Театр Елисейских полей -Théâtre des Champs-Élysées
Адрес | 15 авеню Монтень Париж Франция |
---|---|
Координаты | 48°51′57″N 02°18′11″E / 48,86583° с.ш. 2,30306° в.д. Координаты: 48°51′57″N 02°18′11″E / 48,86583° с.ш. 2,30306° в.д. |
Общественный транспорт | Альма-Марсо , Франклин Д. Рузвельт , Пон-де-л'Альма , 42, 63, 72, 80, 92 |
Владелец | Caisse des Dépôts et Consignations |
Тип | Театр , концертный зал , оперный театр |
Вместимость | 1905 (Театр), 601 (Комеди), 230 (Студия) |
Строительство | |
Открыто | 1913 г. |
Архитектор | |
Веб-сайт | |
www.theatrechampselysees.fr www.comediedeschampselysees.com | |
Назначенный | 11 декабря 1957 г. |
Номер ссылки | PA00088883 |
Театр Елисейских полей ( французское произношение: [ teɑtʁ de ʃɑ̃z‿elize] ) — развлекательное заведение, расположенное на авеню Монтень , 15 в Париже . Он расположен недалеко от Елисейских полей , откуда и получил свое название. Его одноименный главный зал может вместить до 1905 человек, а меньший Comédie и Studio des Champs-Élysées над последним могут вместить 601 и 230 человек соответственно.
По заказу импресарио Габриэля Астрюка театр был построен с 1911 по 1913 год по проекту братьев Огюста Перре и Гюстава Перре по схеме Генри ван де Вельде и стал первым образцом архитектуры в стиле ар-деко в городе. Менее чем через два месяца после своего открытия в Театре состоялась мировая премьера балета « Русские балеты » «Весна священная », которая спровоцировала один из самых известных бунтов классической музыки .
В настоящее время театр показывает около трех постановочных оперных постановок в год, в основном барочные или камерные произведения, более приспособленные к скромным размерам его сцены и оркестровой ямы . Здесь также проходит важный концертный сезон. Он является домашней площадкой для Национального оркестра Франции и Оркестра Ламуре , а также служит французской базой для Венского филармонического оркестра .
Архитектура
Театр построен из железобетона и имеет прямоугольные формы, прямые линии и украшения, прикрепленные снаружи к плитам из мрамора и лепнины, что было радикальным отходом от стиля ар-нуво и в то время шокирующе простым. внешний вид.
Бетонная конструкция здания была не просто стилистическим выбором. Условия грунта и близость участка к Сене сделали необходимым бетон. Анри ван де Вельде был первым архитектором, который ушел в отставку, когда стало ясно, что подрядчики, братья Перре, имели гораздо более глубокое понимание железобетонных конструкций, чем он, хотя Перре не были лицензированными архитекторами и у них был другой дизайнер, Роже Бувар. , подпишите свои планы.
Здание включает в себя внешний барельеф Антуана Бурделя , купол Мориса Дени , картины Эдуара Вюйара и Жаклин Марваль , а также сценический занавес Кер-Ксавье Русселя . В здании находятся две сцены меньшего размера: Театр Комедии на Елисейских полях на 3-м этаже и Студия Елисейских полей на 5-м этаже.
Здание считается достопримечательностью современной архитектуры и является историческим памятником Франции с 1957 года.
Уличный фасад с барельефами Антуана Бурделя
История ранних веков
Габриэль Астрюк был первым директором театра и программировал современную музыку, танцы и оперу, в том числе произведения Клода Дебюсси и Игоря Стравинского .
Хотя Astruc вскоре был чрезмерно растянут в финансовом отношении, первый сезон был «не чем иным, как ослепительным». Театр открылся 2 апреля 1913 г. гала-концертом с участием пяти самых известных композиторов Франции, дирижирующих собственными произведениями: Клод Дебюсси ( «Прелюдия после полудня фавна» ), Поль Дюка ( «Ученик волшебника» ), Габриэль Форе ( «Возрождение Венеры »), Винсент д'Энди ( «Лагерь» из Валленштейна ) и Камиль Сен-Санс ( « Фаэтон » и отрывки из его хорового произведения «Лира и арфа» ). На следующий день за этим последовала постановка оперы Гектора Берлиоза « Бенвенуто Челлини » под управлением Феликса Вайнгартнера , которая включала «танцевальный спектакль» Анны Павловой . Позже была серия концертов, посвященных Бетховену , под управлением Вайнгартнера с участием пианистов Альфреда Корто и Луи Димера , сопрано Лилли Леманн . Амстердамский Королевский оркестр Консертгебау под управлением Виллема Менгельберга дал два концерта: Девятую симфонию Бетховена и парижскую премьеру оперы Форе « Пенелопа » (10 мая).
Русские балеты Сергея Дягилева представили пятый сезон труппы, хотя и первый в новом театре, открывшись 15 мая «Жар -птицей» Игоря Стравинского, « Шехеразадой » Николая Римского-Корсакова (в хореографии Михаила Фокина ) и мировой премьерой «Игры» Дебюсси ( с хореография Вацлава Нижинского и декорации Леона Бакста ). Некоторые зрители были оскорблены изображением на сцене теннисного матча в «Жё », но это было ничто по сравнению с реакцией на ритуальное жертвоприношение в « Весне священной» Стравинского 29 мая. Карл Ван Вехтен так описал эту сцену:
Определенная часть публики была в восторге от того, что она считала кощунственной попыткой разрушить музыку как искусство, и, охваченная гневом, очень скоро после поднятия занавеса начала улюлюкать и возносить вслух предложения о том, как должно проходить представление. Оркестр играл неслышно, за исключением тех случаев, когда случалось небольшое затишье. Молодой человек, сидевший позади меня в ложе, во время балета вставал, чтобы лучше видеть. Сильное возбуждение, в котором он работал, выдало себя вскоре, когда он начал ритмично бить меня кулаками по макушке. Мое волнение было настолько велико, что я некоторое время не чувствовал ударов.
Мари Рамбер услышала, как кто-то в галерее выкрикнул: «Un docteur… un dentale… deux docteurs…». Второе выступление (4 июня) было менее насыщенным, и, по словам Мориса Равеля , на самом деле можно было услышать все музыкальное произведение.
Первый сезон закончился 26 июня 1913 года исполнением « Пенелопы », а новый открылся 2 октября тем же произведением. 9 октября д’Инди дирижировал оперой Карла Марии фон Вебера « Свободный стрелок» . 15 октября Дебюсси дирижировал частью « Иберия » из своего оркестрового триптиха « Образы для оркестра », а через неделю он дирижировал своей кантатой «La Damoiselle élue» . К 20 ноября у Астрюка закончились деньги, и его выгнали из театра, а декорации и костюмы конфисковали. Следующий сезон состоял из опер, представленных Ковент-Гарден и Бостонской оперной труппой .
В течение большей части Первой мировой войны театр был закрыт, но в августе 1918 года в нем проходил Конгресс женщин-союзниц на военной службе . В 1919 году балетная труппа Павловой представила короткий сезон танцевальных представлений.
Более поздняя история
Театр был куплен мадам Ганной Вальской (миссис Гарольд Фаулер Маккормик ) в 1922 году, хотя и не с намерением стать его менеджером. Она заявила, что приобрела девятилетнюю аренду у Жака Эберто , который останется менеджером.
В 1923 году Луи Жуве был назначен директором меньшей Комедии на Елисейских полях (расположенной наверху, над фойе главного театра). Сцена комедии была домом для давней медицинской сатиры Жюля Ромена « Доктор Нок » (1923), в которой Жуве сыграл главную роль . Жуве также поставил « Мадам Белиар » Шарля Вильдрака (1925), « Бава Африканца » Бернара Циммера (1926), « Леопольд Возлюбленный » Жана Сармана (1927) и « Лунную Жанну» Марселя Ашара (1929). Он, пожалуй, наиболее известен тем, что поставил премьеры трех пьес Жана Жироду : « Зигфрид » в 1928 году, « Амфитрион 38 » в 1929 году и « Интермеццо » в 1933 году.
4 декабря 1924 года в главном театре состоялась премьера балета Suédois по опере Франсиса Пикабиа Relâche , которую он назвал балетом-мгновенным исполнителем. Музыку Эрика Сати дирижировал Роже Дезормьер . Балет включал в себя интерлюдию к фильму Рене Клера (снятого на крыше театра), который сопровождался «новой и удивительной музыкой Сатиса к фильму Cinéma ». По завершении балета Сати вышел на занавес в машине Дезормьер .
Duran Duran сняли клип на « Новолуние в понедельник » здесь, в январе 1984 года.
Текущее использование
Театр показывает около трех постановочных оперных постановок в год, в основном барочные или камерные произведения, соответствующие скромным размерам его сцены и оркестровой ямы . Кроме того, здесь проходит важный концертный сезон. Здесь выступают два оркестра: Национальный оркестр Франции и Оркестр Ламуре , а также французская база Венского филармонического оркестра . Филармонический оркестр Радио Франции , Оркестр Елисейских полей и Оркестровый ансамбль Парижа также проводят здесь большую часть своих концертов, наряду с другими танцевальными , камерными , концертными и эстрадными мероприятиями.
Хотя театр находится в частной собственности, его поддерживает Caisse des Dépôts et Consignations , которая владеет зданием с 1970 года. На крыше театра находится ресторан под названием Maison Blanche.
Премьера спектакля « Искусство» Ясмины Резы состоялась на сцене комедийного театра в 1994 году и была удостоена двух премий Мольера .
Цены на главную сцену могут быть высокими и сильно различаться даже для конкретного мероприятия: от 15 евро за ограниченную видимость до 180 евро за лучшие места (апрель 2022 г.).
Театр, как снаружи, так и внутри, был показан во французском шпионском фильме 1973 года Le Silencieux . Он появился в фильме Яна Кунена 2009 года « Коко Шанель и Игорь Стравинский » с Мадсом Миккельсеном и Анной Мугалис в главных ролях. Фильм начинается с короткого внешнего кадра, за которым следует подробное воссоздание оригинальной постановки «Весны священной» и реакции публики. Театр был основным местом действия романтической комедии 2006 года Fauteuils d'orchestre (Места для оркестра) с Сесиль де Франс в главной роли в постановке Даниэль Томпсон.
Заметки
Библиография
- Коллинз, Питер (2004). Бетон: видение новой архитектуры , 2-е издание. Монреаль: Издательство Университета Макгилла-Куина. ISBN 9780773525641 .
- Хансер, Дэвид А. (2006). Архитектура Франции . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-31902-0 .
- Кнапп, Беттина Л. (1985). Французский театр 1918–1939 гг . Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-37258-1 . Копия в Интернет-архиве.
- Пол, Гарри В. (2011). Анри де Ротшильд, 1872-1947: Медицина и театр . Ашгейт. ISBN 978-1-4094-0515-3 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж: Музыкальный справочник . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08053-7 .
- Тексье, Саймон ([2012]). Париж: Panorama de l'architecture de l'antiquité à nos jours . Париж: Париграмма. ISBN 978-2-84096-667-8 .
- Уайт, Эрик Уолтер (1966). Стравинский: Композитор и его произведения . Беркли: Калифорнийский университет Press. OCLC 283025 . ISBN 978-0-486-29755-2 (переиздание в Дувре).