его трусость. В следующих главах подробно рассказывается о его росте и, очевидно, о героизме. Перед началом битвы главный герой романа романтизировал войну; то немногое, что он знал о битвах, он узнал из книг: «Он читал о маршах, осадах, конфликтах, и ему очень хотелось увидеть все это». Поэтому, столкнувшись с суровыми реалиями войны, Генри шокирован, и его идеализм колеблется. Находя утешение в экзистенциальных мыслях, он внутренне борется за осмысление бессмысленного мира, в котором он оказался. Когда он, кажется, смиряется со своей ситуацией, его снова заставляют бояться битвы, которая угрожает лишить его просветленной личности. Джозеф Хергешаймер писал в предисловии к изданию романа Кнопфа 1925 года, что по своей сути «Красный знак мужества» был «историей о рождении в мальчике познания себя и самообладания».

Однако текст неоднозначен, что ставит под сомнение то, что Генри когда-либо повзрослеет. Как заявил критик Дональд Гибсон в своей книге «Красный знак мужества: переосмысление героя» , «роман подрывает сам себя. В нем говорится, что нет ответа на поставленные вопросы; однако в нем говорится об обратном ... В нем говорится, что Генри Флеминг наконец-то видит. вещи такими, какие они есть; он говорит, что он обманутый дурак. Он говорит, что Генри не видит вещей такими, какие они есть; но никто другой тоже не видит ". Хотя критик и биограф Крейна Столлман написал о «духовном изменении» Генри к концу рассказа, он также счел, что эту тему трудно отстаивать в свете загадочного конца романа. Хотя Генрих «продвигается вверх к мужественности и моральному триумфу», когда он начинает взрослеть, отказываясь от своих прежних «романтических представлений», «образование героя заканчивается так же, как и началось: самообманом». Критик Уильям Б. Диллингем также отметил парадокс героизма романа, особенно с точки зрения интроспективного впадения Генри в бездумное самоотречение во второй половине книги. Диллингем заявил, что «для того, чтобы быть храбрым, человек во время физической борьбы должен отказаться от высших человеческих способностей, разума и воображения и действовать инстинктивно, даже анималистично».

Безразличие к миру природы - повторяющаяся тема в творчестве Крейна. В начале романа, когда полки продвигаются к битве, небо описывается как безобидное «сказочно-синее». В седьмой главе Генри отмечает необъяснимое спокойствие природы, «женщину с глубоким отвращением к трагедии», даже когда битва продолжается. Точно так же и Небеса безразличны к резне, с которой он сталкивается на поле битвы. Дихотомия между сладостью природы и разрушительной силой войны далее описывается в главе восемнадцатой: «Облако темного дыма, словно от тлеющих руин, поднималось к солнцу, теперь яркому и веселому в голубом, покрытом эмалью небе». Однако после дезертирства Генри находит некоторое утешение в законах природы, которые, кажется, вкратце подтверждают его прежнюю трусость:

Этот пейзаж вселял в него уверенность. Справедливое поле, в котором держится жизнь. Это была религия мира. Он бы умер, если бы его робкие глаза были вынуждены видеть кровь ... Он швырнул сосновую шишку в веселую белку и побежал с трепещущим страхом. Высоко на верхушке дерева он остановился и, осторожно высунув голову из-за ветки, с трепетом посмотрел вниз. На этой выставке молодежь ощутила торжество. Он сказал, что есть закон. Природа подала ему знак. Белка, сразу же осознав опасность, без промедления вскочила на ноги. Он не стоял, флегматично обнажая свой пушистый живот перед ракетой, и не умер, подняв взор снизу вверх, к сочувствующим небесам. Напротив, он бежал так быстро, как могли его нести.

Прием

Красный Знак Мужества получил в целом положительные отзывы критиков при первой публикации; в частности, это было замечательно современное и оригинальное произведение. Публикация Эпплтона 1895 года выдержала десять выпусков только за первый год, сделав Крейна мгновенным успехом в возрасте двадцати четырех лет. Герберт Уэллс , друг автора, позже писал, что роман был встречен «оргией похвалы» в Англии и США. Анонимный рецензент New York Press написал вскоре после первой публикации романа, что «следует всегда медленно обвинять автора в гениальности, но следует признать, что « Красный знак мужества » вызывает подозрения в том, что он обладает большей властью и оригинальность, чем можно опоясать именем таланта ». Рецензент The New York Times был впечатлен реалистичным изображением войны Крейном, написав, что книга «поражает читателя как изложение фактов ветерана», и это мнение поддержал рецензент The Critic , назвавший роман «Настоящая книга; правдивая жизнь, будь то буквальная запись опыта солдата в его первой битве или ... великая притча о внутренней битве, в которой должен сражаться каждый человек».

Однако у романа были свои первоначальные недоброжелатели. Некоторые критики сочли молодой возраст и неопытность Крейна тревожными, а не впечатляющими. Например, один рецензент написал: «Поскольку мистер Крейн слишком молод, чтобы писать на собственном опыте, ужасные подробности его книги должны быть результатом очень лихорадочного воображения». Крейн и его работы также подверглись критике со стороны ветеранов войны; один из них, в частности, Александр К. Макклерг , бригадный генерал, служивший в кампаниях Чикамауга и Чаттануга , написал длинное письмо в The Dial (принадлежащее его издательской компании) в апреле 1896 года, назвав роман «злобной сатирой против американских солдат. и американские армии ". Автор и ветеран Амброуз Бирс , популярный благодаря своей фантастике о Гражданской войне, также выразил презрение к роману и его писателю. Когда рецензент The New York Journal назвал «Красный знак храбрости» плохой имитацией работы Бирса, Бирс в ответ поздравил их с разоблачением «урода журавля». Некоторые рецензенты также находили недостатки в повествовательном стиле Крейна, грамматических ошибках и явном отсутствии традиционного сюжета.

Хотя в конце концов он стал бестселлером в Соединенных Штатах, «Красный знак мужества» был более популярен и быстрее продавался в Англии, когда он был опубликован в конце 1895 года. Крейн был рад успеху своего романа за границей, написав другу: «У меня есть Единственная гордость заключается в том, что английское издание «Красного знака мужества » было встречено английскими рецензентами с большой похвалой. Я горжусь этим просто потому, что более далекие люди кажутся более справедливыми и их труднее победить ». Критик, ветеран и член парламента Джордж Уиндем назвал роман «шедевром», приветствуя способность Крейна «разыграть человеческую драму, так сказать, в сознании одного человека, а затем принять вас как в театр». Гарольд Фредерик писал в своем собственном обзоре: «Если бы существовали какие-либо книги подобного характера, можно было бы с уверенностью сказать, что это лучшая в своем роде. Но у нее нет собратьев. Это книга вне всякой классификации. «Она настолько непохожа на все остальное, что возникает искушение отрицать, что это вообще книга». Фредерик, который позже подружился с Крейном, когда последний переехал в Англию в 1897 году, сопоставил трактовку войны в романе с произведениями Льва Толстого , Эмиля Золя и Виктора Гюго , все работы которых он считал «положительно ... холодными и безрезультатными. "по сравнению с " Красным знаком мужества " .

Наследие

Крупный план сине-желтой таблички гласит: «СТИВЕН КРЕЙН: В этом парке Стивен Крейн взял интервью у мужчин из знаменитого полка цветущих апельсинов времен Гражданской войны, а затем написал« Красный знак мужества », опубликованный в 1895 году».
Исторический маркер в Порт-Джервисе, Нью-Йорк , в память о Журавле.

Сам Крейн позже писал о романе: «Я не думаю, что « Красный значок » может сильно потрясти, но сама его тема придает ему интенсивность, которой писатель не может достичь каждый день». На протяжении оставшейся части короткой карьеры Крейна (он умер от туберкулеза в возрасте 28 лет) «Красный знак мужества» служил эталоном, с которым сравнивались остальные его работы. Эпплтон снова переиздал роман в 1917 году, вскоре после вступления США в Первую мировую войну , переиздав его еще три раза в том же году.

После возрождения популярности Крейна в 1920-х годах «Красный знак мужества » считался главным американским текстом и самой важной работой Крейна. В то время как современные критики отмечают «предвкушение современного зрелища войны» Крейна, другие, такие как ученый Крейна Стэнли Вертхайм, полагают, что это произведение «несомненно самый реалистичный роман об американской гражданской войне». Дональд Гибсон назвал роман «опередившим свое время», потому что он «не соответствовал очень многим современным представлениям о том, какой должна быть литература и чем она должна заниматься». Роман неоднократно входил в антологию, в том числе в сборнике Эрнеста Хемингуэя 1942 года « Люди на войне: лучшие военные истории всех времен» . Во введении Хемингуэй написал, что роман «является одной из лучших книг нашей литературы, и я включаю ее целиком, потому что она представляет собой такое же произведение, как и великое стихотворение». Введение Роберта Столлмана к изданию Modern Library 1951 года «Красный знак мужества» содержало одну из первых современных оценок романа. За этим романом следуют другие произведения Крейна, такие как новелла Мэгги: Девушка с улицы .

Роман несколько раз экранировался. Фильме 1951 одним и тем же именем режиссера Джона Хьюстона , в главной роли Почетная медаль получателя Оди Мерфи как Генри Флеминга. Написанный Хьюстоном и Альбертом Бэндом , фильм страдал от сложной производственной истории, превышал бюджет и был сокращен до семидесяти минут, несмотря на возражения режиссера. В 1974 году был выпущен телевизионный фильм с Ричардом Томасом в роли Флеминга, а чешский фильм 2008 года « Тобрук» частично основан на «Красном знаке мужества» .

Примечания

использованная литература

внешние ссылки