Тереза ​​Карреньо - Teresa Carreño

Тереза ​​Карреньо
Тереза ​​Карреньо, 1916.jpg
Родившийся
Мария Тереза ​​Гертрудис де Хесус Карреньо Гарсия

( 1853-12-22 )22 декабря 1853 г.
Каракас , Венесуэла
Умер 12 июня 1917 г. (1917-06-12)(63 года)
Нью-Йорк, США
Занятие Пианист, сопрано, композитор и дирижер.
Супруг (а) Эмиль Соре (м. 1873–1877),
Джованни Тальяпьетра (дом 1877–1889),
Эжен д'Альбер (м. 1892–1895),
Артуро Тальяпьетра (м. 1902–1917)
Дети Эмилита (1874–1978),
Луиза (1878–1881),
Тересита (1882–1951),
Джованни (1885–1965),
Евгения (1892–1950),
Герта (1894–1974)

Мария Тереза ​​Гертрудис де Хесус Карреньо Гарсия (22 декабря 1853 - 12 июня 1917) была венесуэльской пианисткой , сопрано , композитором и дирижером . За свою 54-летнюю концертную карьеру она стала всемирно известной пианисткой- виртуозом, которую часто называли « Валькирией фортепиано». Карреньо был одним из первых исполнителей произведений одного из ее учеников, американского композитора и пианиста Эдварда Макдауэлла (1860–1908), и представил несколько его произведений по всему миру. Также она часто исполняла произведения норвежского композитора и пианиста Эдварда Грига (1843–1907). Карреньо написал около 75 произведений для фортепиано соло, голоса и фортепиано, хора и оркестра и инструментального ансамбля. Карреньо посвятили свои сочинения несколько композиторов, в том числе Эми Бич ( Концерт для фортепиано с оркестром до-диез минор ) и Эдвард МакДауэлл ( Концерт для фортепиано № 2 ).

ранняя жизнь и образование

Мария Тереза ​​Карреньо Гарсиа де Сена родилась в Каракасе , Венесуэла, 22 декабря 1853 года в семье Мануэля Антонио Карреньо (1812–1874) и Клоринды Гарсиа де Сена и Родригес дель Торо (1816–1866). Ее отец был сыном Хосе Каэтано Карреньо (1773–1836) и происходил из музыкальной семьи. Он давал ей уроки музыки с раннего возраста и руководил ее карьерой до своей смерти в 1874 году. Ее мать приходилась двоюродной сестрой Марии Терезе Родригес дель Торо-и-Алайса , жене отца-основателя Южной Америки Симона Боливара , в честь которого она была названа. Перед отъездом из Каракаса она также училась у немецкого музыканта Хулио Хоэне. В Америке она училась у Регины Уотсон .

Карьера

Мануэль Антонио Карреньо
Мануэль Антонио Карреньо

В 1862 году ее семья эмигрировала в Нью-Йорк, и Карреньо вошел в музыкальный мир с серией частных и публичных концертов. В течение первых нескольких недель в Нью-Йорке она встретила американского пианиста и композитора Луи Моро Готтшалька , который услышал ее выступление и продвинул ее как артистку. 25 ноября в возрасте восьми лет она дебютировала в Ирвинг Холле, исполнив Rondo Brillant, Op. 98 ( Иоганн Непомук Хуммель ) в сопровождении квинтета (Мозенталь, Мацка, Бергнер, К. Преуссер); Большая фантазия сюр-Моаз, соч. 33 ( Сигизмонд Тальберг ); Ноктюрн ( Теодор Дёлер ), Иерусалим ( Луи Моро Готтшалк ); и вариации на тему "Дом! Милый дом!" Соч. 72 (Тальберг) на бис. За этим дебютом последовали концерты (1863–1865) в северо-восточной и средней Атлантике США, включая остановки в Коннектикуте, Массачусетсе, Нью-Йорке, Род-Айленде, Пенсильвании, Мэриленде и Вашингтоне, округ Колумбия. Осенью 1863 года Карреньо выступал для Авраам Линкольн в Белом доме . Ее концертами в Северной Америке перемежались концертные выступления на Кубе весной 1863 года и осенью 1865 года.

Весной 1866 года Карреньо и ее семья уехали из Соединенных Штатов в Париж, Франция, где она дебютировала 14 мая в Зале Эрард . Во время своего пребывания в Париже она познакомилась со многими выдающимися музыкантами, включая Джоакино Россини , Жоржа Матиаса (ученика Фредерика Шопена, который, возможно, дал ей несколько уроков), Шарля Гуно и Ференца Листа . Между 1866 и 1872 годами Карреньо регулярно выступал с концертами в городах Великобритании, Франции и Испании. В Париже она училась вокалу у Россини, а позже, в 1870-х, у синьора Фонтаны и русского сопрано Эрминии Рудерсдорф (1822–1882). Ее подготовка позволила ей вступить в роль королевы в « Гугенотах» Мейербера во время выступления с труппой полковника Генри Мейплсона в Эдинбурге, Шотландия, после того, как главная леди Тереза ​​Тидженс (1831–1877) заболела. В Нью-Йорке 25 февраля 1876 года она снова выступила в оперной партии, на этот раз в роли Церлины в опере Моцарта « Дон Жуан» .

В 1872 году она вернулась в Соединенные Штаты с труппой художников (возглавляемой Максом Стракошем (1835-1892)), состоящей из известных музыкантов, в том числе американской певицы Анни Луизы Кэри , оперного сопрано Карлотты Патти , французского скрипача и композитора Эмиля Соре , баритон синьор Дель Пуэнте и итальянский тенор Джованни Маттео де Кандиа , который носил сценический псевдоним Марио. В течение 1873/1874 гг. Она выступала в спектаклях в Англии с Филармоническим обществом , а также на прогулочных концертах М. Ривьера, на концертах лондонских баллад, в помещениях на Ганновер-сквер и в Народных концертах по понедельникам . Во время гастролей с труппой Макса Стракоша Карреньо и Соре вступили в романтические отношения, и 13 июля 1873 года они поженились в Лондоне, Англия. У них был один ребенок, Эмилита (род. 23 марта 1874 г.), которую оставили на попечении друга семьи, г-жи Джеймса Бишофф, в то время как Карреньо и Соре преследовали музыкальные возможности в Соединенных Штатах. В конце концов Эмилиту удочерила семья Бишофф.

Эмиль Соре
Эмиль Соре

В период с 1876 по 1889 год Карреньо жил и гастролировал в основном в Соединенных Штатах, делясь счетами за концерты с известными оперными певцами, включая Аделину Патти , Эмму Эбботт , Клару Луизу Келлог , Эмму К. Терзби и Илму Де Мурска , а также музыкантами, в том числе скрипачкой Августом. Вильгельми и Джованни Тальяпьетра. После того, как брак Карреньо с Соре распался, она связалась с Тальяпьетрой и вступила в гражданский брак. У них было трое детей: Луиза (1 марта 1878 - 16 мая 1881), Тересита (24 декабря 1882 - 1951) и Джованни (8 января 1885 - 1965). Следуя по стопам матери, Тересита сделала карьеру концертной пианистки, а Джованни - оперного певца. В эти годы она выступала с оркестром Теодора Томаса и Damrosch Orchestra . Хотя Карреньо часто выступала в качестве артиста второго плана в течение 1870-х - начала 1880-х годов, она время от времени исполняла сольные фортепианные концерты, в том числе Концерт для фортепиано с оркестром Мендельсона No. 1 , и Концерт для фортепиано с оркестром Грига , соч. 16. К 1883 году Карреньо начал продвигать и исполнять произведения Эдварда МакДауэлла в Соединенных Штатах, а затем за рубежом. Среди наиболее часто исполняемых произведений - его Первая современная сюита , соч. 10, Серенада, соч. 16, Вторая современная сюита , соч. 14, «Erzählung» и «Hexentanz» из 2 Fantasiestücke , соч. 17; Концертный этюд, соч. 36; Концерт для фортепиано № 1, соч. 15; Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ре минор, соч. 23 (ей посвящено).

По приглашению генерала Хоакина Креспо президент Венесуэлы Карреньо и Тальяпьетра прибыл в Каракас (Венесуэла) в октябре 1885 года с намерением создать оперную труппу и построить музыкальную консерваторию. Карреньо дала несколько выступлений, в том числе 27 октября в Teatro Guzmán Blanco в Каракасе, в рамках которого была исполнена ее композиция Himno a Bolívar , посвященная отцу-основателю Венесуэлы. Карреньо и Тальяпьетра снова вернулись в Венесуэлу в 1887 году, чтобы открыть сезон в Театро Гусман Бланко своей новой оперной труппой. К сожалению, их усилия не окупились во многом из-за политических волнений, недовольства публики и заброшенных музыкальных постов. Они вернулись в Нью-Йорк в августе 1887 года и продолжили выступать в Соединенных Штатах.

Вилла Тереза, Косвиг , дом Карреньо и д'Альберта с 1891 по 1895 год, ныне музей.

В течение нескольких лет Карреньо планировала вернуться в Европу и стать пианисткой-виртуозом. 18 ноября 1889 года она дебютировала с Берлинской филармонией под управлением Густава Ф. Когеля в Singakademie . По этому случаю она исполнила Концерт для фортепиано с оркестром Эдварда Грига , Симфонические этюды Шумана , соч. 13, и « Блестящий полонез» Вебера (аранжировка Ференца Листа ). В первые годы в Соединенных Штатах концертами Карреньо руководили несколько разных людей, однако по мере того, как она зарекомендовала себя в Германии и за рубежом, она предпочла работать в основном через Концертное бюро Германа Вольфа и стала близкой подругой Германа Вольфа и его женой. , Луиза. Приблизительно в 1890 году Карреньо познакомился с немецким пианистом и композитором шотландского происхождения Ойгеном д'Альбертом , которым также руководил Вольф. Их музыкальная дружба переросла в романтическую, и к концу 1891 года они переехали в дом, который назвали «Вилла Тереза» в Косвиге . Они поженились 27 июля 1892 года. 27 сентября 1892 года у них родился первый ребенок, Евгения, а 26 сентября 1894 года родилась Герта. Во время брака пара часто появлялась на одном концерте, и Карреньо начинал исполнять произведения. Д'Альбера, включая его Концерт для фортепиано с оркестром № 2, соч. 12. Д'Альбер контролировала вопросы, связанные с воспитанием детей, ведением домашнего хозяйства и даже с выбором репертуара Карреньо, что привело к исключению музыки МакДауэлла из ее выступлений во время их брака. Их брак закончился разводом в 1895 году. В июне 1902 года она снова выйдет замуж за Артуро Тальяпьетра, брата ее второго мужа. Он присоединился к ней в Берлине примерно в 1897 году и помогал ей с ее концертными планами и счетами.

Карреньо за фортепиано в 1917 году
Эжен д'Альбер
Эжен д'Альбер

После успеха в Германии и других европейских странах, Карреньо вернулась в США в 1897 году к нетерпеливой публике. Выступая в Хартфорде, штат Коннектикут , критик Hartford Courant писал: «Тереза ​​Каррено, виртуоз игры на фортепиано, впервые выступила сегодня на филармоническом концерте в Карнеги-холле под управлением Антона Зейдла . Ее великолепная техника продемонстрирована на высшем уровне. степень чудесной звучности фортепиано Knabe, на котором она играла, и она получила одну из величайших оваций сезона ». С этого момента в своей карьере Карреньо выступала на концертах в качестве солирующей артистки или с оркестром. Она выступала под управлением многих выдающихся дирижеров, в том числе Эдварда Грига , Густава Малера , Теодора Томаса , Вильгельма Герике , Ганса фон Бюлова и Генри Вуда . В своих мемуарах Генри Вуд писал: «Трудно адекватно выразить то, что все музыканты думали об этой великой женщине, которая выглядела как королева среди пианистов - и играла как богиня. В тот момент, когда она вышла на сцену, ее устойчивое достоинство поддерживало ее аудиторию. которая с прикованным вниманием наблюдала, как она укладывала длинный шлейф, который обычно носила. Ее мужская сила тона и прикосновений, а также ее изумительная точность исполнения октавных пассажей уносили всех совершенно прочь ».

Среди наиболее часто исполняемых композиторов в ее репертуаре были Шопен , Лист , Чайковский , Григ , МакДауэлл , Шуман , Рубинштейн , Бетховен , Шуберт , Мендельсон , Вебер , а иногда и ее собственный. В период с 1905 по 1908 год Карреньо записал более сорока композиций для воспроизводящего фортепиано . Они были выпущены в основном Welte-Mignon и переизданы другими производителями пианино. Ее дочь Тересита также записывала записи для фортепиано в 1906 году для Welte-Mignon. Помимо выступлений, Карреньо давала уроки студентам во многих городах, которые она посетила. В начале 1900-х ее ученики ездили в ее летнюю резиденцию в летние месяцы, чтобы учиться у нее неделями. Среди ее учеников были ее ранний биограф Марта Милиновски, а также Фанни Никоде, урожденная Киннель, Хелен Райт и Джулия Гибански-Касанофф. На протяжении оставшейся части своей карьеры Карреньо выступала в городах по всей Европе (включая Россию) всего за несколько концертных сезонов в Северной Америке в 1907–08, 1909–10 и 1916 годах, а также дважды посетила Австралию и Новую Зеландию в 1907 году. / 1908 и 1910/1911, последний также включал остановки в Южной Африке. Карреньо и А. Тальяпьетра вернулись в Нью-Йорк в сентябре 1916 года, чтобы провести концертный сезон 1916–1917 годов с выступлениями, запланированными в США и на Кубе. В 1916 году она выступала для президента Вудро Вильсона в Белом доме. Однако во время поездки в Гавану, Куба, в марте 1917 года она заболела и вернулась в Нью-Йорк, где у нее обнаружили диплопию . Ее здоровье резко ухудшилось, и она стала парализованной, прежде чем она умерла 12 июня 1917 года в своей квартире в Нью-Йорке в возрасте 63 лет.

Мемориальная доска в память Терезы Карреньо на месте ее смерти.  Нью-Йорк.
Мемориальная доска в память о Терезе Карреньо на месте ее смерти, 740 Вест-Энд-авеню, 96-я улица , Нью-Йорк

Композиции

Тереза ​​Карреньо написала около 75 произведений для фортепиано, голоса и фортепиано, хора и оркестра, камерной музыки и нескольких меренге , используя эту форму в качестве интерлюдии в некоторых своих пьесах (например, в пьесе Un Bal en Rêve ). Ее самые ранние сочинения (в рукописи) датируются ок. 1860. Одним из ее первых произведений, опубликованных через год после ее дебюта в Нью-Йорке, был «Готшальский вальс» (1863), посвященный Луи Моро Готтшалку. Большинство ее работ были написаны до 1875 года и были опубликованы различными издательствами в таких местах, как Париж ( Хойгель , Брандус и С. Дюфур ), Лондон (Дафф и Стюарт), Мадрид ( Антонио Ромеро ), Нью-Йорк ( Г. Ширмер , Эдвард Шуберт ), Бостон ( Оливер Дитсон и Ко ), Филадельфия ( Теодор Прессер ), Цинциннати ( Джон Черч Компания ), Лейпциг ( Фр. Кистнер и CFW Зигель ) Сидней и Мельбурн ( Аллан и Ко ).

После 1880 г. было написано лишь несколько произведений, в том числе два произведения для хора, Himno a Bolívar (около 1883 г.) и Himno al ilustre americano (около 1886 г.). Первая пьеса была посвящена генералу Хоакину Креспо и была впервые представлена ​​во время ее визита в Каракас в 1885 году. Вторая пьеса была написана в честь Антонио Гусмана Бланко , президента Венесуэлы (1879–1884, 1886–1887). Ее композиция Кляйнер Вальцер (Mi Teresita) (около 1885 г.), написанная для ее дочери Тереситы, была одной из самых популярных при ее жизни, и она часто исполняла ее на бис на своих концертах. Во время своей резиденции в Берлине в 1890-х годах Карреньо написала два камерных произведения: « Серенада для струнного оркестра» (около 1895 г.) и струнный квартет си-минор (1896 г.). Последний был исполнен квартетом Клингера в Лейпцигском Гевандхаусе в 1896 году.

Наследие

В 1938 году прах Карреньо был репатриирован в Каракас, Венесуэла. Позже они были эксгумированы и захоронены в Panteón Nacional в 1977 году.

Колледж Вассар приобрел документы Терезы Карреньо в начале 1930-х годов и официально приобрел их в 1941 году. В 1957 году часть (не инвентаризованной) коллекции была распределена между Вассаром и Национальной библиотекой в ​​Каракасе, Венесуэла. Эти материалы сейчас хранятся в Centro Documental Teatro Teresa Carreño. Помощь в поиске сохранившихся документов Терезы Карреньо в колледже Вассар находится в Библиотеке архивов и специальных коллекций.

Тереза Карреньо культурный комплекс в Каракасе назван в честь Карреньо. Центр служит резиденцией Венесуэльского симфонического оркестра . В комплексе также находятся Centro Documental Teatro Teresa Carreño и Sala de Exposición Teresa Carreño. Centro Documental служит главным архивом Карреньо в Венесуэле. В нем хранятся первоисточники, включая корреспонденцию, юридические документы, концертные программы, партитуры, обзоры, фотографии и другие личные вещи. В Sala de Exposición выставлены материалы, которые когда-то принадлежали Карреньо, в том числе ее концертные платья, пианино Weber (восстановленное усилиями венесуэльской пианистки Розарио Марчиано ) и другие личные вещи. Также на Венере есть кратер, названный в честь Карреньо.

С 1 июня 2015 года Андрейна Гомес начала снимать художественный фильм Teresita y El Piano о жизни Терезы Карреньо.

В 2018 году в честь ее 165-летия был создан дудл Google .

Примечания

Библиография

внешняя ссылка