Бездна -The Abyss

Для использования в других целях, см Бездна (значения) .

Пропасть
TheAbyss.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Джеймс Кэмерон
Написано Джеймс Кэмерон
Произведено Гейл Энн Херд
В главной роли
Кинематография Микаэль Саломон
Под редакцией
Музыка Алан Сильвестри
Производственная
компания
Распространяется 20 век Фокс
Дата выхода
Продолжительность
 140 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 43–47 млн. Долл. США
Театральная касса 90 миллионов долларов

Бездна - это американский научно-фантастический фильм 1989 года, написанный и снятый Джеймсом Кэмероном, с Эдом Харрисом , Мэри Элизабет Мастрантонио и Майклом Бином в главных ролях. Когда американская подводная лодка тонет в Карибском море, американская поисково-спасательная группа работает с командой нефтяной платформы , соревнуясь с советскими судами, чтобынайтилодку. Глубоко в океане они сталкиваются с чем-то неожиданным.

Фильм был выпущен 9 августа 1989 года, получив в целом положительные отзывы и собрал 89,8 миллиона долларов. Он получил премию « Оскар» за лучшие визуальные эффекты и был номинирован на еще три премии «Оскар».

участок

В январе 1994 года американская подводная лодка USS Montana класса Огайо столкнулась с неопознанным подводным объектом и затонула возле Кайманового желоба . Когда советские корабли приближаются, чтобы попытаться спасти подлодку, и ураган, движущийся над этим районом, правительство США отправляет команду SEAL на Deep Core , частную экспериментальную подводную буровую платформу возле Кайманового желоба, чтобы использовать ее в качестве оперативной базы. Дизайнер платформы, доктор Линдси Бригман, настаивает на том, чтобы присоединиться к команде SEAL, несмотря на то, что ее бывший муж Вирджил «Бад» Бригман является нынешним мастером.

Во время первоначального расследования « Монтаны» отключение электричества в подводных аппаратах команды привело к тому, что Линдси увидела странный свет, кружащий вокруг субмарины, который она позже назвала «внеземным разумом» или «НТИ». Лейтенант Хиры Кофй, лидер SEAL команды, приказано ускорить свою миссию и занимает одну из мини-подлодки без Ядра ' разрешений s для восстановления Trident ракетной боеголовки из Монтана так же , как хиты штормовых выше, в результате чего экипажа не смогло чтобы вовремя отключиться от надводного корабля поддержки. Кабельный кран отрывается от корабля и падает в траншею, утаскивая Глубокое Ядро к краю, прежде чем он остановится. Буровая установка частично затоплена, в результате чего погибли несколько членов экипажа и были повреждены ее энергосистемы.

Экипаж переждал шторм, чтобы восстановить связь и спастись. Борясь с холодом, они обнаруживают, что NTI сформировали оживленный столб воды, исследующий буровую установку. Хотя они относятся к нему с любопытством, Коффи взволнован и разрезает его пополам, закрывая прижимную переборку, заставляя его отступить. Понимая, что Коффи страдает паранойей из -за нервного синдрома высокого давления , команда шпионит за ним через дистанционно управляемый автомобиль , находя его и еще одного ПЕЧАТИ, вооружающего боеголовку, чтобы атаковать NTI. Чтобы попытаться остановить его, Бад сражается с Коффи, но Коффи убегает на мини-субмарине с заряженной боеголовкой; Бад и Линдси бросаются в погоню за другой подлодкой, повреждая обоих. Коффи может запустить боеголовку в траншею, но его субмарина вылетает за край, раздавливая его при взрыве. Мини-подлодка Бада вышла из строя и набирает воду; Имея только один функциональный гидрокостюм, Линдси решает впасть в глубокое переохлаждение, когда холодная вода океана поглощает ее. Бад плывет обратно на платформу своим телом; там он и команда проводят искусственное дыхание и реанимируют ее.

Решено, что нужно обезвредить боеголовку, которая находится ниже них более чем на 2 мили. Один из морских котиков, прапорщик Монах, помогает Баду использовать экспериментальный водолазный костюм, оснащенный жидкостным дыхательным аппаратом, чтобы выжить на этой глубине, хотя он сможет общаться только с помощью клавиатуры на костюме. Бад начинает свое пикирование, которому помогает голос Линдси, который удерживает его от воздействия нарастающего давления, и достигает боеголовки. Монк помогает ему обезвредить его. Поскольку в системе осталось мало кислорода, Бад объясняет, что знал, что это путешествие в один конец, и говорит Линдси, что любит ее. Пока он ждет смерти, NTI подходит к Баду, берет его за руку и ведет в инопланетный город глубоко в траншее. Внутри города NTI создают для Бада атмосферный карман, позволяющий ему нормально дышать. Затем NTI воспроизводят послание Бада его жене, и они с пониманием смотрят друг на друга.

На Deep Core команда ждет спасения, когда они видят сообщение от Бада о том, что он встретил некоторых друзей, и предупреждает их, чтобы они держались. База трясется, и свет из траншеи приближает прибытие инопланетного корабля. Он поднимается на поверхность океана, а Deep Core и несколько надводных кораблей садятся на мель на его корпусе. Команда Deep Core покинула платформу, удивившись, что не страдает декомпрессионной болезнью . Они видят, как Бад выходит из инопланетного корабля, и Линдси спешит его обнять.

Специальный выпуск

В расширенной версии события фильма разворачиваются на фоне конфликта между Соединенными Штатами и Советским Союзом, который может привести к полномасштабной войне; затопление Монтаны дополнительно подогревает агрессию. Между Бадом и Линдси больше конфликтов из-за их прежних отношений. Основным дополнением является финал: когда Бада попадают на корабль пришельцев, они начинают с показа ему изображений войны и агрессии из новостных источников по всему миру. Затем инопланетяне создают огромные мегацунами, которые угрожают побережьям мира, но останавливают их незадолго до удара. Бад спрашивает, почему они пощадили людей, и они показывают Баду его послание Линдси.

Бросать

Производство

Герберт Уэллс был первым, кто ввел понятие морского пришельца в своем рассказе 1897 года « В бездне ». Идея «Бездны» пришла к Джеймсу Кэмерону, когда в возрасте 17 лет, учась в старшей школе, он посетил научную лекцию о глубоководных погружениях человека, Фрэнсиса Дж. Фалейчика, который был первым человеком, вдохнувшим жидкость через легкие в экспериментах. под руководством Йоханнеса А. Килстра из Университета Дьюка . Впоследствии он написал рассказ о группе ученых в лаборатории на дне океана. Основная идея не изменилась, но многие детали были изменены с годами. Как только Кэмерон прибыл в Голливуд, он быстро понял, что группа ученых не была такой коммерческой, и превратил ее в группу рабочих. Снимая « Чужих» , Кэмерон посмотрела фильм National Geographic о дистанционно управляемых транспортных средствах, работающих глубоко в Северной Атлантике. Эти образы напомнили ему его рассказ. Он и продюсер Гейл Энн Херд решили, что их следующим фильмом будет «Бездна» . Кэмерон написала трактовку в сочетании с элементами сценария съемок, что вызвало большой интерес в Голливуде. Затем он написал сценарий, взяв за основу персонажа Линдси Херд, и закончил его к концу 1987 года. Кэмерон и Херд поженились до «Бездны» , расстались во время подготовки к съемкам и развелись в феврале 1989 года, через два месяца после основной съемки.

Подготовка к производству

Актеры и съемочная группа в течение недели тренировались для подводного плавания на Каймановых островах . Это было необходимо, потому что 40% всех основных съемок живых выступлений происходило под водой. Кроме того, продюсерская компания Кэмерона должна была спроектировать и построить экспериментальное оборудование и разработать современную систему связи, которая позволила режиссеру впервые разговаривать под водой с актерами и записывать диалоги прямо на пленку.

Первоначально Кэмерон планировал снимать на Багамах, где разворачивается история, но быстро понял, что ему нужна полностью контролируемая среда из-за задействованных трюков и специальных визуальных эффектов. Он думал о съемках фильма на Мальте , где был самый большой резервуар с нефильтрованной водой, но он не соответствовал потребностям Кэмерона. Подводные сцены для фильма были сняты в студии Gaffney Studios , расположенной к югу от водопада Чероки , недалеко от Гаффни, штат Южная Каролина , который был оставлен чиновниками Duke Power после того, как ранее потратил 700 миллионов долларов на строительство атомной электростанции Чероки на улице Оуэнсби. , Гаффни, Южная Каролина.

Использовались два специально построенных танка. Первый, основанный на корпусе первичной защитной оболочки заброшенного реактора, вмещал 7,5 миллионов галлонов США (28 000 м 3 ) воды, имел глубину 55 футов (18 м) и 209 футов (70 м) в поперечнике. В то время это был самый большой резервуар с фильтрованной пресной водой в мире. Дополнительные сцены были сняты во втором резервуаре, неиспользуемом турбинном колодце, вмещавшем 2,5 миллиона галлонов США (9 500 м 3 ) воды. Когда производственная бригада поспешила закончить покраску основного резервуара, в него вылились миллионы галлонов воды, и потребовалось пять дней, чтобы заполнить его. Буровая установка Deepcore была прикреплена к 90-тонной бетонной колонне на дне большого резервуара. Он состоял из шести частичных и полных модулей, на планирование и сборку с нуля ушло более полугода.

Can-Dive Services Ltd., канадская коммерческая водолазная компания, специализирующаяся на системах насыщенного погружения и подводных технологиях, специально изготовила для фильма два рабочих аппарата (Flatbed и Cab One). На строительство комплекса было потрачено два миллиона долларов.

Съемки также велись у самого большого подземного озера в мире - шахты в Бонн-Терре, штат Миссури , которая послужила фоном для нескольких подводных съемок.

Основная фотография

Основной танк не был готов к первому дню проведения принципиальных съемок. Кэмерон отложил съемки на неделю и сдвинул график меньшего танка вперед, требуя, чтобы он был готов на несколько недель раньше запланированного срока. Съемки в итоге начались 15 августа 1988 года, но проблемы все еще оставались. В первый день стрельбы в главном резервуаре для воды произошла утечка, и из него вылилось 150 000 галлонов США (570 м 3 ) воды в минуту. Студия привлекла специалистов по ремонту дамб, чтобы запечатать его. Кроме того, неправильно установлены огромные трубы с угловыми фитингами. В них было такое давление воды, что оторвало локти.

Кинематографист Кэмерона Микаэль Саломон использовал три камеры в специально разработанных водонепроницаемых корпусах. Другой специальный корпус был разработан для сцен, которые переходили от диалога над водой к диалогу под водой. Создателям фильма нужно было придумать, как сделать воду достаточно чистой, чтобы снимать, и достаточно темной, чтобы она выглядела реалистично на высоте 2000 футов (700 м), что было достигнуто путем плавания в воде толстого слоя пластиковых бусинок и покрытия верхней части резервуара. с огромным брезентом . Кэмерон хотел видеть лица актеров и слышать их диалоги, поэтому нанял Western Space and Marine для разработки шлемов, которые оставались бы оптически прозрачными под водой, и установил в каждый шлем ультрасовременные микрофоны авиационного качества. Условия безопасности также были важным фактором при установке на месте декомпрессионной камеры, вместе с водолазным колоколом и водолазом-спасателем для каждого актера.

Дыхание жидкость , используемая в пленке , но на самом деле существует только хорошо изучена у животных. За предыдущие 20 лет он был испытан на нескольких животных, которые выжили. Крыса, показанная в фильме, на самом деле дышала жидкостью и осталась невредимой. Продюсер проконсультировался с доктором Килстра по вопросу правильного использования дыхательной жидкости для фильма. Эд Харрис фактически не дышал жидкостью. Он задержал дыхание в шлеме, полном жидкости, когда его буксировали на 30 футов (10 м) ниже поверхности большого резервуара. Он вспомнил, что в худшие моменты его буксировали с жидкостью, хлынувшей по носу, и опухшими глазами.

Актеры разыгрывали свои сцены на высоте 33 фута (11 м), на слишком мелкой глубине, чтобы им не требовалась декомпрессия, и редко оставались внизу более часа за раз. Кэмерон и команда подводных водолазов из 26 человек опустились на высоту 50 футов (17 м) и оставались под водой в течение пяти часов подряд. Чтобы избежать декомпрессионной болезни, им приходилось висеть на шлангах на полпути вверх в течение двух часов, дыша чистым кислородом.

Актеры и съемочная группа выдержали более шести месяцев изнурительных шестидневных 70-часовых недель на изолированной площадке. В какой-то момент у Мэри Элизабет Мастрантонио случился физический и эмоциональный срыв на съемочной площадке, а в другой раз Эд Харрис разразился спонтанными рыданиями, когда ехал домой. Камерон сам признался, «Я знал , что это будет трудно стрелять, но даже я понятия не имел, как трудно. Я не всегда хочу , чтобы снова пройти через это».

Например, для сцены, где части буровой установки залиты водой, он понял, что изначально не знал, как минимизировать опасность, присущую этой последовательности. Ему потребовалось более четырех часов, чтобы надежно настроить выстрел. Актер Лео Бурместер сказал: «Съемки « Бездны »были самым сложным из всего, что я когда-либо делал. Джим Кэмерон - из тех режиссеров, которые доводят вас до крайности, но он не заставляет вас делать то, чего бы он сам не делал. " Гроза вызвала разрыв 200 футов (65 м) в черном брезенте, покрывающем основной резервуар. Ремонт занял бы слишком много времени, поэтому съемки начались ночью. Кроме того, цветущие водоросли часто снижают видимость до 20 футов (6 м) в течение нескольких часов. Чрезмерное хлорирование приводило к ожогам кожи дайверов, а незащищенные волосы сдирались или становились белыми.

По мере того, как производство продолжалось, медленный темп и ежедневное умственное и физическое напряжение съемок начали утомлять актеров и съемочную группу. Мэри Элизабет Мастрантонио вспоминала: «Мы никогда не начинали и не заканчивали ни одной сцены за один день». В какой-то момент Кэмерон посоветовал актерам расслабиться в гидрокостюмах, чтобы сэкономить время между дублями. Во время съемок одного из множества дублей сцены реанимации героини Мастрантонио, в которой она была насквозь мокрой, обнаженной до пояса и ее неоднократно били и били по груди, в камере закончилась пленка, что побудило Мастрантонио вылететь со съемочной площадки с криком: «Мы не животные! "

В некоторых кадрах сцены, посвященных Эду Харрису, он кричал в пустоту, потому что Мастрантонио отказался снимать сцену снова. Майкл Бин тоже разочаровался в ожидании. Он утверждал, что находился в Южной Каролине пять месяцев и действовал всего три-четыре недели. Он вспомнил, как однажды был на глубине десяти метров под водой, и «внезапно погас свет. Было так темно, что я не мог видеть свою руку. Я не мог всплыть. Я понял, что мне не выбраться оттуда». Харрис вспоминал: «Однажды мы все были в раздевалках, и люди начали выбрасывать диваны из окон и крушить стены. Нам просто нужно было избавиться от своих разочарований».

Кэмерон ответил на эти жалобы, сказав: «Каждый час, который они потратили, пытаясь выяснить, какой журнал читать, мы проводили час на дне резервуара, вдыхая сжатый воздух». После 140 дней и превышения бюджета на 4 миллиона долларов съемки окончательно завершились 8 декабря 1988 года. Перед выходом фильма из Южной Каролины поступали сообщения о том, что Эд Харрис был настолько расстроен физическими требованиями фильма и диктаторским стилем режиссуры Кэмерона, что сказал он отказывался продвигать фильм. Позже Харрис опроверг этот слух и помог продвинуть фильм. Однако после его выпуска и первоначального продвижения Харрис публично отрекся от фильма, сказав: «Я никогда не говорю об этом и никогда не буду». Мэри Элизабет Мастрантонио также отказалась от фильма, сказав: « В« Бездне » было много всего. Развлечение - не одно из них».

Послепроизводственный этап

Чтобы создать водное щупальце инопланетянина, Кэмерон изначально рассматривал целую анимацию или щупальце, вылепленное из глины, а затем анимированное с помощью методов покадровой анимации с проецированием на него отражений в воде. Фил Типпетт предложил Кэмерон обратиться в Industrial Light & Magic . Работа над специальными визуальными эффектами была разделена между семью отделами FX: управление движением осуществляла Dream Quest Images, а компьютерная графика и оптика - ILM. ILM разработал программу для создания поверхностных волн различных размеров и кинетических свойств для псевдопод. На тот момент, когда он имитирует лица Бада и Линдси, у Эда Харриса было отсканировано восемь выражений его лица, в то время как двенадцать выражений Мастрантонио были отсканированы с помощью программного обеспечения, используемого для создания компьютерных скульптур. Набор был сфотографирован со всех сторон и воссоздан в цифровом виде, так что псевдоножу можно было точно объединить в кадры живого действия. Компания потратила шесть месяцев на создание 75 секунд компьютерной графики, необходимой для создания этого существа. Фильм должен был выйти 4 июля 1989 года, но его выпуск был отложен более чем на месяц из-за проблем с производством и спецэффектами. Анимационные сцены курировал режиссер анимации ILM Уэс Такахаши .

Руководители студий нервничали по поводу коммерческих перспектив фильма, когда зрители смеялись над сценами с серьезными намерениями. Инсайдеры индустрии заявили, что задержка выпуска связана с тем, что нервные руководители приказали полностью переснять финал фильма. Был также вопрос о размере бюджета фильма: компания 20th Century Fox заявила, что бюджет составляет 43 миллиона долларов, и эту цифру повторил сам Кэмерон. Тем не менее, по оценкам, эта цифра выше: The New York Times оценивает стоимость в 45 миллионов долларов, а один руководитель утверждает, что она стоит 47 миллионов долларов, в то время как веб-сайт отслеживания кассовых сборов The Numbers указывает бюджет производства в 70 миллионов долларов.

Прием

Театральная касса

«Бездна» была выпущена 9 августа 1989 года в 1533 кинотеатрах, где за первые выходные собрала 9,3 миллиона долларов и заняла 2-е место по кассовым сборам. В дальнейшем он принес 54,2 миллиона долларов в Северной Америке и 35,5 миллиона долларов в остальном мире, на общую сумму 89,8 миллиона долларов по всему миру.

Критический ответ

На сайте Rotten Tomatoes , агрегаторе обзоров , The Abyss имеет рейтинг одобрения 89%, основанный на 46 обзорах, и средний рейтинг 7,20 / 10. Критический консенсус гласит: «Совершенно великолепные спецэффекты часто затмевают тот факт, что « Бездна » также является захватывающим, клаустрофобным триллером с интересной командой персонажей». На Metacritic фильм получил в среднем 62 балла из 100, основываясь на том, что 14 критиков дали «в целом положительные отзывы». Приведенные в нем обзоры относятся как к театральному выпуску, так и к специальному выпуску.

Дэвид Ансен из Newsweek , подводя итоги театрального релиза, написал: «Плата за « Бездну » чертовски глупая - зловещий deus ex machina, который оставляет слишком много вопросов без ответа и вызывает слишком много других фильмов». В своем обзоре для The New York Times Кэрин Джеймс написала, что у фильма было «по крайней мере четыре концовки», и «к тому времени, когда приходит последний финал этого двух с четвертьчасового фильма, эффект такой, как сойдя с демонических американских горок, которые продолжали мчаться несколько кругов после того, как вы были готовы к выходу ". Крис Дефо в своем обзоре для The Globe and Mail писал: «В лучшем случае The Abyss предлагает мучительное, захватывающее путешествие через чернильные воды и высокое напряжение. В конце концов, однако, эта торпеда оказывается бесполезной - она в последнюю минуту сворачивает, не попадая в цель и безуспешно взрываясь во вспышке фантазии и сказочного трюка ".

Назвав первые два часа фильма «неотразимыми», Toronto Star отметила: «Но когда Кэмерон переходит к следующему шагу в приключении, глубоко в сердце фантазии, все это превращается в одно большое дежа-бу. Если мы должны верить то, что Кэмерон находит там, внизу, ET действительно не звонил домой, он занимался серфингом и упал со своей доски ". USA Today поставила фильму три звезды из четырех и написала: «Большая часть этого подводного блокбастера« хороша », и по крайней мере два боевых декоратора великолепны. В своей рецензии для The Washington Post Рита Кемпли написала, что фильм «просит нас поверить в то, что утонувшие возвращаются к жизни, что коматозные люди приходят на помощь, что ведомые женщины становятся любящими женами, что Нептун заботится о сухопутных людях. скорее поверите, что Моби Дик может плыть по водосточной трубе ". В «Руководстве по фильмам» Холливелла говорится, что фильм был, «несмотря на некоторые умные спецэффекты, утомительной, слишком долгой фантазией, которую больше возбуждает техника, чем люди». Напротив, Питер Трэверс из Rolling Stone пришел в восторг: «[ Бездна ] - величайшее подводное приключение из когда-либо снятых, самый неизменно увлекательный из летних блокбастеров… одна из лучших картин года». Джон Фергюсон из Radio Times присвоил ему три звезды из пяти, заявив: «Для некоторых это был« Водный мир Джеймса Кэмерона » , раздутый, сентиментальный эпос от короля высокотехнологичных триллеров. безумие, захватывающее и часто захватывающее путешествие на морское дно [...] Камерон отлично справляется с повышением напряжения в тесноте, и его эффекты впечатляют и заслуженно удостоены Оскара. Оно только омрачено чрезмерной продолжительностью и длительностью. своей сентиментальной привязанностью к инопланетянам ».

Выпуск Special Edition в 1993 году получил много похвал. Каждый поднял палец вверх, Сискель заметил: « Бездна улучшилась», а Эберт добавил: «Благодаря этому фильм кажется более законченным». В книге Reel Views 2 , Джеймс Берардинелли комментарии «Джеймс Камерон Пропасть могут быть самым ярким примером доступного кино , которое демонстрирует , как видение режиссера, когда полностью реализовано на экране, может преобразовать изображение хорошего движения в большое один."

Похвалы

«Бездна» получила « Оскар» 1990 года за лучшие визуальные эффекты ( Джон Бруно , Деннис Мурен , Хойт Йитман и Деннис Скотак). Он также был номинирован на:

Студия безуспешно лоббировала выдвижение Майкла Бина на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана .

Многие другие киноорганизации, такие как Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов и Американское общество кинематографистов , также номинировали фильм «Бездна» . В итоге фильм получил еще три награды от этих организаций.

Саундтрек

Саундтрек к «Бездне» был написан Аланом Сильвестри и выпущен Варезой Сарабандой 22 августа 1989 года. В 2014 году они выпустили ограниченным тиражом (3000 копий) альбом из двух дисков с полной партитурой за вычетом попурри в конце титров. отсутствует в обоих релизах.

История специального выпуска

Даже когда фильм выходил на экраны в первые недели его проката в 1989 году, ходили слухи о том, что в конце фильма отсутствует последовательность волн. Как отмечалось в выпуске LaserDisc Special Edition 1993 года и позже в DVD 2000 года, давление с целью сократить время просмотра фильма было вызвано как проблемами распространения, так и неспособностью Industrial Light & Magic завершить требуемые эпизоды. С точки зрения дистрибьютора, надвигающаяся трехчасовая продолжительность ограничивала количество раз, которое фильм можно было показывать каждый день, при условии, что зрители будут готовы просидеть весь фильм, хотя « Танцы с волками» 1990-х годов разрушили бы оба устоявшихся представления. Кроме того, просмотры тестовой аудитории выявили удивительно неоднозначную реакцию на эпизоды, появляющиеся в незавершенном виде; в опросах после просмотра они доминировали в полях «Сцены, которые мне нравились больше всего», и «Сцены, которые мне нравились меньше всего». Вопреки предположениям, вмешательство студии не было причиной сокращения длины; Кэмерон оставался финальным, пока фильм продолжался примерно два часа 15 минут. Позже он заметил: «По иронии судьбы, руководство студии пришло в ужас, когда я сказал, что подрезал волну».

В процессе просеивания получается только самое лучшее. И я думаю, что от этого улучшается общий уровень фильма. Я вырезал из Терминатора всего две минуты . На Aliens мы сняли гораздо больше. Я даже воссоздал кое-что из этого в специальной (телевизионной) версии для релиза. Ощущение того, что в « Чужих» чего-то не хватает, для меня было больше, чем в «Бездне» , где по мере того, как монтаж продолжался, фильм становился все лучше и лучше. Фильм должен функционировать как драматическое, органичное целое. Когда я склеивал фильм, то, что хорошо читалось на бумаге, на концептуальном уровне, не обязательно переводилось на экран. Я чувствовал, что что-то теряю, теряя концентрацию. Срыв сюжета и уход от главных героев нанес гораздо больший ущерб фильму, чем то, что было достигнуто. Фильм сохраняет то же послание нетронутым на тематическом уровне, а не на действительно открытом уровне, работая символическим образом.

Звезда Майкл Бин подписывает копию обложки DVD фильма во время выступления 23 августа 2012 года в Midtown Comics на Манхэттене.

Кэмерон решил удалить последовательности вместе с другими, более короткими сценами в другом месте фильма, сократив время работы с примерно двух часов 50 минут до двух часов 20 минут и уменьшив свои характерные темы ядерной опасности и разоружения. Последующие тестовые просмотры аудитории вызвали значительно лучшую реакцию.

Звезда Мэри Элизабет Мастрантонио публично выразила сожаление по поводу некоторых сцен, выбранных для удаления из театральной версии фильма: «Было убрано несколько красивых сцен. Мне просто жаль, что мы не сняли так много, чего нет в фильме. "

Вскоре после премьеры фильма Кэмерон и видеоредактор Эд Марш создали для собственного использования более длинный видеоролик «Бездны», в который были включены ежедневные газеты . После огромного успеха фильма Кэмерона « Терминатор 2: Судный день» в 1991 году Lightstorm Entertainment заключила пятилетнюю финансовую сделку на сумму 500 миллионов долларов с 20th Century Fox на фильмы, снятые, снятые или написанные Кэмероном. По контракту на завершение «Бездны» было выделено около 500 000 долларов из этой суммы . ILM было поручено закончить работу, начатую тремя годами ранее, с теми же людьми, которые работали над ней изначально.

Инструменты компьютерной графики , разработанные для « Терминатора 2: Судный день», позволили ILM завершить ходовую последовательность приливных волн , а также исправить ошибки в рендеринге для всей своей другой работы, проделанной для фильма.

Последовательность приливных волн была первоначально разработана ILM как физический эффект с использованием пластической волны, но Кэмерон был недоволен конечным результатом, и последовательность была отменена. К тому времени, когда Кэмерон был готов вернуться к «Бездне» , навыки компьютерной графики ILM, наконец, достигли необходимого уровня, и волна была визуализирована как эффект компьютерной графики. Сценарист « Терминатор 2: Судный день» и частый соавтор Кэмерона Уильям Вишер сыграл эпизодическую роль в этой сцене в роли репортера в Санта-Монике, который ловит первую приливную волну на камеру.

Когда было обнаружено, что оригинальные производственные звукозаписи были утеряны, были записаны новые диалоги и фоли , но поскольку Кидд Брюэр умер, прежде чем он смог вернуться, чтобы повторно зациклить свой диалог, продюсерам и редакторам пришлось удалить его оригинальные диалоги из оставшихся оптико-звуковые оттиски ежедневных газет . Поэтому специальное издание было посвящено его памяти.

Поскольку Алан Сильвестри не мог сочинить новую музыку для восстановленных сцен, Роберт Гарретт, который написал временную музыку для первоначальной версии фильма в 1989 году, был выбран для создания новой музыки. Специальное издание было завершено в декабре 1992 года, к фильму было добавлено 28 минут, и 26 февраля 1993 года его показали в ограниченном количестве в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе , а в последующие недели он распространился на ключевые города по всей стране. Обе версии фильма продолжают принимать участие в публичных выставках, включая показ оригинального 35-миллиметрового отпечатка театральной версии 20 августа 2019 года в Нью-Йорке.

Домашние СМИ

Обложка двухдискового DVD 2000 года.

Первое издание Special Edition Box Set, сертифицированное THX для LaserDisc, было выпущено в мае 1993 года как в широкоэкранном, так и в полноэкранном форматах и оставалось бестселлером до конца года. Специальное издание было выпущено на видеокассете VHS в 1996 году как часть широкоэкранной серии Fox Video с семиминутной закулисной короткометражкой с кадрами, которых не было в документальном фильме Under Pressure: The Making of The Abyss, который был включен в фильм. Релизы лазерных дисков и DVD . Первый выпуск DVD Special Edition в 2000 году был на двух дисках и содержал анимированные меню, как театральную, так и специальную версию фильма, с плавным переходом, наряду с обширным текстом, иллюстрациями и фотографической документацией производства фильма Laserdisc за десять минут. короткометражка и 60-минутный документальный фильм « Под давлением: создание бездны». Специальное издание также доступно в полноэкранной версии на DVD. Все доступные DVD-диски не анаморфны, за исключением китайского DVD, выпущенного для региона 6 компанией Excel Media.

В 2014 году платные кабельные каналы Cinemax и HBO начали транслировать обе версии фильма в разрешении 1080p. Британский сервис Netflix начал предлагать театральную версию в разрешении 1080p в 2017 году. На мероприятии в октябре 2014 года Джеймса Кэмерона и Гейл Энн Херд спросили о будущем выпуске фильма на Blu-ray. Кэмерон жестом указала на главу Fox Home Entertainment, подразумевая, что решение остается за студией. Пять месяцев спустя в другой статье говорилось, что причиной задержки была ссора между Кэмероном и 20th Century Fox Home Entertainment. Продвигая релиз Aliens на Comic-Con в Сан-Диего в июле 2016 года на Blu-ray, посвященный 30-летнему юбилею, Джеймс Кэмерон подтвердил, что он работает над обновленным 4K-переводом The Abyss и что он будет впервые выпущен на Blu-ray. время в начале 2017 года. Кэмерон добавил: «Мы сделали 4K-сканирование исходного негатива с мокрым затвором , и оно будет выглядеть безумно хорошо. Мы собираемся выполнить этап авторинга в DI для Blu-ray и HDR. в то же время."

В марте 2019 года цифровой колорист среднего уровня Скип Кимбалл опубликовал в своем Instagram фотографию, предполагающую, что он работал над фильмом. В ноябре 2018 года Кэмерон сказал журналу Empire, что передача Blu-ray «завершена для моего рассмотрения», и он надеялся, что он будет готов до 2019 года. Однако это было до приобретения Disney компанией Fox , поэтому по состоянию на 2020 год не было никакой информации о релиз Blu-Ray.

Адаптации

Писатель-фантаст Орсон Скотт Кард был нанят для написания новеллизации фильма на основе сценария и обсуждений с Кэмерон. Он писал предыстории для Бада, Линдси и Коффи, чтобы не только помочь актерам определить свои роли, но и оправдать некоторые из их поведения и манер в фильме. Кард также написал инопланетян как колонизирующий вид, который предпочитал искать глубоководные миры с высоким давлением для постройки своих кораблей, когда они путешествовали дальше в галактику (их материнский корабль находился на орбите на обратной стороне Луны). Знания NTI в области нейроанатомии и наноразмерных манипуляций с биохимией были ответственны за многие аспекты фильма deus ex machina .

Лицензированный интерактивная фантастика видеоигра на основе сценария разрабатывается для Инфоком от Боба Бейтса , но был отменен , когда Инфоком закрыли его тогда материнской компании Activision . Позже Sound Source Interactive создала видеоигру под названием The Abyss: Incident at Europa . Действие игры происходит через несколько лет после выхода фильма, где игрок должен найти лекарство от смертельного вируса.

Адаптация комиксов из двух выпусков была издана Dark Horse Comics .

Примечания

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • Блэр, Ян (сентябрь 1989 г.). « Под водой в бездне ». Starlog . № 146.
  • Смит, Адам (август 2001 г.). «Пытка водой». Империя .

внешние ссылки