Голубой ангел -The Blue Angel

Голубой ангел
Der Blaue Engel poster.jpg
Афиша театрального релиза
Немецкий Der Blaue Engel
Режиссер Йозеф фон Штернберг
Написано
На основе Профессор Unrat
по Heinrich Mann
Произведено Эрих Поммер
В главной роли
Кинематография Гюнтер Риттау
Под редакцией
Музыка
Распространяется Universum Film AG
Дата выхода
Продолжительность
108 минут
Страна Германия
Языки
Театральная касса 77 982 доллара (переиздание 2001 года)

Голубой ангел ( нем . Der blaue Engel ) - немецкий музыкальный комедийно-драматический фильм1930года режиссера Йозефа фон Штернберга с Марлен Дитрих , Эмилем Яннингсом и Куртом Герроном в главных ролях. Написанный Карлом Цукмайером , Карлом Фоллмёллером и Робертом Либманном - при некредитованном вкладе Штернберга - он основан наромане Генриха Манна 1905 года « Профессор Унрат» ( профессор Филт ) и установлен в неизвестном портовом городе на севере Германии. «Голубой ангел» представляет трагическое превращение респектабельного профессора в клоуна кабаре и его безумие. Этот фильм - первый полнометражный немецкий полнометражный фильм, принесший Дитриху мировую известность. Кроме того, он представил ее фирменную песню« Falling in Love Again (Can't Help It) » Фридриха Холландера и Роберта Либманна. Считается классикой немецкого кино.

Фильм снимался одновременно в немецкой и англоязычной версиях , хотя последняя версия долгие годы считалась утерянной . Немецкая версия считается «явно превосходящей»; он длиннее и не испорчен актерами, которые борются со своим английским произношением.

Краткое содержание сюжета

Марлен Дитрих в своей классической позе кабаре . Ее положение лежа с поднятой ногой было выбрано после того, как была проверена дюжина других положений, и они отказались от нее.
Марлен Дитрих в роли Лолы: «Она сидит верхом на стуле ... властно, авторитетно, полностью измеряя мужчин в аудитории ...»

Иммануэль Рат ( Эмиль Яннингс ) - педагог в местной гимназии (средняя школа для студентов, которые, как ожидается, поступят в университет) в Веймарской Германии . Мальчики не уважают его и разыгрывают его. Рат наказывает нескольких своих учеников за распространение фотографий прекрасной Лолы Лолы ( Марлен Дитрих ), хедлайнера местного кабаре «Голубой ангел». Надеясь застать мальчиков в клубе, Рат отправляется туда позже вечером. Он действительно находит там некоторых студентов, но, преследуя их, он также находит Лолу за кулисами и видит, что она частично раздевается. Когда на следующий вечер он возвращается в кабаре, чтобы вернуть пару трусиков, которые были тайком протянуты в его пальто одной из его учениц, он в конечном итоге остается с ней на ночь. На следующее утро, раскачиваясь после ночи страсти, Рат опаздывает в школу и обнаруживает, что в его классе царит хаос; основной разъярен и угрожает стрелять Рат.

Рат оставляет свою должность в школе, чтобы жениться на Лоле. Однако их счастье недолговечно, поскольку Рат унизительно зависит от Лолы. В течение нескольких лет он опускается все ниже и ниже, сначала продавая грязные открытки, а затем становясь клоуном в труппе Лолы, чтобы оплачивать счета. Его растущая неуверенность в профессии Лолы как «общей женщины» в конечном итоге поглотила его похотью и ревностью.

Труппа возвращается в свой родной город и в «Голубой ангел», где все оказываются, чтобы увидеть знакомого им профессора, играющего клоуна. Оказавшись на сцене, Рат унижается не только фокусником, разбивающим яйца о голову, но и тем, что видит, как Лола обнимает и целует силача Мазепу. Он в ярости до безумия. Он пытается задушить Лолу, но силач и другие подчиняют его и запирают в смирительной рубашке.

Позже той же ночью Рат выпускается. Он уходит и идет в свой старый класс. Отвергнутый, униженный и обездоленный, он умирает, схватившись за стол, за которым когда-то преподавал.

Бросать

Музыка

Лола Лола в окружении хоров на сцене кабаре The Blue Angel

Фильм также показывает знаменитый Карийон в гарнизонной церкви в Потсдаме , играя «UB» Immer Treu унд Redlichkeit»(Всегда верны и Faithful), а также оркестровую версию мелодии. Первоначальную мелодию сочинил Вольфганг Амадей Моцарт для арии Папагено « Ein Mädchen oder Weibchen» в «Волшебной флейте» . В Германском рейхе, а затем и в Веймарской республике , лирика "Üb 'immer Treu und Redlichkeit" (Всегда используйте верность и честность / До своей холодной могилы; / И не отклоняйтесь ни на дюйм / От путей Господа) символизировала само воплощение прусских добродетелей .

Фон

К 1929 году Штернберг снял для Paramount несколько фильмов, ни один из которых не имел кассовых сборов. К счастью для Штернберга, дочерняя студия Paramount в Германии, UFA , дала ему возможность поставить Эмиля Яннингса в его первом звуковом фильме. Дженнингс была оскароносной звездой фильма Штернберга « Последний приказ » 1928 года и специально просила Штернберга об участии, несмотря на «раннее столкновение темпераментов» на съемочной площадке.

Хотя «Голубой ангел» и « Марокко» , оба из которых были сняты в 1930 году, часто называют его первыми звуковыми фильмами, Штернберг уже поставил «поразительный эксперимент» в асинхронных звуковых техниках со своим «Ударом молнии» 1929 года .

Кастинг Лола Лола

Певица Люси Мангейм была одобрена продюсером UFA Эрихом Поммером за роль Лолы при поддержке ведущего исполнителя Эмиля Яннингса, но Штернберг наложил вето на нее как на недостаточно гламурную для крупной постановки. Штернберг также отказался от актрисы-подруги писателя Манна Трюде Хестерберг . Брижит Хельм , которую серьезно рассматривал Штернберг, на эту роль не претендовала. Штернберг и Поммер поселились на актрисе театра и кино Кете Хаак за 25 000 немецких марок.

Биограф Герман Г. Вайнберг , цитируя мемуары Штернберга (1966), сообщает, что режиссер впервые взглянул на 29-летнюю Мари Магдалину «Марлен» Дитрих в музыкальном ревю под названием Zwei Krawatten (Два галстука), продюсером которого выступил драматург Георгий. Кайзер .

Штернберг немедленно начал превращать Дитриха в «женщину, которой, как он видел, она могла стать».

Критик Эндрю Саррис отмечает иронию этих необычных отношений режиссера и актрисы: «Йозеф фон Штернберг слишком часто подчиняется мистике Марлен Дитрих ... гласности Свенгали-Трильби, которая окутывала Голубого ангела и других шести Штернберг-Дитрих. коллаборации с фильмами - затемнили наиболее значимые достоинства не только этих конкретных работ, но и карьеры Штернберга в целом ».

Производство

Прибыв на студию УФА в Берлине, Штернберг отклонил предложение снять фильм о Распутине , бывшем русском духовном наставнике семьи царя Николая II . Однако его заинтриговала история социалистического реформатора Генриха Манна под названием « Профессор Унрат ( профессор Филт )» (1905), в которой критикуется «ложная мораль и коррумпированные ценности немецкого среднего класса», и он согласился адаптировать ее.

Рассказ истории Манна был в значительной степени оставлен Штернбергом (с согласия автора), сохранив только сцены, описывающие роман между профессором колледжа высокой нравственности, который увлекается распутным певцом кабаре. Во время съемок Штернберг изменил диалог, добавил сцены и изменил характеристики актеров, что «придало сценарию совершенно новое измерение». Спуск профессора от сексуального увлечения к ревнивому гневу и безумию был целиком выдумкой режиссера.

Чтобы максимально повысить рентабельность фильма, «Голубой ангел» снимался на немецком и английском языках, причем каждый снимок производился в тандеме для повышения эффективности. Съемки длились 11 недель, с 4 ноября 1929 г. по 22 января 1930 г., при предполагаемом бюджете в 500 000 долларов, что является весьма высоким показателем для производства UFA того периода.

Во время съемок, хотя он по-прежнему был номинальной звездой фильма (с высшим счетом), Дженнингс видел растущую близость между Штернбергом и Дитрихом и заботу, с которой режиссер представлял ее, и актер стал ревновать, участвуя в спектаклях и угрожая. выйти из производства. «Голубой ангел» должен был стать его последним великим кинематографическим моментом; Это также был один из последних успешных фильмов УФА. Историк кино Эндрю Саррис комментирует эту двойную иронию:

«Предельно Трагическая ирония в Голубой ангел обоюдоострый в пути Штернберг не мог предвидеть , когда он взялся за проект. Подъем Lola Lola и падения профессора Иммануил Рат в бобине [ так в оригинале ] жизнь параллельно в реальной жизни возвышением Марлен Дитрих и падением Эмиля Яннингса ... "

Выпускать

Премьера «Голубого ангела» в Берлине должна была состояться 1 апреля 1930 года, но владелец УФА и промышленник Альфред Гугенберг , недовольный связью социалиста Генриха Манна с постановкой, заблокировал выпуск. Менеджер по производству Поммер защищал фильм, а Манн выступил с заявлением, дистанцирующим свою антибуржуазную критику от более симпатичного изображения профессора Иммануэля Рата Штернбергом в его киноверсии. Штернберг, объявивший себя аполитичным, покинул страну в феврале, вскоре после того, как фильм был закончен и вспыхнул междоусобный конфликт. Гугенберг в конце концов уступил по соображениям финансовой целесообразности, все еще будучи убежденным, что Штернберг скрыл в «Голубом ангеле » «пародию на немецкую буржуазию».

Фильм оказался «мгновенным международным успехом». Дитрих по настоянию Штернберга был доставлен в Голливуд по контракту с Paramount, где они снимали и выпускали Марокко в 1930 году до того, как «Голубой ангел» появится в американских кинотеатрах в 1931 году.

Темы и анализ

Голубой ангел , якобы история падения респектабельного среднего возраста ученого в руках довольно молодого шансонье, является Штернберг «самым жестоким и наименее юмористическим» фильмом о его творчестве . Суровость повествования «превосходит тривиальный жанр буржуазного мужчины, испорченного богемной женщиной», а сложность развития характера Штернберга отвергает «старый стереотип соблазнительницы», безжалостно изменяющей своим мужчинам рога.

Историк кино Эндрю Саррис описывает «сложное взаимодействие» Штернберга между Лолой и профессором:

« Голубой ангел добился своего наиболее возбуждающего эффекта благодаря тщательной оценке и построению. Когда Дитрих впервые поет« Falling in Love Again », игра звучит игриво, кокетливо и застенчиво соблазнительно. Окончательное исполнение звучит резче, холоднее, и безжалостная. Разница в доставке связана не со старым стереотипом соблазнительницы, наконец, показывающей свое истинное лицо, а скорее с психологическим развитием в Дитрихской Лоле от простой чувственной пассивности к более жесткому фатализму в отношении природы ее желаний. инстинкт состоит в том, чтобы принять отцовскую защиту профессора, и ее последнее - подтвердить свои природные инстинкты, но не как кокетливые приемы, а как те самые условия, с помощью которых она выражает свое существование. Таким образом, поскольку профессор был побежден красотой Лолы, Лола была облагорожена ревностью профессора ... "

Биограф Джон Бакстер повторяет ключевую тематическую последовательность, раскрывающую «трагическое достоинство» падения Рата:

«Трагедия Иммануила Рата заключалась не в том, что он потерял голову из-за женщины, а в том, что он не мог примирить потерю власти с обретением свободы». Когда Рат вынужден отказаться от «своей власти [над] учениками, он впадает в отчужденную апатию ... Неспособность Рата ухватиться за открывшуюся перед ним возможность ... изображается в терминах его растущего молчания, когда он все более и более угрюмо погружается в это обличье. о нелепом клоуне с иронией по имени… В конце концов, авторитарный мастер языка лишен членораздельной речи », и, наконец, превращается в« параоксизмальную петушиную ворону », когда обнаруживает, что Лола сделала ему рогоносец.

Когда Рат в ярости ревности входит в комнату, где его жена Лола занимается любовью с силачом кабаре Мазепой, Штернберг отказывается показать нам Рата - теперь сумасшедшего - в тот момент, когда власти жестоко подавили его и поместили в смирительной рубашке. Штернберг вознаграждает деградировавшего профессора Рата за то, что он «достиг момента мужской красоты [путем] кукареканья, как обезумевший петух» над обманом Лолы: «Штернберг не унизит этот момент, унижая человека, который потерпел поражение». Штернберг представляет «зрелище благоразумного и чопорного человека, лишенного всех средств демонстрации своей мужественности, кроме самых животных». Потеря Лолы оставляет Рату только одну альтернативу: смерть.

Ремейки, адаптации и пародии

  • Голубой ангел (1959). Ремейкрежиссера Эдуарда Дмитрика ; с творогом Юргенс
  • Pousse-Cafe , версия бродвейского мюзикла 1966 года на музыку Дюка Эллингтона . Он был неудачным и закрылся после трех спектаклей. Джойс, Майк (18 февраля 1993 г.). «Малая жемчужина Эллингтона» . Вашингтон Пост .
  • Пинджра (1972) маратхи / хинди. Экранизациярежиссера В. Шантарама ; с Sandhya и Shreeram Lagoo был очень успешным.
  • Лола (1981). Свободная адаптация фильмарежиссера Райнера Вернера Фассбиндера и его исходного романа.
  • Сценическая адаптация румынского драматурга Развана Мазилу, премьера которой состоялась в 2001 году в театре Одеон в Бухаресте , с Флорином Замфиреску в главной роли в роли профессора и Майей Моргенштерн в роли Лолы Лолы.
  • В апреле 2010 года Playbill объявил, что Дэвид Томпсон пишет книгу для музыкальной адаптации «Голубого ангела» , партитуру обеспечат Стю и Хайди Родевальд , а режиссером - Скотт Эллис .
  • Действие Лолы в ночном клубе было пародировано в фильме Дэнни Кей в костюме фрейлейн Лилли в фильме «Двойник» (1961) и Гельмутом Бергером в фильме Лукино Висконти « Проклятые» (1969).

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

  • Черный, Грегори Д. (1994). Голливуд подвергается цензуре: кодексы морали, католики и фильмы (переведено в цифровую печать. Ред.). Кембридж [ua]: Cambridge Univ. Нажмите. ISBN 978-0-521-45299-1.
  • Бакстер, Джон , 1971. Кино Йозефа фон Штернберга . Лондон: А. Цвеммер / Нью-Йорк: AS Barnes & Co.
  • Реймер, Роберт К. и Рейнхард Захау, 2005. «Немецкая культура через фильм». Ньюберипорт, Массачусетс: Focus Publishing.
  • Саррис, Эндрю , 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Нью-Йорк: Даблдэй
  • Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американская говорящая история кино и память, 1927–1949. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-513426-1
  • Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш, ред. Энциклопедия романов в кино (2-е изд. 2005 г.), стр. 34–35.
  • Вайнберг, Герман Г. , 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон.
  • Уэйкман, Джон. Мировые кинорежиссеры Vol. 1 (Нью-Йорк: HW Wilson, 1987)

внешние ссылки