Таддеи Тондо -Taddei Tondo

Таддеи Тондо
Таддеи Тондо.JPG
Художник Микеланджело
Год c. 1504–05
Тип Каррарский мрамор
Габаритные размеры диаметр 106,8 см (42,0 дюйма), глубина резьбы от 7,5 см (3,0 дюйма) до 22 см (8,7 дюйма)
Место расположения Королевская Академия , Лондон

Taddei Tondo или Богоматерь с младенцем с младенцем St John является мраморный рельеф тондо (круговой составе) Мадонна с младенцем и младенцем Иоанном Крестителем , по итальянского Возрождения художника Микеланджело Буонарроти . Он находится в постоянной коллекции в Королевской академии искусств в Лондоне , это единственный мрамор скульптура Микеланджело в Великобритании . «Идеальная демонстрация» его техники резьбы , работа дает «мощный эмоциональный и повествовательный удар».

Физическая история

Тондо восходит к временам Микеланджело во Флоренции перед его переездом в Рим в 1505 году. По словам Вазари , работая над своим Давидом , «также в это время он заблокировал, но не закончил два мраморных тонди, один для Таддео Таддеи, сегодня в своем дом, а для Бартоломео Питти он начал другой ... работы которого считались выдающимися и чудесными ».

В правом нижнем углу задней части рельефа находится лигатура, объединяющая буквы L и A, вероятно, знак другого резчика или торговца, и, скорее всего, инициалы Лапо д'Антонио ди Лапо, работающего в Опере дель Дуомо и для короткий период в 1506/7 году один из помощников Микеланджело. Удар стамески на реверсе, по-видимому, на этой более ранней стадии, привел к волосяной трещине на лице Девы, которая, возможно, стала очевидной только по мере развития резьбы. Неизвестно, сдерживался ли Микеланджело, известный своей заботой о своих материалах, нехватка готовых альтернатив или большее принятие недостатков и уверенность в своей способности обходить их после успеха с поврежденным блоком для Давида. Отсутствующий сегмент в правом нижнем углу может быть результатом превышения его знаменитой «прямой атаки», в то время как пять отверстий во внешнем ободе датированы по-разному и предназначались для фиксации.

В 1568 году тондо все еще находился в Палаццо Таддеи, но к 1678 году семья переехала на новый адрес недалеко от Сан-Ремихо . На дата неизвестна тондо был доставлен в Рим, где он был приобретен у Жан-Батист Жозеф Викар от сэра Джорджа Бомонта в 1822. Первоначально висел в доме Бомонта на Гросвенор - сквер , он завещал Академии в 1830 году и установлен в Сомерсет - Хаусе , до переезда с Академией в восточное крыло нового здания Национальной галереи в 1836 году, где оно оставалось до тех пор, пока Академия не переехала в Берлингтон-Хаус в 1868 году. С тех пор он размещался и выставлялся в разных местах, за исключением выставки в Музей Виктории и Альберта в 1960 году. Обнаружение волосяной трещины, проходящей через верхнюю половину мрамора, способствовало принятию в 1989 году решения о создании постоянного дома для тондо. Впоследствии тондо был очищен с дихлорметаном тампоны и глины припарки , чтобы удалить остатки девятнадцатого века гипсовых слепков и их на масляной основе , антиадгезивы , упаковочных материалов, следов пчелиного воска и сосновых смол клеев и других поверхностных наслоений. Тондо оставили невощеным, и никакого другого покрытия не применяли, поскольку работа не была «закончена» и изначально не была отполирована. С момента открытия Галерейного крыла Саклера в 1991 году тондо бесплатно выставлялся на всеобщее обозрение в специально отведенном для этого месте на верхнем этаже, помещенном из соображений превентивной консервации за защитным стеклом для борьбы с последствиями загрязнения воздуха и возможность вандализма .

Описание

Тондо как формат для живописи и барельефа был типичным продуктом флорентийского Возрождения. В течение столетия примерно с 1430 года все ведущие художники, в том числе Филиппо Липпи , Боттичелли , Лука Синьорелли , Пьеро ди Козимо , Фра Бартоломео , Андреа дель Сарто , Леонардо да Винчи (в потерянной работе) и Рафаэля , писали тонди. За те же несколько лет, что Микеланджело написал свою единственную панно, задокументированную в современных источниках, Дони тондо , он вылепил Питти и Таддеи тонди - но он так и не вернулся к форме.

Тондо изображает сидящую Деву Марию с младенцем Иисусом, динамично растянувшимся у нее на коленях, поворачивающейся и оглядывающейся через правое плечо на младенца Святого Иоанна Крестителя , который стоит перед ним, смотрит вниз и держит в руке порхающую птицу. Композиционно взгляд зрителя направлен по диагонали вдоль тела Христа в сторону его матери, с ее взглядом, обращенным к Иоанну, а с его лица - обратно ко Христу. Иоанн, покровитель Флоренции, обладающий атрибутом чаши для крещения , скрещивает руки, возможно, с намеком на крест . Скорее всего , он держит щегла, а не голубя - христианская символика видит в этой птице олицетворение Страстей - кусок мрамора внизу мог быть задуман как терновый венец .

Выполненная только с помощью остроконечного долота и когтя , часто забиваемого с большой силой и с большой энергией, эта комбинация помогает создать ощущение «единства поверхности», не нарушаемого использованием сверла. Младенец Христос в полном рельефе закончен в высшей степени, более мелкий рельеф Богородицы закончен в меньшей степени, святой Иоанн - в большей степени, в то время как фон выполнен грубо. Эти заметные вариации текстуры помогают установить относительный статус трех фигур, создавая ощущение композиционной глубины, тем более что они не являются более традиционными «законченными».

Многие работы Микеланджело остались незавершенными. По словам французского скульптора и критика девятнадцатого века Эжена Гийома , « non finito » Микеланджело было «одним из выразительных приемов мастера в его поисках бесконечной многозначительности».

Прием и влияние

Taddeo Taddei был покровителем и другой Рафаэль, который изучил и переработал тондо в двух рисунках, на VERSI из штурме Перуджи в Лувре и композиционных исследований для Мадонны дель Прато в Chatsworth House . Рафаэль вернулся к извивающемуся телу младенца Христа, растянувшегося на коленях его матери в Мадонне Бриджуотер . Вскоре после прибытия в Англию тондо был набросан Уилки , который писал Бомонту: «Ваше важное приобретение бассо-рельефа Майкла Анджело до сих пор является главной темой для разговоров всех наших художников. Это действительно отличное дополнение к нашему запасу произведений искусства. искусство, и это единственное произведение, появившееся в этих северных широтах, чтобы оправдать высокую репутацию его автора ». Кокерелл отметил в своем дневнике, что «объект кажется вырастающим из мрамора и оживающим. Он постепенно принимает форму, черты из несформированной массы, как если бы вы отслеживали и наблюдали за его рождением из разума скульптора». Вскоре после прибытия в Королевскую академию тондо был набросан Констеблем , который опубликовал в Атенеуме письмо от 3 июля 1830 года, в котором восхвалял способ его освещения, «показывая более законченные части с выгодой, а менее совершенные становились массы тени, дающие на расстоянии весь эффект богатой картины в светотени ». Тондо с разной степенью отделки представляет собой выдающееся техническое исследование; Гипсовые слепки можно найти в Музее Виктории и Альберта и Музее Фицуильяма .

Галерея

Смотрите также

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки