Студия Sun - Sun Studio

Компания Sun Record, Служба звукозаписи Мемфиса
Солнечная студия, Мемфис.jpg
Солнечная Студия
Sun Studio находится в Теннесси.
Солнечная Студия
Sun Studio находится в США.
Солнечная Студия
Место нахождения 706 Union Avenue, Мемфис, Теннесси , США
Координаты 35 ° 8′21,29 ″ с.ш., 90 ° 2′15,64 ″ з.д. / 35.1392472 ° с.ш. 90.0376778 ° з.д. / 35.1392472; -90.0376778 Координаты: 35 ° 8′21,29 ″ с.ш., 90 ° 2′15,64 ″ з.д. / 35.1392472 ° с.ш. 90.0376778 ° з.д. / 35.1392472; -90.0376778
Площадь менее одного акра
Построено 1950
NRHP ссылка  No. 03001031
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP 31 июля 2003 г.
Назначенный НХЛ 31 июля 2003 г.

Sun Studio - студия звукозаписи, открытая пионером рок-н-ролла Сэмом Филлипсом на 706 Union Avenue в Мемфисе, штат Теннесси , 3 января 1950 года. Первоначально она называлась Memphis Recording Service и делит то же здание с лейблом Sun Records . По общему мнению, первый рок-н-ролльный сингл Джеки Бренстона и его " Rocket 88 " от Delta Cats был записан там в 1951 году с композитором Айком Тернером на клавишных, что привело к тому, что студия стала претендовать на статус родины рок-н-ролла. Блюз- и R&B исполнители, такие как Howlin 'Wolf , Junior Parker , Little Milton , BB King , James Cotton , Rufus Thomas и Rosco Gordon, записывались там в начале 1950-х годов.

Рок-н-ролл , кантри и рокабилли исполнители, включая Джонни Кэша , Элвиса Пресли , Карла Перкинса , Роя Орбисона , Чарли Фезерса , Рэя Харриса , Уоррена Смита , Чарли Рича и Джерри Ли Льюиса , записывались там с середины до конца. 1950-е годы, пока студия не переросла свое местоположение на Юнион-авеню. Сэм Филлипс открыл более крупную студию звукозаписи Сэма К. Филлипса, более известную как Phillips Recording , в 1959 году, чтобы заменить старую студию . Поскольку Филлипс ранее инвестировал в сеть отелей Holiday Inn, он также записывал артистов, начиная с 1963 года, на лейбле Holiday Inn Records для Kemmons Wilson . В 1957 году Билл Джастис записал свою песню из Зала славы Грэмми " Raunchy " для Сэма Филлипса и работал музыкальным директором в Sun Records.

В 1969 году Сэм Филлипс продал лейбл Шелби Синглтон, и в здании не было никакой деятельности, связанной с записью или лейблом, до сентябрьского 1985 года сессий записи класса '55 с Карлом Перкинсом, Роем Орбисоном, Джерри Ли Льюисом и Джонни Кэш, продюсер Чипс Моман .

В 1987 году оригинальное здание, в котором размещались лейбл Sun Records и Memphis Recording Service, было вновь открыто Гэри Харди как «Sun Studio», звукозаписывающий лейбл и туристическая достопримечательность, привлекавшая многих известных артистов, таких как U2 , Def Leppard , Bonnie Raitt , и Ринго Старр .

Beginnings и Phillips Records

Фронт-офис Sun Studio, где работала офис-менеджер Марион Кейскер, приветствовал многих художников, впервые посетивших студию, в том числе молодого Элвиса Пресли .

В январе 1950 года радиоинженер WREC Сэм Филлипс вместе со своей помощницей и давним другом Марион Кейскер открыл службу звукозаписи в Мемфисе на Юнион-авеню, 706 . Филлипс мечтал открыть свою собственную студию звукозаписи с юных лет, и теперь, когда это стало реальностью, он был вне себя от радости. Однако поднять компанию с мертвой точки было непростой задачей. Чтобы получить доход вначале, Филлипс записывал съезды, свадьбы, хоры и даже похороны. Он также придерживался политики открытых дверей, позволяя любому войти и за небольшую плату записать свой собственный рекорд. Девизом Филлипса для его студии было «Мы записываем что угодно, где угодно и когда угодно». В июне 1950 года Филлипс и его друг, местный ди-джей Дьюи Филлипс, который не был родственником, основали свой собственный лейбл под названием Phillips Records. Целью лейбла было записывать «негритянских артистов Юга», которые хотели сделать запись, но у них не было места для этого. Лейбл не произвел впечатления и закрылся после всего лишь одного релиза; "Буги-вуги в парке" Джо Хилла Луиса , продано менее 400 копий.

«Ракета 88»

После банкротства Phillips Records Филлипс начал тесно сотрудничать с другими звукозаписывающими компаниями, такими как Chess Records и Modern Records , предоставляя им демо-записи и записывая мастер-ленты для своих артистов. Именно в это время Филлипс записал то, что многие считают первой рок-н-ролльной песней, " Rocket 88 " Джеки Бренстона и его Delta Cats, которые на самом деле были Айком Тернером и его королями ритма . Некоторые биографы предположили, что именно изобретательность Филипса привела к уникальному звучанию песни, но другие объясняли это тем фактом, что использованный на записи усилитель был сломан, что привело к "нечеткому" звуку. Экскурсия по Sun Studio подтвердила последнее: гид сказал, что усилитель был набит пачками газет.

Sun Records

В начале 1952 года Филлипс снова основал свой собственный лейбл, на этот раз назвав его Sun Records . В течение своего первого года он записал несколько артистов, которые сделают успешную карьеру. Среди них были Би Би Кинг , Джо Хилл Луис, Руфус Томас и Хаулин Вольф . Несмотря на количество певцов, которые там записывались, Филипсу становилось все труднее удерживать прибыль. Сообщается, что за год он проехал более 60 000 миль, чтобы продвигать своих артистов на радиостанциях и у дистрибьюторов. Чтобы снизить затраты, он платил своим артистам три процента гонорара вместо обычных пяти процентов, которые были более распространены в то время. Филлипс перешел на алкоголь, когда казалось, что его этикетка снова потерпит неудачу, и в какой-то момент его поместили в психиатрическую больницу , как сообщается, лечили электрическим током .

"Bearcat" Руфуса Томаса, запись, похожая на " Hound Dog ", стала первым настоящим хитом для Sun в 1953 году. Хотя эта песня стала первым хитом лейбла, последовал иск о нарушении авторских прав и почти обанкротил звукозаписывающий лейбл Филлипса. . Несмотря на это, Филлипс смог сохранить свой бизнес на плаву, записав несколько других групп , в том числе Prisonaires , черный квартет, которому в июне 1953 года было разрешено покинуть тюрьму для записи своего сингла «Just Walkin 'in the Rain», который позже был выпущен. хит для Джонни Рэя в 1956 году. Песня стала настолько популярной, что местная газета заинтересовалась историей ее записи. Некоторые биографы сказали, что эта статья, напечатанная в Memphis Press-Scimitar 15 июля, побудила Элвиса Пресли найти Sun для записи демо-записи.

Элвис Пресли

В августе 1953 года, только что окончивший среднюю школу в июне прошлого года, 18,5-летний Пресли вошел в офис Sun. Он намеревался потратить несколько минут студийного времени на запись двустороннего ацетатного диска : " My Happiness " и "It's When Your Heartaches Begin". Позже он утверждал, что намеревался подарить пластинку своей матери или просто интересовался тем, как он «звучит», хотя в соседнем универсальном магазине была гораздо более дешевая любительская услуга записи пластинок. Биограф Питер Гуральник утверждает, что выбрал Солнце в надежде на то, что его обнаружат. На вопрос администратора Марион Кейскер, какой он певец, Пресли ответил: «Я пою все». Когда она давила на того, на кого он похож, он неоднократно отвечал: «Я не похож на никого». После записи Филлипс попросил Кейскер записать имя молодого человека, что она сделала вместе со своим комментарием: «Хороший певец баллад. Постой». Пресли сократил второй ацетат в январе 1954 года - «Я никогда не буду тебе мешать» и «Все было бы иначе без тебя», - но опять же из этого ничего не вышло.

Филлипс, тем временем, всегда искал кого-нибудь, кто мог бы донести звучание чернокожих музыкантов, на которых сосредоточена Sun, до более широкой аудитории. Как сообщил Кейскер: «Снова и снова я вспоминаю, как Сэм говорил:« Если бы я мог найти белого человека, у которого был негритянский звук и негритянское чувство, я мог бы заработать миллиард долларов »». В июне он приобрел демо-запись одной из песен. баллада «Без тебя», которая, по его мнению, могла бы подойти певцу-подростку. Пресли пришел в студию, но не смог передать это должным образом. Несмотря на это, Филлипс попросил Пресли спеть столько номеров, сколько он знает. Он был достаточно зависит от того, что он слышал , чтобы пригласить два местных музыкантов, гитарист Уинфилд «Скотти» Мур и контрабас игрок Билл Блэк , чтобы работа что - то с Presley для записи сессии.

Заседание, проведенное вечером 5 июля, до поздней ночи оказалось совершенно безрезультатным. Когда они собирались сдаться и уйти домой, Пресли взял свою гитару и начал блюзовый номер 1946 года - « It's All Right » Артура Крудапа . Мур вспоминал: «Внезапно Элвис просто начал петь эту песню, прыгая и притворяясь дураком, а затем Билл взял свою бас-гитару, и он тоже начал дурачиться, и я начал играть с ними. Сэм, я думаю, если дверь в будку управления открыта ... он высунул голову и сказал: "Что ты делаешь?" И мы сказали: «Мы не знаем». «Ну, давай назад, - сказал он, - попробуй найти место для начала и сделай это снова». Филипс быстро начал записывать; это был тот звук, который он искал. Три дня спустя популярный мемфисский ди-джей Дьюи Филлипс исполнил "It's All Right" в своем шоу Red, Hot and Blue . Слушатели стали звонить, чтобы узнать, кто певец. Интерес был настолько велик, что Филлипс неоднократно проигрывал пластинку в течение последних двух часов своего выступления. Беседуя с Пресли в прямом эфире, Филлипс спросил его, в какой средней школе он учился, чтобы уточнить цвет у многих звонивших, которые предположили, что он черный. В течение следующих нескольких дней трио записали мятлик номер, Билл Монро «s„ Blue Moon из Кентукки “, опять - таки в особенном стиле, используя жюри оснастки эффекта эха , что Сэм Филлипс окрестил„Slapback“. На сингле было написано «It's All Right» на стороне A и «Blue Moon of Kentucky» на оборотной стороне.

Продажа Пресли

В течение нескольких месяцев Филлипс увидел, что его лейбл значительно расширился благодаря количеству проданных пластинок Пресли. Радиостанции и магазины звукозаписи по всему Югу стремились их воспроизвести, и по мере того, как в следующем году профиль Пресли рос, Филлипс понял, что Сан недостаточно велик, чтобы разбить его по всем Соединенным Штатам. В феврале 1955 года Филлипс встретился с полковником Томом Паркером , человеком, известным не только своими управленческими способностями, но и как ловкими людьми. Паркер убедил Филлипса, что Пресли нужен национальный звукозаписывающий лейбл, чтобы помочь ему в дальнейшей карьере, и еще через несколько месяцев Филлипс согласился продать контракт Пресли. Он сказал Паркеру, что к 15 ноября потребует предоплату в размере 5000 долларов в качестве аванса на плату за выкуп в размере 35000 долларов. В то время 35000 долларов были неслыханной суммой для контракта записывающегося артиста, особенно того, кто еще не проявил себя на национальной сцене.

Хотя Пресли не хотел уходить из Sun, по словам инженера Sun Джека Клемента, Филлипс продал свой контракт, потому что ему нужны были деньги для погашения долгов и расходов, все еще связанных с иском Руфуса Томаса о нарушении авторских прав «Bearcat». Филлипс, однако, настаивал на том, что он предложил Пресли контракт только за 35 000 долларов, потому что он считал, что это оттолкнет любой другой звукозаписывающий лейбл от его покупки. Несмотря на это, Пресли подписал контракт с RCA Victor в ноябре 1955 года и покинул Sun. Филлипс использовал часть денег для дальнейшего продвижения по карьерной лестнице других своих артистов, в которых теперь представлены Джонни Кэш , Карл Перкинс , Джерри Ли Льюис и Рой Орбисон .

Квартет на миллион долларов

4 декабря 1956 года в Sun Studio состоялся импровизированный джем-сейшн между Элвисом Пресли , Джерри Ли Льюисом , Карлом Перкинсом и Джонни Кэшем . Судя по всему, джем-сейшн произошел случайно. Перкинс, который к тому времени уже добился успеха с " Blue Suede Shoes ", пришел в тот день в студию в сопровождении своих братьев Клейтона и Джея и барабанщика WS Holland , их целью было записать новый материал, в том числе переработанный. версия старинной блюзовой песни " Matchbox ". Филлипс, который хотел пополнить этот скудный рокабиллиский инструментарий, привел свое последнее приобретение, выдающегося певца и пианиста Джерри Ли Льюиса , все еще неизвестного за пределами Мемфиса, для игры на пианино во время выступления Перкинса.

Днем к нему с визитом зашел Пресли в сопровождении подруги Мэрилин Эванс. В то время он был самым большим именем в шоу-бизнесе, пять раз поднимаясь на вершину чартов синглов и дважды возглавляя чарты альбомов за предшествующий 12-месячный период. Менее чем за четыре месяца до этого он появился в Шоу Эда Салливана , собрав неслыханные 83% телеаудитории, которая оценивалась в 55 миллионов человек, что было самым большим показателем в истории на тот момент.

Поговорив с Филипсом в диспетчерской, Пресли прослушал воспроизведение сеанса Перкинса, которое, по его мнению, было хорошим. Потом он ушел в студию, и через некоторое время начался джем-сейшн. В какой-то момент во время сеанса появился художник Sun Джонни Кэш , который недавно получил несколько хитов в чартах кантри. (Кэш написал в своей автобиографии Кэш, что он первым прибыл в Sun Studio в тот день, желая послушайте сеанс записи Перкинса.) Ковбой Джек Клемент был инженером в тот день и вспоминает, как сказал себе: «Я думаю, что было бы упущением не записать это», и он так и сделал. Прослушав несколько песен, Элвис и подруга Эванс ускользнули, когда Джерри Ли стучал по пианино. Кэш утверждает в Cash, что «никто не хотел следовать за Джерри Ли, даже Элвис».

Во время сеанса Филлипс заметил возможность некоторой рекламы и позвонил в местную газету Memphis Press-Scimitar . Боб Джонсон, редактор развлекательной газеты, пришел в студию в сопровождении представителя UPI по имени Лео Сорока и фотографа.

На следующий день статья, написанная Джонсоном о сессии, была опубликована в Memphis Press-Scimitar под названием « Квартет на миллион долларов ». Статья содержала теперь известную фотографию Пресли, сидящего за пианино в окружении Льюиса, Перкинса и Кэша (в несжатой версии фотографии также есть Эванс, сидящий на пианино). Эта фотография доказывает, что Кэш был там, но звук не дает существенного доказательства того, что он участвовал в сеансе.

Отклонить

В течение нескольких лет после того, как Пресли покинул Sun, Филлипс добился успеха в других выступлениях. Sun Studio стала известна как место, которое взращивает таланты, а затем поощряет их расширение за счет более крупных лейблов. В 1959 году Филлипс переехал в Sun Studio в более просторное помещение на Мэдисон-авеню, 639. К середине 1960-х Филлипс потерял интерес к записи и вместо этого занялся радио. Он открыл несколько радиостанций, начиная с конца 1950-х годов, и Sun потеряла репутацию новаторской студии звукозаписи. В 1968 году Sun выпустила свою последнюю пластинку. В 1969 году Mercury Records производитель этикетки Shelby Singleton - отметил для получения Рэя Стивенса " хитАхава арабского “в 1962 году, а затем Jeannie C. Райли 1968 хит сингл„ Harper Valley PTA “на его Nashville основе Plantation отчеты этикетке - приобрели этикетка Sun от Phillips. Синглтон объединил свои операции с Sun International Corporation, которая переиздала и переупаковала компиляции ранних художников Sun в начале 1970-х годов. Синглтон перевел фирму в Нэшвилл и продал здание водопроводной компании, которая в конечном итоге продала его магазину автозапчастей.

С тех пор студия Sun Records использовалась в качестве декораций для биографий фильмов « Переступить черту» , «Огненные шары» , « Таинственный поезд» и « Элвис» .

Повторное открытие

В 1987 году, через десять лет после смерти Пресли, Sun Studio на 706 Union Avenue была преобразована обратно в студию звукозаписи и вскоре стала туристической достопримечательностью для поклонников Пресли и любителей музыки в целом. Студия также использовалась для записи несколькими известными группами, в том числе U2 , Def Leppard , John Mellencamp, The Bogus Bros. и Chris Isaak & Silvertone, чтобы назвать некоторых. В 2003 году он был официально признан туристической достопримечательностью национального исторического значения .

В мае 2009 года канадский блюзовый исполнитель JW-Jones записался в студии с легендой блюза Хьюбертом Самлином , Ларри Тейлором и Ричардом Иннесом . В июле 2009 года Джон Мелленкамп записал в студии девять песен для своего альбома No Better Than This . В 2011 году Крис Исаак выпустил «Beyond the Sun», сборник песен, записанных в Sun Studio, большинство из которых являются кавер-версиями песен, изначально выпущенных на Sun Records.

Sun Studio регулярно выпускает подкасты студийных сессий на YouTube и на Общественном телевидении. Sun Studio объявила, что партнерские станции PBS будут показывать 30-минутную серию сессий Sun Studio, начиная с января 2010 года.

Смотрите также

использованная литература

использованная литература

  • Виктор, Адам (2008). Энциклопедия Элвиса . ISBN компании Gerald Duckworth & Co Ltd. 978-0-7156-3816-3.
  • Гуралник, Питер; Йоргенсен, Эрнст. (1999). Элвис день за днем . ISBN компании Ballantine Books Inc. 978-0-345-42089-3.
  • Уорт, Фред Л .; Тамериус, Стив Д. (1992). Элвис: Его жизнь от А до Я . Торговая точка. ISBN 978-0-517-06634-8.
  • Гуралник, Питер (1994). Последний поезд в Мемфис: Восстание Элвиса Пресли . Счеты. ISBN 978-0-349-10651-9.
  • Йоргенсен, Эрнст. Элвис Пресли - Жизнь в музыке: Полные сеансы звукозаписи . Пресса Святого Мартина; 1998. ISBN  0-312-18572-3 .
  • Cusic, Дон. «Пение с королем». Радуйтесь! Журнал Gospel Music . Лето 1988 г.
  • Миллер, Джеймс. Цветы в мусорном ведре: подъем рок-н-ролла, 1947–1977 . У камина; 2000. ISBN  0-684-86560-2 .
  • Маркус, Грейл. Таинственный поезд: Образы Америки в рок-н-ролльной музыке . Пересмотренное изд. EP Dutton; 1982. ISBN  0-525-47708-X .
  • Понсе де Леон, Чарльз Л. (2007). Удачливый сын: жизнь Элвиса Пресли . Макмиллан. ISBN 0-8090-1641-9.

внешние ссылки