Терри Саузерн - Terry Southern

Терри Южный
Терри Южноамериканский писатель, публицист, сценарист (обрезано) .jpg
Южный, около 1942 г.
Родился ( 1924-05-01 )1 мая 1924 г.
Умер 29 октября 1995 г. (1995-10-29)(71 год)
Занятие

Терри Саузерн (1 мая 1924 - 29 октября 1995) был американским писателем, эссеистом, сценаристом и преподавателем университета , известным своим характерным сатирическим стилем. Часть послевоенного литературного движения Парижа в 1950-х годах и компаньон писателей- битников из Гринвич-Виллидж , Саутерн также была в центре Swinging London в 1960-х и помогла изменить стиль и содержание американских фильмов в 1970-х. Он кратко писал для « Субботним вечером в прямом эфире» в 1980-х годах.

Мрачный и часто абсурдистский стиль сатиры Саузерна помог определить чувства нескольких поколений писателей, читателей, режиссеров и киноманов. Журналист Том Вулф считает, что он изобрел новую журналистику, опубликовав в журнале Esquire в феврале 1963 года книгу "Twirling at Ole Miss". Репутация Саузерна была создана публикацией его комиксов " Кэнди" и "Волшебный христианин" и его писательским даром. незабываемые диалоги в фильмах, как это видно в фильмах « Доктор Стрейнджлав» , «Любимый» , «Кид из Цинциннати» и «Волшебный христианин» . Его работа над « Беспечным ездоком» помогла создать движение независимого кино 1970-х годов .

Фотография из ежегодника Терри Саузерна из Сельскохозяйственного колледжа Северного Техаса

биография

Саутерн родился в Альварадо, штат Техас . Он окончил среднюю школу Сансет в Далласе, штат Техас, в 1941 году. Он учился в Сельскохозяйственном колледже Северного Техаса в течение года в качестве специалиста по подготовке к медицине, а затем перешел в Южный методистский университет , где продолжал развивать свой интерес к литературе. С 1943 по 1945 год он служил в армии США техником по сносу зданий во время Второй мировой войны . Находясь в Рединге, Англия, в составе 435-го квартирмейстерского взвода (с учетом частых набегов на Лондон ), он получил Бронзовую звезду и медаль за хорошее поведение . Осенью 1946 года он возобновил учебу в Чикагском университете, а затем перешел в Северо-Западный университет , где в 1948 году получил степень бакалавра философии .

Париж, 1948–1952 гг.

Саутерн покинул Соединенные Штаты в сентябре 1948 года, воспользовавшись грантом GI Bill, чтобы поехать во Францию, где он учился в Faculté Des Lettres Сорбонны . Его четырехлетнее пребывание в Париже оказало решающее формирующее влияние как на его развитие как писателя, так и на эволюцию его «модного» образа. В течение этого периода он завел много важных друзей и социальных контактов, став центральной фигурой в обществе американских кафе-экспатриантов 1950-х годов. Он сблизился с Mason Хоффенберг (с которым он впоследствии стал соавтором нового Кэнди ), Александер Трокчи , Джон Маркарда , Рихлер , Арам Авакян (режиссер, фотограф и брат Колумбийский отчеты джазовый продюсер Джордж Авакян ), и джазовый музыкант и энтузиаст автоспорта Аллен Игер . Он также встретился с американским писателем-эмигрантом Джеймсом Болдуином и ведущими французскими интеллектуалами Жаном Кокто , Жан-Полем Сартром и Альбертом Камю .

Саузерн часто посещал Cinémathèque Française в Париже и видел джазовые выступления ведущих бибоп- музыкантов, включая Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи , Бада Пауэлла , Телониуса Монка и Майлза Дэвиса , о которых упоминал в его классической песне «Ты слишком модный, детка». В начале 1950 - х годов он написал некоторые из его лучших рассказов, в том числе «The Butcher» и «Автоматические ворота», как опубликованные в David Burnett «s New-Строй журнала. Его рассказ «Несчастный случай» был первым рассказом, опубликованным в первом выпуске журнала Paris Review (1953 г.); за ним последовали «Солнце и мертворожденные звезды» в № 4. Саузерн стал тесно связан с Paris Review и его основателями, Питером Маттиссеном , Гарольдом Л. «Доком» Хьюмсом и Джорджем Плимптоном , и он на всю жизнь подружился с Плимптоном. Он познакомился с французской моделью Пуд Гадио в 1952 году; роман вскоре расцвел, и пара поженилась незадолго до переезда в Нью-Йорк.

Гринвич-Виллидж, 1953–1956 гг.

В 1953 году Саузерн и Гадиот вернулись в США и поселились в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Как и в Париже, Саузерн быстро стал заметной фигурой на художественной сцене, процветавшей в деревне в конце 1950-х годов. Он познакомился с такими художниками, как Роберт Франк , Энни Трукселл и Ларри Риверс . Через Мэйсона Хоффенберга, который время от времени приезжал из Парижа, он познакомился с ведущими авторами битов, включая Джека Керуака , Аллена Гинзберга и Грегори Корсо .

Он часто бывал на известных джазовых площадках Нью-Йорка, таких как Five Spot , San Remo и Village Vanguard . Именно в этот период Саузерн прочитал и увлекся творчеством британского писателя Генри Грина . Сочинения Грина оказали сильное влияние на ранние работы Саузерна, и Грин стал одним из самых горячих его первых сторонников.

Южный изо всех сил пытался добиться признания в этот период, писал рассказы во время работы над своим первым сольным романом « Флэш и Филигрань» . Большинство этих рассказов было отвергнуто ведущими журналами и журналами. Здесь, как и в Париже, Саутерн почти полностью поддерживался своей женой Пад, но их отношения распались в течение года после их прибытия в Нью-Йорк, и они развелись в середине 1954 года.

В течение 1954 и 1955 годов Саузерн встретил двух своих литературных героев, Уильяма Фолкнера и Нельсона Олгрена . Осенью 1955 года Саузерн взял интервью у Альгрена для Paris Review . Они поддерживали связь после интервью, и Олгрен стал еще одним из первых друзей и защитников Саузерна.

Судьба Саузерна начала меняться после того, как в середине 1954 года его взяло на себя агентство Кертиса-Брауна ; через них он добился того, чтобы три его рассказа были приняты журналом Harper's Magazine . В конце 1955 года в том же выпуске были опубликованы «Солнце и мертворожденные звезды» и «Пантеры», а в выпуске января 1956 года была опубликована «Ночная птица, взлетевшая для доктора Уорнера».

В октябре 1955 года Саутерн познакомился с моделью и начинающей актрисой Кэрол Кауфман, и они поженились 14 июля 1956 года.

Женева, 1956–1959 гг.

Саутерн вернулся в Европу с Кауфманом в октябре 1956 года, остановившись в Париже, а затем поселившись в Женеве, Швейцария, где они жили до 1959 года. Кауфман устроился на работу в ЮНЕСКО , которая поддержала их, пока Саутерн продолжал писать. Годы в Женеве были плодотворным периодом, в течение которого он готовил к публикации « Флэш» и «Филигрань» , работал над « Конфетами» и «Волшебный христианин», а также над сценариями для телевидения и рассказами. Пара совершила поездки в Париж, где они посетили Мэйсона Хоффенберга, Аллена Гинзберга и Уильяма С. Берроуза , а также в Лондон, где Саузерн встретил Генри Грина и Кеннета Тайнана .

Во время своего пребывания в Нью-Йорке Саузерн написал рассказ «о девушке из Гринвич-Виллидж, которая связалась с горбуном, потому что она была таким хорошим самаритянином», и это стало ядром Кенди , написанной в соавторстве с Мэйсоном Хоффенбергом. По возвращении в Париж в конце 1956 года Саузерн показал историю нескольким людям, включая Хоффенберга, которые считали, что у персонажа должно быть больше приключений. Саузерн призвал Хоффенберга написать его; Это стало сценой, в которой Кенди идет в больницу, чтобы увидеть доктора Кранкхейта. Пара начала попеременно создавать главы, регулярно работая вместе во время визитов в Туррет-сюр-Лу весной и летом 1957 года. Книгу представила издателю Морис Жиродиас , вероятно, Мэрилин Меске , которая, по словам Саузерна, думала, что Жиродиас будет таким. интересует это как "грязная книга".

Андре Дойч принял « Флэш и Филигрань» , первый роман Саузерна, в начале 1957 года, а рассказ «Южно-летняя идиллия» был опубликован в журнале Paris Review № 15. Южане провели некоторое время в Испании с Генри Грином летом, а южане взял у него интервью для Paris Review . Позже в том же году было опубликовано еще несколько рассказов, к тому времени он заканчивал работу над Candy . Саузерн и Грегори Корсо помогли убедить Жиродиаса опубликовать неоднозначный роман тогда еще малоизвестного писателя Уильяма С. Берроуза « Голый обед ».

В начале 1958 года Саутерн сделал свой первый набег на сценарии, работая с канадским режиссером Тедом Котчеффом , который приехал в Великобританию, чтобы работать в недавно созданной компании Associated TeleVision (ATV). Kotcheff направлены адаптации ТВ южной по Eugene O'Neill «s Император Джонс , который был показан в Великобритании в марте. Это совпало с публикацией книги « Вспышка и филигрань» , которая получила хорошие отзывы в Великобритании, но хладнокровно принята в США.

Первое интервью для крупного журнала с Southern, проведенное Элейн Данди , было опубликовано в британском Harper's Bazaar в августе 1958 года. В октябре «Олимпия» опубликовала Candy под псевдонимом Максвелл Кентон, и это немедленно было запрещено парижской вице-командой.

«Волшебный христианин» , первый сольный роман Саузерна, сатирически исследует разлагающее влияние денег. Он закончил книгу в Женеве осенью и зимой 1958–1959 гг. и она была опубликована Андре Дойчем весной 1959 г. и подверглась неоднозначным обзорам; тем не менее, вскоре он приобрел заядлый культ. К тому времени, когда он был опубликован, южане решили вернуться в США; они уехали из Женевы в Нью-Йорк в апреле 1959 года.

Восточный Ханаан, 1959–1962 гг.

Вернувшись в США, южане прожили у друзей несколько месяцев, пока не смогли купить себе дом. Они искали убежище в сельской местности достаточно близко к Нью-Йорку, чтобы Терри мог туда добраться. Саузерн познакомился и подружился с джазовым музыкантом и руководителем оркестра Арти Шоу , и они начали вместе искать недвижимость. Шоу внес залог на ферме в Восточном Ханаане, штат Коннектикут, но по настоянию друга Саузерна убедил Шоу позволить ему купить ферму, которую он купил за 23000 долларов.

В 1959 и 1960 годах он продолжал работать над незавершенным романом «Хипстеры» , начатым им в Женеве. Он стал частью нью-йоркского салона художников и писателей своего старого друга Плимптона, который также вернулся в Нью-Йорк, часто посещая таверну «Сидар» , общаясь с писателями Джеймсом Джонсом , Уильямом Стайроном , Норманом Мейлером , Филипом Ротом ». Док "Хьюмс, Джек Гелбер , Жюль Фейффер , Блэр Фуллер, Гор Видал , Кеннет Тайнан , Ага Хан , актеры британского комедийного ревю Beyond The Fringe , Джеки Кеннеди , британская актриса Джин Марш и первая жена Тайнана, Элейн Данди , через которого Южный познакомился с сатириком Ленни Брюсом .

«Вспышка и филигрань» была опубликована в США издательством Coward McCann осенью 1958 года. Несколько фрагментов из «Хипстеров» были опубликованы в этот период в виде рассказов, в том числе «Красно-грязная марихуана», опубликованная в выпуске Evergreen за январь-февраль 1960 года. Обзор ; и "Razor Fight", опубликованный в журнале Glamour . У него был эссе о Лотте Леня, опубликованный в Esquire . В начале 1960 года он начал писать рецензии на книги для The Nation , которые публиковались в течение следующих двух лет. В течение года он сотрудничал со своими старыми парижскими друзьями Алексом Трокки и Ричардом Сивером , составляя "Writers in Revolt" антологию современной художественной литературы для компании Фредерика Фолла. Процесс редактирования занял намного больше времени, чем ожидалось: арест с наркотиками заставил Трокки бежать в Великобританию через Канаду, оставив Саузерну и Сиверу закончить книгу.

Сын Терри и Кэрол и единственный ребенок Нил Саузерн родился 29 декабря 1960 года. Примерно в это же время Саутерн начал писать для нового периодического издания Мориса Жиродиаса Olympia Review . Он начал переговоры с компанией Putnam о переиздании Candy под своим настоящим именем и Hoffenberg, и нанял Стерлинга Лорда в качестве своего литературного агента.

Летом 1962 года Саузерн два месяца работал редактором по оказанию помощи в Esquire , и за это время он опубликовал в журнале несколько рассказов, в том числе «Дорога к Axotle». Через Esquire он взял интервью у восходящего режиссера Стэнли Кубрика , завершившего скандальную экранизацию романа Владимира Набокова « Лолита» . Хотя Саузерн мало знал о Кубрике, режиссер был хорошо осведомлен о работе Саузерна, поскольку Питер Селлерс дал ему копию «Волшебного христианина » во время создания « Лолиты» .

Доктор Стрейнджлав

Жизнь и карьера Саузерна безвозвратно изменились 2 ноября 1962 года, когда он получил телеграмму с приглашением приехать в Лондон для работы над сценарием нового фильма Кубрика, который тогда находился в стадии подготовки.

Отчасти по рекомендации Питера Селлерса Стэнли Кубрик попросил Саузерн помочь пересмотреть сценарий « Доктора Стрейнджлава» или «Как я научился не беспокоиться и полюбил бомбу» (1964). Фильм основан на триллере Питера Джорджа « Красная война» (1958) , права на который Кубрик получил за 3000 долларов. Оригинальный сценарий Кубрика и Джорджа (который должен был называться Edge of Doom ) был чисто политическим триллером. Затем они переработали его в сатирический формат (предварительно названный «Деликатный баланс ужаса» ), в котором сюжет Red Alert был представлен как фильм в фильме, созданный инопланетным разумом.

Работа Саузерн над проектом была краткой, но интенсивной; он официально работал над сценарием с 16 ноября по 28 декабря 1962 года Южная стали полагаться на амфетамин - барбитураты «диета таблетки» Dexamyl , чтобы держать его , проходящие через бешеными процесс переписывания; в более поздние годы у него развилась длительная амфетаминовая зависимость. Его злоупотребление амфетамином в сочетании с чрезмерным употреблением алкоголя и других наркотиков в значительной степени способствовало возникновению проблем со здоровьем в дальнейшей жизни.

Основное изменение Саузерн и Кубрик состояло в том, чтобы преобразовать сценарий в черную комедию , отказавшись от структуры «фильм в фильме». Кубрик, Джордж и Саузерн разделили авторство сценария, но противоречащие друг другу заявления о том, кто внес свой вклад, привели к замешательству и некоторому конфликту между тремя мужчинами после выхода фильма. Кредитный вопрос был сбит с толку многочисленными импровизированными вкладами Селлерса - он часто дико импровизировал на съемочной площадке, поэтому Кубрик позаботился о том, чтобы Селлерс имел как можно больше «охвата» камерой во время своих сцен, чтобы запечатлеть это спонтанное вдохновение.

В явной дань уважения месту рождения Саузерна в фильме упоминается, что «23-я воздушно-десантная дивизия дислоцируется в семи милях от города Альварадо, штат Техас». База ВВС Бёрпельсон, важная часть фильма, может иметь отношение к соседнему Бурлесону, штат Техас.

По словам Арта Миллера, независимого продюсера, который нанял Саузерна для написания сценария к так и не законченному комическому фильму о неуклюжих уотергейтских грабителях, Саузерн сказал ему, что лучшим примером его сценария в « Докторе Стрейнджлаве» была сцена, в которой B-52 пилот TJ «Кинг Конг», которого играет Слим Пикенс , зачитывает список содержимого комплекта для выживания своей команде, делая вывод, что мужчина мог бы «неплохо провести выходные в Вегасе» с некоторыми предметами. Когда сцена снималась, Пикенс произнес строчку из сценария («Даллас»), но слово «Вегас» было наложено во время постпродакшна, потому что фильм был выпущен вскоре после убийства президента Джона Ф. Кеннеди в Далласе в ноябре 1963 года. .

По словам Миллера, Питер Селлерс незаметно заплатил Южному десятки тысяч долларов за создание одних из самых известных комедийных роликов для персонажа Селлерса инспектора Клузо в сериале « Розовая пантера ».

Саузерн также помог Селлерс обучить диалогу. Первоначально планировалось сыграть четыре роли, в том числе роль пилота техасского бомбардировщика B-52 Мейджора Конга, но актеру было трудно овладеть акцентом. Южный, уроженец Техаса, записал на пленку свои реплики Конга, чтобы Продавцы изучили его. Селлерс, который никогда не чувствовал себя комфортно в роли Конга, смог освободиться от этой роли после того, как якобы сломал лодыжку, что вынудило Кубрика повторить роль. Роль в конечном итоге досталась актеру Слиму Пикенсу, с которым Кубрик познакомился во время короткой работы над « Одноглазыми валетами» Марлона Брандо .

После того, как фильм был выпущен в прокат в январе 1964 года, Саузерн стал предметом широкого освещения в СМИ, и ошибочно был признан основным сценарием, и это заблуждение он почти не исправил. По сообщениям, это разозлило как Кубрика, который был известен своим нежеланием делиться авторскими кредитами, так и Питера Джорджа, который написал жалобу в журнал Life в ответ на роскошный фоторепортаж о Саузерне, опубликованный в номере от 8 мая 1964 года. Уязвленный утверждением статьи о том, что Саузерн был ответственен за превращение ранее «серьезного сценария» в «оригинальный непочтительный сатирический фильм», Джордж указал, что они с Кубриком вместе работали над сценарием в течение 10 месяцев, тогда как Саузерн был только «ненадолго». нанят (16 ноября - 28 декабря 1962 г.) для написания дополнительных работ ".

Ближе к концу работы над « Доктором Стрейнджлавом» Саузерн начал агитацию за больше работ в кино. Работа он считается включен предложенный в Джона Шлезингера Экранизация Iris Murdoch романа отрубленная голова , и проект под названием Брак Игра , должна быть направлена на Йетс и произвел на Джеймса Бонда команды Гарри Зальцман и Cubby Брокколи . Он также написал эссе по роману Джона Фаулза « Коллекционер» , что привело к его работе в качестве «сценариста» в последующей экранизации.

Писательская карьера Саузерна началась в 1963 году. Его эссе «Twirlin 'at Ole Miss» было опубликовано в журнале Esquire в феврале 1963 года, и этот сатирический репортаж теперь признан одним из краеугольных камней новой журналистики . За этим вскоре последовала публикация нескольких других эссе, в том числе «Вербовка для большого парада» на тему « Залив свиней » и одного из его лучших рассказов в Париже «Ты слишком модный, детка». Весной вышла антология « Writers In Revolt» , вскоре за ней последовало издание « Candy» в США , ставшее вторым бестселлером американской фантастики в 1963 году.

«Большое время», 1964–1970 гг.

Успех доктора Стрейнджлава и переизданной версии Кенди стал поворотным моментом в карьере Саузерна, сделав его одним из самых знаменитых писателей своего времени. По словам биографа Ли Хилла , Саузерн провел следующие шесть лет в «олимпийском царстве гламура, денег, постоянного движения и волнения», общаясь и работая с международными литературными, кино-, музыкальными и телевизионными звездами. Его работа над « Доктором Стрейнджлавом» открыла двери для прибыльной работы сценариста и сценариста и позволила ему значительно увеличить гонорар с 2000 долларов, которые он получил за доктора Стрейнджлав, до 100000 долларов после этого.

Во второй половине 1960-х Саузерн работал над сценариями ряда «культовых» фильмов. Его заслуги в этот период включают The Loved One (1965), The Collector (1965), The Cincinnati Kid (1965), Casino Royale (1967), Barbarella (1968), Easy Rider (1969), The Magic Christian (1969), и « Конец дороги» (1970).

Любимый , Ребенок из Цинциннати

В начале 1964 года Саузерн был нанят для сотрудничества с британским писателем Кристофером Ишервудом в экранизации сатирического романа Эвелин Во « Любимый » британского режиссера Тони Ричардсона . Когда съемка была отложена весной 1964 года, Южные вернулся в Восточной Ханаан и продолжил работу над переписыванием сценария для версии фильма из Джона Фаулза " The Collector , но в конце концов он ушел из проекта , потому что он не согласен с изменениями в финал рассказа .

В августе 1964 года южане переехали в Лос-Анджелес, где Терри начал работу над сценарием «Любимого» , за который MGM / Filmways платили ему 3000 долларов в месяц. Работа Саузерна, его нетворкинг и общение позволили ему познакомиться со многими голливудскими звездами, включая Бена Газзара , Дженнифер Джонс , Дженис Рул , Джорджа Сигала , Ричарда Бенджамина , Джеймса Кобурна , Питера Фонда и Денниса Хоппера и его жену Брук Хейворд . Хоппер, поклонник и коллекционер современного искусства, позже познакомил Южного с британским галеристом и арт-дилером Робертом Фрейзером .

Вскоре после прибытия в Лос-Анджелес Саузерн познакомился с Гейл Гербер, молодой актрисой и танцовщицей канадского происхождения, на заднем плане MGM . Гербер, которая использовала сценический псевдоним Гейл Гилмор , работала танцовщицей в фильме Элвиса Пресли , и у нее была негласная роль в «Возлюбленном» . Саузерн и Гербер вскоре начали роман. Отношения усилились в течение июля / августа 1964 года, и после того, как жена и сын Саузерн вернулись в Восточный Ханаан, Саутерн и Гербер вместе поселились в номере-люкс в отеле Chateau Marmont .

Работая с Ричардсоном и Ишервудом, Саузерн превратил роман Во в «тотальную атаку на Голливуд, консьюмеризм и лицемерие, окружающее человеческий страх смерти». Саузерн также написал текст для сувенирной книги, в которой были фотографии Уильяма Клэкстона .

Работа над фильмом продолжалась большую часть 1965 года, когда Саузерн и Гербер проводили большую часть свободного времени со своими новообретенными друзьями-кинозвездами в Малибу, Калифорния. Сопродюсер Loved One Джон Колли был частым гостем в люксе Southern's Chateau Marmont, и он нанял Южного для работы над несколькими последующими проектами Filmways , включая The Cincinnati Kid и Don't Make Waves .

Вскоре после завершения основных съемок «Любимого» Саузерн начал работу над сценарием «Ребенка из Цинциннати» , в котором снялся Стив МакКуин . Он был одним из нескольких авторов, которые работали над версиями сценария, в том числе Пэдди Чаевски , Джорджа Гуда и Ринга Ларднера-младшего . Первоначальный режиссер Сэм Пекинпа был уволен через неделю после начала съемок якобы потому, что снимал несанкционированные сцены обнаженной натуры. (Он не снимался в другом фильме до «Дикой группы» 1969 года .) Его заменил Норман Джуисон , и во время работы над этой постановкой Саузерн подружился с актером Рипом Торном .

Казино Рояль , Барбарелла , Конфеты

К 1966 году экранизация сериала Яна Флеминга о Джеймсе Бонде , созданная Альбертом Р. Брокколи и Гарри Зальцманом , стала успешной и популярной франшизой. Однако права на первый роман Флеминга о Бонде « Казино Рояль» были обеспечены конкурирующим продюсером Чарльзом К. Фельдманом . Он пытался сделать « Казино Рояль» как фильм Eon Productions о Джеймсе Бонде, но Брокколи и Зальцман отказали ему. Полагая, что он не сможет конкурировать с сериалом Eon, Фельдман решил снять фильм как пародию не только на Джеймса Бонда, но и на весь жанр шпионской фантастики. Сегмент казино с участием Питера Селлерса и Орсона Уэллса - единственная часть, основанная на романе.

Саузерн и Гейл Гербер переехали в Лондон в начале 1966 года, когда Саузерн был нанят для работы над сценарием « Казино Рояль» . Эпизодический «квазипсиходелический бурлеск» оказался хаотической постановкой, склеенной из сегментов, по-разному режиссируемых или совместно управляемых командой, в которую входили Джозеф МакГрат , Роберт Пэрриш , Вэл Гест , Джон Хьюстон , Ричард Талмэдж и Кен Хьюз . Многие запланированные сцены не удалось снять из-за вражды между Орсоном Уэллсом и звездой Питером Селлерсом, которая достигла апогея, когда Селлерс ушел во время съемок сцен в казино и отказался вернуться. Многие писатели внесли свой вклад в сценарий, в том числе Саузерн (который написал большую часть диалогов для Селлерса), Вуди Аллен , Вольф Манковиц , Майкл Сэйерс , Фрэнк Бакстон , Джозеф Хеллер , Бен Хехт , Микки Роуз и Билли Уайлдер .

Саутерн был представлен Роберту Фрейзеру Деннисом Хоппером, и когда он поехал в Лондон, чтобы работать над Casino Royale, он и Гейл стали частью салона " Jet Set " Фрейзера, в который входили Beatles , Rolling Stones , фотограф Майкл Купер , дизайнер интерьеров. Кристофер Гиббс , модель-актриса Анита Палленберг , режиссер Николас Роуг , художник Фрэнсис Бэкон , продюсер Сэнди Либерсон , наследница Гиннеса Тара Браун и модель Доньял Луна . Саузерн подружился с фотографом Майклом Купером, входившим в ближайшее окружение Rolling Stones и снявшим обложки для LP группы Lonely Hearts Club Band группы Sgt Pepper группы Beatles .

Весной 1966 года Саузерн посетил Каннский кинофестиваль , где встретил Энди Уорхола и Джерарда Малангу , и он много лет поддерживал отношения с Малангой. По возвращении в Лондон он продолжил работу над сценарием « Казино Рояль» и экранизацией «Волшебного христианина» для Питера Селлерса, который планировал его киноверсию. Sandy Либерсон опций первого романа южного в флэше и филигранные и United Artists опции Кенди . Майкл Купер также представил Саузерну роман Энтони Берджесса «Заводной апельсин» , а Саузерн позже призвал Стэнли Кубрика сделать свою киноверсию книги после того, как MGM отказалось поддержать запланированный фильм Кубрика о Наполеоне . Затем Саузерн и Купер начали планировать собственную экранизацию романа с Миком Джаггером и «Роллинг Стоунз» в главных ролях в роли Алекса и его банды друзей.

Через Си Литвинова Саузерн опционал на книгу по выгодной цене в 1000 долларов (против окончательной цены в 10 000 долларов), а Либерсон и Дэвид Путтнэм заключили договор о разработке с Paramount , который подписал черновой вариант с Саузерн и Купер. Актер Дэвид Хеммингс ненадолго рассматривался на роль Алекса - к большому огорчению Купера и Стоунз - и кресло режиссера первоначально было предложено Ричарду Лестеру , который отказался. Затем обратились к старому другу Саузерна Теду Кочеффу, но в этот момент проект застопорился - согласно правилам британской цензуры того времени, обращение должно было быть отправлено лорду Чемберлену , который вернул его непрочитанным с прикрепленной запиской, в которой говорилось: «Я знаю эту книгу, и вы не можете снять по ней фильм. Она касается подстрекательства к юношеству, что является незаконным». В результате Paramount провела « переворот », и через три года Кубрик подобрал его.

Во время частых перерывов во время съемок « Казино Рояль» Filmways наняла Саузерн, чтобы он «затянул и осветил» сценарий оккультного триллера « Глаз дьявола» , в котором снимался Дэвид Нивен, а в первой роли в кино была Шэрон Тейт . Зимой 1966–67 он также начал работу над сценарием « Барбареллы» Роджера Вадима и участвовал в телевизионной версии «Отчаянных часов » Теда Котчеффа с Джорджем Сигалом и Иветт Мимье в главных ролях .

Выпуск 1 июня 1967 года альбома Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band дал южной поп-культуре бессмертие благодаря его фотографии, включенной (по рекомендации Ринго Старра ) в коллаж на обложке альбома, который был сфотографирован Купером. Вскоре после этого в США был опубликован сборник его коротких сочинений « Красная грязь, марихуана и другие вкусы» . Он получил положительные отзывы от критиков, и крышка рекламы признаков высоко бесплатные цитат из Gore Vidal , который описал как «Южный наиболее глубоко остроумным писатель нашего поколения».

Работа над Барбареллой продолжалась до конца 1967 года, и Саузерн убедил Вадима выбрать его подругу Аниту Палленберг на роль Черной королевы. В декабре 1967 года в Риме начались съемки киноверсии « Кенди» с режиссером Кристианом Маркуандом . В главной роли в нем участвовала новичок Ева Аулин, и, как и в « Казино Рояль», в эпизодических ролях фигурировало множество звезд, в том числе Ричард Бертон , Марлон Брандо , Джон Эстин , Ринго Старр, Уолтер Маттау и Анита Палленберг .

Оригинальный сценарий Саузерна был переписан Баком Генри (у которого также есть некредитованная эпизодическая роль в фильме). Как и Casino Royale , производство оказалось хаотичным и не оправдало ожиданий; его выпуск в декабре 1968 года, как правило, подвергался резкой критике, и его влияние было еще более ослаблено финансовым крахом его основного спонсора.

Беспечный ездок , Конец пути

Когда в октябре 1967 года производство Барбареллы прекратилось, режиссер Роджер Вадим приступил к съемкам своего эпизода омнибусного фильма « Духи мертвых» , в котором снимались Питер Фонда и жена Вадима Джейн Фонда . Именно во время создания этого фильма Питер Фонда сказал Саузерну о своем желании создать «современный вестерн», в котором мотоциклисты заменили ковбоев, концепция, во многом вдохновленная успехом влиятельной низкобюджетной книги Роджера Кормана. «Эксплуатационные» байкерские фильмы «Дикие ангелы» (1966) и его продолжение, в которых фигурировали Фонда и его близкий друг Деннис Хоппер. По возвращении в Америку Фонда поделился своей идеей с Хоппером, а Саузерн добавил свой вес в проект, согласившись работать над сценарием для масштабирования (350 долларов в неделю).

Саузерн, Фонда и Хоппер встретились в Нью-Йорке в ноябре 1967 года, чтобы развить свои идеи. Эти мозговые штурмы легли в основу сценария , что Южный затем писал с декабря 1967 по апрель 1968 г. На основе лечения Southern в, Raybert Productions , которая производится телесериале The Monkees и Monkees фильм Head , согласились финансировать фильм с бюджет в 350 000 долларов США (в обмен на одну треть прибыли), при этом Columbia Pictures соглашается распространять фильм.

В конце концов Саузерн поделился авторским признанием с Хоппером и Фондой, но были споры по поводу их различных вкладов в сценарий. Позже Хоппер и Фонда пытались преуменьшить значение вклада Саузерна, утверждая, что многие части фильма (например, сцена на кладбище и эпизод Мардис Гра ) были импровизированы, в то время как другие участники производства (включая самого Саузерна) утверждали, что большинство из них сцены были полностью написаны по сценарию и в основном написаны им.

Хотя основная концепция фильма принадлежала Фонде, название « Беспечный ездок» было предоставлено Саузерн (это жаргонный термин из американского Юга для любовника проститутки, который живет за счет нее), и Саузерн написал несколько ранних набросков сценария. Во время производства Саузерн был обеспокоен тем, что Хоппер и Фонда заменили свой сценарий тем, что он описал как «диалог с гантелями», и большая часть материала, написанного Саутером для главных героев, была вырезана в процессе редактирования. Кроме того, Фонда и Хоппер в основном много импровизировали во время съемок.

Саузерн изначально писал характер провинциального адвоката (которого играет Джек Николсон ), имея в виду его друга Рипа Торна , но Торн выбыл из проекта после ссоры с Хоппером в ресторане Нью-Йорка, в котором два актера почти дошли до драки.

Саузерн продолжал работать над другими проектами, пока « Беспечный ездок» приступил к съемкам - он завершил свой следующий роман « Голубой фильм» ; начал работать с художником Ларри Риверсом над книжным проектом «Осел и милый» ; он работал над окончательными набросками сценария «Волшебного христианина» и начал обсуждение с Арамом Авакяном проекта фильма «Конец дороги» .

Летом 1968 года к нему обратился журнал Esquire с просьбой осветить съезд Демократической партии 1968 года в Чикаго. Саузерн посетил мероприятие вместе с Уильямом С. Берроузом , Жаном Жене (в последний момент заменившим Сэмюэля Беккета ) и Джоном Саком , а его друг Майкл Купер сделал фотографии; Саузерн и его друзья присутствовали, когда мирные демонстрации переросли в жестокое насилие после того, как на протестующих напала полиция. Эссе Саузерна об этом событии было его последней работой, опубликованной Esquire .

Редактирование Easy Rider длилось много месяцев, пока Хоппер и Фонда спорили по поводу окончательной формы. Хоппер отказался от запланированного саундтрека Crosby, Stills, Nash & Young и вернулся к группе песен, которые он использовал для черновой версии, которая включала музыку The Byrds , Jimi Hendrix и Steppenwolf . «Беспечный ездок» произвел фурор, когда его показали в Каннах, и он стал четвертым по прибылям американским фильмом 1969 года, получив 19 миллионов долларов и получив две номинации на премию Оскар. Хотя это принесло Хопперу и Фонде большие финансовые и артистические награды и помогло открыть голливудскую «систему» ​​для молодых независимых продюсеров, небольшая часть прибыли была разделена с Саузерн, и истинный размер его вклада неоднократно преуменьшался другими руководителями.

Следующим крупным сценарием Саузерн был «Конец дороги» , адаптированный по роману Джона Барта, с участием Стейси Кич , Дороти Тристан и Джеймса Эрла Джонса в главных ролях . Его поставил его друг Арам Авакян . Режиссер и фильм были широко освещены в журнале Life Magazine в ноябре 1969 года, что, как сообщается, вызвало негативную реакцию критиков. Персонаж подвергается аборту, в результате чего фильму была присвоена оценка «X».

Волшебный христианин

«Волшебный христианин» был одной из любимых книг Питера Селлерса - его копия Стэнли Кубрика привела к тому, что Саузерн был нанят для доктора Стрейнджлава, - а киноверсия книги долгое время была проектом мечты для актера, который намеревался сыграть главную роль Гая Гранда. В 1968 году Саутерн был нанят для постановки, и он работал над десятком набросков сценария. Продавцы также возились с ним, пока Саузерн работал над «Конец дороги» . По просьбе Селлерса черновик Южного и режиссера Джозефа МакГрата был переписан Грэмом Чепменом и Джоном Клизом , двумя молодыми британскими сценаристами комедийных фильмов, которые вскоре стали известны как члены команды Монти Пайтона . Позже Клиз описал МакГрата как «не имеющего представления о структуре комедии» и пожаловался, что фильм оказался «серией прохожих знаменитостей».

Фильм снимался в Лондоне в период с февраля по май 1969 года. Актерский состав возглавляли Селлерс (в роли Гая Гранда) и Ринго Старр в роли его сына Янгмана Гранда (новый персонаж, созданный для фильма), в эпизодических выступлениях участвовали Спайк Миллиган и Кристофер Ли. , Лоуренс Харви , Ракель Уэлч , Роман Полански и Юл Бриннер . Как и в случае с доктором Стрейнджлавом , Селлерс обычно импровизировал над сценарием во время съемок. Во время съемок Макграт и Саузерн обсуждали будущий проект, основанный на жизни гангстера Датча Шульца , который будет создан в сотрудничестве с Уильямом Берроузом и Александром Трокки, но из этого ничего не вышло.

«Волшебный христианин» заканчивается сценой, в которой Гранд наполняет огромный чан отбросами и экскрементами, а затем бросает деньги в зловонную смесь, чтобы продемонстрировать, как далеко люди пойдут, чтобы получить деньги даром. Первоначальный план состоял в том, чтобы снять кульминационную сцену у Статуи Свободы в Нью-Йорке, и Служба национальных парков США согласилась на запрос. Селлерс, МакГрат и Саузерн затем отправились в Нью-Йорк на « Королеве Елизавете 2» (заявленная стоимость - 10 000 долларов на человека), но студия отказалась платить за съемку, и ее пришлось переместить в Лондон. Сцена в конечном итоге была снята на Южном берегу, недалеко от нового здания Национального театра . Премьера фильма состоялась 12 февраля 1970 года и вызвала теплые отзывы.

Более поздняя карьера

Превосходство Саузерна быстро пошло на убыль в 1970-е годы - его количество на экране уменьшилось, объем его книг и рассказов уменьшился, и он приобрел репутацию неконтролируемого злоупотребителя психоактивных веществ. Он продолжал много пить и принимать различные лекарства; в частности, его зависимость от дексамила сильно повлияла на его здоровье по мере его старения. Биограф Ли Хилл предполагает, что Саузерн был действующим алкоголиком и что его образ во многом основывался на его случайных публичных выступлениях в Нью-Йорке, вечеринках и общении; в частной жизни он оставался неутомимым работником.

Его более поздняя карьера осложнялась продолжающимися финансовыми проблемами. В конце 1960-х расточительность Саутерна и отсутствие финансовой проницательности привели его к неприятностям, и, начиная с 1972 года, он несколько раз проверялся IRS , что привело к большим налоговым счетам и штрафам. Налоговые проблемы преследовали его всю оставшуюся жизнь. В 1968 году он подписал клятву «Протест против военного налога для писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме.

Как явствует из документов, опубликованных в соответствии с Законом о свободе информации , Саузерн и его жена Кэрол находились под наблюдением ФБР начиная с 1965 года. В статье 2000 года Берроуз, близкий к Виктору Бокрису (который профилировал Саузерн для интервью ), предположил, что это наблюдение и «Преследование со стороны налогового управления» Саузерна (стратегия, одновременно применяемая администрацией Никсона против более здравомыслящих Энди Уорхола и Роберта Раушенберга ) привело к тому, что он был фактически занесен в черный список Голливуда, хотя и предполагал предательство со стороны таких якобы близких друзей, как Хоффенберг и Хоппер, по отношению к нему. давняя история злоупотребления психоактивными веществами и ощутимые возможности в других средствах массовой информации, возможно, сыграли каталитическую роль в подрыве эффективности Саузерна как писателя.

1970-е

В декабре 1970 года Саузерн оказался в ситуации, когда ему приходилось выпрашивать у Денниса Хоппера пункт прибыли от « Беспечного ездока» - на эту просьбу Хоппер отказался. Слабое финансовое положение Саузерна контрастировало с положением его творческих партнеров, разбогатевших благодаря коммерческому успеху фильма. Всю оставшуюся жизнь Саузерна неоднократно заставляли работать, чтобы оплачивать налоговые счета и штрафы, и во многих случаях он изо всех сил пытался поддерживать выплаты по ипотеке на ферме Восточного Ханаана.

«Голубой фильм» был опубликован осенью 1970 года и посвящен Стэнли Кубрику. Книга получила лишь умеренные отзывы, а продажам препятствовал отказ New York Times размещать рекламу книги.

Сразу после « Беспечного ездока» Саузерн работал над множеством сценариев , включая God Is Love , DJ (на основе книги Нормана Мейлера ), Hand-Painted Hearts (на основе рассказа Томаса Баума) и Drift с Тони Гудстоуном. . В то время как Фонда и Хоппер продолжали утверждать, что большая часть « Беспечного ездока» была импровизирована, Саузерн в основном хранил молчание о своей роли, хотя ему было предложено написать письмо в New York Times, чтобы опровергнуть утверждение о том, что Джек Николсон импровизировал свою речь во время выступления. сцена фильма у костра.

Терри и Кэрол Саутерн развелись в начале 1972 года, но остались в хороших отношениях, и Саузерн продолжал поддерживать и помогать воспитывать их сына Нила . Расследование IRS также затронуло Кэрол, у которой было наследство от ее покойного отца, конфискованное в рамках налогового урегулирования Терри. Позже она стала редактором Crown Publishing и вышла замуж за критика Александра Кенеаса.

Другие нереализованные проекты Саузерн в этот период включали адаптацию фильма Натанаэля Уэста « Крутой миллион» и сценарий под названием « Мерлин» , основанный на легенде о короле Артуре, который был написан с Миком Джаггером для главной роли.

Саузерн сделал кавер на американский тур Rolling Stones 1972 года , где он встретился и начал сотрудничество с Питером Бирдом , и они время от времени работали над никогда не снятым сценарием «Конец игры» до самой смерти Саузерна. Саузерн погрузился в вакханальную атмосферу тура, и его эссе о туре «Стоунз» «Riding The Lapping Tongue» было опубликовано 12 августа 1972 года в выпуске « Saturday Review» . Он также написал непристойный антиниксоновский скетч, который был показан на благотворительном мероприятии Джорджа Макговерна , а "Twirlin 'at Ole Miss" был включен в The New Journalism .

Из-за своих серьезных финансовых проблем (усугубленных делом IRS) Саузерн читал дополнительную лекцию по сценарию в Нью-Йоркском университете , где он преподавал с осени 1972 года до весны 1974 года; Несмотря на популярность среди студентов, в конечном итоге он был уволен за то, что проводил занятия в местном баре. Среди его учеников были Эми Хекерлинг (режиссер « Быстрые времена в Риджмонт Хай и Бестолковые» ), литературный агент Нэнси Нигрош и голливудский биограф Ли Сервер . Саузерн начал писать для National Lampoon в ноябре 1972 года и входил в состав жюри на Нью-Йоркском фестивале эротических фильмов 1972 года вместе с Уильямом С. Берроузом, Гором Видалем и Сильвией Майлз .

В 1973 году Playboy профиль, Мэйсон Хоффенберг (покоривший его героиноманию с поддерживающей терапии метадоном и живет в алкогольном созависимости с Ричардом Мануэлем из The Band близ Вудстока, Нью - Йорк ) утверждал , что «все было сделано правильно для Южной ... он изверг к славе и сценариям »и« Терри Саузерн - хороший переписчик, и сам пишет какую-нибудь забавную хрень, но всегда добивается лучших результатов »; В последовавшем за этим иске о клевете между бывшими сотрудниками Саузерн утверждал, что представление Хоффенберга стоило ему нескольких сценариев работы.

В 1973 году Саутерн написал новый сценарий под названием « Двойное свидание» , который в некоторых отношениях предвосхитил более поздний фильм Дэвида Кроненберга « Мертвые звонари» , но в конце концов он отказался от него. В начале 1974 года Джон Колли нанял Саузерн для написания сценария « Голубого фильма» , режиссером которого должен был стать Майк Николс , но сделка в конечном итоге развалилась из-за затяжного спора между Уорнерсом и Ринго Старром, которому тогда принадлежали права на экран.

Новый короткий рассказ, «подправить ERT», был опубликован в сентябре 1974 года издание Oui журнала, и вокруг этого норвежского режиссера времени Ингмар Ejve нанял Южным написать сценарий на основе Карла Хеннинг Уижкмарк роман Охотники Karin Hall . Его друг Тед Котчефф нанял Саузерна для написания сценария Уотергейтского проекта «Кусок кровавого торта» , но ему не удалось получить одобрение сценария.

Единственной заслугой Южного на экране в 1970-х годах был телеспектакль « Останови вора!». , написанный для телевизионного мини-сериала «Американский парад» (по мотивам жизни американского политического карикатуриста XIX века Томаса Нэста ). Саузерн снова сопровождал Rolling Stones в их туре по Америкам '75 и внес текст в памятную книгу журнального столика 1978 года ( The Rolling Stones On Tour ) с фотографиями Энни Лейбовиц и Кристофера Сайкса.

Летом 1976 года Саутерн посетил Рип Торн в Нью-Мексико во время съемок киноверсии Николаса Роуга « Человек, который упал на Землю» . Он сделал эпизодическое появление в толпе в сцене, где Ньютон был арестован незадолго до того, как он поднялся на борт своего космического корабля. Рог использовал отрывок из фильма «Конец дороги» на одном из телеэкранов в сцене, в которой Ньютон одновременно смотрит несколько телевизоров.

В 1977 и 1978 годах «Саузерн» был втянут в длительную и хаотичную попытку снять киноверсию романа Уильяма Берроуза « Джанки» , но проект потерпел крах из-за неустойчивого поведения его главного покровителя, Жюля Штайна . В августе 1978 года Саузерн написал скетч под названием «Приют может ждать», который исполнили Джон Войт , Аллен Гинзберг , Бобби Сил и Рип Торн на благотворительности для Эбби Хоффман .

Еще одним неудачным проектом этого периода стала его работа для Си Литвинова над сценарием оперной драмы « Ария» . Сценарий Саузерна был признан «ниже номинала» и отклонен Fox. В конце десятилетия новый рассказ был опубликован в выпуске журнала Paris Review, посвященном 20-летнему юбилею, и Эндрю Браунсберг снова выбрал Blue Movie .

Саузерн прочитал из работы («Виньетка идеалистической жизни в Южном Техасе») на конференции Nova (симпозиум в честь Берроуза, организованный академиком Сильвер Лотрингер в театре Entermedia в Ист-Виллидж в ноябре 1978 года), открывая второй ночь на счет, который включал Филипа Гласса , Брайона Гайсина , Джона Джорно , Патти Смит и самого Берроуза.

Хотя он продолжал проживать в северном Коннектикуте «за пределами пригородной зоны», Саузерн старательно поддерживал свою общественную жизнь в Нью-Йорке; давняя подруга Гейл Гербер часто возила его в Studio 54 (где он завязал дружеское знакомство с совладельцем Стивом Рубеллом ), на вечеринки, устроенные Джорджем Плимптоном , и на другие мероприятия.

После критического и коммерческого успеха фильма « Быть там» (1979) Питеру Селлерсу довелось встретиться с торговцем оружием во время полета, что вдохновило его связаться с Саузерн и попросить его написать сценарий на тему теневого мира интернациональной жизни. торговля оружием . Получившийся сценарий, Grossing Out , имел репутацию высокого качества, и Хэл Эшби был временно назначен режиссером, но проект оказался в подвешенном состоянии после внезапной смерти Селлерса от сердечного приступа 24 июля 1980 года.

1980-е

Под псевдонимом Норвуд Пратт Саутерн стал соавтором научно-фантастического хардкорного порнографического фильма 1980 года « Рэнди: электрическая леди» ; Режиссер Филип Шуман ранее адаптировал «Красную грязь» в отмеченный наградами короткометражный фильм.

Год спустя он был нанят главным сценаристом « Субботней ночи в прямом эфире» Майклом О'Донохью (который десятью годами ранее просил Южного редактора National Lampoon ) писать статьи для сериала NBC 1981–82 годов в его усилиях по оживлению жизни. тогдашняя комедийная программа - скетч . Этот неоднозначный период, последовавший за уходом последних членов оригинального состава и продюсера-основателя Лорна Майклса , широко считается самой низкой точкой в ​​истории сериала. По словам Кэрол Саузерн, это была «единственная работа, которую он когда-либо занимал». Несмотря на его давнее знакомство с О'Донохью и его пристрастие к алкоголю, кокаину и каннабису, которые широко распространялись за кулисами, Саузерну было трудно стилистически вписаться в молодых писателей; многие из его идей и набросков были отвергнуты персоналом и новым продюсером Диком Эберсолом как слишком тонкие, сексуально беспричинные или чрезмерно политизированные.

Тем не менее, Саузерн способствовал бронированию Майлза Дэвиса в качестве музыкального гостя на шоу 17 октября в поддержку «Человека с рогом» (значительное публичное выступление после музыкального междуцарствия трубачей в 1975–1980 годах) и организовал для Берроуза, который читал отрывки из его произведений. за столом - выступить в качестве приглашенного исполнителя в эпизоде ​​от 7 ноября; это было первое появление писателя на американском национальном телевидении. Саузерн оставался писателем на оставшуюся часть сезона после того, как О'Донохью, который часто конфликтовал с сетью и Эберсолом, был уволен из сериала.

Участие Саузерна в шоу привело к добросовестному сотрудничеству с другим выпускником SNL Нельсоном Лайоном , который ранее добавил имя непродуктивного Саузерна к своим наброскам в знак великодушия. Они разработали набор проекта и вокруг The Cotton Club в 1930 году , но он был в конечном итоге отказались после того, как Фрэнсис Форд Коппола и Роберт Эванс «ы так же тематический фильм пошел в производство.

В течение 1982–83 годов Саузерн работал с бывшим партнером Кубрика по производству Джеймсом Б. Харрисом в военно-морской драме под названием «Золотая команда» (позже переименованной в « Плавуны» ), но Саузерн отвлекся от этого, когда начал работать с близким другом Ларри Риверсом над независимым кинопроектом под названием На Z Beach .

В апреле 1983 года его пригласили работать над запланированным продолжением « Беспечного ездока» под названием « Небеса байкеров» . Он имел мало общего со сценарием, но ему заплатили около 20 000 долларов, что в несколько раз больше, чем он заработал на оригинале. Примерно в это же время Стэнли Кубрик запросил образец диалога для запланированной экранизации книги Артура Шницлера « Траумновелль», в которой должен был сыграть Стив Мартин , но грубые заявления Саузерна, как сообщается, саботировали любую перспективу дальнейшего участия; В конце концов, Кубрик снял фильм (с широко закрытыми глазами с Томом Крузом и Николь Кидман ) незадолго до своей смерти в 1999 году.

Новый рассказ Саузерн был опубликован в High Times в мае 1983 года. Вскоре после этого Хоппер пригласил Саузерн поработать над запланированным биографическим фильмом Джима Моррисона, который должен был быть поддержан издателем Ларри Флинтом . Поскольку Флинту не принадлежали права на экранизацию истории Моррисона, проект рухнул; тем не менее, Флинт продолжал использовать Саузерна в качестве главного спичрайтера своей эрзац-президентской кампании 1984 года.

В 1984 году Саузерну исполнилось 60 лет, и его карьера продолжала чередоваться между обещаниями и разочарованием. «Вспышка и Филигрань» была переиздана Arbor House с новым вступлением Берроуза, и Сэнди Либерсон (ныне работающая в Fox) наняла его для работы над сценарием под названием « Интенсивная жара» , основанным на жизни похитителя драгоценностей Альби Бейкера. В этот период Саузерн столкнулся с проблемами со своей давно назревшей новой книгой ( bildungsroman, вдохновленный своим техасским детством, также известный как Youngblood , Southern Idyll и Behind the Grassy Knoll ), когда Патнэм потребовал вернуть аванс в 20 000 долларов, что ускорило его отказ от работа. В 1985 году , Candy и The Magic Christian были перепечатаны Пингвин и Южной видное место в Хауард Брукнер документальных Burroughs: The Movie .

Соколиный глаз

В октябре 1985 года Саузерн был назначен одним из директоров «Соколиный глаз», производственной компании, созданной его другом Гарри Нильссоном для наблюдения за различными фильмами и мультимедийными проектами, в которых он принимал участие. Саузерн и Нильссон совместно работали над несколькими сценариями, в том числе « Обитсом» , рассказом в стиле Гражданина Кейна о журналисте, расследующем тему некролога в газете, но сценарий был язвительно рассмотрен читателем студии и так и не получил одобрения.

Единственным крупным проектом «Соколиный глаз», увидевшим свет, стал «Телефон» . По сути, одноручная комедия-драма, изображающая постепенное умственное разложение безработного актера. Он был написан с мыслями о Робине Уильямсе, но Уильямс отказался. Затем Нильссон и Саузерн узнали, что комик Вупи Голдберг очень хочет сыграть эту роль, и она попросила Нильссона и Саузерн переписать ее для нее. New World Films согласились продюсировать фильм, а Рип Торн стал его режиссером.

Производство началось в январе 1987 года, но «Новый мир» позволил Голдбергу свободно импровизировать над сценарием. Она также заменила выбранного DOP Торна Джона Алонзо на тогдашнего мужа Дэвида Клаессена. Торн боролась с Голдберг и, как сообщается, был вынужден умолять ее исполнить дубли, которые придерживались сценария. Затем последовала годичная борьба между Соколиным глазом и New World / Goldberg за права на финальную версию. Саузерн и Торн создали свою собственную версию, которая была показана на кинофестивале « Сандэнс» в январе 1988 года; Версия «Нового Света» вышла в кинотеатрах позже в том же месяце и получила в целом плохие отзывы.

Стабильная зарплата Соколиного Глаза была значительным подспорьем для постоянно испытывающих нехватку денежных средств южан, но ситуация резко изменилась в конце 1989 года, когда Соколиный Глаз закрылся после того, как Нильссон обнаружил, что секретарь-казначей Синди Симс присвоила все средства компании и большую часть денег, заработанных Нильссоном. от его музыки, оставив его практически без гроша. На данный момент Southern все еще задолжала IRS около 30 000 долларов по неуплате налогов и 40 000 долларов в виде штрафов.

Помимо The Telephone , единственным опубликованным новым продуктом Southern в период 1985–1990 годов были аннотации к альбому Marianne Faithfull Strange Weather и комментарий к скандалу Iran-Contra в The Nation .

В последние годы

В феврале 1989 года Саутерн был госпитализирован в Мемориальную больницу Слоуна Кеттеринга , где ему сделали операцию по поводу рака желудка . Вскоре после операции у него взял интервью Майк Голден, а выдержки из него были опубликованы в Reflex , Creative Writer и Paris Review . После того, как он оправился от операции, Саузерн сотрудничал с карикатуристом Р.О. Блехманом в проекте под названием «Бал миллиардера» , основанном на жизни Говарда Хьюза .

Летом 1989 года Саузерн устроился преподавателем в лабораторию сценаристов Сандэнса. Он также помогал с подготовкой и изданием книги « Жалюзи и ставни» , посвященной фотографии его покойного друга Майкла Купера, под редакцией Перри Ричардсона и изданной ограниченным тиражом. издание 2000 года, копии подписаны Полом Маккартни , Китом Ричардсом и Алленом Гинзбергом .

Саузерн ненадолго встретился с канадским режиссером Дэвидом Кроненбергом, чтобы обсудить его предстоящую адаптацию « Голого обеда» Берроуза , но встреча оказалась неудачной, и он больше не участвовал в проекте, сценарий которого в конечном итоге был написан самим Кроненбергом. В ноябре 1989 года в журнале Interview был опубликован разговор с Виктором Бокрисом . Его профиль получил еще один небольшой импульс после переиздания книги Red-Dirt Marijuana and Other Tastes в 1990 году.

При поддержке своего сына Нила Саузерн вернулся к давно лежавшему на полках техасскому роману. Переименованный в « Техасское лето» , он был опубликован в 1992 году Ричардом Сивером. Две последние основные статьи Саузерна были опубликованы в 1991 году; статья о техасской группе ZZ Top появилась в февральском выпуске Spin , а статья о войне в Персидском заливе появилась в The Nation 8 июля. В течение года Саузерн также был приглашен преподавать сценарии в Школе искусств Колумбийского университета. и Школа общих исследований в качестве адъюнкт-профессора , где он проработал до своей смерти.

В 1992 году он сотрудничал с Джозефом МакГратом в написании сценария « Звезды» (позже переименованного в « Фестиваль» ), который высмеивал Каннский кинофестиваль . Питер Фонда, как сообщается, пытался убедить Саузерн отказаться от каких-либо претензий в отношении Беспечного ездока в обмен на выплату в размере 30 000 долларов, но Саузерн отказался. Саузерн также помог Перри Ричардсону с другой книгой, основанной на фотографии Майкла Купера, «Ранние камни» , которая была опубликована в конце того же года.

Здоровье Southern ухудшилось в последние два года его жизни, и он страдал мягкий ходом в ноябре 1992 года В феврале 1993 года он совершил свой последний визит домой в Техас, где он присутствовал на памятный скрининг Доктор Стрейнджлав и The Magic Christian в Художественный музей Далласа. В течение 1994 года он сделал серию записей чтений своих произведений для предполагаемого трибьют-проекта, координируемого продюсером Хэлом Виллнером и Нельсоном Лайоном, но процесс записи был осложнен слабым здоровьем Саузерна, и проект оставался невыпущенным до недавнего времени.

Близкий друг Саузерна Гарри Нильссон умер от сердечного приступа в январе 1994 года. Позже в том же году Литтл, Браун поручил ему написать мемуары, но только две главы были закончены.

В сентябре 1995 года Южная получил премию Gotham за пожизненные достижения Независимой ассоциации кинопродюсеров в возрасте 71. Беспечный ездок противоречия снова поднимает свою голову незадолго до смерти Southern в году , когда Деннис Хоппер якобы во время интервью на The Tonight Show с Джеем Лено, что Рип Торн был заменен, потому что он нарезал ножом на Хоппера во время их спора в Нью-Йорке в 1968 году. Торн подал на Хоппера в суд за это замечание, и Саузерн согласился дать показания от имени Торна. Этот случай выявил несколько черновиков сценария « Беспечного ездока» Саузерна , которые фактически положили конец спору по поводу его вклада.

В 1995 году, незадолго до своей смерти, Саузерн нанял нового агента и начал подготовку к переизданию « Кэнди» и «Волшебного христианина » Гроувом. Его последним проектом стал текст для журнального столика 1996 года о Virgin Records . Он появился в летней программе письма Йельского университета в середине года. Франц Доски, творческий писатель из Йельского университета, сказал репортеру Yale Daily, что Саузерн не читает лекцию, пытаясь задохнуться через кальцинированные легкие. В октябре он в последний раз появлялся в СМИ, когда давал интервью для документального фильма о культовом шотландском писателе Александре Трокки .

25 октября 1995 года Саутерн потерял сознание на ступенях Додж-холла Колумбийского университета, когда направлялся в свой класс. Его доставили в соседнюю больницу Святого Луки, где он умер через четыре дня от дыхательной недостаточности . По словам Брюса Джея Фридмана , последними словами Саузерн были: «Какая задержка?»

В начале 2003 года архив рукописей, корреспонденции и фотографий Саузерн был приобретен Нью-Йоркской публичной библиотекой . Архивы включают корреспонденцию и другие материалы от Джорджа Плимптона , Аллена Гинзберга , Нормана Мейлера , Фрэнка О'Хара , Ларри Риверса , Уильяма Стайрона , В.С. Притчетта , Гора Видала , Эбби Хоффмана и Эдмунда Уилсона , а также Джона Леннона , Ринго Старра , и Rolling Stones .

Экранизация романа Саузерна 1970 года « Голубое кино» (в какой-то момент) «в настоящее время» находится в производстве режиссером Майклом Доузом и продюсером Марком Тобероффом и будет выпущена Vertigo Films .

Работает

Книги

Сценарии

Награды и номинации

использованная литература

внешние ссылки