Крестный отец -The Godfather

Крестный отец
«Крестный отец» написан на черном фоне стилизованными белыми буквами, над ним рука держит кукольные нити.
Афиша театрального релиза
Режиссер Фрэнсис Форд Коппола
Сценарий от
На основе Крестный отец
Марио Пьюзо
Произведено Альберт С. Радди
В главных ролях
Кинематография Гордон Уиллис
Отредактировано
Музыка от Нино Рота
Производственные
компании
Распространяется Парамаунт Пикчерз
Даты выпуска
Продолжительность
177 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 6–7,2 миллиона долларов
Театральная касса 246–287 миллионов долларов

«Крестный отец » — американский эпический криминальный фильм 1972 года , снятый Фрэнсисом Фордом Копполой , написавшим сценарий в соавторстве с Марио Пьюзо , основанный на одноименном бестселлере Пьюзо 1969 года . В фильме снимались Марлон Брандо , Аль Пачино , Джеймс Каан , Ричард Кастеллано , Роберт Дюваль , Стерлинг Хейден , Джон Марли , Ричард Конте и Дайан Китон . Это первая часть трилогии «Крестный отец » . История, охватывающая период с 1945 по 1955 год, рассказывает о семье Корлеоне под руководством патриарха Вито Корлеоне (Брандо), уделяя особое внимание превращению его младшего сына Майкла Корлеоне (Пачино) из неохотного семейного аутсайдера в безжалостного босса мафии .

Paramount Pictures приобрела права на роман по цене 80 000 долларов, прежде чем он стал популярным. У руководителей студии были проблемы с поиском режиссера; первые несколько кандидатов отказались от должности до того, как Коппола подписал контракт на постановку фильма, но последовали разногласия по поводу выбора нескольких персонажей, в частности, Вито и Майкла. Съемки проходили в основном в окрестностях Нью-Йорка и на Сицилии и были завершены досрочно. Музыкальная партитура была написана в основном Нино Рота , с дополнительными произведениями Кармине Коппола .

Премьера «Крестного отца » состоялась 14 марта 1972 года в Государственном театре Лоу, а 24 марта 1972 года он был широко показан в США. Это был самый кассовый фильм 1972 года и какое-то время самый кассовый фильм из когда-либо созданных . , заработав от 246 до 287 миллионов долларов в прокате. Фильм получил всеобщее признание критиков и зрителей, с похвалой за исполнение, особенно Брандо и Пачино, режиссуру, сценарий, операторскую работу, монтаж, музыку и изображение мафии. Крестный отец стал катализатором успешной карьеры Копполы, Пачино и других относительных новичков в актерском составе и съемочной группе. Фильм также оживил карьеру Брандо, которая пошла на спад в 1960-х годах, и он снялся в таких фильмах, как « Последнее танго в Париже », «Супермен » и « Апокалипсис сегодня» .

На 45 -й церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил награды за лучший фильм , лучшую мужскую роль (Брандо) и лучший адаптированный сценарий (для Пьюзо и Копполы). Кроме того, семь других номинаций на «Оскар» включали Пачино, Каана и Дюваля за лучшую мужскую роль второго плана и Копполу за лучшую режиссуру . С момента выхода «Крестный отец » считается одним из величайших и самых влиятельных фильмов, когда-либо созданных , особенно в гангстерском жанре. Он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотеки Конгресса в 1990 году, поскольку был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» и считается вторым по величине фильмом в американском кино (после Гражданина Кейна ) по версии American Film . институт . За ним последовали сиквелы «Крестный отец 2» (1974) и «Крестный отец 3» (1990).

участок

В 1945 году в Нью-Йорке на свадьбе его дочери Конни и Карло Вито Корлеоне , дон преступного клана Корлеоне , прислушивается к просьбам. Его младший сын Майкл , который был морским пехотинцем во время Второй мировой войны , представляет свою девушку Кей Адамс своей семье на приеме. Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник Вито, обращается к Вито за помощью в получении роли в кино; Вито отправляет своего consigliere , Тома Хагена , в Лос-Анджелес, чтобы убедить главу студии Джека Вольца дать Джонни роль. Вольц отказывается, пока не просыпается в постели с отрубленной головой своего любимого жеребца .

Незадолго до Рождества наркобарон Соллоццо при поддержке преступного клана Татталья просит Вито об инвестициях в его наркобизнес и защите через свои политические связи. Опасаясь участия в новой опасной торговле, которая может оттолкнуть политических инсайдеров, Вито отказывается. Подозрительно, Вито отправляет своего силовика, Луку Брази , шпионить за ними. Брази задушен до смерти во время встречи с Бруно Таттальей и Солоццо. Позже Солоццо похищает Хагена, а затем застреливает Вито на улице. Старший сын Вито Сонни принимает командование. Солоццо оказывает давление на Хагена, чтобы убедить Сонни принять сделку Солоццо, а затем отпускает его. Семья получает рыбу, завернутую в бронежилет Брази, что указывает на то, что Лука «спит с рыбами» . Вито выживает, а в больнице Майкл предотвращает еще одно покушение на своего отца. Когда Майкл решает остаться на страже, капитан полиции Нью -Йорка Маккласки, неофициальный телохранитель Соллоццо, приказывает убрать его. Когда Майкл спрашивает его, почему он убрал полицейских охранников своего отца, и спрашивает, сколько ему за это заплатили, МакКласки ломает Майклу скулу. Сонни в ответ наносит удар по сыну Таттальи. Корлеоне замышляют убить Солоццо и МакКласки; симулируя желание урегулировать спор, Майкл встречает их в ресторане Бронкса , в котором, забрав пистолет, подброшенный Клеменцей , капо Корлеоне , он убивает обоих мужчин.

Несмотря на подавление властей, между Пятью семьями вспыхивает война, и Вито опасается за свою семью. Майкл укрывается на Сицилии под защитой местного босса Дона Томмазино, а его старшего брата Фредо приютил Мо Грин в Лас-Вегасе. Сонни нападает на Карло на улице за жестокое обращение с Конни и угрожает убить его, если это произойдет снова. Карло снова оскорбляет Конни, пытаясь выманить Сонни из укрытия. По пути к дому Конни и Карло Сонни попадает в засаду у пункта взимания платы за проезд по шоссе и застрелен соперничающими гангстерами. Находясь на Сицилии, Майкл знакомится с Аполлонией и женится на ней, но заминированный автомобиль, предназначенный для него одним из его телохранителей, уносит ее жизнь.

Опустошенный смертью Сонни и понимая, что Таттальи находятся под контролем ныне доминирующего дона Барзини , Вито пытается положить конец вражде. Он уверяет Пять Семей, что откажется от своего сопротивления их героиновому бизнесу и откажется от мести за убийство Сонни. Его безопасность гарантирована, Майкл возвращается домой, чтобы заняться семейным бизнесом и жениться на Кей, пообещав ей, что бизнес станет законным в течение пяти лет. К началу 1950-х годов Кей рожает двоих детей. Поскольку его отец близок к концу своей жизни, а Фредо слишком слаб, Майкл берет бразды правления семьей, начиная перемещать семейный бизнес в Лас-Вегас. Ожидая неприятностей из-за этого переезда, он настаивает на том, чтобы Хаген также переехал в Лас-Вегас, но уступил свою роль Вито, потому что Хаген не является «консильером военного времени». Вито соглашается, что Хаген не должен «участвовать в том, что произойдет» в предстоящих битвах с соперничающими семьями. Когда Майкл едет в Лас-Вегас, чтобы выкупить долю Грина в семейных казино, он встревожен, увидев, что Фредо более предан Грину, чем своей семье.

В 1955 году, предупредив Майкла, что тот, кто подойдет к нему, чтобы организовать встречу между ним и Барзини, является предателем, Вито переносит смертельный сердечный приступ. На похоронах Тессио , еще один Капо Корлеоне, просит Майкла встретиться с Барзини, что означает предательство, о котором предупреждал Вито, и встреча назначена на тот же день, что и крещение ребенка Конни. Пока Майкл стоит у алтаря в роли крестного отца ребенка, киллеры Корлеоне убивают других донов Нью-Йорка и Грина. Предательство Тессио приводит к его казни. Майкл извлекает признание Карло в его соучастии в организации убийства Сонни для Барзини. Затем Клеменца задушил Карло до смерти. Позже разъяренная Конни обвиняет Майкла в убийстве ее мужа и говорит Кей, что Майкл заказал все убийства. Кей сначала испытывает облегчение, когда Майкл соглашается обсудить с ней свои деловые отношения на этот раз, и отрицает обвинение, но встревожен, когда Капо прибывают, чтобы выразить почтение ее мужу как дону Корлеоне, и закрывают перед ней дверь своего офиса.

Бросать

Скриншот Майкла и Вито Корлеоне в Крестном отце
Брандо (справа) и Пачино в роли Дона Вито и Майкла Корлеоне соответственно.

Другими актерами, играющими меньшие роли, являются Алекс Рокко в роли Мо Грина , Симонетта Стефанелли в роли Аполлонии Вителли-Корлеоне , Тони Джорджио в роли Бруно Таттальи, Анджело Инфанти в роли Фабрицио, Франко Читти в роли Кало, Джо Спинелл в роли Вилли Чиччи и Коррадо Гайпа в роли Дона Томмазино.

Производство

Разработка

Фильм основан на романе Марио Пьюзо « Крестный отец », который оставался в списке бестселлеров New York Times в течение 67 недель и был продан тиражом более девяти миллионов копий за два года. Опубликованная в 1969 году, она на несколько лет стала самой продаваемой опубликованной работой в истории. Первоначально Paramount Pictures узнала о романе Пьюзо в 1967 году, когда литературный разведчик компании связался с тогдашним вице-президентом Paramount по производству Питером Бартом по поводу незаконченной шестидесятистраничной рукописи Пьюзо. Барт считал, что эта работа «намного выходит за рамки истории о мафии», и предложил Пьюзо опцион на 12 500 долларов за работу с опционом на 80 000 долларов, если по готовой работе будет снят фильм. Несмотря на то, что агент Пьюзо сказал ему отклонить предложение, Пьюзо отчаянно нуждался в деньгах и согласился на сделку. Роберт Эванс из Paramount рассказывает, что, когда они встретились в начале 1968 года, он предложил Пьюзо сделку на 12 500 долларов за 60-страничную рукопись под названием « Мафия » после того, как автор признался ему, что ему срочно нужны 10 000 долларов для выплаты игровых долгов.

В марте 1967 года Paramount объявила, что поддержала предстоящую работу Пьюзо в надежде снять фильм. В 1969 году Paramount подтвердила свое намерение снять фильм по роману по цене 80 000 долларов с целью выпустить фильм на Рождество 1971 года. 23 марта 1970 года Альберт С. Радди был официально объявлен автором фильма. продюсером, отчасти потому, что руководители студии были впечатлены его интервью, и потому, что он был известен тем, что его фильмы уложились в бюджет.

Направление

На фото Фрэнсис Форд Коппола.
Режиссером был выбран Фрэнсис Форд Коппола (на фото 2011 г.). Paramount хотела, чтобы картину снял американец итальянского происхождения , чтобы сделать фильм «этническим до мозга костей».

Эванс хотел, чтобы картину поставил американец итальянского происхождения , чтобы сделать фильм «этническим до мозга костей». Последний мафиозный фильм Paramount « Братство » имел очень низкие кассовые сборы; Эванс считал, что причиной его провала было почти полное отсутствие актерского состава или творческого персонала итальянского происхождения (режиссер Мартин Ритт и звезда Кирк Дуглас не были итальянцами). Серджио Леоне был первым, кто был выбран Paramount на роль режиссера фильма. Леоне отказался от этого варианта, чтобы поработать над собственным гангстерским фильмом « Однажды в Америке» . Затем к Петру Богдановичу обратились, но он также отклонил предложение, потому что его не интересовала мафия. Кроме того, Питеру Йейтсу , Ричарду Бруксу , Артуру Пенну , Коста-Гаврасу и Отто Премингеру предложили эту должность, но они отказались. Главный помощник Эванса Питер Барт предложил Фрэнсиса Форда Копполу в качестве режиссера итальянского происхождения, который будет работать за небольшую сумму и бюджет после плохого приема его последнего фильма «Люди дождя » . Коппола сначала отказался от работы, потому что нашел роман Пьюзо неряшливым и сенсационным, назвав его «довольно дешевым материалом». В то время студия Копполы, American Zoetrope , была должна Warner Bros. более 400 000 долларов за перерасход бюджета с фильмом THX 1138 , и, учитывая его плохое финансовое положение, а также советы друзей и семьи, Коппола изменил свое первоначальное решение и взялся за работу. . Коппола был официально объявлен режиссером фильма 28 сентября 1970 года. Коппола согласился получить 125 000 долларов и шесть процентов от валовой арендной платы.

Коппола и Парамаунт

До того , как «Крестный отец » был запущен в производство, Paramount переживала неудачный период. В дополнение к провалу «Братства » другие недавние фильмы, которые были произведены или сопродюсированы Paramount, значительно превысили свои бюджеты: « Дорогая Лили », «Раскрась свою повозку » и « Ватерлоо » . Первоначально бюджет фильма составлял 2,5 миллиона долларов, но по мере того, как популярность книги росла, Коппола выступал за увеличение бюджета и в конечном итоге получил его. Руководители Paramount хотели, чтобы действие фильма происходило в современном Канзас-Сити и снималось на заднем дворе студии, чтобы сократить расходы. Коппола возражал и хотел, чтобы действие фильма происходило в тот же период времени, что и роман, 1940-е и 1950-е годы; Среди причин Копполы были: служба Майкла Корлеоне в морской пехоте, появление корпоративной Америки и Америка в годы после Второй мировой войны. Роман становился все более успешным, и в конце концов желание Копполы было удовлетворено. Впоследствии руководители студии разрешили Копполе снимать фильм в Нью-Йорке и на Сицилии.

Исполнительный директор Gulf + Western Чарльз Бладорн был разочарован Копполой из-за количества кинопроб, которые он провел, но не нашел человека на различные роли. Производство быстро отставало из-за нерешительности Копполы и конфликтов с Paramount, что привело к тому, что затраты составили около 40 000 долларов в день. В связи с ростом затрат Paramount поручила тогдашнему вице-президенту Джеку Балларду внимательно следить за производственными расходами. Во время съемок Коппола заявил, что чувствовал, что его могут уволить в любой момент, поскольку он знал, что руководители Paramount недовольны многими принятыми им решениями. Коппола знал, что Эванс попросил Элию Казана взять на себя руководство фильмом, потому что опасался, что Коппола слишком неопытен, чтобы справиться с возросшим объемом производства. Коппола также был убежден, что редактор фильма Арам Авакян и помощник режиссера Стив Кестнер сговорились с целью добиться его увольнения. Авакян пожаловался Эвансу, что не может правильно отредактировать сцены, потому что Коппола снимает недостаточно материала. Эванс был удовлетворен тем, что кадры были отправлены на Западное побережье, и разрешил Копполе уволить их обоих. Позже Коппола объяснил: «Как и крестный отец, я увольнял людей в качестве превентивного удара. Людей, которые больше всего добивались моего увольнения, уволил я». Брандо пригрозил уйти, если Копполу уволят.

Paramount хотела , чтобы «Крестный отец » понравился широкой аудитории, и пригрозила Копполе «тренером по насилию», чтобы сделать фильм более захватывающим. Коппола добавил еще несколько жестоких сцен, чтобы студия осталась довольна. По этой причине была добавлена ​​сцена, в которой Конни разбивает посуду , узнав об измене Карло.

Пишу

14 апреля 1970 года выяснилось, что Paramount наняла Пьюзо за 100 000 долларов вместе с процентом от прибыли фильма для работы над сценарием к фильму. Работая по книге, Коппола хотел, чтобы темы культуры, характера, власти и семьи были в центре внимания фильма, тогда как Пьюзо хотел сохранить аспекты своего романа, и его первоначальный набросок из 150 страниц был закончен 10 августа 1970 года. После того, как Коппола был нанят в качестве режиссера, и Пьюзо, и Коппола работали над сценарием, но по отдельности. Пьюзо работал над черновиком в Лос-Анджелесе, а Коппола писал свою версию в Сан-Франциско . Коппола создал книгу, в которой он вырвал страницы из книги Пьюзо и вклеил их в свою книгу. Там он сделал заметки о каждой из пятидесяти сцен книги, которые касались основных тем, преобладающих в этой сцене, того, следует ли включать эту сцену в фильм, а также идей и концепций, которые можно было бы использовать при съемках, чтобы сделать фильм правдивым. Итальянская культура. Эти двое оставались на связи, пока писали свои сценарии и принимали решения о том, что включить, а что убрать из окончательной версии. Второй черновик был завершен 1 марта 1971 г. и состоял из 173 страниц. Окончательный сценарий был закончен 29 марта 1971 года, и в итоге он состоял из 163 страниц, что на 40 страниц больше, чем просила Paramount. Во время съемок Коппола ссылался на блокнот, который он создал для окончательного варианта сценария. Сценарист Роберт Таун работал над сценарием, в титрах не указан, особенно над сценой в саду Пачино-Брандо. Несмотря на завершение третьего варианта, некоторые сцены в фильме еще не были написаны и были написаны во время производства.

Итало - американская лига гражданских прав , возглавляемая гангстером Джозефом Коломбо , утверждала, что в фильме подчеркиваются стереотипы об итало-американцах, и хотела, чтобы из сценария было удалено любое использование слов « мафия » и « Коза Ностра ». Лига также потребовала, чтобы все деньги, заработанные на премьере, были переданы в фонд лиги для строительства новой больницы. Коппола утверждал, что в сценарии Пьюзо только два раза использовалось слово «мафия», а «Коза Ностра» вообще не использовалось. Эти два использования были удалены и заменены другими терминами, которые, по мнению Копполы, совсем не изменили историю. В конце концов лига поддержала сценарий.

Кастинг

Пьюзо был первым, кто проявил интерес к тому, чтобы Марлон Брандо изобразил дона Вито Корлеоне, отправив письмо Брандо, в котором он заявил, что Брандо был «единственным актером, который может сыграть Крестного отца». Несмотря на желание Пьюзо, руководители Paramount были против того, чтобы иметь Брандо, отчасти из-за плохой работы его недавних фильмов, а также из-за его вспыльчивости. Коппола отдавал предпочтение Брандо или Лоуренсу Оливье на эту роль, но агент Оливье отказался от роли, заявив, что Оливье болен; однако позже в том же году Оливье снялся в « Сыщике » . Студия в основном настаивала на том, чтобы роль получила Эрнест Боргнин . Другими рассматриваемыми были Джордж С. Скотт , Ричард Конте , Энтони Куинн и Орсон Уэллс .

После нескольких месяцев дебатов между Копполой и Paramount по поводу Брандо двумя финалистами на роль стали Боргнайн и Брандо, последний из которых президент Paramount Стэнли Джаффе потребовал провести кинопробу. Коппола не хотел обидеть Брандо и заявил, что ему нужно протестировать оборудование, чтобы организовать кинопробу в резиденции Брандо в Калифорнии . Для макияжа Брандо засунул себе в щеки ватные шарики, намазал волосы кремом для обуви, чтобы сделать их темнее, и закатал воротник. Коппола поместил запись с прослушиванием Брандо в середину видеозаписей с прослушиваниями, пока руководители Paramount смотрели их. Руководители были впечатлены усилиями Брандо и позволили Копполе выбрать Брандо на роль, если Брандо согласится на более низкую зарплату и внесет залог, чтобы гарантировать, что он не вызовет задержек в производстве. Брандо заработал 1,6 миллиона долларов на чистой сделке с участием.

С самого начала производства Коппола хотел, чтобы Роберт Дюваль сыграл роль Тома Хагена. После экранных проб нескольких других актеров Коппола в конце концов исполнил свое желание, и Дюваль получил роль. Аль Мартино , в то время известный певец в ночных клубах, узнал о персонаже Джонни Фонтейна от друга, который прочитал одноименный роман и почувствовал, что Мартино представляет персонажа Джонни Фонтейна. Затем Мартино связался с продюсером Альбертом С. Радди , который дал ему роль. Однако Мартино был лишен роли после того, как Коппола стал режиссером, а затем передал роль певцу Вику Дамону . По словам Мартино, после того, как его лишили роли, он отправился к Расселу Буфалино , своему крестному отцу и криминальному авторитету, который затем организовал публикацию различных новостных статей, в которых утверждалось, что Коппола не знал, что Радди дал Мартино роль. В конце концов Дамон отказался от роли, потому что не хотел провоцировать толпу, а также из-за того, что ему слишком мало платили. В конечном итоге роль Джонни Фонтейна досталась Мартино.

Роль Поли Гатто изначально досталась Роберту Де Ниро . Ролик в «Банде, которая не умела стрелять » открылся после того, как Аль Пачино покинул проект в пользу «Крестного отца », что привело к тому, что Де Ниро прошел прослушивание на роль и покинул «Крестного отца » после получения роли. Де Ниро также утвержден на роль Сонни Корлеоне. После ухода Де Ниро роль Гатто досталась Джонни Мартино . Коппола выбрал Дайан Китон на роль Кей Адамс из-за ее репутации эксцентричной женщины . Джон Казале получил роль Фредо Корлеоне после того, как Коппола увидел его выступление в постановке Off Broadway. Джанни Руссо получил роль Карло Рицци после того, как его попросили провести кинопробу, в которой он разыграл драку между Рицци и Конни.

Ближе к началу съемок 29 марта Майкл Корлеоне еще не был выбран. Руководители Paramount хотели найти популярного актера, Уоррена Битти или Роберта Редфорда . Продюсер Роберт Эванс хотел , чтобы Райан О'Нил получил роль отчасти из-за его недавнего успеха в «Истории любви» . Пачино был фаворитом Копполы на эту роль, поскольку он мог представить его бродящим по сицилийской сельской местности и хотел найти неизвестного актера, похожего на итало-американца. Однако руководители Paramount сочли, что Пачино слишком мал ростом, чтобы играть Майкла. Также прослушивались Дастин Хоффман , Мартин Шин и Джеймс Каан . Берту Рейнольдсу также предложили роль, но Марлон Брандо пригрозил уйти, если Рейнольдс присоединится к нам, поэтому Рейнольдс отказался от роли. Джеку Николсону также предлагали роль, но он отказался, так как считал, что эту роль должен сыграть итало-американский актер. Каан был хорошо принят руководителями Paramount и изначально получил роль Майкла, а роль Сонни Корлеоне была присуждена Кармине Кариди . Коппола по-прежнему настаивал на том, чтобы Пачино сыграл Майкла постфактум, и Эванс в конце концов уступил, позволив Пачино играть роль Майкла, пока Каан играл Сонни. Эванс предпочел Каана Кариди, потому что Каан был на семь дюймов ниже Кариди, что было намного ближе к росту Пачино. Несмотря на согласие сыграть Майкла Корлеоне, Пачино получил контракт на главную роль в фильме MGM « Банда, которая не могла стрелять прямо », но две студии договорились о мировом соглашении, и Пачино подписал контракт с Paramount за три недели до начала съемок.

Коппола дал несколько ролей в фильме членам семьи. Он дал своей сестре Талии Шайр роль Конни Корлеоне. Его дочь София сыграла Майкла Фрэнсиса Рицци, новорожденного сына Конни и Карло. Кармине Коппола , его отец, появился в фильме в роли статиста, играющего на пианино во время сцены. Жена Копполы, мать и двое сыновей появились в кадре в массовке.

Несколько меньших ролей, таких как Лука Брази , были сыграны уже после начала съемок.

Экранизация

Перед началом съемок актерский состав получил двухнедельный период для репетиций, который включал ужин, на котором каждый актер и актриса должны были принять на себя роль на время его действия. Съемки должны были начаться 29 марта 1971 года со сцены между Майклом Корлеоне и Кей Адамс, когда они покидают Best & Co. в Нью-Йорке после покупки рождественских подарков. Погода 23 марта предсказывала снежные бури, из-за чего Радди перенес дату съемок; снег не материализовался, и была использована снегоуборочная машина. Основные съемки в Нью-Йорке продолжались до 2 июля 1971 года. Коппола попросил трехнедельный перерыв, прежде чем отправиться за границу, чтобы снимать на Сицилии. После отъезда съемочной группы на Сицилию Paramount объявила, что дата выхода будет перенесена на начало 1972 года.

Здание Верховного суда Нью-Йорка на Фоли-сквер в Манхэттене, Нью-Йорк.
Сцена убийства Дона Барзини была снята на ступенях здания Верховного суда Нью-Йорка на Фоли-сквер в Манхэттене .

Кинематографист Гордон Уиллис изначально отказался от возможности снимать «Крестного отца », потому что постановка показалась ему «хаотичной». После того, как Уиллис позже принял предложение, он и Коппола согласились не использовать какие-либо современные съемочные устройства, вертолеты или зум-объективы. Уиллис и Коппола решили использовать «формат таблицы» для съемок, чтобы создать впечатление, что это выглядит как картина. На протяжении всего фильма он использовал тени и низкий уровень освещенности, чтобы продемонстрировать психологическое развитие. Уиллис и Коппола согласились совмещать светлые и темные сцены на протяжении всего фильма. Уиллис недоэкспонировал пленку, чтобы создать «желтый тон». Сцены на Сицилии были сняты, чтобы показать сельскую местность и «показать более романтичную страну», что придает этим сценам «более мягкое и романтичное» ощущение, чем сцены в Нью-Йорке.

Packard Super Eight 1941 года в фильме «Крестный отец »

Один из самых шокирующих моментов фильма связан с настоящей отрубленной головой лошади. Эта сцена была снята в заповеднике Сэндс-Пойнт на Лонг-Айленде. Коппола подвергся некоторой критике за эту сцену, хотя голова была получена от компании по производству кормов для собак от лошади, которую должны были убить независимо от фильма. 22 июня сцена убийства Сонни была снята на взлетно-посадочной полосе в Митчел-Филд в Юниондейле, где были построены три пункта взимания платы, а также ограждения и рекламные щиты для декорации сцены. Автомобиль Сонни был Lincoln Continental 1941 года выпуска с просверленными в нем отверстиями, напоминающими пулевые. Сцена снималась три дня и стоила более 100 000 долларов.

Просьба Копполы снимать на месте была соблюдена; примерно 90 процентов были сняты в Нью-Йорке и его окрестностях с использованием более 120 различных мест. Несколько сцен были сняты на Filmways в Восточном Гарлеме . Остальные части были сняты в Калифорнии или на Сицилии. Сцены, действие которых происходит в Лас-Вегасе , не снимались на месте из-за нехватки средств. Савока и Форца д'Агро были сицилийскими городами, показанными в фильме. Первая свадебная сцена была снята в районе Статен-Айленда с участием почти 750 местных жителей в качестве массовки. Дом, который использовался в качестве домашнего хозяйства Корлеоне, и место проведения свадьбы находилось на Лонгфелло-авеню, 110 в районе Тодт-Хилл на Статен-Айленде. Стена вокруг комплекса Корлеоне была сделана из пенополистирола . Сцены, происходящие внутри и вокруг предприятия по производству оливкового масла в Корлеоне, были сняты на Мотт-стрит .

После того, как 7 августа съемки закончились, усилия по постпродакшну были сосредоточены на обрезке фильма до приемлемой длины. Кроме того, продюсеры и режиссер по-прежнему включали и удаляли различные сцены из конечного продукта, а также обрезали определенные эпизоды. В сентябре был просмотрен первый черновой вариант фильма. Многие сцены, удаленные из фильма, были сосредоточены вокруг Сонни, что не способствовало развитию сюжета. К ноябрю Коппола и Радди закончили полуфинальную версию. Споры по поводу персонала, участвовавшего в окончательном монтаже, не утихали даже спустя 25 лет после выхода фильма. Фильм был показан сотрудникам Paramount и экспонентам в конце декабря 1971 года и январе 1972 года.

Музыка

Коппола нанял итальянского композитора Нино Рота для создания музыкального сопровождения к фильму, включая главную тему « Говори мягко, любовь ». Что касается музыки, Рота должен был относиться к ситуациям и персонажам фильма. Рота синтезировал новую музыку для фильма и взял некоторые части из музыки к фильму Фортунелла 1958 года, чтобы создать итальянское настроение и вызвать трагедию в фильме. Исполнительный директор Paramount Эванс счел оценку слишком «интеллектуальной» и не хотел ее использовать; однако он был использован после того, как Копполе удалось добиться согласия Эванса. Коппола считал, что музыкальное произведение Роты придало фильму еще больше итальянского колорита. Отец Копполы, Кармине , создал дополнительную музыку для фильма, особенно музыку, которую группа играла во время вступительной свадебной сцены.

Сопутствующая музыка включает « C'è la luna mezzo mare » и арию Керубино «Non so più cosa son» из оперы « Свадьба Фигаро » . Саундтрек к фильму был выпущен в 1972 году на виниле компанией Paramount Records , на компакт-диске в 1991 году компанией Geffen Records и в цифровом виде компанией Geffen 18 августа 2005 года. Альбом содержит более 31 минуты музыки, которая использовалась в фильме. большая часть из которых была написана Ротой, вместе с песней Копполы и одной Джонни Фэрроу и Марти Саймсом . AllMusic дал альбому пять звезд из пяти, а редактор Зак Курд сказал, что это «мрачный, мрачный и элегантный саундтрек». Редактор Filmtracks считал, что Рота удалось связать музыку с основными аспектами фильма.

Выпускать

Театральный

Мировая премьера «Крестного отца » состоялась в Государственном театре Лоуза в Нью-Йорке во вторник, 14 марта 1972 года, почти через три месяца после запланированной даты выхода Рождества 1971 года, а прибыль от премьеры была пожертвована The Boys Club of New. Йорк. До премьеры фильма фильм уже заработал 15 миллионов долларов за счет авансового проката в более чем 400 кинотеатрах. На следующий день фильм был показан в пяти кинотеатрах Нью-Йорка (Loew's State I и II , Orpheum , Cine и Tower East). Следующим был Имперский театр в Торонто 17 марта, а затем 22 марта в двух театрах Лос-Анджелеса . «Крестный отец » был выпущен 24 марта 1972 года в остальных Соединенных Штатах , и пять дней спустя он был показан в 316 кинотеатрах.

Домашние СМИ

Телевизионные права были проданы NBC за рекордные 10 миллионов долларов за один показ в течение двух ночей. Театральная версия «Крестного отца » дебютировала на американском сетевом телевидении на канале NBC с небольшими правками. Первая половина фильма вышла в эфир в субботу, 16 ноября 1974 года, а вторая половина - двумя днями позже. Телевизионные показы привлекли большую аудиторию со средним рейтингом Nielsen 38,2 и долей аудитории 59%, что сделало его восьмым по популярности фильмом на телевидении, а трансляция второй половины получила третий лучший рейтинг для фильма на телевидении после Airport и Love Story с рейтингом 39,4 и долей 57%. Трансляция помогла вызвать ожидание предстоящего продолжения. В следующем году Коппола создал «Сагу о Крестном отце» специально для американского телевидения в выпуске, в котором «Крестный отец» и «Крестный отец, часть II» были объединены с неиспользованными кадрами из этих двух фильмов в хронологическом повествовании, в котором были смягчены жестокие, сексуальные и непристойные материалы для его NBC . дебют состоялся 18 ноября 1977 года. В 1981 году Paramount выпустила бокс-сет « Крёстный отец Эпик », в котором также рассказывалась история первых двух фильмов в хронологическом порядке, опять же с дополнительными сценами, но не отредактированными для удобства трансляции. Трилогия «Крестный отец» была выпущена в 1992 году, в которой фильмы расположены в основном в хронологическом порядке.

«Семья Крестного отца: Взгляд внутрь » — 73-минутный документальный фильм, выпущенный в 1991 году. Режиссер Джефф Уорнер. В фильме представлены закулисные материалы всех трех фильмов, интервью с актерами и кинопробы. Сборник DVD «Крестный отец» был выпущен 9 октября 2001 года в пакете, который содержал все три фильма — каждый с комментарием Копполы — и бонусный диск, содержащий «Семья Крестного отца: Взгляд внутрь» . На DVD также было генеалогическое древо Корлеоне, хронология «Крестного отца» и кадры речей на вручении премии Оскар.

Крестный отец: Реставрация Копполы

Во время первоначального проката фильма в кинотеатрах оригинальные негативы были изношены из-за того, что катушка была напечатана так много, чтобы удовлетворить спрос. Кроме того, дубликат негатива был утерян в архивах Paramount. В 2006 году Коппола связался со Стивеном Спилбергом , чью студию DreamWorks недавно выкупила Paramount, по поводу восстановления «Крестного отца » . Роберт А. Харрис был нанят для наблюдения за реставрацией «Крестного отца » и двух его сиквелов, а в реставрации участвовал оператор фильма Уиллис. Работа началась в ноябре 2006 года с ремонта негативов, чтобы они могли пройти через цифровой сканер для создания файлов высокого разрешения 4K. Если негатив повреждался и обесцвечивался, производилась цифровая работа, чтобы восстановить его первоначальный вид. После полутора лет работы над реставрацией проект был готов. Paramount назвала готовый продукт The Godfather: The Coppola Restoration и выпустила его для публики 23 сентября 2008 года на DVD и Blu-ray Disc . Дэйв Кер из The New York Times считал, что реставрация вернула «золотое сияние их оригинальных театральных постановок». В целом реставрация фильма была хорошо встречена критиками и Копполой. Крестный отец: Реставрация Копполы содержит несколько новых специальных функций, которые воспроизводятся в высоком разрешении, а также дополнительные сцены.

Прием

Театральная касса

«Крестный отец » стал блокбастером , побившим многие рекорды кассовых сборов и ставшим самым кассовым фильмом 1972 года . Сборы в день открытия фильма в пяти кинотеатрах составили 57 829 долларов, а цены на билеты выросли с 3 до 3,50 долларов. В выходные цены в Нью-Йорке еще больше выросли до 4 долларов, а количество показов увеличилось с четырех до семи раз в день. Фильм собрал 61 615 долларов в Торонто за выходные и 240 780 долларов в Нью-Йорке, а валовой сбор за первые выходные составил 302 395 долларов. Фильм собрал 454 000 долларов за неделю в Нью-Йорке и 115 000 долларов в Торонто за первую неделю в размере 568 800 долларов, что сделало его номером один в прокате США за неделю. За первые пять дней национального выпуска он собрал 6,8 миллиона долларов, увеличив его валовую прибыль до 7 397 164 долларов. Неделю спустя его валовая прибыль достигла 17 291 705 долларов, при этом недельная валовая прибыль составила около 10 миллионов долларов, что стало рекордом отрасли. К 9 апреля он собрал еще 8,7 миллиона долларов, доведя его валовую прибыль до 26 000 815 долларов. После 18 недель на первом месте в США фильм собрал 101 миллион долларов, что стало самым быстрым фильмом, достигшим этого рубежа. В некоторых новостных статьях того времени говорилось, что это был первый фильм, собравший 100 миллионов долларов в Северной Америке, но такие отчеты ошибочны; этот рекорд принадлежит The Sound of Music , выпущенному в 1965 году. Он оставался на первом месте в США еще пять недель, доведя его общее количество до 23 недель подряд на первом месте, прежде чем Butterflies Are Free на одну неделю уступили место, прежде чем стать номером один . еще на три недели.

В конечном итоге фильм заработал 81,5 миллиона долларов на прокате в кинотеатрах в США и Канаде во время своего первоначального выпуска, увеличив свои доходы до 85,7 миллиона долларов за счет переиздания в 1973 году и включая ограниченное переиздание в 1997 году. млн, при себестоимости 6,5 млн. Он вытеснил «Унесённых ветром» и стал лидером по доходам от проката, и эту позицию он сохранял до выхода « Челюстей » в 1975 году. стать самым высоким чистым заработком . Прибыль «Крестного отца » была настолько высока , что прибыль Gulf & Western Industries, Inc. , которой принадлежала Paramount, подскочила с 77 центов на акцию до 3,30 доллара за акцию за год, согласно статье Los Angeles Times от 13 декабря 1972 года. Переиздававшийся еще пять раз с 1997 года, он собрал от 246 до 287 миллионов долларов мировых кассовых сборов и с поправкой на рост цен на билеты в Северной Америке входит в число 25 самых кассовых фильмов .

Критический ответ

«Крестный отец » получил признание критиков и считается одним из величайших и самых влиятельных фильмов всех времен , особенно в гангстерском жанре. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 97% на основе 133 рецензий со средней оценкой 9,40/10. Консенсус критиков веб-сайта гласит: « Крестный отец , один из величайших критических и коммерческих успехов Голливуда, все делает правильно; фильм не только превзошел ожидания, но и установил новые ориентиры для американского кино». Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму редкую оценку 100 из 100 на основе 16 обзоров критиков, что указывает на «всеобщее признание».

Роджер Эберт из Chicago Sun Times похвалил попытки Копполы следовать сюжетной линии одноименного романа, выбор времени действия фильма в то же время, что и роман, и способность фильма «поглощать» зрителя в течение трех часов. продолжительность . Хотя Эберт был в основном положительным, он раскритиковал выступление Брандо, заявив, что его движениям не хватало «точности», а его голос был «хриплым». Эберт назвал «Крестного отца » «лучшим фильмом 1972 года». Джин Сискель из Chicago Tribune поставил фильму четыре звезды из четырех, отметив, что он «очень хорош». Эндрю Саррис из The Village Voice считал , что Брандо хорошо изобразил Вито Корлеоне и что его персонаж доминировал в каждой сцене, в которой он появлялся, но чувствовал, что у Пьюзо и Копполы персонаж Майкла Корлеоне слишком сосредоточен на мести. Кроме того, Саррис заявил, что Ричард Кастеллано, Роберт Дюваль и Джеймс Каан хорошо справились со своими ролями. Полин Кель из The New Yorker написала: «Если когда-либо и был отличный пример того, как лучшие популярные фильмы появляются в результате слияния коммерции и искусства, то это« Крестный отец »».

Дессон Хоу из Washington Post назвал фильм «жемчужиной» и написал, что Коппола заслуживает большей части похвал за фильм. В статье для The New York Times Винсент Кэнби считал , что Коппола создал одну из «самых жестоких и трогательных хроник американской жизни», и далее сказал, что она «выходит за рамки своего непосредственного окружения и жанра». Режиссер Стэнли Кубрик считал, что в фильме собран лучший актерский состав, и он может стать лучшим фильмом из когда-либо созданных. Стэнли Кауфманн из The New Republic отрицательно отозвался о фильме в современной рецензии, заявив, что Пачино «болтается в слишком требовательной для него роли», а также критикуя грим Брандо и музыку Роты.

Предыдущие фильмы о мафии смотрели на банды с точки зрения возмущенного постороннего. Напротив, «Крестный отец » представляет точку зрения гангстера на мафию как ответ на коррумпированное общество. Хотя семья Корлеоне представлена ​​как чрезвычайно богатая и могущественная, ни одна сцена не изображает проституцию, азартные игры, ростовщичество или другие формы рэкета. Некоторые критики утверждают, что обстановка криминальной контркультуры допускает непримиримые гендерные стереотипы и является важной частью привлекательности фильма («Ты можешь вести себя как мужчина!», - говорит Дон Вито плачущему Джонни Фонтейну).

Отмечая сороковую годовщину выхода фильма на экраны, кинокритик Джон Подгорец похвалил «Крестного отца » как «возможно , великое американское произведение популярного искусства» и «сумму всего великого кинопроизводства до него». Двумя годами ранее Роджер Эберт написал в своем дневнике, что он «наиболее близок к тому, чтобы быть фильмом, с которым все согласны ... несомненно, великолепен».

Почести

«Крестный отец » был номинирован на семь наград на 30-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» : «Лучший фильм — драма », Джеймс Каан — за лучшую мужскую роль второго плана , Аль Пачино и Марлон Брандо — за лучшую мужскую роль в драме , «Лучший саундтрек» , «Лучший режиссер » и «Лучший сценарий» . Когда 28 января 1973 года были объявлены победители, фильм победил в следующих категориях: лучший сценарий, лучший режиссер, лучший актер — драма (Брандо), лучший оригинальный саундтрек и лучший фильм — драма.

Музыка Роты также была номинирована на премию Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоу на 15-й церемонии вручения премии Грэмми . Рота была объявлена ​​победителем в этой категории 3 марта на церемонии вручения Грэмми в Нэшвилле, штат Теннесси .

Когда 12 февраля 1973 года были объявлены номинации на 45-ю премию «Оскар» , «Крестный отец » был номинирован на одиннадцать наград. Были номинированы: лучший фильм , лучший дизайн костюмов , Марлон Брандо за лучшую мужскую роль , Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола за лучший адаптированный сценарий , Пачино, Каан и Роберт Дюваль за лучшую мужскую роль второго плана , лучший монтаж фильма , Нино Рота за лучший оригинальный фильм. Оценка , Коппола за лучшую режиссуру и лучший звук . При дальнейшем рассмотрении темы любви Роты из «Крестного отца » Академия обнаружила, что Рота использовал аналогичную партитуру в комедии Эдуардо Де Филиппо 1958 года « Фортунелла » . Это привело к повторному голосованию, в ходе которого члены музыкального отдела выбрали один из шести фильмов: «Крестный отец » и пять фильмов, которые были в шорт-листе за лучший оригинальный драматический саундтрек, но не были номинированы. Оценка Джона Аддисона для Сыщика выиграла это новое голосование и, таким образом, заменила оценку Роты в официальном списке номинантов. Перед церемонией награждения Крестный отец был признан фаворитом, получившим наибольшее количество наград. Из оставшихся номинаций «Крестный отец » получил только три премии «Оскар»: «Лучшая мужская роль Брандо», «Лучший адаптированный сценарий» и «Лучший фильм».

Брандо, который также не присутствовал на церемонии вручения «Золотых глобусов» двумя месяцами ранее, бойкотировал церемонию вручения премии «Оскар» и отказался принять «Оскар», став вторым актером, отказавшимся от награды за лучшую мужскую роль после Джорджа Скотта в 1970 году . Брандо послал вместо себя активиста за права американских индейцев Сачина Литтлфезер , чтобы объявить на подиуме о причинах отказа Брандо от награды, которые были основаны на его возражениях против изображения американских индейцев Голливудом и телевидением. Пачино также бойкотировал церемонию; он был оскорблен тем, что был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана, когда у него было больше экранного времени, чем у его партнерши по фильму и победителя за лучшую мужскую роль Брандо, и поэтому он должен был получить номинацию на лучшую мужскую роль.

У Крестного отца было пять номинаций на награды на 26-й церемонии вручения кинопремии Британской киноакадемии . Номинантами были: Пачино как самый многообещающий новичок , Рота на премию Энтони Асквита за музыку к фильму , Дюваль за лучшую мужскую роль второго плана и Брандо за лучшую мужскую роль , художник по костюмам фильма Анна Хилл Джонстон за лучший дизайн костюмов . Единственная номинация на победу была у Роты.

Список наград

Награды и номинации, полученные Крестным отцом
Награда Категория Номинант Результат
45-я премия Оскар Лучшая картинка Альберт С. Радди Победил
Лучший режиссер Фрэнсис Форд Коппола номинирован
Лучший актер Марлон Брандо (отказался от награды) Победил
Лучший актер второго плана Джеймс Каан номинирован
Роберт Дюваль номинирован
Аль Пачино номинирован
Лучший адаптированный сценарий Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола Победил
Лучший дизайн костюмов Анна Хилл Джонстон номинирован
Лучший монтаж фильма Уильям Рейнольдс и Питер Зиннер номинирован
Лучший звук Бад Гренцбах , Ричард Портман и Кристофер Ньюман номинирован
Лучший оригинальный драматический саундтрек Нино Рота Аннулировано
26-я премия Британской киноакадемии Лучший актер Марлон Брандо (также для The Nightcomers ) номинирован
Лучший актер второго плана Роберт Дюваль номинирован
Самый многообещающий новичок на главные роли в кино Аль Пачино номинирован
Лучшая музыка к фильму Нино Рота Победил
Лучший дизайн костюмов Анна Хилл Джонстон номинирован
25-я премия Гильдии режиссеров Америки Выдающееся режиссерское достижение в кино Фрэнсис Форд Коппола Победил
30-я премия "Золотой глобус" Лучший фильм - драма Победил
Лучший режиссер - кинофильм Фрэнсис Форд Коппола Победил
Лучший актер кино - драма Марлон Брандо Победил
Аль Пачино номинирован
Лучший актер второго плана - кинофильм Джеймс Каан номинирован
Лучший сценарий Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола Победил
Лучший оригинальный саундтрек Нино Рота Победил
15-я премия Грэмми Лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоу Нино Рота Победил
25-я премия Гильдии писателей Америки Лучшая драма, адаптированная с другого носителя Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола Победил

Признание Американского института кино

Другое признание

  • 1990 г. Выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США как признанный «культурно, исторически или эстетически значимым».
  • 1992 «Крестный отец » занял 6-е место в рейтинге лучших фильмов всех времен Sight & Sound .
  • В 1998 году Time Out провел опрос, и «Крестный отец » был признан лучшим фильмом всех времен.
  • The Village Voice поставил «Крестного отца » на 12-е место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году на основе опроса критиков.
  • 1999 Entertainment Weekly назвал его величайшим фильмом из когда-либо созданных.
  • 2002 г. Компания Sight & Sound провела опрос кинорежиссеров, и они признали фильм и его продолжение вторым лучшим фильмом всех времен; опрос критиков отдельно поставил его на четвертое место.
  • 2002 «Крестный отец » был назван Film4 вторым лучшим фильмом всех времен после «Звездных войн. Эпизод V: Империя наносит ответный удар» .
  • В 2002 году фильм (вместе со второй частью «Крестного отца» ) занял 39-е место в списке «100 лучших фильмов всех времен» Национального общества кинокритиков .
  • 2005 г. Журнал Time назвал его одним из 100 величайших фильмов за последние 80 лет (отобранные фильмы не оценивались).
  • 2006 Гильдия писателей Америки согласилась с Уэстом, проголосовав за него вторым номером в своем списке 101 величайшего сценария после « Касабланки » .
  • 2008 Проголосовал за первое место в списке журнала Empire «500 величайших фильмов всех времен» .
  • 2008 Занял 50-е место в списке «100 величайших фильмов» известного французского журнала Cahiers du cinéma .
  • 2009 «Крестный отец » занял первое место в списке 10 лучших неяпонских фильмов всех времен японского киножурнала kinema Junpo .
  • 2010 The Guardian поставил фильм на 15-е место в своем списке 25 величайших артхаусных фильмов .
  • 2012 Гильдия киноредакторов назвала «Крестный отец » шестым фильмом с лучшим монтажом всех времен на основе опроса ее членов.
  • 2012 Фильм занял седьмое место в десятке лучших режиссёров Sight & Sound . В том же списке критики поставили его на двадцать первое место.
  • В 2014 году «Крестный отец » был признан лучшим фильмом в опросе Hollywood Reporter , в котором приняли участие 2120 представителей индустрии, включая все студии, агентства, рекламные фирмы и продюсерские дома в Голливуде в 2014 году.
  • 2015 Второе место в рейтинге BBC «100 величайших американских фильмов», по мнению кинокритиков со всего мира.

Культурное влияние и наследие

Хотя «Крестному отцу » предшествовало множество фильмов о гангстерах , Коппола погрузил свой фильм в культуру итальянских иммигрантов, и его изображение гангстеров как личностей значительной психологической глубины и сложности было беспрецедентным. Коппола пошел еще дальше в «Крестном отце 2 », и успех этих двух фильмов, критический, художественный и финансовый, стал катализатором для создания множества других изображений итальянских американцев как мафиози, включая такие фильмы, как «Славные парни» Мартина Скорсезе и Сериалы, такие как « Клан Сопрано » Дэвида Чейза .

Всестороннее исследование итало-американской культуры в кино с 1914 по 2014 год было проведено Итальянским институтом Америки, которое показало влияние « Крестного отца ». после «Крестного отца » производилось в среднем 10 фильмов в год, в то время как до «Крестного отца » было снято всего 98 фильмов .

Эпопея «Крестный отец », включающая в себя оригинальную трилогию и дополнительные кадры, которые Коппола включил позже, полностью интегрировалась в американскую жизнь. Вместе с чередой подражателей мафиозной тематики это привело к стереотипному представлению об итало-американской культуре с уклоном в сторону преступных сетей. Первый фильм произвел наибольшее впечатление. В отличие от любого предыдущего фильма, в нем изображены многие бедные итальянцы, иммигрировавшие в Соединенные Штаты в первые десятилетия 20-го века, возможно, приписываемые Копполе и выражающие его понимание их опыта. Фильмы исследуют интеграцию вымышленных итало-американских преступников в американское общество. Хотя действие фильма происходит в период массовой итальянской иммиграции в Америку, фильм исследует конкретную семью Корлеоне, которая живет вне закона. Хотя некоторые критики считали, что история Корлеоне изображает некоторые универсальные элементы иммиграции, другие критики предположили, что это привело к тому, что зрители чрезмерно ассоциировали организованную преступность с итало-американской культурой. Снятый в период сильного национального цинизма и самокритики, фильм задел за живое о двойной идентичности, которую испытывают многие потомки иммигрантов. Крестный отец упоминается как фактор, повлиявший на рост негативного изображения итальянских иммигрантов в Голливуде, и был инструментом вербовки организованной преступности.

Концепция мафиозного «Крестного отца» была творением Марио Пьюзо, и в результате фильма этот термин стал общеупотребительным. Фраза Дона Вито Корлеоне «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться» была признана Американским институтом кино второй по значимости запоминающейся фразой в истории кино в программе AFI «100 лет ... 100 цитат из фильмов» Американского института кино в 2014 году . Концепция не была уникальной для фильма. Французский писатель Оноре де Бальзак в своем романе «Отец Горио» (1835) писал, что Вотрен сказал Эжену: «В таком случае я сделаю вам предложение, от которого никто не откажется». Почти идентичная фраза использовалась в вестерне Джона Уэйна « Всадники судьбы» (1933), где Форрест Тейлор заявляет: «Я сделал Дентону предложение, от которого он не может отказаться». В 2014 году этот фильм также был признан лучшим фильмом 2120 профессионалами индустрии в голливудском опросе, проведенном The Hollywood Reporter .

Сообщается, что гангстеры с энтузиазмом отреагировали на фильм. Сальваторе «Бык Сэмми» Гравано , бывший младший босс преступного клана Гамбино , сказал: «Я вышел из фильма ошеломленным… Я имею в виду, что выплыл из кинотеатра. Может быть, это был вымысел, но тогда для меня это было нашей жизни. Это было невероятно. Я помню, как разговаривал со множеством парней, состоявшихся парней , которые чувствовали то же самое». По словам Энтони Фиато , после просмотра фильма члены преступного клана Патриарка Паули Интисо и Ники Гизо изменили свою речь, чтобы имитировать речь Вито Корлеоне. Известно, что Интисо часто ругался матом и использовал плохую грамматику; но после просмотра фильма он стал совершенствовать свою речь и больше философствовать.

Представительство в других СМИ

Фильм упоминался и пародировался в различных средствах массовой информации.

  • Брандо пародировал свое изображение Вито Корлеоне в комедии 1990 года «Первокурсник ».
  • Джон Белуши появился в скетче « Субботним вечером в прямом эфире » в роли Вито Корлеоне на сеансе терапии; он сказал о семье Татталья: «Кроме того, они выстрелили в моего сына Сантино 56 раз».
  • В телешоу The Sopranos топлес - бар Тони Сопрано называется Bada Bing! , фраза, популяризированная персонажем Джеймса Каана Сонни Корлеоне в «Крестном отце » .
  • В мультсериале «Симпсоны » было много отсылок к фильму. Например, в эпизоде ​​​​3 сезона « Пони Лизы» Лиза просыпается, обнаруживает лошадь в своей постели и начинает кричать, отсылка к сцене из «Крестного отца » . В эпизоде ​​​​4 сезона « Мистер Плуг » Барта Симпсона забрасывают снежками, имитируя убийство Сонни Корлеоне.
  • Сцена крещения в фильме была пародирована в эпизоде ​​​​4 сезона « Фульхенсио » комедийного сериала « Современная семья» .
  • Видеоигра 2006 года «Крестный отец » основана на этом фильме и рассказывает историю оригинального персонажа Альдо Трапани, чей рост по служебной лестнице семьи Корлеоне неоднократно пересекается с сюжетом фильма. Дюваль, Каан и Брандо предоставили голоса за кадром и их образы, а Пачино - нет. Фрэнсис Форд Коппола открыто выразил свое неодобрение игре.
  • Диснеевский фильм « Зверополис » 2016 года пародирует изображение Вито.

Примечания

использованная литература

Список используемой литературы

внешние ссылки