Собака (Гойя) - The Dog (Goya)

Собака
Художник	Франсиско Гойя
Год	около 1819–1823 гг.
Тип	Масло на гипсе перенесено на холст
Габаритные размеры	131,5 см × 79,3 см ( 51+3 ⁄ 4  дюйма ×  31+1 ⁄ 4  дюйма)
Расположение	Музей Прадо , Мадрид

Собака (испанский: El Perro ) это имя обычно дается картина испанского художника Франсиско Гойи ,настоящее время в музее Прадо , Мадрид . На нем изображена голова собаки, смотрящая вверх. Сама собака почти теряется на просторах остальной части изображения, которое пусто, за исключением темной наклонной области в нижней части изображения: неидентифицируемой массы, скрывающей тело животного. Табличка ккартине «Собака» в «Прадо» указывает на то, что собака в беде, буквально тонет.

Собака - одна из черных картин Гойи , которую он нарисовал прямо на стенах своего дома где-то между 1819 и 1823 годами, когда ему было около 70 лет, он жил один и страдал от острых душевных и физических страданий. Он не собирался выставлять картины на всеобщее обозрение, и их убрали из дома только через 50 лет после отъезда Гойи.

Задний план

В 1819 году Гойя купил дом под названием « Quinta del Sordo » (« Вилла глухого ») на берегу Мансанарес около Мадрида. Это был небольшой двухэтажный дом, названный в честь одного из прежних обитателей, который был глухим, хотя Гойя также оказался функционально глухим в результате болезни, которой он заразился (вероятно, отравления свинцом) в 1792 году. Между 1819 и 1823 годами. Когда он переехал в Бордо , Гойя создал серию из 14 работ, которые он нарисовал маслом прямо на стенах дома.

В возрасте 73 лет, пережив две опасные для жизни болезни, Гойя, вероятно, был обеспокоен своей собственной смертностью и все больше озлоблялся конфликтами , охватившими Испанию за десятилетие, предшествовавшее его переезду в Кинта-дель-Сордо. и развивающаяся гражданская война - действительно, Гойя заканчивал работы над пластинами, из которых состоял его сериал «Бедствия войны» в этот период. Хотя первоначально он украсил комнаты дома более вдохновляющими образами, со временем он перекрасил их все яркими, запоминающимися картинами, известными сегодня как « Черные картины» . Эти незадействованные и никогда не предназначенные для публичного показа, эти картины отражают его мрачное настроение с изображениями ярких сцен враждебности, конфликта и отчаяния.

Если Гойя давал названия работам, которые он создал в Quinta del Sordo, он никогда не раскрывал, что они собой представляют; имена, которыми они теперь известны были назначены другими после его смерти, и эта картина часто отождествляются вариациями на общем названии: A Dog , голова собаки , погребенный собака , The Half-утонула Собаку , половинная Погруженная собака ; более разговорно как «Собака Гойи»; или испанскими названиями El Perro или Perro Semihundido .

Картина

Картина разделена на две неравные части: верхнее, грязно- охристое «небо» и меньшее наклонное изогнутое темно-коричневое полотно, которое постепенно становится черным по мере того, как оно спускается вправо. Поверх этой нижней части видна голова собаки, ее морда поднята, уши отведены назад, а глаза смотрят вверх и вправо. Слабый темный силуэт нависает над собакой; Иногда это считается повреждением или преднамеренным включением, но обычно рассматривается как артефакт из более ранней картины, которая украшала стену до того, как Гойя перекрасил ее Собакой .

Загадочное изображение собаки привело к бесчисленным интерпретациям намерений Гойи. В картине часто можно увидеть символическое изображение тщетной борьбы человека с недоброжелательными силами; черная покатая масса, окутывающая собаку, представляется зыбучим песком, землей или другим материалом, в котором похоронена собака. Безуспешно пытаясь освободиться, он теперь ничего не может сделать, кроме как смотреть в небо в надежде на божественное вмешательство, которое никогда не произойдет. Обширная полоса «неба», составляющая основную часть картины, усиливает ощущение изоляции собаки и безвыходности ее положения. Другие видят, что собака осторожно поднимает голову над черной массой, боясь чего-то за пределами поля зрения картины или, возможно, образа покинутости, одиночества и пренебрежения. Роберт Хьюз говорит: «Мы не знаем, что это значит, но его пафос перемещает нас на уровень ниже повествования».

Оказать влияние

Влияние Гойи очевидно в собаке в картине Пьера Боннара « Красная клетчатая скатерть » 1910 года , хотя настроение жизнерадостной однозначной картины Боннара прямо противоположно явно неясной картине Гойи.

Трансфер от Quinta del Sordo

Хотя Гойя не хотел, чтобы «Черные картины» были показаны публике, сегодня они считаются одними из его самых важных работ. Когда Гойя отправился в добровольное изгнание во Францию ​​в 1823 году, он передал Quinta del Sordo своему внуку Мариано. После различных смен владельца дом перешел во владение французского банкира барона Эмиля д'Эрланжера в 1874 году. После 70 лет на стенах Кинта-дель-Сордо фрески сильно ухудшились, и, чтобы их сохранить, Новый владелец дома приказал перенести их на холст под руководством Сальвадора Мартинеса Кубельс , хранителя музея Прадо.

После демонстрации их на Всемирной выставке 1878 года в Париже д'Эрланжер в конце концов подарил их испанскому государству. Воздействие времени на фрески в сочетании с неизбежным повреждением, вызванным деликатной операцией по установке крошащейся штукатурки на холст, означало, что большая часть фресок требовала реставрации, а некоторые детали могли быть потеряны. Похоже, что собака пострадала не слишком сильно, хотя тусклая темная фигура в правом верхнем углу изображения иногда считается повреждением. Собака находилась на втором этаже Квинта-дель-Сордо, и в спорах о происхождении «Черных картин» обменники сосредоточились на том, располагала ли вилла вторым этажом во время проживания Гойи.

Прием

К тому времени, когда картины впервые были выставлены на всеобщее обозрение, Гойя был давно мертв. Испанский художник Антонио Саура считал собаку «самой красивой картиной в мире», а его современник Рафаэль Каногар назвал ее «визуальной поэмой» и назвал ее первой символистской картиной западного мира. Пикассо был большим поклонником «Черных картин» (хотя он не особо выделял «Собаку» ), и Хуан Миро попросил показать две картины во время своего последнего визита в Прадо: «Собака» и « Менины Веласкеса » , которые он держал в руках. в равной степени. Мануэла Мена , куратор Прадо, сказала, что «нет ни одного современного художника в мире, который не молился бы перед Собакой ».

Примечания

использованная литература

• Коннелл, Эван (2004). Франсиско Гойя: Жизнь . Контрапункт. С.  256 . ISBN 978-1-58243-307-3.
• Хаген, Роз-Мари и Райнер Хаген (2003). Франсиско Гойя, 1746–1828 гг . Базовая художественная серия. Taschen. ISBN 3-8228-1823-2.CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
• Хьюз, Роберт (4 октября 2003 г.). «Непоколебимый глаз» . Хранитель . Проверено 26 июня 2009 года .
• Хьюз, Роберт (2004). Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-58028-1.
• Лаббок, Том (11 июля 2008 г.). «Гойя, Франсиско де: Собака (около 1820 года)» . Независимый . Проверено 26 июня 2009 года .
• Solemne acto de apertura del curso 1997–98 y de investidura como doctor "Honoris Causa" del Excmo. Старший Д. Антонио Саура . Университет Кастилии-Ла-Манча. 1997. стр. 81.
• Воображаемый портрет Гойи 1966 . Тейт . Проверено 26 июня 2009 года.