Тетратоническая шкала - Tetratonic scale
Tetratonic шкала представляет собой музыкальный масштаб или режим с четырьмя нотами в октаве . Это контрастирует с гептатонической (семизначной) шкалой, такой как мажорная и минорная шкала , или додекатонической (хроматической 12-нотной) шкалой, которые распространены в современной западной музыке. Тетратонические гаммы не распространены в современной художественной музыке и обычно связаны с доисторической музыкой .
Распределение
Индейская музыка
Тетратоническая шкала была распространена среди индейцев равнин , хотя и реже, чем пентатоническая шкала . У арапахо, черноногих, ворон, омаха, кайова, пауни и сиу, а также у некоторых племен плато , особенно у плоскоголовых, используются тетратонические и пентатонические гаммы ангемитонические (то есть они не включают полутоны). Тетратонические гаммы также были отмечены в музыке индейцев крика , а в регионе Большого бассейна - у васо, юте, пайуте и шошони . В юго - западной части , то люди Навахо также в значительной степени использовали пентатоника и tetratonic, иногда также tritonic весы.
Инуиты
Тетратоническая музыка была известна среди инуитов, включая гренландские народы.
маори
В исследовании 1969 года, проведенном этномузыковедом Мервином Маклином, было отмечено, что тетратонические шкалы были вторым по распространенности типом среди опрошенных племен маори, составляя 31% используемых шкал. Самыми распространенными были тритонические (3-нотные) гаммы - 47%, а третьим - дитонические (двух нотные) гаммы - 17%.
Океания
Тетратоническая музыка была распространена в Полинезии и Меланезии . В частности, на Гуадалканале ангемитоническая пентатоника и тетратоническая гамма являются преобладающими типами, хотя минорная секунда, тем не менее, иногда появляется как мелодический интервал. Однако наиболее часто используемые мелодические интервалы - это мажорная секунда, малая треть, совершенная четверть, идеальная квинта и октава.
Африке
Основным инструментом в районе Лоби в Гане является ксилофон, некоторые из которых настроены на тетратоническую шкалу. В восточной части Уганды гвере используют для своей шестиструнной арфы (называемой тонголи ) тетратоническую гамму, в которой все интервалы почти равны, что для западного уха звучит как цепь второстепенных третей .
В Южной Африке , то Сан использовать tetratonic масштаб приближающейся 5 равный темперамент , но не хватает на второй шаг.
Индия
Tetratonic, а также tritonic весы, был широко используются племенными народами Индии , такие как Juang и Bhuyan из Ориссы государства.
Россия
Музыка волго-финских черемисов ( марийцев ) центральной России была преимущественно пентатонической, но 20% времени использовались тетратонические гаммы.
западная Европа
Считается, что вторая по ранней шкале скандинавской, немецкой, английской и шотландской народной музыки была пентатонической, а сама она возникла из более ранней тетратонической шкалы. Тетратонические гаммы, наряду с пентатоническими гаммами, составляют 54% песен в традиционном репертуаре джойков европейских арктических саамов , где диапазон пения простирается до одной десятой или одиннадцатой.
Преобладающий стиль традиционной музыки региона Пелопоннес в Греции представляет собой смесь христианской, албанской и влахской . В нем используются тетратонические, пентахордальные и пентатонические гаммы, вокруг нот которых встречается микротональный орнамент ( stolidia / psevtikes ).
Художественная музыка
Редким примером художественно-музыкальной композиции, полностью основанной на тетратонической шкале, является ранняя минималистическая работа Стива Райха Reed Phase (1966) , которая полностью основана на одной пяти нотной ячейке, или «базовой единице», повторяющейся непрерывно. на протяжении всей работы. Поскольку нота A встречается в этом паттерне дважды, всего имеется только четыре высоты звука.
Рекомендации
дальнейшее чтение
- Барта, Ден. 1963. "Развитие резонанса в эволюционной музыке: Запад в XX веке - Музыка Бартока". В La résonance dans les échelles musicales , под редакцией Эдит Вебер, 279–90. Международные коллоквиумы CNRS 516. Париж: Национальный центр научных исследований.
- Гриффитс, Пол . 2001. «Дусапин, Паскаль». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Хо, Аллан Б. 2001. « Ли, Дай-Кеонг ». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Неттл, Бруно (1956). Музыка в первобытной культуре . Издательство Гарвардского университета.
- Рамон-и-Ривера, Луис Фелипе. 1969. "Formaciones Escalísticas en la Etnomúsica Latinoamericana". Ежегодник Международного совета по народной музыке 1: 200–25.
- Робертс, Шон М. 2010. «Ацтекские музыкальные стили в« Ксочипилли » Карлоса Чавеса : воображаемая ацтекская музыка» и « Песня Кетцалькоатля» Лу Харрисона : параллельное и сравнительное исследование ». Тезис DMA. Моргантаун: Университет Западной Вирджинии.
- Ulveling, Пол. 2001. "Цигранг, Эдмонд". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.