Концерт для Бангладеш -The Concert for Bangladesh

Концерт для Бангладеш
Знак кассовых сборов MSG для концерта для Бангладеш.jpg
Плакат у касс Мэдисон-Сквер-Гарден, июль 1971 г.
Жанр Камень
Даты 1 августа 1971 г.
Место(я) Мэдисон Сквер Гарден , Нью-Йорк
Основан Джордж Харрисон , Рави Шанкар

Концерт для Бангладеш (или Bangla Desh, как первоначально называлось название страны) представлял собой пару благотворительных концертов , организованных бывшим гитаристом Beatles Джорджем Харрисоном и индийским ситаристом Рави Шанкаром . Шоу проходили в 14:30 и 20:00  в воскресенье, 1 августа 1971 года, в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке, чтобы привлечь внимание международной общественности и профинансировать помощь беженцам из Восточного Пакистана после Освободительной войны Бангладеш . родственный геноцид . За концертами последовали концертный альбом -бестселлер , боксовый набор из трех пластинок иДокументальный фильм - концерт Apple Films , который открылся в кинотеатрах весной 1972 года.

Мероприятие было первым в истории благотворительным мероприятием такого масштаба, и в нем участвовала супергруппа исполнителей, в которую входили Харрисон, бывший коллега по битлам Ринго Старр , Боб Дилан , Эрик Клэптон , Билли Престон , Леон Рассел и группа Badfinger . Кроме того, Шанкар и Али Акбар Хан , оба родом из Бангладеш, исполнили вступительный сет индийской классической музыки . Концерты посетили в общей сложности 40 000 человек, а первоначальные поступления от продажи билетов составили около 250 000 долларов США для помощи Бангладеш, которая находилась в ведении ЮНИСЕФ .

После того, как Харрисон легко собрал музыкантов, Харрисон обнаружил, что ему чрезвычайно трудно добиться от звукозаписывающей индустрии предоставления прав исполнителям на сцену, а миллионы долларов, вырученные от альбома и фильма, годами были привязаны к налоговым депозитарным счетам IRS, но Концерт для Бангладеш признан очень успешным и влиятельным проектом по оказанию гуманитарной помощи, привлекшим как внимание общественности, так и значительным финансированием, а также преподнесшим ценные уроки и вдохновившим для последующих проектов, таких как Live Aid .

К 1985 году за счет доходов, полученных от концертного альбома и фильма « Концерт для Бангладеш », в Бангладеш было отправлено около 12 миллионов долларов, а продажи концертного альбома и выпуска фильма на DVD продолжают приносить пользу Фонду Джорджа Харрисона для ЮНИСЕФ. Спустя десятилетия Шанкар сказал об ошеломляющем успехе мероприятия: «За один день весь мир узнал название Бангладеш. Это было фантастическое событие».

Фон

След циклона Бхола во вторую неделю ноября 1970 г.

Поскольку Восточный Пакистан изо всех сил пытался стать отдельным государством Бангладеш во время Освободительной войны Бангладеш 1971 года, политические и военные беспорядки и связанные с ними зверства привели к массовой проблеме беженцев , по крайней мере, 7 миллионов перемещенных лиц хлынули в соседнюю Индию . Восточный Пакистан недавно пережил опустошение в результате циклона Бхола , и отчаянное положение бенгальцев усилилось в марте того же года, когда в регион пришли проливные дожди и наводнения, угрожающие гуманитарной катастрофой. Цитируя цифры, доступные в то время, статья журнала Rolling Stone утверждала, что до полумиллиона бенгальцев были убиты циклоном в ноябре 1970 года и что последующая резня пакистанской армии в рамках операции «Прожектор» унесла жизни не менее 250 000 мирных жителей, «по самые консервативные оценки». После массового исхода в Калькутту возникла новая угроза: беженцы столкнулись с голодом и вспышками таких болезней, как холера .

Я был в очень грустном настроении, прочитав все эти новости, и сказал: «Джордж, вот такая ситуация, я знаю, что тебя это не касается, я знаю, что ты никак не можешь определить». Но пока я разговаривал с Джорджем, он был очень тронут… и сказал: «Да, я думаю, что смогу кое-что сделать».

– Рави Шанкар, 1971 г.

По воспоминаниям Клауса Воорманна, потрясенный ситуацией, затрагивающей его родину и родственников, бенгальский музыкант Рави Шанкар впервые довел эту проблему до сведения своего друга Джорджа Харрисона в первые месяцы 1971 года за ужином в парке Фрайар . К апрелю Шанкар и Харрисон были в Лос-Анджелесе, работая над саундтреком к фильму « Рага », во время которого Харрисон написал песню « Мисс О'Делл », комментируя коррупцию среди индийских властей, поскольку поставки риса с Запада продолжали « продолжаться ». сбились с пути [своего] пути в Бомбей ». После возвращения в Англию, чтобы продюсировать альбом Badfinger Straight Up и принять участие в сессиях для Imagine Джона Леннона — все это время, будучи в курсе событий Шанкара, через вырезки из газет и журналов — Харрисон вернулся в Лос-Анджелес, чтобы закончить работу над альбомом . Альбом Raga в конце июня. К тому времени лондонская газета « Санди таймс » только что опубликовала влиятельную статью пакистанского журналиста Энтони Маскаренхаса , в которой обнажился весь ужас зверств в Бангладеш, и обезумевший Шанкар обратился к Харрисону за помощью в попытке облегчить страдания. Позже Харрисон говорил о том, что провел «три месяца» по телефону, организуя концерт для Бангладеш, подразумевая, что усилия предпринимались с конца апреля; широко признано, что проект всерьез начался в последнюю неделю июня 1971 года, однако за пять или шесть недель до того, как событие произошло 1 августа.

Подготовка

Первоначальная надежда Шанкара заключалась в том, чтобы собрать 25 000 долларов на собственном благотворительном концерте, ведущим которого, возможно, был актер Питер Селлерс . Благодаря приверженности Харрисона, а также доступным ему через организацию Beatles Apple Corps магазинам звукозаписи и фильмов идея вскоре превратилась в звездное музыкальное мероприятие, смешивающее западный рок с индийской классической музыкой , и оно должно было состояться в самое престижное место в Америке: Madison Square Garden в Нью-Йорке. По словам Криса О'Делла, администратора музыкального бизнеса и бывшего сотрудника Apple, Харрисон поговорил по телефону с Шанкаром, как только концепция была завершена, и начал с энтузиазмом обсуждать со своей женой Патти Бойд возможных исполнителей. Ринго Старр , Леннон, Эрик Клэптон , Леон Рассел , Джим Келтнер , Вурманн, Билли Престон и Бэдфингер были упомянуты во время этого первоначального мозгового штурма.

Концерт для Бангладеш произошел из-за моих отношений с Рави ... Я сказал: «Если вы хотите, чтобы я был вовлечен, я думаю, мне лучше быть действительно вовлеченным», поэтому я начал набирать всех этих людей.

- Джордж Харрисон, 1992 г.

О'Делл начал связываться с местными музыкантами из арендованного дома Харрисонов в Николс-Каньоне , поскольку Харрисон отвечал на междугородние звонки, больше всего надеясь обеспечить участие Боба Дилана . Почти все имена Харрисона, выбранные первым, подписались сразу, а день, проведенный на лодке с мемфисским музыкантом Доном Никсом , привел к тому, что последний согласился организовать группу бэк-вокалистов. Местный индийский астролог посоветовал начать август как хорошее время для постановки концерта, и, как выяснилось, первый день этого месяца, воскресенье, был единственным днем, когда Мэдисон-Сквер-Гарден был доступен так быстро.

Торговая реклама сингла Харрисона "Bangla Desh", август 1971 г.

К первой неделе июля Харрисон был в студии Лос-Анджелеса, записывая свою специально написанную песню « Bangla Desh » с сопродюсером Филом Спектором . Вступительный куплет песни документирует просьбу Шанкара к Харрисону о помощи, а слова « Мой друг пришел ко мне с грустью в глазах / Сказал мне, что ему нужна помощь до того, как его страна умрет » обеспечили устойчивый образ того, что Генеральный секретарь Организации Объединенных Наций Кофи Позже Аннан признал основной человеческий аспект, стоящий за причиной.

Затем Харрисон встретился с Бэдфингером в Лондоне, чтобы объяснить, что ему придется отказаться от работы над Straight Up , прежде чем 13 июля вылететь в Нью-Йорк, чтобы увидеть Леннона. Также в середине июля, вернувшись в Лос-Анджелес, Харрисон продюсировал благотворительный альбом Шанкара для Бангладеш, EP под названием Joi Bangla . В последнем участвовали уроженец Восточной Бенгалии Али Акбар Хан , играющий на сароде , и исполнительница на табле Алла Ракха . Как и в случае с " Bangla Desh " Харрисона , вся прибыль от этой записи пойдет в недавно созданный Специальный фонд чрезвычайной помощи Джорджа Харрисона и Рави Шанкара, который будет распределяться ЮНИСЕФ . Также примерно в середине июля о предстоящем концерте «Джордж Харрисон и друзья» было объявлено «через крохотную рекламу, похороненную на последних страницах New York Times », как писал автор Николас Шаффнер в 1977 году. Билеты были распроданы в мгновение ока, что привело к анонсу второго шоу.

Ближе к концу месяца, когда все стороны должны были встретиться в Нью-Йорке для репетиций, Харрисон взял на себя обязательство создать группу поддержки, в которую входили: Престон на клавишных; четыре участника Badfinger на акустических ритм-гитарах и тамбурине; Воорманн и Кельтнер на басу и ударных соответственно; и так называемые «Голливудские рога» саксофониста Джима Хорна , в которые входили Чак Финдли , Джеки Келсо и Лу МакКрири. Из известных звезд, Леон Рассел также взял на себя обязательство, но при условии, что его поддержат участники его гастрольной группы. Эрик Клэптон настаивал на том, что он тоже будет там, даже если О'Делл и другие инсайдеры, зная о недееспособности гитариста из-за тяжелой зависимости от героина, были удивлены тем, что Харрисон рассматривал его для этого случая.

Среди бывших товарищей Харрисона по группе Леннон изначально согласился принять участие в концерте без своей жены и музыкального партнера Йоко Оно , как, по-видимому, и оговаривал Харрисон. Затем Леннон якобы поссорился с Оно из-за этого соглашения и в ярости покинул Нью-Йорк за два дня до концертов. Приверженность Старра никогда не подвергалась сомнению, и он прервал съемки своего фильма « Слепой » в Альмерии , Испания, чтобы присутствовать. Однако Пол Маккартни отказался от участия, сославшись на недовольство, вызванное юридическими проблемами Beatles после их распада.

Репетиции

Харрисоны переехали в отель Park Lane в Нью-Йорке, и первая репетиция состоялась в понедельник, 26 июля, в Nola Studios на 57-й Западной улице . Харрисон написал возможный сет -лист для концерта, набрасывая идеи дизайна для обложки с изображением Джой Бангла Шанкара . Помимо песен, которые он собирался исполнить 1 августа, в список Харрисона вошли его собственные композиции « All Things Must Pass » — «с Леоном [Расселом]», по-видимому, — « Art of Dying » и только что записанный B- сторона « Дип Блю »; Также появилась песня Клэптона « Let It Rain », в то время как предложениями для сета Дилана были « If Not for You », « Watting the River Flow » (его недавний сингл, спродюсированный Леоном Расселом) и « Blowin' in the Wind ». Только Харрисон, Воорманн, духовая секция из шести человек и Пит Хэм из Badfinger , Джоуи Молланд , Том Эванс и Майк Гиббинс были в Nola Studios в тот первый день, и последующие репетиции так же проводились «обрывками», как и Харрисон. положи это. Только последний прогон в ночь перед концертом напоминал полноценную репетицию группы.

Шатер Мэдисон-Сквер-Гарден, фото 2011 г.

Во вторник, 27 июля, Харрисон и Шанкар в сопровождении курящего трубку Аллена Кляйна провели пресс-конференцию в поддержку двух шоу; заведомо застенчивый, Харрисон сказал: «От одной мысли об этом меня трясет». Благотворительный сингл "Bangla Desh" был выпущен в Америке 28 июля, а через два дня - в Великобритании. Ринго Старр прибыл в четверг, а к пятнице, 30 июля, Рассел был в городе, прервав свой тур по США. Члены группы Рассела Клаудия Линнер и Дон Престон были добавлены в хор бэк-вокалистов Дона Никса; Престон переключался на соло-гитару для сольного места Рассела во время концертов, так же как басист Карл Рэдл временно заменял Ворманна. К этому моменту участие Клэптона было под большим сомнением, и Харрисон выбрал Джесси Эда Дэвиса в качестве вероятной замены. Бывший гитарист « Тадж-Махала » в последнюю минуту получил наставничество от Ворманна, который был более чем знаком с песнями Харрисона, а также с песнями Билли Престона и Старра.

Финальная репетиция, первая для некоторых участников, была совмещена с концертным саундчеком в Мэдисон Сквер Гарден поздно вечером 31 июля. И Дилан, и Клэптон наконец появились на саундчеке той ночью. Даже тогда Клэптон был на ранней стадии синдрома отмены героина — только оператор, снабжавший его метадоном , привел к тому, что английский гитарист вышел на сцену на следующий день после того, как его молодая подруга не смогла купить для него неразрезанный героин на улице. . К разочарованию Харрисона, у Дилана были серьезные сомнения по поводу выступления в атмосфере такого большого события, и он все еще не собирался играть. «Послушайте, это тоже не моя сцена», — возразил Харрисон. «По крайней мере, ты раньше играл один перед публикой. Я никогда этого не делал».

Благодаря дружбе Харрисона с группой , Джонатан Тэплин работал менеджером по производству, а Чип Монк отвечал за освещение. Гэри Келлгрен с близлежащего звукозаписывающего завода был приглашен для записи концертов под наблюдением Спектора, а «люди Кляйна» во главе с режиссером Солом Свиммером занялись съемкой мероприятия. Официальными фотографами концерта были Том Уилкс и Барри Файнштейн , пара, ответственная за оформление знаменитого тройного альбома Харрисона 1970 года All Things Must Pass .

Стивен Стиллз , распродав Мэдисон Сквер Гарден за два дня до концерта 30 июля, в поддержку своего альбома, Стивен Стиллз 2 , позволил Харрисону использовать свою сцену, звук, систему освещения и менеджера по производству, но был расстроен, когда Харрисон «пренебрег пригласить его выступить, упомянуть его имя или сказать спасибо». Затем Стиллз провел шоу в пьяном виде в гримерке Ринго Старра, «лая на всех».

Концертная программа

Дневное шоу

За исключением коротких ролей поддержки в декабре 1969 года как для группы Delaney & Bonnie and Friends , так и для группы Леннона Plastic Ono Band , концерт для Бангладеш был первым живым выступлением Харрисона перед платной публикой с тех пор, как Beatles прекратили гастроли в августе 1966 года. Дилан прекратил гастроли. в том же году, хотя он сделал умеренно успешное возвращение в августе 1969 года на фестивале Isle of Wight , его последнее живое выступление на тот момент. Выступая в 2005 году, основатель Rolling Stone Янн Веннер описал «ажиотаж», предшествующий первому концерту «Концерт для Бангладеш», как уровень, невиданный в Нью-Йорке со времен визита «Битлз» в 1966 году.

Рави Шанкар (на фото 1969 г.)

В своей роли церемониймейстера Харрисон начал дневное шоу, попросив аудиторию «попробовать проникнуть» в вступительную индийскую музыкальную часть программы. Затем он представил Рави Шанкара и его коллег-музыкантов — Сародью Али Акбар Хана , табла - игрока Аллу Ракху и Камалу Чакраварти на тамбуре . Шанкар сначала объяснил причину концертов, после чего четыре музыканта исполнили традиционный дхун в формате кхьяла , а не стандартной раги , под названием «Бангла Дхун». В их набор входила вторая пьеса, как предполагают авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер, цитируя собственное описание Харрисона, согласно которому индийская музыкальная часть каждого шоу длилась три четверти часа, тогда как на концертном альбоме « Концерт для Бангладеш » всего семнадцать минут музыки. Сольный концерт вызвал «неуверенное уважение» со стороны фанатов, стремящихся узнать личность разрекламированных «Друзей» Харрисона, хотя доброжелательность публики была более чем очевидна. Последовал короткий антракт, пока сцена была очищена, и был показан голландский телевизионный фильм, в котором показаны кадры зверств и природных трагедий, происходящих в бывшем Восточном Пакистане.

Это было волшебно. Это единственный способ описать это, потому что никто никогда не видел ничего подобного раньше, такого количества звездной силы ... и все это за два часа на сцене одновременно.

– Фил Спектор, 2011 г.

Под бурные аплодисменты нью-йоркской публики Харрисон появился на сцене вместе со своей временной группой, в которую входили Ринго Старр , очень больной Эрик Клэптон , Леон Рассел , Билли Престон , Клаус Воорманн, Джим Келтнер и восемнадцать других. При поддержке этого «полного рок-оркестра Фила Спектора / All Things Must Pass » Харрисон начал западную часть концерта с « Wah-Wah », за которой последовал его хит Beatles « Something » и госпел - рокер « Awaiting on You ». Все ". Затем Харрисон передал внимание Престону, который исполнил свой единственный крупный хит (на данный момент) « Это то, как Бог спланировал это », а затем Старру, чья песня « It Don't Come Easy » недавно сделала барабанщика известным. сольный артист. Николас Шаффнер был среди зрителей на этом первом шоу и позже описал очередь Старра как вызвавшую «самые большие овации» дня.

Сцена с концерта

Следующим был « Beware of Darkness » Харрисона с гостевым вокалом в третьем куплете Рассела, который сделал кавер на песню из своего параллельного альбома Leon Russell and the Shelter People (1971). После паузы, чтобы представить группу, Харрисон последовал за этим с одним из самых популярных моментов на обоих шоу - заряженной версией трека из Белого альбома " While My Guitar Gently Weeps ", в котором он и Клэптон "дуэли" на соло-гитаре во время долгая инструментальная игра. И вступление группы, и "While My Guitar Gently Weeps" - одни из немногих фрагментов дневного шоу, которые были включены в альбом и в фильм. Еще одним было попурри Леона Рассела из « Jumpin 'Jack Flash » Rolling Stones и « Young Blood » группы Coasters , которое также было ярким моментом живых выступлений Рассела в то время. Когда Дон Престон вышел на сцену, чтобы сыграть на соло-гитаре с Харрисоном, в составе временно было четыре электрогитариста. Дон Престон, Харрисон и Клаудия Линнер исполнили второстепенный вокал позади Рассела.

Эффективно сменив темп, Харрисон взял свою акустическую гитару, теперь одну на сцене, за исключением Пита Хэма на второй акустической системе и госпел-хора Дона Никса , стоящего слева от сцены. Последующее " Here Comes the Sun " - первое живое исполнение песни - также было тепло встречено. В этот момент Харрисон снова переключился на свою белую электрогитару Fender Stratocaster и, как рассказывал Энтони ДеКертис в 1987 году, посмотрел вниз на сет-лист, прикрепленный скотчем к корпусу гитары, и увидел слово «Боб», за которым следует вопросительный знак. «И я огляделся, — вспоминал Харрисон о появлении Боба Дилана , — и он так нервничал — на нем была гитара и солнцезащитные очки — он как бы приближался, приближался [покачивает руками и плечами] … Только в тот момент я точно знал, что он это сделает». Среди публики, как писал Шаффнер, было «полное удивление» этому новому прибытию.

Как и предполагал Харрисон, мини-сет Дилана стал для многих наблюдателей венцом Концерта для Бангладеш. При поддержке только Харрисона, Рассела (теперь играющего на басу Voormann Fender Precision ) и Старра на бубне, Дилан исполнил пять своих определяющих десятилетие песен 1960-х: « A Hard Rain's A-Gonna Fall », « Blowin 'in the Wind » . « Чтобы смеяться, нужно много, чтобы плакать — поезд », « Любовь минус ноль/без ограничений » и « Как женщина ».

Затем Харрисон и группа вернулись, чтобы исполнить последний отрывок, состоящий из « Hear Me Lord » и его недавнего международного хита номер один « My Sweet Lord », за которым последовала песня момента — « Bangla Desh ».

Вечернее шоу

Сообщается, что Харрисон был в восторге от результатов первого шоу, как и Дилан, который впоследствии сопровождал его обратно в отель Park Lane. Они обсудили возможные изменения в сет -листе вечернего выступления, которое начнется в 20:00.

Играемые песни и их последовательность немного различались между первым и вторым шоу, особенно это заметно на вступительном и заключительном мини-сетах Харрисона. После "Wah-Wah" он выдвинул вперед "My Sweet Lord", а затем "Awaiting on You All", прежде чем передать его Билли Престону. "Скрипучий" послеобеденный "Hear Me Lord" был исключен, так что постдилановский сегмент группы состоял только из двух номеров: "Something", завершающего шоу, и особенно страстного чтения "Bangla Desh" на бис . . Дилан также внес некоторые изменения, поменяв порядок «Blowin 'in the Wind» и «It Takes a Lot to Laugh», а затем сыграв хорошо принятый « Mr. Tambourine Man » вместо «Love Minus Zero».

Второе шоу было широко признано превосходящим дневное выступление, хотя обозреватель Village Voice Дон Хекман отметил, что многие зрители отреагировали на вступительный сет Шанкара-Хана с отсутствием уважения. Хекман заметил, что индийским музыкантам не помог отказ микрофона на ручных барабанах Ракхи, лишив толпу жизненно важного элемента музыкального взаимодействия между ситаром и сародом.

Билли Престон, 1971 год.

Во время западной части шоу голос Харрисона на этот раз был более уверенным, а музыка «возможно, немного более блестящей», согласно Rolling Stone . Ближе к концу «Это то, как это запланировал Бог» Престон почувствовал себя обязанным встать из-за своего органа Hammond и взять буги-вуги через всю сцену.

По мнению Хекмана, прогулка Дилана снова стала «настоящим потрясающим моментом в сериале». Дилан закончил свою последнюю песню «Just Like a Woman» победным салютом – «подняв оба кулака, как силач », как вскоре после этого заметил рецензент журнала Rolling Stone . После выступления Дилана Харрисон представил группу, прежде чем поднять шоу «еще на один пик» с «Something». Наблюдая за происходящим из-за кулис, Патти Харрисон охарактеризовала выступление своего мужа в тот вечер как «великолепное».

То, что произошло, теперь уже история: это было одно из самых волнующих и ярких музыкальных переживаний века.

– Рави Шанкар, 2005 г.

После двух аншлаговых концертов все участники посетили праздничную вечеринку в подвальном клубе, известном как Ungano's. Дилан был в таком восторге, что Харрисон вспоминал 16 лет спустя: «Он взял меня на руки, обнял и сказал: «Боже! Если бы мы только дали три концерта!» не привести к немедленному возвращению Дилана на концертную сцену; только краткое появление в качестве гостя с группой в канун Нового года 1971–72 и участие во время клубного концерта Джона Прайна произошло до того, как он вернулся к гастролям в январе 1974 года.

На послеконцертной вечеринке выступили Харрисон и Престон вживую, после чего «ужасно пьяный» Фил Спектор сыграл «уникальную» версию « Da Doo Ron Ron ». Празднование прекратилось рано утром, когда Кит Мун из The Who начал разбивать барабанную установку, которая на самом деле принадлежала Майку Гиббинсу из Badfinger .

Отзывы

Менеджер Харрисона, Аллен Кляйн , тут же похвастался вполне мирным характером мероприятия: «Никаких беспорядков не было. Туда не пустили ни одного полицейского… Ноль!» Фактически, как сообщалось в The Village Voice 12 августа, в середине вечернего шоу толпа из 200 человек, не имеющих билетов, атаковала и ворвалась в двери Мэдисон-Сквер-Гарден. Помимо этого эпизода, сообщения в прессе о шоу «Концерт для Бангладеш» были в подавляющем большинстве положительными.

Появление Боба Дилана на одной сцене с двумя бывшими «Битлз» произвело фурор, а Джорджа Харрисона удостоили щедрой похвалы. « Битломания охватила город!» был типичным заголовком, а в Великобритании NME объявил концерты «Величайшим рок-спектаклем десятилетия!» Billboard охарактеризовал выступления артистов как «их лучшую музыку за всю историю» и прокомментировал вероятность выхода концертного альбома с концертов: «Никакой политики нет. Речь идет о голодающих детях и, на этот раз, помощи через 35 музыкантов, которые должны представлять чувства любого, кто любит свою музыку».

Было обнаружено, что выбор песен Диланом, особенно «апокалиптическая» «A Hard Rain's A-Gonna Fall», приобрел новую актуальность в контексте начала 1970-х годов - слова, сделанные «более пугающими с течением лет». Роллинг Стоун . В той же публикации говорится о вкладе Старра: «Видеть, как Ринго Старр играет на барабанах и поет на сцене, вызывает радость, которая до сих пор остается одним из самых счастливых чувств на земле». Также была отмечена роль Рави Шанкара как организатора концертов и истинной совести шоу ЮНИСЕФ. В музыкальном плане, как отмечает The Village Voice , сочетание Шанкара и Али Акбара Хана было «почти таким же уникальным, как сочетание Дилана и Харрисона».

В более широком контркультурном контексте того времени, когда с каждым пост - вудстокским рок-мероприятием росло разочарование, комментаторы рассматривали концерты как, по словам журнала Rolling Stone , «краткое яркое возрождение всего лучшего, что было в шестидесятых». В 1981 году критик NME Боб Воффинден сравнил это с «повторным открытием веры», добавив: «Харрисон вернул рок-музыку в нужное русло».

Среди биографов Харрисона Алан Клейсон описывает период 1971–72 годов, охватывающий концерты и связанные с ними релизы, как «момент Джорджа Харрисона», а Гэри Тиллери заявляет: «Концерт для Бангладеш закрепил статус Харрисона как нечто большее, чем просто крупная знаменитость. Он изменил представление о записывающихся артистах, дав понять, что они тоже могут быть хорошими гражданами мира, готовыми отказаться от своего эго и зарплаты, чтобы помочь страдающим людям». По словам Ниаз Алам , написавшего в Dhaka Tribune : «Только по художественным достоинствам, воплощенным в фильме и пластинке, Концерт для Бангладеш, возможно, лучше, чем Вудсток, демонстрируя лучшее из своей эпохи с точки зрения музыки, оптимизма и доброжелательность».

последствия

Деньги, которые мы собрали, были второстепенными. Главное, мы распространили информацию и помогли положить конец войне ... Что мы действительно показали, так это то, что музыканты и люди более гуманны, чем политики.

- Джордж Харрисон, 1992 г.

В политическом плане, как отметила бангладешский историк Фарида Маджид , «теплота, забота и доброжелательность» концертов в августе 1971 года «разнеслись эхом по всему миру», вдохновляя добровольцев обращаться к ЮНИСЕФ и предлагать свою помощь, а также собирая частные пожертвования Бангладеш. фонд катастроф. Хотя альтруистический дух вскоре снова угаснет, Концерт для Бангладеш неизменно рассматривается как источник вдохновения и образец для последующих благотворительных рок-пособий, начиная с Live Aid и Farm Aid 1985 года и заканчивая концертом для Нью-Йорка и Live 8 в двадцать первом году. век. В отличие от этих более поздних концертов, которые выиграли от постоянного освещения в СМИ причин, которые они поддерживали, проект Харрисона-Шанкара был ответственен за выявление проблемы и закрепление тяжелого положения Бангладеш в умах основного западного общества. По словам Гэри Тиллери: «Из-за того, что шоу позиционировалось как гуманитарное, все описания шоу включали краткое изложение катастрофы в Южной Азии. В одночасье, из-за их увлечения рок-звездами, массы людей узнали о геополитических событиях, которые они имели. даже не знал о неделе ранее. Трагедия в Бангладеш вышла на первый план как международная проблема». Одним из таких разоблачений было то, что Америка поставляла оружие и финансовую помощь пакистанской армии, возглавляемой генералом Яхья Ханом .

Боб Гелдоф (на фото на рекламном мероприятии Live 8 ) признал, что Концерт для Бангладеш вдохновил его на постановку Live Aid в 1985 году.

Музыкальный биограф Харрисона, Саймон Ленг, называет дружбу ключевым фактором успеха двух шоу ЮНИСЕФ, как в объединении всех участников на сцене, так и в любви, с которой публика и музыкальные критики смотрели на это событие. Клаус Воорманн, близкий друг Харрисона с 1960 года, также часто упоминал это качество.

Дружба разыгрывалась на следующих, значительно более прибыльных этапах проекта помощи Бангладеш, когда к выпуску готовились связанный с ним концертный альбом и фильм-концерт . Харрисон заверил всех основных исполнителей, что их появление будет удалено из этих выпусков, если мероприятие окажется «паршивым», чтобы избавить всех от риска возможного смущения. Разослав персональные благодарственные письма всем участникам 1 сентября, он еще больше выразил свою благодарность, посетив осенью первый альбом Билли Престона на A&M Records и подарив новую песню Джесси Эду Дэвису.

Примерно в то же время ходили слухи о возможном повторении нью-йоркских концертов, которые состоятся на лондонском стадионе Уэмбли в начале октября. Харрисон и Кляйн отвергли эту идею, но 18 сентября в The Oval на юге Лондона состоялась английская версия Концерта для Бангладеш. Названный «Прощай, лето - рок-концерт в помощь голодающим Бангла Деш», он включал выступления Who , The Faces , Mott the Hoople , America , Lindisfarne и Quintessence . Бангладешские беженцы также были одной из нескольких благотворительных акций, поддержанных на фестивале Weeley Festival , который проходил недалеко от Клактона-он-Си в Эссексе в конце августа. 22 сентября Джордж и Патти Харрисон прибыли домой в Великобританию, где было завершено сведение грядущего концертного альбома, а Харрисон должен был встретиться с Патриком Дженкином из британского казначейства , чтобы справиться с непредвиденным препятствием в виде налога на покупку , взимаемого с альбом. Это была одна из многих проблем, которые препятствовали проекту Харрисона в Бангладеш после шоу в Мэдисон-Сквер-Гарден, и британский политик якобы говорил ему: «Извините! Все это очень хорошо для ваших высоких идеалов, но Великобритании в равной степени нужны деньги!»

Скульптура Джорджа Харрисона в Дакке , Бангладеш

5 июня 1972 года в знак признания их «новаторских» усилий по сбору средств для беженцев из Бангладеш Джордж Харрисон, Рави Шанкар и Аллен Кляйн были совместно удостоены ЮНИСЕФ награды «Ребенок - отец человека». В декабре 2008 года, через семь лет после смерти Харрисона, BBC сообщила, что в Высоком суде Бангладеш предпринимаются шаги, направленные на официальное признание и почитание Харрисона как героя за его роль во время беспокойного рождения нации.

В 2003 году писатель Билл Гарри оплакивал отсутствие признания, предоставленного Харрисону в системе наград Великобритании за его постановку Концерта для Бангладеш. Гарри сказал, что, учитывая влияние этого события и другой благотворительной деятельности Харрисона, а также то, как его компания HandMade Films «фактически возродила британскую киноиндустрию», было «трудно приравнять» его статус MBE (который он получил в 1965 году в качестве член группы «Битлз») с рыцарскими титулами или другими высшими орденами, которыми щедро одариваются такие, как Боб Гелдоф , комики, поп-звезды и другие деятели музыкального бизнеса.

Фонды и споры

Два концерта в Мэдисон-Сквер-Гарден собрали 243 418,50 долларов США, которые были переданы ЮНИСЕФ для управления 12 августа 1971 года. К декабрю Capitol Records представила Apple Corps чек на сумму около 3 750 000 долларов для предварительных продаж концертного альбома « Концерт для Бангладеш ».

Помимо жалоб на высокую розничную цену на набор из трех пластинок, особенно в Великобритании - в результате отказа правительства отказаться от дополнительных налогов - вскоре вокруг сбора средств на проект возникли разногласия. Что наиболее важно, Кляйн не смог заранее зарегистрировать это мероприятие в качестве пособия ЮНИСЕФ, и впоследствии правительство США отказало ему в освобождении от налогов . В результате большая часть денег хранилась на условном депонировании налоговой службы в течение десяти лет. В интервью Дереку Тейлору для его автобиографии в конце 1970-х Харрисон назвал эту цифру от 8 до 10 миллионов долларов. До этого, в начале 1972 года, журнал New York сообщил, что часть доходов осталась неучтенной и попала на счета Кляйн. В ответ Кляйн подал на журнал в суд на возмещение ущерба в размере 150 миллионов долларов, и, хотя позже иск был отозван, обвинения вызвали нежелательную проверку в то время, когда также задавались вопросы о неэффективном управлении Кляйном финансами Beatles. В том году около 2 миллионов долларов было отправлено беженцам через ЮНИСЕФ до того, как налоговая служба США начала проверку Apple; наконец, в 1981 году к этой сумме после ревизии было добавлено 8,8 миллиона долларов.

К июню 1985 года, согласно статье в Los Angeles Times , в Бангладеш для оказания помощи было отправлено почти 12 миллионов долларов. Примерно в это же время, по словам музыкального журналиста Микала Гилмора , Харрисон дал Гелдофу «дотошный совет», чтобы убедиться, что оценочные 50 миллионов фунтов стерлингов Live Aid были направлены, как и предполагалось, жертвам голода в Эфиопии . В интервью, посвященном выпуску компакт-диска «Концерт для Бангладеш » в 1991 году, Харрисон сказал, что в начале 1970-х было собрано 13,5 миллионов долларов на концерте, сопровождающем его альбоме и фильме. Он добавил, что, хотя эта цифра меркнет по сравнению с такими предприятиями, как Live Aid, «вы должны помнить, что это было в то время, когда никто не знал о такого рода благотворительных концертах, определенно не было ничего подобного, и, конечно же, тогдашние 13,5 миллионов долларов, вероятно, были намного больше, чем сейчас».

Выступая в 1990-х годах, Харрисон сказал об усилиях по оказанию помощи Бангладеш: «Теперь все улажено, и ООН сама владеет правами на это, и я думаю, что было заработано около 45 миллионов долларов». Продажа DVD и компакт-дисков с концертом 1971 года для Бангладеш продолжает приносить пользу делу, теперь известному как Фонд Джорджа Харрисона для ЮНИСЕФ.

В популярной культуре

Концерт для Бангладеш был высмеян в двух эпизодах «Симпсонов »: « Как отец, как клоун » и « Я с Купидоном ». В первом случае Красти проигрывает альбом, будучи гостем в доме Симпсонов. В «Я с Купидоном» коллекция пластинок Апу содержит «Концерт против Бангладеш » , на обложке которого изображено грибовидное облако, отражающее современное индийско-пакистанское ядерное соперничество в регионе.

В июльском выпуске журнала National Lampoon за 1974 год («Десерт») оригинальный дизайн обложки Тома Уилкса для «Концерта для Бангладеш » был высмеян с использованием шоколадной версии голодающего ребенка, у которого откусили голову. За два года до этого команда National Lampoon официально подделала гуманитарную роль Харрисона в своем треке "The Concert in Bangla Desh" на альбоме Radio Dinner . В скетче два бангладешских комика (которых играют Тони Хендра и Кристофер Гест ) выступают перед голодающими беженцами, пытаясь собрать миску риса, чтобы «Джордж Харрисон» мог объявить голодовку .

Шум толпы с концерта для Бангладеш был включен продюсером Джеком Дугласом в кавер Aerosmith на песню " Train Kept A-Rollin ' " . Некоторые кадры, сделанные фотографом Барри Файнштейном с концертов 1971 года, были использованы на обложках последующих альбомов участвующих артистов, в частности сборников Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II и История Эрика Клэптона .

Сам Харрисон представил концепцию благотворительного шоу в фильме « Вода , сделанная вручную» в 1985 году . На так называемом «Концерте для Каскары» он, Старр, Клэптон, Джон Лорд и другие неожиданно появляются на сцене, якобы перед Генеральной Ассамблеей ООН , исполняя песню «Freedom».

Заметки

использованная литература

Источники

  • Кейт Бэдман, Дневник Битлз, том 2: после распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8307-0 ).
  • Рой Карр и Тони Тайлер, The Beatles: иллюстрированная запись , издательство Trewin Copplestone Publishing (Лондон, 1978; ISBN  0-450-04170-0 ).
  • Гарри Каслман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN  0-345-25680-8 ).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон , Святилище (Лондон, 2003; ISBN  1-86074-489-3 ).
  • DVD «Концерт для Бангладеш. Возвращение с Джорджем Харрисоном и друзьями », Apple Corps, 2005 г. (режиссер Клэр Фергюсон; продюсеры Оливия Харрисон, Джонатан Клайд и Джо Хьюман).
  • Питер Доггетт, «Вы никогда не дадите мне свои деньги: The Beatles после распада », It Books (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-0-06-177418-8 ).
  • Редакторы журнала Rolling Stone , Harrison , Rolling Stone Press/Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002 г.; ISBN  0-7432-3581-9 ).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона , John Wiley & Sons (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN  978-0-470-12780-3 ).
  • Джордж Харрисон, I Me Mine , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN  0-8118-3793-9 ).
  • Оливия Харрисон, Джордж Харрисон: жизнь в материальном мире , Абрамс (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-1-4197-0220-4 ).
  • Билл Гарри, Энциклопедия Джорджа Харрисона , Virgin Books (Лондон, 2003; ISBN  978-0753508220 ).
  • Клинтон Хейлин, Боб Дилан: За тенями (выпуск к 20-летию) , Фабер и Фабер (Лондон, 2011; ISBN  978-0-571-27240-2 ).
  • Эллиот Дж. Хантли, Mystical One: George Harrison - After the Break-up of the Beatles , Guernica Editions (Торонто, Онтарио, 2006; ISBN  1-55071-197-0 ).
  • Крис Ингэм, The Rough Guide to the Beatles , Rough Guides/Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд.; ISBN  978-1-84836-525-4 ).
  • Питер Лавеццоли, Рассвет индийской музыки на Западе , Continuum (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2006; ISBN  0-8264-2819-3 ).
  • Саймон Ленг, «Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона », Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN  1-4234-0609-5 ).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, «Восемь рук, чтобы держать вас: Сольный сборник Beatles », 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN  0-615-11724-4 ).
  • Дэн Матовина, Без тебя: Трагическая история Бэдфингера , Книги Фрэнсис Гловер (2000; ISBN  0-9657122-2-2 ).
  • Крис О'Делл с Кэтрин Кетчем, мисс О'Делл: мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили , Touchstone (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2009; ISBN  978- 1-4165-9093-4 ).
  • Рэй Ричмонд и Антония Коффман (редакторы), Симпсоны: полное руководство по нашей любимой семье , HarperPerennial (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1997; ISBN  978-0-00-638898-2 ).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980 , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN  978-1-4165-9093-4 ).
  • Николас Шаффнер, The Beatles Forever , McGraw-Hill (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1978; ISBN  0-07-055087-5 ).
  • Стэн Сучер, Малыш, ты богатый человек: подача иска против «Битлз» ради развлечения и прибыли , University Press of New England (Ливан, Нью-Хэмпшир, 2015; ISBN  978-1-61168-380-6 ).
  • Ховард Соунс, Вниз по шоссе: жизнь Боба Дилана , Doubleday (Лондон, 2001; ISBN  0-385-60125-5 ).
  • Брюс Спайзер , The Beatles Solo на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN  0-9662649-5-9 ).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона , Книги квестов (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN  978-0-8356-0900-5 ).
  • Боб Воффинден, The Beatles Apart , Proteus (Лондон, 1981; ISBN  0-906071-89-5 ).

внешние ссылки