Звездные войны (фильм) - Star Wars (film)

Звездные войны
Постер фильма, изображающий Люка Скайуокера, героически держащего в воздухе световой меч, принцессу Лею, стоящую на коленях рядом с ним, и R2-D2 и C-3PO позади них.  На заднем плане показана фигура головы Дарта Вейдера и Звезды Смерти с несколькими направляющимися к ней истребителями.  Над изображением находится слоган «Давным-давно в далекой-далекой галактике…» В правом нижнем углу находится логотип фильма, а под ним титры и подробности производства.
Афиша театрального релиза Тома Юнга
Режиссер Джордж Лукас
Написано Джордж Лукас
Произведено Гэри Курц
В главной роли
Кинематография Гилберт Тейлор
Отредактировано
Музыка Джон Уильямс
Производственная
компания
Распространяется 20 век-Фокс
Дата выпуска
Продолжительность
121 минута
Страна Соединенные Штаты
Язык Английский
Бюджет 11 миллионов долларов
Театральная касса 775,8 миллиона долларов

«Звездные войны» (заднее название «Звездные войны: Эпизод IV — Новая надежда ») — американская эпическая космическая опера 1977 года , написанная и снятая Джорджем Лукасом , спродюсированная Lucasfilm и распространяемая 20th Century-Fox . Это первый фильм из серии фильмов «Звездные войны » и четвертая в хронологическом порядке глава « Саги о Скайуокерах ». Действие происходит «давным-давно» в вымышленной вселенной , где галактикой правит тираническая Галактическая Империя . История фокусируется на группе борцов за свободу , известных как Альянс повстанцев , которые стремятся уничтожить новейшее оружие Империи, Звезду Смерти . Люк Скайуокер оказывается вовлеченным в конфликт, изучая пути метафизической силы, известной как « Сила », от мастера-джедая Оби-Вана Кеноби . В ролях Марк Хэмилл , Харрисон Форд , Кэрри Фишер , Питер Кушинг , Алек Гиннесс , Дэвид Проуз , Джеймс Эрл Джонс , Энтони Дэниелс , Кенни Бейкер и Питер Мэйхью .

У Лукаса возникла идея научно-фантастического фильма в духе Флэша Гордона примерно в то время, когда он закончил свой первый фильм, THX 1138 (1971), и начал работать над обработкой после выхода « Американских граффити» (1973). После многочисленных переписываний съемки проходили в 1975 и 1976 годах в таких местах, как Тунис и Elstree Studios в Хартфордшире , Англия. Фильм столкнулся с производственными трудностями; актеры и съемочная группа считали, что фильм провалится. Лукас основал компанию по производству визуальных эффектов Industrial Light & Magic , чтобы помочь создать спецэффекты для фильма. Он также превысил бюджет на 3 миллиона долларов из-за задержек.

«Звездные войны» были показаны в ограниченном количестве кинотеатров США 25 мая 1977 года и быстро стали хитом -блокбастером , что привело к тому, что его выпуск был расширен до гораздо более широкого проката. Фильм получил признание критиков за его актерскую игру, режиссуру, сюжет, музыку, последовательности действий, звук, монтаж, сценарий, дизайн костюмов и производственные ценности, но особенно за его новаторские визуальные эффекты. Во время первого тиража он собрал более 550 миллионов долларов, превзойдя « Челюсти» (1975) и став самым кассовым фильмом до выхода « Инопланетянина» (1982); последующие выпуски довели его общую валовую прибыль до 775 миллионов долларов. С поправкой на инфляцию «Звездные войны» являются вторым самым кассовым фильмом в Северной Америке (после «Унесенных ветром ») и четвертым самым кассовым фильмом всех времен . Он получил множество наград на премиях Академии , BAFTA , Saturn Awards и других.

Фильм много раз переиздавался при поддержке Лукаса - особенно это касается его театрального «Специального выпуска», посвященного 20-летию, - включающего множество изменений , включая модифицированные компьютерные эффекты, измененные диалоги, отредактированные кадры, ремикшированные саундтреки и добавленные сцены. Часто считающийся одним из величайших и влиятельных фильмов, когда-либо созданных , этот фильм стал феноменом поп-культуры , положив начало индустрии сопутствующих товаров, включая романы , комиксы , видеоигры , аттракционы в парках развлечений и товары , включая игрушки, игры, и одежда. Он стал одним из первых 25 фильмов, отобранных Библиотекой Конгресса США для сохранения в Национальном реестре фильмов в 1989 году, а его саундтрек был добавлен в Национальный реестр звукозаписи США в 2004 году . Империя наносит ответный удар (1980) и Возвращение «Джедаи» (1983) последовали за «Звездными войнами» , завершив оригинальную трилогию «Звездных войн» . С тех пор были выпущены приквел  и трилогия сиквелов , а также два фильма - антологии и различные телесериалы .

Сюжет

Люк Скайуокер (Хэмилл), принцесса Лея (Фишер) и Хан Соло (Форд)

В разгар галактической гражданской войны шпионы Альянса повстанцев украли чертежи Звезды Смерти Галактической Империи , огромной космической станции , способной уничтожить целые планеты. Имперский сенатор принцесса Лея Органа с Альдераана , тайно являющаяся одним из лидеров Восстания, получила его чертежи, но ее звездолет перехвачен имперским звездным разрушителем под командованием безжалостного Дарта Вейдера . Прежде чем попасть в плен, Лея прячет планы в системе памяти дроида-астромеханика R2-D2 , который бежит в спасательной капсуле на близлежащую пустынную планету Татуин вместе со своим компаньоном, протокольным дроидом C-3PO .

Дроиды захвачены торговцами Джава , которые продают их фермерам, выращивающим влагу, Оуэну и Беру Ларсам и их племяннику Люку Скайуокеру . Пока Люк чистит R2-D2 , он обнаруживает голографическую запись, на которой Лея просит помощи у Оби-Вана Кеноби . Позже, после того, как Люк находит R2-D2 пропавшим без вести, на него нападают Песчаные Люди во время его поисков, но его спасает пожилой отшельник «Старый Бен» Кеноби, знакомый Люка, который показывает, что «Оби-Ван» - его настоящий имя. Он рассказывает Люку о своих днях в качестве одного из рыцарей -джедаев , бывших миротворцев Галактической Республики , которые черпали мистические способности из метафизического энергетического поля, известного как « Сила », но в конечном итоге были почти полностью уничтожены Империей. Люк узнает, что его отец сражался вместе с Оби-Ваном в качестве рыцаря-джедая во время Войн клонов, пока Вейдер, бывший ученик Оби-Вана, не перешел на темную сторону Силы и не убил его. Оби-Ван предлагает Люку старый световой меч своего отца , фирменное оружие рыцарей-джедаев.

R2-D2 воспроизводит полное сообщение Леи, в котором она умоляет Оби-Вана отнести планы Звезды Смерти на ее родную планету Альдераан и передать их ее отцу , коллеге-ветерану, для анализа. Хотя Люк изначально отклоняет предложение Оби-Вана сопровождать его на Альдераан и изучать пути Силы, у него не остается выбора после того, как он обнаруживает, что имперские штурмовики убили его тетю и дядю и разрушили их ферму в поисках дроидов. Отправляясь в кантину в Мос-Эйсли в поисках транспорта, Люк и Оби-Ван нанимают Хана Соло , контрабандиста, за голову которого назначена цена из-за его долга перед местным мафиози Джаббой Хаттом . Преследуемые штурмовиками Оби-Ван, Люк, R2-D2 и C-3PO бегут с Татуина вместе с Ханом и его вторым пилотом-вуки Чубаккой на их корабле « Тысячелетний сокол» .

Прежде чем « Сокол» успевает достичь Альдераана, командир Звезды Смерти гранд-мофф Таркин уничтожает планету, демонстрируя силу, после допроса Леи о местонахождении базы Альянса повстанцев. По прибытии « Сокол» захватывается притягивающим лучом «Звезды Смерти », но группа уклоняется от захвата, прячась в отсеках для контрабанды корабля. Когда Оби-Ван уходит, чтобы отключить притягивающий луч, Люк уговаривает Хана и Чубакку помочь ему спасти Лею, обнаружив, что ее должны казнить. Отключив притягивающий луч, Оби-Ван жертвует собой в поединке на световых мечах против Вейдера, позволяя остальной группе сбежать со Звезды Смерти вместе с Леей. Используя устройство слежения, Империя отслеживает « Сокол» до скрытой базы повстанцев на Явине IV .

Схемы показывают скрытую слабость в тепловом выпускном порту Звезды Смерти, которая может позволить повстанцам вызвать цепную реакцию в ее главном реакторе точным ударом протонной торпеды. В то время как Хан покидает повстанцев, получив награду за спасение Леи, Люк присоединяется к их эскадрилье истребителей X-wing в отчаянной атаке на приближающуюся Звезду Смерти. В последовавшей битве повстанцы несут тяжелые потери, поскольку Вейдер ведет против них эскадрилью TIE-истребителей . Хан и Чубакка неожиданно возвращаются, чтобы помочь им на «Соколе» , и сбивают корабль Вейдера с курса, прежде чем он успевает сбить Люка. Ведомый бестелесным голосом духа Оби-Вана , Люк использует Силу, чтобы нацелить свои торпеды в выхлопное отверстие, уничтожив Звезду Смерти за мгновение до того, как она выстрелит по базе повстанцев. На триумфальной церемонии на базе Лея награждает Люка и Хана медалями за их героизм.

Бросать

Фотография Марка Хэмилла
Фотография Харрисона Форда
Фотография Кэрри Фишер
Фотография Энтони Дэниэлса
Фотография Кенни Бейкера
Фотография Питера Мэйхью
Фотография Дэвида Проуза
Фотография Джеймса Эрла Джонса
Фотография Алека Гиннесса
Вверху: Марк Хэмилл (2019 г.), Харрисон Форд (2017 г.) и Кэрри Фишер (2013 г.)
В центре: Энтони Дэниэлс (2011 г.), Кенни Бейкер (2012 г.), Питер Мэйхью (2015 г.)
Внизу: Дэвид Проуз (2013 г.), Джеймс Эрл Джонс (2013), Алек Гиннесс (1973)
  • Марк Хэмилл в роли Люка Скайуокера : молодой человек, воспитанный его тетей и дядей на Татуине , который мечтает о чем-то большем, чем его нынешняя жизнь, и узнает о Силе и джедаях . Лукас отдавал предпочтение молодым актерам, у которых не было большого опыта. Чтобы сыграть Люка (тогда известного как Люк Старкиллер), Лукас искал актеров, которые могли бы продемонстрировать интеллект и честность. Читая сценарий, Хэмилл обнаружил, что диалог чрезвычайно странный из-за концепций, встроенных в вселенную. Он решил просто искренне прочитать его, и его выбрали вместо Уильяма Кэтта , который впоследствии был выбран в «Кэрри » Брайана Де Пальмы (Лукас участвовал в совместном кастинге с Де Пальмой, давним другом). Робби Бенсон , Уилл Зельцер , Чарльз Мартин Смит и Курт Рассел также пробовались на роль.
  • Харрисон Форд в роли Хана Соло : циничный контрабандист и капитан « Тысячелетнего сокола» . Лукас изначально отказался от выбора Форда на роль, так как «хотел новые лица»; Форд ранее работал с Лукасом над «Американскими граффити» . Вместо этого Лукас попросил Форда помочь на прослушивании, читая реплики с другими актерами и объясняя концепции и историю за кулисами, которые они читали. Лукас был в конечном счете покорен изображением Форда и взял его вместо Курта Рассела , Ника Нолти , Сильвестра Сталлоне , Билла Мюррея , Кристофера Уокена , Берта Рейнольдса , Джека Николсона , Джеймса Каана , Роберта Де Ниро , Аль Пачино , Стива Мартина , Чеви Чейза , или Перри Кинг (который позже играл Хана Соло в радиопостановках ).
  • Кэрри Фишер в роли принцессы Леи Органы: принцессы планеты Альдераан, которая является членом Имперского Сената и тайно одним из лидеров Альянса повстанцев . Многие молодые голливудские актрисы пробовались на роль принцессы Леи, в том числе Эми Ирвинг , Терри Нанн , Синди Уильямс , Линда Перл , Карен Аллен и Джоди Фостер . Ку Старк рассматривался, но в итоге получил роль Кейми Марстрап, подруги Люка Скайуокера, персонажа, который не попал в финальную версию фильма. Фишер была выбрана при условии, что для этой роли она сбросит 10 фунтов (4,5 кг).
  • Питер Кушинг в роли гранд-моффа Таркина : командира Звезды Смерти. Первоначально Лукас предлагал роль Кристоферу Ли , но тот отказался. Первоначально Лукас имел в виду Кушинга на роль Оби-Вана Кеноби, но Лукас считал, что «его худощавые черты лица» лучше использовать в роли Таркина. Лукас высоко оценил игру Кушинга, сказав: «[Он] - очень хороший актер. Его обожают и боготворят молодые люди и люди, которые ходят смотреть определенные фильмы. Я чувствую, что его будут помнить с любовью в течение следующих 350 лет. по крайней мере. " Кушинг, комментируя свою роль, пошутил: «Я часто задавался вопросом, что такое« Гранд-мофф ». Это звучит как что-то, что вылетело из шкафа».
  • Алек Гиннесс в роли Оби-Вана Кеноби : стареющего мастера-джедая и ветерана Войн клонов , который знакомит Люка с Силой. Решение Лукаса нанять «неизвестных» не было одобрено его другом Фрэнсисом Фордом Копполой и студией. Лукас решил, что Оби-Вана Кеноби должен сыграть признанный актер. Продюсер Гэри Курц сказал: «Роль Алека Гиннесса требовала определенной стабильности и авторитета как персонажа ... а это означало, что нам нужен был очень, очень сильный характерный актер, чтобы сыграть эту роль». До того, как Гиннесс был выбран, на эту роль рассматривался японский актер Тоширо Мифунэ (снявшийся во многих фильмах Акиры Куросавы ). По словам дочери Мифунэ, Мики Китагавы, ее отец отклонил предложения Лукаса о Кеноби и Дарте Вейдере, потому что «он был обеспокоен тем, как фильм будет выглядеть и что это обесценит образ самурая... В то время научно-фантастические фильмы все еще выглядел довольно дешево, так как эффекты не были продвинутыми, и у него было много самурайской гордости». Гиннесс был одним из немногих актеров, которые верили, что фильм будет успешным; он заключил сделку на 2,25% от одной пятой валовых гонораров , выплачиваемых Лукасу, что сделало его довольно богатым в более позднем возрасте. Он согласился сыграть роль Кеноби при условии, что ему не придется заниматься рекламой для продвижения фильма. Лукас приписал ему то, что он вдохновил актеров и съемочную группу на усердную работу, сказав, что Гиннесс внес значительный вклад в завершение съемок. Харрисон Форд сказал: «Для меня было увлекательно наблюдать за Алеком Гиннессом. Он всегда был готов, всегда профессионален, всегда очень добр к другим актерам. У него было очень ясное представление о том, как подать историю».
  • Энтони Дэниелс в роли C-3PO : протокольный дроид , связанный с Восстанием, который «свободно владеет более чем шестью миллионами форм общения». Дэниелс прошел прослушивание и получил роль C-3PO; он сказал, что хотел эту роль после того, как увидел рисунок персонажа Ральфа МакКуорри и был поражен уязвимостью лица робота. Изначально Лукас не собирался использовать голос Дэниелса для C-3PO. Тридцать хорошо зарекомендовавших себя актеров озвучивали голос дроида. По словам Дэниелса, один из главных актеров озвучивания, которого некоторые источники считают Стэном Фребергом , рекомендовал голос Дэниелса для этой роли. На эту роль рассматривался Мел Блан , но, по словам Дэниелса, Блан сказал Лукасу, что Дэниэлс лучше подходит для этой роли. Также рассматривался Ричард Дрейфус .
  • Кенни Бейкер в роли R2-D2 : дроид-астромеханик и компаньон C-3PO, который несет планы Звезды Смерти и секретное сообщение для Оби-Вана от принцессы Леи. Когда в Лондоне шли съёмки, где проходил дополнительный кастинг, Бейкер, исполняя номер музыкальной комедии со своим актёрским партнёром Джеком Первисом , узнал, что съёмочная группа искала маленького человека, который мог бы поместиться внутри костюма робота и маневрировать в нём. Бейкер, рост которого составлял 3 фута 8 дюймов (1,12 м), был выбран сразу после встречи с Джорджем Лукасом. Он сказал: «Он увидел, как я вошел, и сказал:« Он подойдет », потому что я был самым маленьким парнем, которого они видели до этого». Первоначально он трижды отказывался от роли, не решаясь сниматься в фильме, где его лицо не будет показано, и надеясь продолжить успех своего комедийного номера, который недавно начали транслировать по телевидению. Узнаваемые гудки и писк R2-D2 были сделаны звукорежиссером Беном Берттом , имитирующим «детские шумы», записывая этот голос так, как он был слышен по внутренней связи, и создавая окончательный микс с помощью синтезатора .
  • Питер Мэйхью в роли Чубакки : вуки , помощника Хана Соло и первого помощника « Тысячелетнего сокола» . Мэйхью узнал о кастинге на «Звездные войны» , съемки которого проходили в Лондоне, и решил пройти прослушивание. Актер ростом 7 футов 3 дюйма (2,21 м) сразу же был выбран на роль Чубакки после того, как встал, чтобы поприветствовать Лукаса. Он рассказал: «Я сел на один из диванов, ожидая Джорджа. Дверь открылась, и Джордж вошел с Гэри позади него. Итак, естественно, что я сделал? Я вырос в Англии. через дверь, я встаю. Джордж говорит: «Хм [поднял глаза]». Практически повернулся к Гэри и сказал: «Думаю, мы его нашли». Из-за своего роста Мэйхью имел право на роль Чубакки или Дарта Вейдера, но в конечном итоге выбрал первое, потому что хотел сыграть героя в этой истории. зоопарки .
  • Дэвид Проуз в роли Дарта Вейдера : бывший ученик Оби-Вана-джедая, перешедший на темную сторону Силы. Лукас отклонил Проуза из-за голоса персонажа из-за его западно-английского акцента, из-за чего в актерском составе его прозвали «Дарт Фармер».
  • Джеймс Эрл Джонс озвучивал Дарта Вейдера; он не был указан в титрах до 1983 года. Первоначально Лукас предполагал, что Орсон Уэллс озвучит персонажа после увольнения Проуза. Однако, решив, что голос Уэллса будет слишком знаком публике, Лукас вместо этого выбрал тогдашнего относительно менее узнаваемого Джонса.

Другие актеры включают Фила Брауна и Шелаг Фрейзер в роли дяди Люка Оуэна и тети Беру ; Джек Первис, партнер Кенни Бейкера в его лондонской комедии, в роли главного Джавы в фильме; и Эдди Бирн в роли Вандена Уилларда, генерала повстанцев. Денис Лоусон и Гаррик Хэгон сыграли пилотов-повстанцев Веджа Антиллеса и Биггса Дарклайтера (друга детства Люка) соответственно. Дон Хендерсон и Лесли Шофилд появляются как имперские генералы Кассио Тагге и Морадмин Баст соответственно, а Ричард ЛеПармантье играет адмирала Мотти . Алекс МакКриндл изображает генерала Яна Додонну , Элфи Кертис изображает доктора Эвазана , а Питер Геддис изображает капитана Реймуса Антиллеса . Майкл Лидер играет второстепенную роль штурмовика, известного тем, что случайно ударил шлемом дверь. Сильно синтезированные аудиозаписи Джона Уэйна из более ранних фильмов были использованы в качестве голоса имперского шпиона Гариндана. Роберт Кларк появляется в роли имперского офицера Вульфа Юларена , а Патрик Джордан играет другого имперского офицера, Сиварда Касса.

Производство

Разработка

Режиссер / сценарист Джордж Лукас в 2007 году. Лукас описал трудности с продвижением « Звездных войн» , которым неоднократно отказывали, пока 20th Century-Fox не купила идею «немного странного» фильма.

Лукасу пришла в голову идея снять фильм о космическом фэнтези в 1971 году, после того как он завершил работу над своим первым полнометражным фильмом « THX 1138» . Первоначально Лукас хотел адаптировать комиксы и сериалы о космических приключениях Флэша Гордона в своих собственных фильмах, поскольку был очарован ими с юных лет. Позже он сказал:

Мне особенно нравились сериалы о Флэше Гордоне ... Конечно, теперь я понимаю, насколько они были грубыми и плохо сделанными ... так сильно любя их, когда они были такими ужасными, я начал задаваться вопросом, что произойдет, если они будут сделаны действительно хорошо.

На Каннском кинофестивале после завершения THX 1138 Лукас настаивал на покупке прав Флэша Гордона , но они уже были связаны с Дино Де Лаурентисом . Позже Лукас рассказывал:

Я хотел снять фильм о Флэше Гордоне со всеми украшениями, но не смог получить права на персонажей. Так что я начал исследовать, вернулся и нашел, откуда Алекс Рэймонд (который делал оригинальные комиксы о Флэше Гордоне в газетах) взял свою идею. Я обнаружил, что он черпал вдохновение из произведений Эдгара Райса Берроуза (автора « Тарзана ») и особенно из его книг из серии «Джон Картер с Марса» . Я прочитал эту серию, а затем обнаружил, что Берроуза вдохновило научное фэнтези под названием «Гулливер на Марсе» , написанное Эдвином Арнольдом и опубликованное в 1905 году. Это был первый рассказ в этом жанре, который мне удалось проследить. Жюль Верн , я полагаю, был довольно близок, но у него никогда не было героя, сражающегося с космическими существами или искавшего приключений на другой планете. Из этой идеи развился совершенно новый жанр.

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола, который сопровождал Лукаса в попытке купить права на Флэша Гордона , рассказал в 1999 году: «[Джордж] был очень подавлен, потому что он только что вернулся, и они не хотели продавать ему Флэша Гордона . , я просто изобрету свой собственный » . Он заключил контракт на разработку двух фильмов с United Artists ; эти два фильма были Американскими граффити и космической оперой , предварительно названной « Звездные войны » и вдохновленной Флэшем Гордоном . Позже Лукас скажет, что идея оригинальной космической оперы пришла ему в голову задолго до 1971 года и что он даже пытался снять ее до « Американских граффити» . Полагая, что мрачный тон THX 1138 привел к плохому приему, Лукас решил сделать «Звездные войны» более оптимистичными; это то, что привело к его веселому и авантюрному тону.

Первоначальный план Лукаса состоял в том, чтобы купить права на сериалы и комиксы о Флэше Гордоне 1930-х и 1940-х годов.

Лукас пошел в United Artists и показал им сценарий « Американских граффити» , но они отказались от фильма, который затем подхватила Universal Pictures . United Artists также передали концепцию космической оперы Лукаса, которую он пока отложил. Потратив следующие два года на завершение «Американских граффити» , Лукас обратил свое внимание на свою космическую оперу. Он черпал вдохновение в политике той эпохи, позже сказав: «Это действительно было о войне во Вьетнаме , и это был период, когда Никсон пытался баллотироваться на [второй] срок».

Лукас начал писать в январе 1973 года «восемь часов в день, пять дней в неделю», делая небольшие заметки, придумывая странные имена и присваивая им возможные характеристики. Лукас отбросит многие из них к тому времени, когда будет написан окончательный сценарий, но он включил несколько имен и мест в окончательный сценарий или его продолжения. Он использовал эти первоначальные имена и идеи для составления двухстраничного синопсиса под названием « Журнал Уиллов» , в котором рассказывалось об обучении ученика Си Джей Торпа в качестве космического коммандос «джедаев-бенду» легендарным Мейсом Винди. Разочарованный тем, что его история была слишком сложной для понимания, Лукас затем начал писать 13-страничную трактовку под названием «Звездные войны» 17 апреля 1973 года, в которой были повествовательные параллели с фильмом Куросавы 1958 года « Скрытая крепость» .

Впечатленная «невинностью истории плюс изощренностью мира» фильма, United Artists отказались выделять фильм на бюджет. Лукас и продюсер Гэри Курц представили обработку фильма Universal Pictures, студии, которая финансировала «Американские граффити» ; хотя они согласились, что это может быть «очень коммерческое предприятие», у них были сомнения в способности г-на Лукаса осуществить все это, и они сказали, что Лукас должен следовать за американским граффити с более важными темами. Коппола представил проект подразделению Paramount Pictures , которым он руководил вместе с другими режиссерами Питером Богдановичем и Уильямом Фридкиным , но Фридкин усомнился в способности Лукаса поставить фильм, и он вместе с Богдановичем отказался поддержать его.

Продюсер «Звездных войн» Гэри Курц в 2012 году.

Лукас сказал: «Я всегда был чужаком для голливудских типов. Они думают, что я снимаюсь в фильмах со странностями». По словам Курца, Лью Вассерман , глава Universal, «просто не слишком много думал о научной фантастике в то время, не думал, что у нее тогда было большое будущее с этой конкретной аудиторией». Он сказал, что «научная фантастика не была популярна в середине 70-х… в целом, похоже, дело в том, что руководители студий ищут то, что было популярно в прошлом году, а не пытаются предвкушать то, что может быть популярным в следующем году». Курц сказал: «Хотя «Звездные войны» совсем не были похожи на [современную научную фантастику], они просто относились к той же категории».

Лукас объяснил в 1977 году, что фильм не «о будущем» и что это «фэнтези, гораздо более близкое к братьям Гримм , чем к 2001 году ». Он добавил: «Главной причиной, по которой я его создал, было дать молодым людям честную, здоровую фантастическую жизнь, такую, какая была у моего поколения. У нас были вестерны, пиратские фильмы и много других замечательных вещей . Коджак . Где романтика, приключения и веселье, которые раньше были практически в каждом фильме?» Позже Лукас реконтекстуализировал дискуссию вокруг фильма, заявив, что он родился в результате исследования «психологических основ мифологии» — утверждения, которое было отвергнуто Курцем: «Я думаю, что вся идея «Звездных войн» как мифологической вещи возникла из-за [позже Лукаса] интервью, которые связали его с «Героем с тысячей лиц » и Стивеном Хартом и Майклом Камински: «Именно отсюда исходит истинное происхождение « Звездных войн» - не из мифов и легенд, а из ' халтура продается на газетных киосках и играет на утренниках».

Были также опасения по поводу потенциально высокого бюджета проекта. Лукас и Курц, представляя фильм, сказали, что он будет «малобюджетным, в стиле Роджера Кормана , и что бюджет никогда не превышал — ну, первоначально мы предлагали около 8 миллионов, в итоге получилось около 10 миллионов долларов». . Обе эти цифры имеют очень низкий бюджет по голливудским стандартам того времени». После того, как Walt Disney Productions отказались от проекта, Лукас и Курц настаивали на поиске студии для поддержки фильма, потому что «другие люди прочитали его и сказали: «Да, это может быть хорошей идеей». Лукас преследовал Алана Лэдда - младшего . глава 20th Century-Fox, а в июне 1973 года завершил сделку по написанию сценария и постановке фильма. Хотя Лэдд не разбирался в технической стороне проекта, он считал Лукаса талантливым. Позже Лукас заявил, что Лэдд «инвестировал в меня, а не в фильм». Сделка дала Лукасу 150 000 долларов на сценарий и постановку фильма. Положительный прием «Американских граффити » предоставил Лукасу рычаги воздействия, необходимые для пересмотра его сделки с Лэддом и запроса прав на сиквел фильма в августе 1973 года. Для Лукаса эта сделка защищала потенциальные сиквелы «Звездных войн » и большую часть прибыли от мерчендайзинга.

Письмо

Это обломки и обломки того периода, когда мне было двенадцать лет. Все книги, фильмы и комиксы, которые мне нравились в детстве. Сюжет прост — добро против зла — и фильм задуман так, чтобы в нем были все те забавные и фантастические вещи, которые я помню. Слово для этого фильма весело.

— Джордж Лукас, 1977 г.

С тех пор, как в январе 1973 года Лукас начал писать, он «переписывал по вечерам после рабочего дня». Он написал четыре разных сценария для «Звездных войн» , «ища нужные ингредиенты, персонажей и сюжетную линию. Это всегда было то, что вы могли бы назвать хорошей идеей в поисках истории». К маю 1974 года он расширил трактовку «Звездных войн» до чернового варианта сценария, добавив такие элементы, как ситхи, Звезда Смерти и генерал по имени Анникин Старкиллер. Он превратил Старкиллера в мальчика-подростка, а генерала переложил на второстепенную роль члена семьи гномов . Лукас представлял себе кореллианского контрабандиста Хана Соло большим зеленокожим монстром с жабрами. Он основал Чубакку на своей собаке аляскинского маламута Индиане (которую он позже использовал в качестве эпонима для своего персонажа Индианы Джонса ), которая часто выступала в качестве «второго пилота» режиссера, сидя на пассажирском сиденье его машины.

Лукас завершил второй набросок в январе 1975 года под названием «Приключения Старкиллера, Эпизод первый: Звездные войны» , сделав серьезные упрощения и представив молодого героя на ферме как Люка Старкиллера. Анникин стал отцом Люка, мудрым рыцарем-джедаем. «Сила» также была представлена ​​как мистическое энергетическое поле. Этот черновик все еще имел некоторые отличия от окончательной версии в персонажах и отношениях. Например, у Люка было несколько братьев, а также отец, который появляется во второстепенной роли в конце фильма. Сценарий стал больше похож на сказочный квест, чем на экшн/приключения предыдущих версий. Эта версия закончилась еще одним сканированием текста, предваряющим просмотр следующей истории из серии. Этот черновик также был первым, в котором была представлена ​​​​концепция джедая, перешедшего на темную сторону: черновик включал исторического джедая, который первым перешел на темную сторону, а затем обучил ситхов ее использованию. В сценарии будет представлена ​​​​концепция мастера-джедая и его сына, который тренируется на джедая под руководством друга своего отца; в конечном итоге это легло в основу фильма, а затем и трилогии . Однако в этом наброске отец — герой, который еще жив в начале фильма. Личности Хана Соло и Чубакки очень напоминали те, что были показаны в готовом фильме. По словам Лукаса, второй набросок состоял из более чем 200 страниц, что побудило его разделить историю на несколько фильмов, охватывающих несколько трилогий.

Лукас начал переписывать этот черновик, создавая синопсис для третьего черновика. Во время работы над этим переписыванием Лукас начал исследовать жанр научной фантастики, просматривая фильмы и читая книги (включая « Хоббита » Дж. Р. Р. Толкина ) .и комиксы. Он также утверждает, что читал научные труды, такие как « Тысячеликий герой » Джозефа Кэмпбелла , «Золотая ветвь» Джеймса Джорджа Фрейзера и даже «Использование чар » Бруно Беттельгейма . Эти утверждения вызывают сомнения у Майкла Камински и Криса Тейлора, при этом Камински указывает, что книга Беттельхейма не выйдет до тех пор, пока не будут сняты «Звездные войны», и добавляет, что «исходная связь между трилогией и Кэмпбеллом сильно преувеличена и практически не существует», отмечая, что , на самом деле второй вариант «даже ближе к структуре Кэмпбелла», чем третий.

По словам Лукаса, он написал черновик объемом около 250–300 страниц, в котором содержался план всей оригинальной трилогии «Звездных войн» . Он понял, что это слишком долго для одного фильма, и решил разделить его на трилогию. Лукас заявил, что история развивалась с течением времени и что «никогда не было завершенного сценария, в котором вся история была бы такой, какой она существует сейчас [в 1983 году] ... По мере того, как истории разворачивались, я брал определенные идеи и сохранял их ... Я продолжал убирать все хорошие роли, и я просто продолжал говорить себе, что когда-нибудь сниму другие фильмы». Позже он описал, что, разделив сценарий на три эпизода, «первая часть на самом деле не сработала», поэтому ему пришлось взять концовку Эпизода VI и поместить ее в оригинальные «Звездные войны» , в результате чего получилась Звезда Смерти. включен в оба фильма. В 1975 году Лукас предложил сделать трилогию, которая «заканчивается разрушением Империи» и возможным приквелом «о предыстории Кеноби в молодости». После оглушительного успеха фильма Lucasfilm объявила, что Лукас уже написал «двенадцать историй из «Приключений Люка Скайуокера », которые, по словам Курца, должны были стать «отдельными приключениями, а не прямыми продолжениями».

Во время написания третьего наброска Лукас нанял художника-концептуалиста Ральфа МакКуорри для создания картин определенных сцен, некоторые из которых Лукас включил в свой сценарий, когда передал его компании 20th Century-Fox. 27 февраля студия выделила бюджет в размере 5 миллионов долларов; Позже эта сумма была увеличена до 8,25 миллиона долларов. Впоследствии Лукас начал писать с учетом бюджета, придумывая дешевый, «подержанный» вид большей части фильма и (поскольку Fox только что закрыла свой отдел спецэффектов) сокращая количество кадров со сложными спецэффектами, требуемых режиссером. сценарий. Третий черновик, датированный 1 августа 1975 года, назывался « Звездные войны из приключений Люка Старкиллера» . В этом третьем наброске было большинство элементов окончательного сюжета, с некоторыми отличиями в персонажах и обстановке. Проект характеризовал Люка как единственного ребенка с уже мертвым отцом, заменив его заменой по имени Бен Кеноби. Этот сценарий будет переписан для четвертого и последнего черновика, датированного 1 января 1976 года, как « Приключения Люка Старкиллера», взятого из «Журнала Уиллов», «Сага I: Звездные войны» . Лукас работал со своими друзьями Глорией Кац и Уиллардом Хайком , чтобы превратить четвертый черновик в окончательный предварительный сценарий.

Лукас закончил писать сценарий в марте 1976 года, когда съемочная группа приступила к съемкам. Он сказал: «То, что в конечном итоге появилось благодаря многочисленным наброскам сценария, очевидно, произошло под влиянием научной фантастики и приключенческого боевика, которые я читал и видел. И я видел многое из этого. классическая жанровая картина, классическое космическое фэнтези, в котором все влияния работают вместе. Есть определенные традиционные аспекты жанра, которые я хотел сохранить и помочь увековечить в « Звездных войнах ». Во время производства он изменил имя Люка со Старкиллера на Скайуокер и изменил название на « Звездные войны» , а затем на «Звездные войны» . Он также продолжал корректировать сценарий во время съемок, в том числе добавлял смерть Оби-Вана после того, как понял, что в финале фильма он не служил никакой цели.

Для вступительного ролика к фильму Лукас изначально написал композицию, состоящую из шести абзацев по четыре предложения в каждом. Он сказал: «Ползание — такая сложная вещь, потому что нужно быть осторожным, чтобы не использовать слишком много слов, которые люди не понимают. Это как стихотворение». Лукас показал свой проект своим друзьям. Режиссер Брайан Де Пальма, который был там, описал это: «Сканирование в начале выглядит так, как будто оно было написано на подъездной дорожке. Это продолжается вечно. Это тарабарщина». Лукас рассказал, что Де Пальма сказал, когда впервые увидел это: «Джордж, ты сошел с ума! Позвольте мне сесть и написать это для вас». Де Пальма и Джей Кокс помогли отредактировать текст в форме, использованной в фильме.

Дизайн

Ральф МакКуорри в 2008 году
Ральф МакКуорри в 2008 году. Лукас поручил ему создать концептуальные фотографии для фильма, на которых визуализировались персонажи, костюмы, реквизит и декорации.

Джордж Лукас нанял многих дизайнеров-концептуалистов, в том числе Колина Кантуэлла , который работал над фильмом «Космическая одиссея 2001 года» (1968), чтобы разработать первоначальные модели космических кораблей; Алекс Тавуларис для создания предварительных концептуальных набросков раскадровки ранних сценариев; и Ральф МакКуорри для визуализации персонажей, костюмов, реквизита и декораций. Предварительные рисунки МакКуорри некоторых сцен из ранних набросков сценария Лукаса помогли компании 20th Century-Fox визуализировать фильм, что положительно повлияло на их решение финансировать проект. После того, как рисунки МакКуорри для коллег Лукаса Хэла Барвуда и Мэтью Роббинса (которые работали над фильмом) заинтересовали его, Лукас встретился с МакКуорри, чтобы обсудить свои планы относительно безымянного космического фэнтезийного фильма, который он хотел снять. Два года спустя, после завершения «Американских граффити» , Лукас подошел к МакКуорри и спросил, не заинтересован ли он «сделать что-нибудь для « Звездных войн »». МакКуорри создал серию работ по простым эскизам; они задают визуальный тон фильму и остальной части оригинальной трилогии.

«Звездные войны» не имеют точек отсчета к земному времени или пространству, с которыми мы знакомы, и речь идет не о будущем, а о каком-то галактическом прошлом или о каком-то вневременном настоящем, это определенно обитаемое и используемое место, откуда берется аппаратура. как должное.

— Лукас на своем фоне «подержанного будущего».

Фильм был амбициозным, поскольку Лукас хотел создать свежие прототипы реквизита и декорации (на основе картин МакКуорри), которые никогда раньше не использовались в научно-фантастических фильмах. Он поручил художникам-постановщикам Джону Барри и Роджеру Кристиану , которые работали на съемках фильма «Счастливая леди » (1975), когда Лукас впервые подошел к ним, поработать над декорациями. Кристиан вспоминал в 2014 году: «Джордж пришел на съемочную площадку, которую я делал, это была старая конструкция соляной фабрики, и он помог мне сгребать соль, как два студента в клетчатых рубашках и кроссовках. И мы поговорили, и он посмотрел на съемочную площадку и не мог Не верю, что это было нереально». Они поговорили с Лукасом о том, каким он хотел бы видеть фильм, и создали желаемые декорации. Кристиан сказал, что Лукас «не хотел, чтобы что-то [в «Звездных войнах ]] выделялось, он хотел, чтобы все это [выглядело] настоящим и использованным. И я сказал:« Наконец-то кто-то делает это правильно »».

Лукас описал дизайнерам-постановщикам концепцию «использованного будущего», в которой все устройства, корабли и здания, связанные с Татуином или повстанцами, выглядели устаревшими и грязными, в отличие от более гладких конструкций Империи. Лукас также хотел, чтобы космические корабли выглядели «собранными вместе, а не гладкой моноформой». Барри сказал, что режиссер «хочет, чтобы это выглядело так, как будто это снято на месте вашей обычной повседневной Звезды Смерти, космодрома Мос-Эйсли или местной столовой». Лукас считал, что «то, что требуется для истинного доверия, - это использованное будущее», выступая против интерпретации «будущего в большинстве футуристических фильмов», которое «всегда выглядит новым, чистым и блестящим». Кристиан поддержал видение Лукаса, сказав: «Вся научная фантастика раньше была очень пластиковой и глупой униформой и вещами Флэша Гордона . Ничего нового не было. Джордж был прямо против этого».

Дизайнеры начали работать с режиссером еще до того, как «Звездные войны» были одобрены компанией 20th Century-Fox. В течение четырех-пяти месяцев в студии в Кенсал-Райз , Англия, они пытались спланировать создание реквизита и декораций «без денег». Хотя Лукас первоначально предоставил средства, используя свои доходы от American Graffiti , этого было недостаточно. Поскольку они не могли позволить себе одевать декорации, Кристиан был вынужден использовать нетрадиционные методы и материалы для достижения желаемого вида. Он предложил Лукасу использовать отходы при изготовлении повязок, и режиссер согласился. Кристиан сказал: «У меня всегда была эта идея. Я делал это с моделями, когда был ребенком. Я наклеивал на них вещи, и мы делали их старыми». Барри, Кристиан и их команда приступили к разработке реквизита и декораций в Elstree Studios .

По словам Кристиана, набор «Тысячелетний сокол» был самым сложным в сборке. Кристиан хотел, чтобы интерьер « Сокола» был похож на интерьер подводной лодки. Он нашел металлолом самолетов, «который в те дни никому не был нужен, и купил его». Он начал свой процесс создания с того, что разобрал реактивные двигатели на части, что дало ему возможность «вставить их в наборы определенным образом». Ему потребовалось несколько недель, чтобы закончить набор шахмат (который он описал как «наиболее инкрустированный набор») в трюме «Сокола » . Набор для уплотнения мусора «также был довольно сложным, потому что я знал, что там есть актеры, и стены должны были войти, и они должны были быть в грязной воде, и мне нужно было найти достаточно легкий материал, чтобы он не причинять им боль, но и не качаться». Всего было создано 30 наборов, состоящих из планет, звездолетов, пещер, диспетчерских, кантин и коридоров Звезды Смерти; для их размещения использовались все девять звуковых сцен в Elstree. Огромный ангар повстанцев был размещен на второй звуковой сцене в Shepperton Studios ; сцена была самой большой в Европе в то время.

Съемки фильма

В 1975 году Лукас основал свою собственную компанию по производству визуальных эффектов Industrial Light & Magic (ILM) после того, как обнаружил, что отдел визуальных эффектов 20th Century-Fox был расформирован. ILM начала свою работу над «Звездными войнами» на складе в Ван-Найсе . В большинстве визуальных эффектов использовалась новаторская цифровая фотография с управлением движением , разработанная Джоном Дайкстрой и его командой, которая создавала иллюзию размера за счет использования небольших моделей и медленно движущихся камер. Брайан Джонсон также отказался от возможности поработать над фильмом, потому что был занят работой над «Космос: 1999» .

Лукас пытался «создать цельную реальность» для своего фильма. Поскольку фильм представляет собой сказку, как он описал, «я все же хотел, чтобы он был неземным, но хорошо составленным, а также имел инопланетный вид». Он разработал фильм так, чтобы он имел «чрезвычайно причудливый сюрреалистический вид в стиле Грегга Толанда со странными переэкспонированными цветами, множеством теней, множеством горячих областей». Лукас хотел, чтобы «Звездные войны» сочетали в себе «странную графику фэнтези» и «ощущение документального фильма», чтобы произвести впечатление на особый вид. Для этого он нанял британского кинематографиста Гилберта Тейлора . Первоначально Лукас первым выбрал на эту должность Джеффри Ансуорта , который также обеспечил операторскую работу для фильма «2001: Космическая одиссея» . Ансуорт был заинтересован в работе с режиссером и сначала согласился на эту работу, когда ее предложили ему Лукас и Курц. В конце концов он отказался от работы над фильмом Винсенте Миннелли «Вопрос времени» (1976), который «действительно раздражал [ред]» Курца. Лукас обратился к другим кинематографистам и в конце концов выбрал Тейлора, основываясь на кинематографии Тейлора в фильмах « Доктор Стрейнджлав» и «Ночь тяжелого дня» (оба 1964 года). О своем решении Лукас сказал: «Я думал, что это хорошие, эксцентрично сфотографированные снимки с сильным документальным оттенком».

Тейлор сказал, что Лукас, который был поглощен деталями сложной постановки, «избегал всех встреч и контактов со мной с первого дня, поэтому я много раз читал очень длинный сценарий и принимал собственные решения относительно того, как я буду снимать фильм. картина." Тейлор также сказал: «Я взял на себя смелость поэкспериментировать с фотографированием световых мечей и других вещей на сцене, прежде чем мы перешли к нашей двухнедельной съемке в Тунисе ». Тейлор знал об «огромном объеме технологической работы», чтобы следовать основной фотографии , и считал, что «четкий результат поможет».

Во время съемок у Лукаса и Тейлора, которых Курц назвал «олдскульными» и «капризными», возникли споры по поводу съемок. Имея опыт независимого кинопроизводства , Лукас привык сам создавать большинство элементов фильма. Его предложения по освещению были отвергнуты Тейлором, который считал, что Лукас выходит за свои границы, давая конкретные инструкции, иногда даже сам перемещая свет и камеры. Тейлор отказался использовать линзы с мягким фокусом и марлю, которые хотел Лукас, после того, как руководители Fox пожаловались на внешний вид. Курц заявил, что «в паре сцен ... вместо того, чтобы сказать: «Это выглядит немного переосвещенным, вы можете это исправить?», [Лукас] говорил: «Выключите этот свет и выключите тот свет». И Гил говорил: «Нет, я этого делать не буду, я осветил его так, как, по моему мнению, должно быть, — скажи мне, какого эффекта ты хочешь, и я приму решение, что мне делать с моим светом». огни » .

Отель Сиди Дрисс, подземное здание в Матмате , Тунис, использовалось для съемок дома Люка.

Первоначально Лукас представлял планету Татуин, где будет происходить большая часть фильма, как планету джунглей . Курц отправился на Филиппины , чтобы разведать места; однако из-за того, что идея провести месяцы на съемках в джунглях вызовет у Лукаса «зуд», режиссер усовершенствовал свое видение и вместо этого превратил Татуин в пустынную планету . Затем Курц исследовал все пустыни Америки, Северной Африки и Ближнего Востока и нашел Тунис, недалеко от пустыни Сахара , как идеальное место. Позже Лукас заявил, что хотел, чтобы это выглядело как космическое пространство.

Когда 22 марта 1976 года в тунисской пустыне начались основные съемки сцен на Татуине, проект столкнулся с рядом проблем. Лукас отстал от графика в первую неделю съемок из-за неисправности реквизита и поломки электроники. Более того, на страну обрушился редкий тунисский ливень, что еще больше нарушило съемки. Тейлор сказал: «Вы действительно не могли видеть, где заканчивается земля и начинается небо. Все было серым месивом, а роботы были просто пятном». Учитывая эту ситуацию, Лукас запросил тяжелую фильтрацию , которую Тейлор отверг, сказав: «Я думал, что вид пленки должен быть абсолютно чистым... Но Джордж видел это по-другому, поэтому мы попробовали использовать сетки и другую диффузию. Он попросил установить сделал один снимок роботов с 300 мм, и песок и небо просто смешались. Я сказал ему, что это не сработает, но он сказал, что именно так он хотел сделать весь фильм, все рассеяно ». Позже это различие было улажено руководителями 20th Century-Fox, которые поддержали предложение Тейлора.

Съемки начались в Шотт-эль-Джерид , а строительной бригаде в Тозере потребовалось восемь недель, чтобы превратить пустыню в желаемое место. Другие места включали песчаные дюны тунисской пустыни недалеко от Нафты , где была снята сцена с гигантским скелетом существа, лежащим на заднем плане, когда R2-D2 и C-3PO пробираются по пескам. Когда Дэниелс впервые надел костюм C-3PO в Тунисе, часть левой ноги разбилась о пластик, покрывающий его левую ногу, и нанесла ему удар. Он также не мог видеть глазами своего костюма, который был покрыт золотом для предотвращения коррозии. Аномальные радиосигналы, вызванные тунисскими песками, привели к тому, что радиоуправляемые модели R2-D2 вышли из-под контроля. Бейкер сказал: «Я был невероятно благодарен каждый раз, когда [R2] действительно работал правильно». После того, как несколько сцен были сняты на фоне вулканических каньонов за пределами Тозера, производство переместилось в Матмату , чтобы снимать дом Люка на Татуине. Лукас выбрал отель Sidi Driss, который больше, чем типичные подземные жилища, для съемки интерьера усадьбы Люка. Во время съемок Jawa Sandcrawler ливийский лидер Муаммар Каддафи , у которого в то время не было хороших отношений с Тунисом, якобы принял краулер за военную машину, которую нужно использовать против него. Когда Каддафи пригрозил правительству Туниса, Лукас и тунисская армия быстро переместили свою съемочную группу в более укромное место. Дополнительные сцены для Татуина снимались в Долине Смерти в Северной Америке.

После двух с половиной недель съемок в Тунисе производство переместилось в Elstree Studios недалеко от Лондона для съемок внутренних сцен. Elstree была выбрана в качестве студии среди других вариантов в Голливуде или где-либо еще. «Звездные войны» требовали одновременного использования девяти различных звуковых сцен , чего большинство студий не могли обеспечить. Из-за более строгих условий работы съемки в Великобритании должны были закончиться к 17:30, если только Лукас не был в середине сцены. Он часто просил больше времени для съемок, но обычно ему отказывали.

Несмотря на усилия Лукаса, его съемочная группа мало интересовалась фильмом. Большая часть съемочной группы считала проект «детским фильмом», редко относилась к своей работе серьезно и часто находила ее непреднамеренно юмористической. Позже актер Бейкер признался, что думал, что фильм провалится. Форд счел странным, что «есть принцесса со странными пучками в волосах», и назвал Чубакку «гигантом в костюме обезьяны».

Декорации Elstree, разработанные Джоном Барри, по словам Гилберта Тейлора, «походили на угольную шахту». Он сказал, что «все они были черно-серыми, без возможности освещения». Чтобы решить эту проблему, он включил освещение в декорации, вырезав стены, потолок и пол. Это привело бы к «вырезанной» системе панельного освещения с кварцевыми лампами , которые можно было поместить в отверстия в стенах, потолке и полу. Его идея была поддержана студией Fox, которая согласилась с тем, что «у нас не может быть этой « черной дыры Калькутты » . Подход к освещению, разработанный Тейлором, «позволял Джорджу снимать практически в любом направлении без интенсивного повторного освещения, что давало ему больше свободы». ." Всего съемки в Британии заняли 14 с половиной недель.

Тикаль , Гватемала, где располагалась база повстанцев.

Лукас поручил компьютерному программисту Ларри Кубе создать анимированные планы Звезды Смерти , показанные на базе повстанцев на Явине-4 . Это было написано на языке программирования GRASS , экспортировано на монитор Vector General и снято на 35 мм для обратной проекции на съемочной площадке. Это единственная компьютерная анимация в оригинальной версии фильма. Сцены Явина были сняты в храмах майя в Тикале , Гватемала. Лукас выбрал это место в качестве потенциального места для съемок после того, как увидел плакат с ним, висевший в туристическом агентстве , когда он снимал в Великобритании. Это вдохновило его на отправку съемочной группы в Гватемалу в марте 1977 года для съемок сцен. Во время съемок в Тикале съемочная группа заплатила местным жителям шестью упаковками пива, чтобы они несколько дней присматривали за операторским оборудованием.

Во время съемок Лукас редко разговаривал с актерами, которые считали, что он ожидает от них слишком многого, но мало дает указаний. Его указания актерам обычно состояли из слов «быстрее» и «интенсивнее». Курц заявил, что «часто случалось, что он просто говорил:« Давай попробуем еще раз немного быстрее ». Это было почти единственное указание, которое он мог дать кому-либо. Многие актеры не возражают — им все равно, они просто ладят с этим. Но некоторым актерам действительно нужно много баловать и много отзывов, и если они этого не понимают, у них возникает паранойя, что они могут плохо выполнять свою работу». Курц сказал, что Лукас «не был общительным, он был очень одиноким и очень застенчивым, поэтому ему не нравились большие группы людей, ему не нравилось работать с большой командой, он не любил работать с много актеров».

Лэдд предложил Лукасу единственную поддержку со стороны студии; он имел дело с пристальным вниманием со стороны членов совета директоров по поводу растущего бюджета и сложных набросков сценария. Первоначально Fox одобрила проект на 8 миллионов долларов; Гэри Курц сказал: «Мы приступили к выбору производственного плана и составлению более окончательного бюджета с британским художественным отделом, поиску локаций в Северной Африке и вроде как собрали некоторые вещи. Затем стало очевидно, что 8 миллионов не собираются это сделать — они одобрили 8 миллионов». После просьб команды о том, что «это должно быть больше», руководители «немного испугались». В течение двух недель Лукас и его команда «на самом деле ничего не делали, кроме как сводили воедино новые цифры бюджета». В то же время, после того как производство отстало от графика, Лэдд сказал Лукасу, что он должен закончить производство в течение недели, иначе он будет вынужден закрыть производство. Курц сказал, что «получилось что-то вроде 9,8 или 0,9 или что-то в этом роде, и в конце они просто сказали:« Да, все в порядке, мы пойдем вперед »». Экипаж разделился на три части, с этими подразделения во главе с Лукасом, Курцем и руководителем производства Робертом Уоттсом . По новой системе проект уложился в срок, установленный студией.

Лукасу пришлось написать сцену с участием человека Джаббы Хатта, которая была отменена из-за нехватки бюджета и времени. Позже Лукас утверждал, что хотел наложить на актера существо из покадровой анимации , что он и сделал с компьютерными изображениями (CGI) в специальном выпуске 1997 года . Все первоначальные наброски сценария описывают Джаббу как гуманоида, а представление о том, что он инопланетянин, не появлялось до работы над переизданием 1979 года. По словам актера Greedo Пола Блейка , его собственный персонаж был создан в результате того, что Лукасу пришлось вырезать сцену с Джаббой.

Во время съемок актеры пытались заставить Лукаса смеяться или улыбаться, поскольку он часто казался подавленным. В какой-то момент проект стал настолько требовательным, что у Лукаса диагностировали гипертонию и истощение, и ему посоветовали снизить уровень стресса. Постпродакшн был столь же напряженным из-за растущего давления со стороны 20th Century-Fox. Более того, автомобильная авария Хэмилла оставила на его лице заметные шрамы, что ограничило повторные съемки.

Послепроизводственный этап

Стивен Спилберг сказал, что он был единственным из зрителей, кому понравился фильм в его ранней версии.

Изначально «Звездные войны» планировалось выпустить на Рождество 1976 года; однако из-за задержек с производством фильм был выпущен на середину 1977 года. Монтажер Джон Джимпсон начал монтировать фильм, когда Лукас все еще снимался в Тунисе; как отметил Лукас, редактор оказался в «невероятном положении», потому что Лукас не объяснил ему ни одного из материалов фильма. Когда Лукас впервые посмотрел черновик Джимпсона, ему не понравилось то, что он увидел. Дж. В. Ринзлер писал, что «выбор Джимпсоном дублей был сомнительным, и у него, похоже, были проблемы с подбором совпадений». Лукас был готов дать Джимпсону больше времени; Джимпсону не нравился стиль работы Лукаса. По мере того как производство продолжалось, Лукас все еще не одобрял версию Джимпсона и уволил его на полпути к производству фильма. Он прокомментировал: «К сожалению, это не сработало. Когда вы нанимаете людей, очень сложно знать, будут ли они с вами общаться и получите ли вы то, что хотите. В конце концов, я не думаю, он полностью понял фильм и то, что я пытался сделать. Я снимаю очень своеобразно, в документальном стиле, и для того, чтобы это сработало, требуется много жесткого монтажа ». После попытки убедить Джимпсона резать фильм по-своему, Лукас заменил его Полом Хиршем , Ричардом Чу и его тогдашней женой Марсией Лукас , которая также монтировала фильм « Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) с другом Лукаса Мартином Скорсезе . . Ричард Чу считал, что фильм был снят медленно, как по книге: сцены разыгрывались в мастер-кадрах , которые переходили в крупный план . Он обнаружил, что темп был продиктован актерами, а не сокращениями. Хирш и Чу одновременно работали на двух барабанах.

Первоначальная сборка Джимпсона содержала большое количество кадров, которые отличались от окончательной версии фильма, в том числе несколько альтернативных дублей и ряд сцен, которые впоследствии были удалены для улучшения темпа повествования. Самым значительным вырезаемым материалом стала серия сцен из первой части фильма, в которой представлен Люк Скайуокер. Эти ранние сцены, действие которых происходит в Анкорхеде на планете Татуин, представляют публике повседневную жизнь Люка среди его друзей, на которую влияет космическая битва над планетой; они также представили персонажа Биггса Дарклайтера, ближайшего друга Люка, который уходит, чтобы присоединиться к восстанию. Чу объяснил причину удаления этих сцен как нарративное решение: «В первые пять минут мы поразили всех большим количеством информации, чем они могли обработать. Было слишком много сюжетных линий, чтобы придерживаться их прямо: роботы и принцесса, Вейдер, Люк. Поэтому мы упростили задачу, убрав Люка и Биггса». Изучая эту раннюю версию, которая стала называться «Потерянная версия», Дэвид Уэст Рейнольдс отметил, что в фильме используется «документальный» подход, в котором упор делается на «ясность, особенно в географических и пространственных отношениях», а не на «драматические или художественные заботы». В результате фильм получился более «неторопливым». По оценке Рейнольдса, эта ранняя версия содержала «30–40%» отличий от финальной версии, причем большинство отличий было связано с расширенными версиями или альтернативными дублями, а не с удаленными сценами.

После просмотра чернового варианта Алан Лэдд сравнил ранние сцены Anchorhead с « американскими граффити в открытом космосе». Лукас искал способ ускорить повествование, и удаление ранних сцен Люка отличило бы « Звездные войны» от его более ранней подростковой драмы и «убрало бы из этого ощущение американского граффити ». Лукас также заявил, что хотел сместить акцент повествования на C-3PO и R2-D2: «В то время сделать первые полчаса фильма в основном посвященными роботам было смелой идеей».

Тем временем Industrial Light & Magic изо всех сил пыталась добиться беспрецедентных спецэффектов . Компания потратила половину своего бюджета на четыре выстрела, которые Лукас счел неприемлемыми. Из-за того, что остались сотни незавершенных снимков, ILM была вынуждена закончить годовую работу за шесть месяцев. Лукас вдохновил ILM, смонтировав вместе воздушные бои из старых фильмов о войне, что усилило темп сцен.

Бертт создал библиотеку звуков, которую Лукас назвал «органическим саундтреком». Звуки бластера представляли собой модифицированную запись удара по натянутому стальному кабелю. Звуковой эффект светового меча был разработан Берттом как комбинация гудения работающего на холостом ходу двигателя блокировки в устаревшем кинопроекторе и помех, вызванных телевизором на безэкранном микрофоне . Бертт обнаружил последний случайно, когда искал жужжащий, искрящийся звук, чтобы добавить его к гулу мотора проектора. Для рычания Чубакки Бертт записал и объединил звуки, издаваемые собаками, медведями, львами, тиграми и моржами, чтобы создать фразы и предложения. Лукас и Бертт создали роботизированный голос R2-D2, фильтруя их голоса через электронный синтезатор. Дыхание Дарта Вейдера было достигнуто за счет того, что Бертт дышал через маску регулятора подводного плавания с имплантированным микрофоном, что положило начало идее о том, что Вейдер стал жертвой ожога, чего не было во время производства.

В феврале 1977 года Лукас показал ранний вариант фильма руководителям Fox, нескольким друзьям-режиссёрам, а также Рою Томасу и Говарду Чайкину из Marvel Comics , которые готовили комикс по «Звёздным войнам» . Вырезка отличалась от законченной версии и использовала голос Проуза для Дарта Вейдера. В нем также отсутствовало большинство спецэффектов; нарисованные от руки стрелы заменили бластерные лучи, а когда « Тысячелетний сокол» сражался с TIE-истребителями, фильм перешел к кадрам воздушных боев Второй мировой войны . Реакция присутствующих режиссеров, таких как Брайан Де Пальма, Джон Милиус и Стивен Спилберг, разочаровала Лукаса. Спилберг, который сказал, что он был единственным из зрителей, которому фильм понравился, полагал, что отсутствие энтузиазма было связано с отсутствием готовых спецэффектов. Позже Лукас сказал, что группа была честной и, похоже, была озадачена фильмом. Напротив, Лэдду и другим руководителям студии фильм понравился; Гарет Уиган сказал Лукасу: «Это лучший фильм, который я когда-либо видел» и заплакал во время показа. Лукас нашел этот опыт шокирующим и полезным, поскольку раньше он никогда не получал одобрения от руководителей студии. Задержки увеличили бюджет с 8 до 11 миллионов долларов.

Поскольку бюджет проекта превысил бюджет на 2 миллиона долларов, Лукас был вынужден пойти на многочисленные художественные компромиссы, чтобы завершить «Звездные войны» . Лэдд неохотно согласился предоставить дополнительное финансирование в размере 20 000 долларов, и в начале 1977 года съемка второго блока завершила ряд эпизодов, включая кадры снаружи пустыни для Татуина в Долине Смерти и Чайна-Лейк-Акерс в Калифорнии, а также кадры снаружи джунглей Явина в Гватемале, а также дополнительные студийные кадры. чтобы завершить последовательность Mos Eisley Cantina.

Саундтрек

Оригинальный виниловый релиз

По рекомендации Спилберга Лукас нанял Джона Уильямса , работавшего со Спилбергом над фильмом «Челюсти» , за который он получил премию «Оскар» . Первоначально Лукас нанял Уильямса для консультации по вопросам редактирования музыки и сочинения исходной музыки для музыки, сказав Уильямсу, что он намеревался использовать существующую музыку. Лукас считал, что в фильме визуально будут изображены чужие миры, но грандиозная музыкальная партитура вызовет у зрителей эмоциональное знакомство. Поэтому Лукас собрал свои любимые оркестровые произведения для саундтрека, пока Уильямс не убедил его, что оригинальная партитура будет уникальной и более унифицированной, рассматривая музыкальный выбор Лукаса как временный трек. Тем не менее, на некоторые из возможных произведений Уильямса повлиял временный трек: «Главная тема заголовка» была вдохновлена ​​​​темой из фильма 1942 года « Кингс Роу » , озвученного Эрихом Вольфгангом Корнгольдом ; а трек «Dune Sea of ​​Tatooine» взят из саундтрека к фильму « Похитители велосипедов» на музыку Алессандро Чиконьини . Позже Лукас отрицал, что когда-либо задумывал использовать существующую музыку для фильма.

В марте 1977 года Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром , чтобы за 12 дней записать саундтрек к « Звездным войнам» . Оригинальный саундтрек был выпущен в виде двойного LP в 1977 году на лейбле 20th Century Records . В том же году компания 20th Century Records выпустила «Историю Звездных войн» , аудиодраматическую адаптацию фильма с рассказом, в которой использовалась часть его оригинальной музыки, диалогов и звуковых эффектов.

В списке лучших саундтреков к фильмам Американского института кино саундтрек к «Звездным войнам» занимает первое место.

Кинематографические и литературные аллюзии

Военные фильмы, такие как «Разрушители плотин » и «633-я эскадрилья» , в которых использовались такие самолеты, как Avro Lancaster (вверху) и Mosquito (внизу) соответственно, послужили источником вдохновения для боевых сцен.

По словам Лукаса, различные концепции фильма были вдохновлены многочисленными источниками, такими как Беовульф и король Артур для истоков мифов и религий. Первоначально Лукас намеревался переделать сериалы о Флэше Гордоне 1930-х годов, но не смог получить права; таким образом, он прибегнул к рисунку из фильма Акиры Куросавы 1958 года «Скрытая крепость» и, предположительно, из « Тысячеликого героя» Джозефа Кэмпбелла . В «Звездных войнах» есть много элементов, заимствованных у Флэша Гордона , таких как конфликт между повстанцами и имперскими силами, переходы между сценами, слияние футуристических технологий и традиционной мифологии, а также знаменитая вступительная заставка, с которой начинается каждый фильм. Фильм также сравнивают с «Волшебником страны Оз» .

Влияние «Скрытой крепости» можно увидеть в отношениях между C-3PO и R2-D2, которые произошли от двух ссорящихся крестьян, Тахея и Матасичи, а японский семейный герб, показанный в более раннем фильме, похож на Императорский герб. «Звездные войны» также во многом заимствованы из другого фильма Куросавы, «Ёдзимбо» (1961). В обоих фильмах несколько мужчин угрожают герою, хвастаясь тем, что разыскиваются властями, и им отрубают руку лезвием; Кувабатаке Сандзюро (которого играет Тоширо Мифунэ) предлагают «двадцать пять рё сейчас, двадцать пять, когда вы завершите миссию», тогда как Хану Соло предлагают «две тысячи сейчас, плюс пятнадцать, когда мы достигнем Альдераана». Его продолжение « Сандзюро» (1962) также вдохновило на трюк с прячущимся под полом, показанный в фильме. Еще одним источником влияния был Лоуренс Аравийский (1962), который вдохновил фильм на визуальный подход, включая кадры пустыни с длинным объективом. Есть также тематические параллели, в том числе борьба за свободу повстанческой армии против империи и политики, которые вмешиваются за кулисы.

Татуин похож на пустынную планету Арракис из серии «Дюна » Фрэнка Герберта . Арракис - единственный известный источник долголетия ; В «Звездных войнах» спайс упоминается в «шахтах специй Кесселя» и на грузовом корабле специй. Другие сходства включают сходство между принцессой Леей и принцессой Алией, а также трюки разума джедаев и «Голос», контролирующую способность, используемую Бене Джессерит . Между прочим, дядя Оуэн и тетя Беру - «фермеры влаги»; в Дюне сборщики росы используются фрименами , чтобы «обеспечить небольшой, но надежный источник воды». Фрэнк Герберт сообщил, что « Дэвид Линч [режиссер фильма « Дюна» 1984 года ] имел проблемы с тем фактом, что « Звездные войны» израсходовали так много «Дюны ». Пара обнаружила «шестнадцать точек идентичности» и подсчитала, что «шансы против совпадения дают число, большее, чем количество звезд во Вселенной».

Сцена штурма Звезды Смерти была смоделирована по образцу фильма о Второй мировой войне « Разрушители плотин » (1955), в котором бомбардировщики Королевских ВВС Ланкастера летят вдоль хорошо защищенных водохранилищ и нацеливают прыгающие бомбы на плотины, чтобы нанести ущерб тяжелой промышленности в Рурской области Германии . Некоторые диалоги в «Разрушителях плотин» повторяются в кульминации «Звездных войн» ; Гилберт Тейлор также снимал эпизоды со спецэффектами в «Разрушителях плотин» . Кроме того, этот эпизод был частично вдохновлен кульминационным моментом фильма « 633-я эскадрилья » (1964) режиссера Вальтера Граумана , в котором комары британских ВВС de Havilland Mosquitos атакуют немецкий завод по производству тяжелой воды , летя вниз по узкому фьорду , чтобы сбросить специальные бомбы в точную точку. точку, избегая при этом зенитных орудий и немецких истребителей. Отрывки из обоих фильмов были включены во временную версию фильма Лукаса о воздушном бою. Есть также сходство в сцене траншеи «Звезды Смерти» со сценой нападения на мост в « Мостах в Токо-Ри» .

Начальный кадр «Звездных войн» , в котором детализированный космический корабль заполняет весь экран над головой, является отсылкой к сцене, представляющей межпланетный космический корабль « Дискавери-1» в основополагающем фильме Стэнли Кубрика 1968 года «2001: Космическая одиссея» . Более ранний высокобюджетный научно-фантастический фильм повлиял на внешний вид «Звездных войн» во многих других отношениях, включая использование капсул EVA и шестиугольных коридоров. У Звезды Смерти есть стыковочный отсек, напоминающий тот, что был на орбитальной космической станции в 2001 году . Хотя золотой и мужской, C-3PO был вдохновлен серебряной женщиной-роботом Марией, Maschinenmensch из фильма Фрица Ланга «Метрополис» 1927 года .

Маркетинг

Исполнение оригинального логотипа Дэна Перри из « Звездных войн»

Пока фильм находился в производстве, логотип был заказан у Дэна Перри , дизайнера титров , который работал над названиями для таких фильмов, как «Экзорцист» (1973) и «Таксист» (1976). Перри разработал укороченный логотип STAR WARS , состоящий из заглавных букв, заполненных звездами и скошенных в сторону точки схода . Этот дизайн логотипа изначально был задуман, чтобы следовать той же перспективе, что и заставка фильма. В конце концов, логотип Перри не использовался во вступительном заголовке фильма, хотя он широко использовался в предрелизной печатной рекламе и на афишах кинотеатров .

Логотип, который в конечном итоге был выбран для использования на экране, возник в рекламной брошюре, которую Fox распространяла среди владельцев кинотеатров в 1976 году. Эта брошюра была разработана Сьюзи Райс , молодым арт-директором рекламного агентства Seiniger Advertising в Лос-Анджелесе . Во время визита в ILM в Ван-Найсе Лукас поручил Райс создать логотип, который запугал бы зрителя, и, как сообщается, он попросил, чтобы логотип выглядел «очень фашистским » по стилю. В ответ Райс на свое задание использовала измененный шрифт Helvetica Black с контурами. После некоторой обратной связи от Лукаса Райс решила присоединиться к S и T из STAR и R и S из WARS . Лукас подписал брошюру между дублями во время съемок вставок для сцены в кантине Мос-Эйсли. Гэри Курц был впечатлен логотипом Райс и выбрал его вместо дизайна Перри для вступительных заголовков фильма после изменения буквы W , чтобы сгладить заостренные кончики, изначально разработанные Райс. Это завершило разработку одного из самых узнаваемых логотипов в кинодизайне, хотя вклад Райс не был отмечен в фильме.

Для выпуска в США в 1977 году компания 20th Century-Fox заказала рекламный плакат фильма у рекламного агентства Smolen, Smith and Connolly. Они использовали художника-фрилансера Тома Юнга , которому была поставлена ​​задача «добро важнее зла». Его плакат, известный как Стиль «А» , изображал Люка Скайуокера, стоящего в героической позе, размахивающего сияющим световым мечом над головой, с принцессой Леей под ним и большим призрачным изображением шлема Дарта Вейдера, вырисовывающимся позади них. Некоторые руководители Fox сочли этот постер «слишком мрачным» и поручили братьям Хильдебрандтам , паре известных художников-фэнтези , переработать постер для выпуска в Великобритании. Когда фильм был показан в британских кинотеатрах, постер «B» в стиле Хильдебрандта использовался на рекламных щитах кинотеатров . Впоследствии Fox и Lucasfilm решили, что хотят продвигать новый фильм с менее стилизованным и более реалистичным изображением главных героев. Продюсер Гэри Курц обратился к художнику-постеру Тому Чантреллу , который уже был хорошо известен своей плодотворной работой над фильмами ужасов Хаммера , и заказал новую версию. Через два месяца после выхода « Звездных войн » плакат Хильдебрандтов был заменен плакатом Чантрелла в стиле «C» в британских кинотеатрах.

Чарльз Липпинкотт был директором по маркетингу «Звездных войн» . Поскольку компания 20th Century-Fox мало поддерживала маркетинг, кроме лицензирования футболок и плакатов, Липпинкотт был вынужден искать что-то другое. Он заключил сделки с Marvel Comics на адаптацию комиксов и с Del Rey Books на новеллизацию. Поклонник научной фантастики, он использовал свои контакты для продвижения фильма на Comic-Con в Сан-Диего и в других местах среди поклонников научной фантастики .

Выпускать

Толпа у театра на Лестер-сквер на следующий день после премьеры фильма.

Первый публичный показ

1 мая 1977 года в театре Нортпойнт в Сан-Франциско состоялся первый публичный показ , где четыре года назад проходили пробные показы « Американских граффити» .

Премьера и первый выпуск

Обеспокоенная тем, что «Звездные войны» будут вытеснены другими летними фильмами, такими как « Смоки и бандит» , компания 20th Century-Fox перенесла дату выхода на 25 мая, в среду перед Днем памяти . Однако только 37 кинотеатров заказали показ фильма в Северной Америке. В ответ студия потребовала, чтобы кинотеатры заказывали «Звездные войны» , если они хотели увидеть долгожданную «Другую сторону полуночи», основанную на одноименном романе Сидни Шелдона 1973 года .

В день открытия я ... сделал радиопередачу ... этот звонивший был полон энтузиазма и подробно рассказывал о фильме. Я сказал: «Вы много знаете об этом фильме». Он сказал: «Да, да, я видел это уже четыре раза».

— Продюсер Гэри Курц о том, когда он понял, что «Звездные войны» стали культурным феноменом.

«Звездные войны» дебютировали в среду, 25 мая 1977 года, менее чем в 32 кинотеатрах и еще в восьми — в четверг и пятницу. Курц сказал в 2002 году: «Сегодня это было бы смешно». Он сразу же побил рекорды кассовых сборов, фактически став одним из первых блокбастеров, и Fox ускорила планы по расширению его выпуска. Сам Лукас не мог предсказать, насколько успешными будут «Звездные войны» . После посещения съемочной площадки фильма Стивена Спилберга « Близкие контакты третьей степени» Лукас был уверен, что «Близкие контакты» превзойдут по кассовым сборам еще не вышедшие « Звездные войны» . Спилберг не согласился и считал, что «Звездные войны» станут большим хитом. Лукас предложил обменивать 2,5% прибыли на фильмы друг друга; Спилберг принял сделку и по-прежнему получает 2,5% прибыли от «Звездных войн» .

На фоне пессимизма Fox Лукас решил отказаться от своего варианта и получить дополнительный гонорар в размере 500 000 долларов за постановку « Звездных войн» в обмен на получение прав на мерчандайзинг и продолжение фильма от Fox. «Другая сторона полуночи» должна была стать большим летним хитом студии, а фильм Лукаса считался «треком B» для владельцев кинотеатров по всей стране. В то время как Fox запросил Китайский театр Манна , студия пообещала, что фильму понадобится всего две недели. Опасаясь, что фильм провалится, Лукас планировал отправиться на Гавайи со своей женой Марсией. Забыв, что в этот день премьера фильма, он провел большую часть среды в звуковой студии в Лос-Анджелесе. Когда Лукас вышел пообедать с Марсией, они столкнулись с длинной очередью людей вдоль тротуаров, ведущих к Китайскому театру Манна, ожидающих увидеть « Звездные войны» . Он по-прежнему скептически относился к успеху фильма, даже несмотря на восторженные отзывы Лэдда и студии. Находясь на Гавайях, только когда он увидел, как Уолтер Кронкайт обсуждает гигантские толпы для «Звездных войн» в вечерних новостях CBS , Лукас понял, что стал очень богатым. Фрэнсис Форд Коппола, которому нужны были деньги, чтобы закончить «Апокалипсис сегодня» , отправил телеграмму в отель Лукаса с просьбой о финансировании. Даже у технических специалистов, таких как производители моделей, просили автографы, а актеры мгновенно стали нарицательными; когда Форд зашел в музыкальный магазин, чтобы купить альбом, восторженные фанаты сорвали с него половину рубашки.

Фильм имел огромный успех для 20th Century-Fox, и ему приписывают возрождение компании. В течение трех недель после выхода фильма цена акций студии удвоилась до рекордно высокого уровня. До 1977 года самая большая годовая прибыль 20th Century-Fox составляла 37 миллионов долларов, а в 1977 году компания побила этот рекорд, получив прибыль в размере 79 миллионов долларов.

Хотя культурная нейтральность фильма помогла ему добиться международного успеха, Лэдд забеспокоился во время премьеры в Японии. После показа публика замолчала, что заставило его опасаться, что фильм будет неудачным. Лэдда заверили его местные контакты, что это была положительная реакция, учитывая, что в Японии молчание было величайшей честью для фильма, и последующие высокие кассовые сборы подтвердили его популярность.

Через две недели « Волшебник » Уильяма Фридкина заменил « Звездные войны» в Китайском театре Манна из-за договорных обязательств; Театры Манн переместили фильм в менее престижное место после быстрого ремонта. Когда 3 августа 1977 года «Звездные войны» впервые открылись в Китайском театре Манна, после провала «Волшебника », тысячи людей посетили церемонию, на которой C-3PO, R2-D2 и Дарт Вейдер оставили свои следы на переднем дворе театра. В то время «Звездные войны» шли в 1096 кинотеатрах США. Около 60 кинотеатров непрерывно показывали фильм более года; В 1978 году Lucasfilm распространила в этих кинотеатрах плакаты «Торт ко дню рождения» для проведения специальных мероприятий 25 мая, в годовщину выхода фильма на экраны. Премьера «Звездных войн» состоялась в Великобритании 27 декабря 1977 года. Новостные сообщения о популярности фильма в Америке привели к тому, что в двух лондонских кинотеатрах, которые впервые предложили фильм, выстроились длинные очереди; он стал доступен в 12 крупных городах в январе 1978 года и в других лондонских театрах в феврале.

Театральные переиздания

Вступительная графика к фильму с логотипом Сьюзи Райс из «Звездных войн» ; кинематографический переиздание фильма в 1981 году добавило « Эпизод IV» и «Новую надежду» во вступительную часть.

«Звездные войны» переиздавались в кинотеатрах в 1978, 1979, 1981 и 1982 годах, а в 1981 году были добавлены подзаголовки « Эпизод IV » и «Новая надежда». Гэри Курц продолжает, что Лукас и его творческая группа планировали переименовать « Звездные войны » . со времен производства Empire. В 1997 году фильм был подвергнут цифровому ремастерингу с некоторыми измененными сценами для театрального переиздания, получившего название «Специальное издание». С момента своего первоначального выпуска фильм был дублирован и снабжен субтитрами на многих языках. В 2010 году Лукас объявил, что все шесть ранее выпущенных фильмов «Звездных войн» будут отсканированы и переведены в 3D для показа в кинотеатрах, но только 3D-версии трилогии приквелов были завершены до того, как франшиза была продана Disney в 2012 году. В 2013 году « Звездные войны» был дублирован на навахо , что сделало его первым крупным фильмом , переведенным на язык коренных американцев .

Подзаголовки «Эпизод IV» и «Новая надежда» были впервые опубликованы на титульном листе сценария фильма в книге « Искусство Звездных войн» 1979 года , что Камински называет «откровенной подделкой», отмечая, что «сам сценарий не был даже подлинный переработанный четвертый черновик, но больше похожий на транскрипцию готового фильма, отредактированную и объединенную с настоящим четвертым черновиком». Название было изменено, когда фильм вышел в переиздании. Официальные источники утверждают, что изменение было внесено при театральном переиздании 10 апреля 1981 года.

Ретронимическое включение субтитров привело фильм в соответствие с вступлением к его продолжению, « Империя наносит ответный удар » , которое было переосмыслено во время переписывания как «Эпизод V» и в конечном итоге выпущено как таковое в 1980 году. Лукас утверждает, что это было задумано с самого начала, и был опущен только для того, чтобы не сбивать с толку публику: « Звездные войны» были четвертой историей в саге и должны были называться « Звездные войны, четвертый эпизод: Новая надежда » . В 2014 году Курц вспомнил, что они обдумывали идею «назвать это Эпизодом III, IV или V». Хэмилл вспоминает, как спросил Лукаса: «Почему мы делаем четвертый эпизод?» и ему ответили, что Лукас хотел «дать зрителям ощущение, что они что-то пропустили и что они вступают в середину этой истории» или что это была «самая коммерческая часть» основной истории. Камински, однако, указывает, что все ранние наброски имеют подзаголовок «Эпизод первый», и что даже ранние наброски сиквела называются «Эпизод II».

Специальное издание

Афиша специального выпуска 1997 года, посвященного 20-летию театрального релиза (искусство Дрю Струзана )

После того, как ILM начала создавать компьютерную графику для фильма Стивена Спилберга « Парк Юрского периода» 1993 года , Лукас решил, что цифровые технологии догнали его «первоначальное видение» « Звездных войн» . К 20-летию фильма в 1997 году « Звездные войны» были переработаны в цифровом виде с некоторыми измененными сценами и повторно выпущены в кинотеатры вместе с « Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая » под названием кампании « Трилогия Звездных войн : специальное издание». Эта версия фильма длится 124 минуты.

Специальное издание содержит визуальные кадры и сцены, которые были недоступны в исходной версии из-за финансовых, технологических и временных ограничений; одна из таких сцен включает встречу между Ханом Соло и Джаббой Хаттом. Процесс создания новых визуальных эффектов для «Звездных войн» был показан в документальном фильме « Спецэффекты: все может случиться » режиссера звукорежиссера «Звездных войн» Бена Бертта . Хотя большинство изменений носят незначительный или косметический характер, многие фанаты и критики считают, что Лукас ухудшил фильм своими дополнениями. Особенно спорное изменение, в котором охотник за головами по имени Гридо стреляет первым, столкнувшись с Ханом Соло, вдохновило футболки с надписью « Хан выстрелил первым ».

«Звездные войны» потребовали обширного восстановления потерянных кадров и восстановления всего фильма, прежде чем можно было попытаться внести модификации Лукаса в Специальное издание. Было обнаружено, что в дополнение к негативным кинопленкам, обычно используемым в художественных фильмах, Лукас также использовал пленку Color Reversal Internegative (CRI), реверсивную пленку, впоследствии снятую с производства Kodak. Оказалось, что CRI ухудшается быстрее, чем отрицательные запасы, хотя теоретически он был более высокого качества, поскольку спасал два поколения (промежуточный позитив, за которым следует интернегативный), где он использовался. Из-за этого весь составной негатив пришлось разобрать, а части CRI очистить отдельно от частей негатива. После завершения очистки пленку отсканировали в компьютер для восстановления. Во многих случаях приходилось реконструировать целые сцены из их отдельных элементов. Технология цифрового композитинга позволила реставраторам исправить такие проблемы, как смещение матов и «синие пятна».

В 1989 году театральная версия «Звездных войн» 1977 года была выбрана для сохранения Национальным реестром фильмов Библиотеки Конгресса США . 35-миллиметровые катушки Специального выпуска 1997 года изначально были представлены для сохранения из-за сложности переноса с оригинальных отпечатков, но позже выяснилось, что у Библиотеки есть депонированная копия оригинального театрального выпуска. К 2015 году эта копия была переведена в формат 2K , и теперь ее можно просмотреть по предварительной записи.

Домашние СМИ

В США, Франции, Западной Германии, Италии и Японии части или весь фильм были выпущены на Super 8 . Весь фильм был выпущен для всех этих стран (включая немые выпуски с субтитрами и американский выпуск на испанском языке ), за исключением Италии, где фильм (под названием « Guerre stellari ») был выпущен IE International в виде восьми коротких сцен: Battaglia spaziale ( «Космическая битва», «Битва при Явине»), Duello col laser («Дуэль с лазером», поединок Оби-Вана и Дарта Вейдера), La cattura dell'astronave («Захват космического корабля»), La liberazione di Leia («Освобождение Леи», приключение на Звезде Смерти), Messaggio dallo spazio («Сообщение из космоса», Лея передает R2-D2 планы), SOS nella galassia («SOS в галактике») и Trappola Mortale («Смертельный ловушка», Сокола захватывает Звезда Смерти). Полная версия фильма Super 8 была доступна только в Италии в виде пиратского набора из шести барабанов.

Также были выпущены клипы для игрушечного проектора Movie Viewer компанией Kenner Products на кассетах с очень короткими сценами, включая Assault on Death Star , Battle in Hyperspace , Danger at the Cantina и Destroy Death Star .

«Звездные войны» дебютировали на Betamax , CED , LaserDisc , Video 2000 и VHS между 1980-ми и 1990-ми годами на CBS/Fox Video . Последний выпуск оригинального театрального релиза (pre-Special Edition) в формате VHS произошел в 1995 году в рамках кампании «Последний шанс владеть оригиналом», доступной как часть набора трилогии и как отдельная покупка. Фильм был впервые выпущен на DVD 21 сентября 2004 года в бокс-сете с фильмами « Империя наносит ответный удар» , «Возвращение джедая » и бонусным диском с дополнительными материалами. Фильмы были восстановлены и отреставрированы в цифровом виде, а Лукас внес дополнительные изменения. На DVD есть комментарии Лукаса, Бена Бертта, Денниса Мурена и Кэрри Фишер. Бонусный диск содержит документальный фильм Empire of Dreams: The Story of the Star Wars Trilogy , три короткометражки, тизеры, театральные трейлеры, телевизионные ролики, кадры-галереи, эксклюзивный предварительный просмотр Episode III: Revenge of the Sith , игровую демоверсию Xbox для Xbox. Игра LucasArts Star Wars: Battlefront и документальный фильм о создании видеоигры Episode III . Набор был переиздан в декабре 2005 года как часть бокс-сета ограниченным тиражом из трех дисков без бонусного диска.

Трилогия была переиздана на отдельных двухдисковых ограниченных тиражах DVD с 12 сентября по 31 декабря 2006 г. и снова в жестяных коробках ограниченным тиражом 4 ноября 2008 г .; оригинальные версии фильмов были добавлены в качестве бонусного материала. Релиз был встречен критикой, поскольку неизмененные версии были взяты с неанаморфотных мастер -дисков LaserDisc 1993 года и не были повторно переданы с использованием современных видеостандартов. Перенос привел к проблемам с цветами и искажению цифрового изображения.

Все шесть фильмов о «Звездных войнах» были выпущены компанией 20th Century Fox Home Entertainment на дисках Blu-ray 16 сентября 2011 года в трех разных изданиях, причем « Новая надежда» доступна как в бокс-сете оригинальной трилогии, так и во всех шести фильмах о « Звездных войнах» . : Полная сага , включающая девять дисков и более 40 часов специальных материалов. Оригинальные театральные версии фильмов в бокс-сет не вошли. В фильмы были внесены новые изменения, вызвавшие неоднозначную реакцию.

7 апреля 2015 года Walt Disney Studios , 20th Century Fox и Lucasfilm совместно объявили о цифровом релизе шести выпущенных фильмов «Звездных войн» . Fox выпустила «Новую надежду» для цифровой загрузки 10 апреля 2015 года. В декабре 2016 года режиссер «Изгой-один » (2016) Гарет Эдвардс сообщил, что Lucasfilm недавно завершил восстановление « Звездных войн» в формате 4K , но не уточнил, была ли восстановленная версия основана на на оригинале 1977 года или последующем переиздании.

Walt Disney Studios Home Entertainment переиздала фильм на Blu-ray, DVD и в цифровом формате 22 сентября 2019 года. Кроме того, все шесть фильмов были доступны для потоковой передачи 4K HDR и Dolby Atmos на Disney+ после запуска сервиса 12 ноября 2019 года. Эта версия фильма была выпущена Disney на бокс-сете 4K Ultra HD Blu-ray 31 марта 2020 года.

Прием

Театральная касса

«Звездные войны» остаются одним из самых финансово успешных фильмов всех времен. Фильм открылся в среду в 32 кинотеатрах, расширившись до 43 экранов в пятницу и заработав 2 556 418 долларов за первые шесть дней до конца выходных, посвященных Дню поминовения (11,4 миллиона долларов в долларах 2021 года). Согласно еженедельным чартам кассовых сборов Variety , фильм был номером один в прокате США в течение первых трех недель. Он был заменен The Deep , но постепенно добавил экраны и вернулся на первое место на седьмой неделе, набрав до 7 миллионов долларов за выходные, когда он вышел в широкий прокат (31,3 миллиона долларов в долларах 2021 года) и оставался номером один в течение следующих 15 недель. Он заменил « Челюсти» как самый прибыльный фильм в Северной Америке всего через шесть месяцев после выхода, в конечном итоге заработав более 220 миллионов долларов во время своего первоначального проката в кинотеатрах (984 миллиона долларов в долларах 2021 года). «Звездные войны» вышли в международный прокат к концу года, а в 1978 году к внутреннему рекорду добавился мировой рекорд, заработав в общей сложности 410 миллионов долларов. Его крупнейшим международным рынком была Япония, где он собрал 58,4 миллиона долларов.

21 июля 1978 года, когда фильм все еще находился в прокате в 38 кинотеатрах США, фильм расширился до 1744 кинотеатров по всей стране и установил новый рекорд выходных в США в размере 10 202 726 долларов. Валовая прибыль до расширения составляла 221 280 994 доллара. Расширение добавило еще 43 774 911 долларов, в результате чего общая сумма увеличилась до 265 055 905 долларов. Переиздания в 1979 г. (22 455 262 долл. США), 1981 г. (17 247 363 долл. США) и 1982 г. (17 981 612 долл. США) довели его совокупный валовой доход в США и Канаде до 323 миллионов долларов и увеличили его глобальную прибыль до 530 миллионов долларов. Этот фильм оставался самым кассовым фильмом всех времен, пока ET the Extra-Terrestrial не побил этот рекорд в 1983 году.

Выпуск Special Edition в 1997 году стал самым кассовым переизданием за все время с валовой прибылью в 138,3 миллиона долларов, в результате чего его общая валовая прибыль в США и Канаде составила 460 998 007 долларов, вернув себе первое место за все время. На международном уровне переиздание собрало 117,2 миллиона долларов, из них 26 миллионов долларов в Великобритании и 15 миллионов долларов в Японии. В общей сложности фильм собрал более 775 миллионов долларов по всему миру.

С поправкой на инфляцию, он заработал более 2,5 миллиардов долларов по всему миру в ценах 2011 года, что сделало его третьим самым кассовым фильмом в то время, согласно Книге рекордов Гиннеса . В прокате в Северной Америке он занимает второе место после «Унесенных ветром» в списке с поправкой на инфляцию .

Критический ответ

Что делает опыт «Звездных войн» уникальным, так это то, что он происходит на таком невинном и часто забавном уровне. Обычно именно насилие так глубоко увлекает меня в кино — насилие, варьирующееся от психологических мучений персонажа Бергмана до бессмысленного хруста акульей пасти . Возможно, фильмы, которые нас пугают, находят самый прямой путь к нашему воображению. Но в «Звездных войнах» почти нет насилия (и даже тогда оно представлено как по существу бескровная лихорадка). Вместо этого есть развлечение настолько прямое и простое, что все сложности современного кино, кажется, испаряются.

- Роджер Эберт в своем обзоре для Chicago Sun-Times.

«Звездные войны» получили признание критиков. В своем обзоре 1977 года Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал фильм «выходом из тела», сравнил его спецэффекты со спецэффектами фильма « Космическая одиссея 2001 года » и высказал мнение, что истинная сила фильма заключается в его «чистый рассказ». Винсент Кэнби из The New York Times назвал фильм «фильмом, который развлечет многих современных людей, питающих слабость к практически ритуальным манерам приключений из комиксов», и «самым сложным, самым дорогим, самым красивым фильмом». когда-либо сделанный сериал». AD Мерфи из Variety охарактеризовал фильм как «великолепный» и сказал, что Джорджу Лукасу удалось создать «самое масштабное приключенческое фэнтези», основанное на сериалах и старых боевиках из его детства. В статье для The Washington Post Гэри Арнольд дал фильму положительную рецензию, написав, что фильм «является новой классикой в ​​захватывающих традициях кино: космический головорез». Однако у фильма не обошлось без недоброжелателей: Полин Кель из The New Yorker раскритиковала « Звездные войны » , заявив, что «в картине нет передышки, нет лирики» и что в ней нет «эмоциональной хватки». Джон Саймон из нью-йоркского журнала также раскритиковал фильм и написал: «Уберите из « Звездных войн » часто поразительные образы и высокопарный научный жаргон, и вы получите историю, персонажей и диалоги, которые поразительно банальны». Стэнли Кауфманн , рецензируя фильм в The New Republic , высказал мнение, что он «был создан для тех (особенно мужчин), которые носят в себе переносную святыню своей юности, чашу Атмана, Который был Лучше Тогда, перед мирскими делами или… каким-либо сложным образом — вмешался секс».

Когда «Звездные войны» открылись в Великобритании, Дерек Малкольм из The Guardian пришел к выводу, что в них «играет достаточно игр, чтобы удовлетворить самых искушенных», хотя он заявил, что более ранние фильмы Лукаса были лучше. Барри Норман из Film ... назвал фильм «самым возвышенным семейным развлечением», который «сочетает в себе все самые любимые темы романтических приключений» со сценарием, вызывающим «у всех великолепные воспоминания о субботних утренниках». Научный корреспондент Daily Telegraph Адриан Берри сказал, что «Звездные войны » — «лучший подобный фильм с 2001 года , а в некоторых отношениях — один из самых захватывающих из когда-либо созданных». Он описал сюжет как «непритязательный и приятно лишенный какого-либо« сообщения »». Несколько критиков придрались к недостаточному представлению афроамериканцев в космическом фэнтези, а автор New Journal and Guide назвал его «одним из самых расистских фильмов из когда-либо созданных», отметив, что «сила зла… одет во все черное и имеет голос черного человека». Лукас обиделся на обвинения.

Фильм продолжает получать признание современных критиков. Веб-сайт с агрегацией обзоров фильмов Rotten Tomatoes указывает рейтинг одобрения 93% на основе 137 обзоров с общей оценкой 8,8/10. В итоге его консенсус гласит: «Легендарно обширное и амбициозное начало научно-фантастической саги. Джордж Лукас открыл нам глаза на возможности создания блокбастеров, и все никогда не было прежним». Metacritic сообщает о средневзвешенном балле 90 из 100 на основе 24 обзоров, что указывает на «всеобщее признание». В своем обзоре выпуска фильма, посвященного 20-летию, в 1997 году Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune дал фильму четыре звезды из четырех, заявив: «Грандиозный и жестокий эпос с простым и причудливым сердцем». Сотрудник San Francisco Chronicle охарактеризовал фильм как «захватывающий опыт». В 2001 году Мэтт Форд из BBC присвоил фильму пять звезд из пяти и написал: « Звездные войны — не лучший фильм из когда-либо созданных, но его любят все». CinemaScore сообщил, что зрители переиздания «Звездных войн » 1999 года поставили фильму оценку «А+».

Джин Сискель , писавший для « Чикаго Трибьюн» в 1977 году, сказал: «Что значительно выделяет его над рутиной, так это впечатляющие визуальные эффекты, лучшие со времен « 2001» Стэнли Кубрика ». Эндрю Коллинз из журнала Empire присудил фильму пять баллов из пяти и сказал: « Вневременная привлекательность «Звездных войн » заключается в ее легко узнаваемых универсальных архетипах — хороших героев, за которых нужно болеть, злодеев, которых нужно освистывать, принцесс, которых нужно спасти, и так далее — и если по спецэффектам он явно датирован 70-ми, так тому и быть». В своем обзоре 1977 года Роберт Хэтч из The Nation назвал фильм «невероятно успешным, что будет называться« классикой », сборищем чепухи, в значительной степени заимствованной, но тщательно переработанной. Я сомневаюсь, что кто-либо когда-либо сможет сравниться с ним, хотя имитации должны уже быть на чертежных досках». В более критическом обзоре Джонатан Розенбаум из Chicago Reader заявил: «Ни у одного из этих персонажей нет глубины, и все они рассматриваются как причудливый реквизит и декорации». Питер Кео из Boston Phoenix сказал: « Звездные войны - это свалка кинематографических уловок, мало чем отличающаяся от кучи украденных, выброшенных, едва функционирующих дроидов джав».

Почести

Алек Гиннесс получил несколько номинаций на награды, в том числе одну от Академии , за роль Оби-Вана Кеноби. На сегодняшний день он единственный актер, получивший номинацию на премию Оскар за фильм «Звездные войны» .

После выхода фильм получил множество похвал. «Звездные войны» выиграли шесть конкурсных премий «Оскар» на 50-й церемонии вручения премии «Оскар» : «Лучшая художественная постановка» , « Лучший дизайн костюмов », «Лучший монтаж фильма », «Лучший оригинальный саундтрек» , «Лучший звук» и «Лучшие визуальные эффекты ». Особая награда за редактирование звуковых эффектов была присуждена звукорежиссёру Бену Бертту, а научно-техническая награда досталась Джону Дайкстре за разработку камеры Dykstraflex (совместно с Альвой Дж. Миллер и Джерри Джеффрессом, которые оба были награждены за разработку Электронная система управления движением). Дополнительные номинации включали Алека Гиннесса за лучшую мужскую роль второго плана , который достался Джейсону Робардсу за Джулию и Джорджу Лукасу за лучший оригинальный сценарий , лучшую режиссуру и лучший фильм , которые вместо этого были присуждены Энни Холл Вуди Аллена .

На 35-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» фильм был номинирован на лучший драматический фильм , лучшую режиссуру , лучшую мужскую роль второго плана (Алек Гиннесс) и получил награду за лучший саундтрек . Он получил шесть номинаций на премию Британской киноакадемии : лучший фильм , лучший монтаж , лучший дизайн костюмов , лучший продакшн/художественный дизайн , лучший звук и лучший саундтрек ; фильм победил в двух последних категориях. Альбом саундтреков Джона Уильямса получил премию Грэмми за лучший альбом с оригинальной музыкой для кино или телевизионной программы , а фильм получил премию Хьюго за лучшую драматическую постановку .

Фильм также получил двенадцать номинаций на премию Saturn Awards , выиграв девять: «Лучший научно-фантастический фильм» , «Лучшая режиссура и лучший сценарий » Джорджа Лукаса, «Лучшая мужская роль второго плана » Алека Гиннесса, «Лучшая музыка » Джона Уильямса, «Лучший костюм Джона Молло», «Лучший грим» . для Рика Бейкера и Стюарта Фриборна , «Лучшие спецэффекты» для Джона Дикстры и Джона Стирса и «Выдающийся монтаж» для Пола Хирша, Марсии Лукас и Ричарда Чу .

Композитор Джон Уильямс получил премию «Оскар» , премию BAFTA , премию «Золотой глобус» и премию «Сатурн» за саундтрек к «Звездным войнам».
Организация Категория Номинант Результат
Награды Академии Лучшая картина Гэри Курц номинирован
Лучший режиссер Джордж Лукас номинирован
Лучший актер второго плана Алек Гиннесс номинирован
Лучший оригинальный сценарий Джордж Лукас номинирован
Лучшее художественное направление Джон Бэрри , Норман Рейнольдс , Лесли Дилли и Роджер Кристиан Выиграл
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Выиграл
Лучший монтаж фильма Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу Выиграл
Лучший оригинальный саундтрек Джон Уильямс Выиграл
Лучший звук Дон МакДугалл , Рэй Уэст , Боб Минклер и Дерек Болл Выиграл
Лучшие визуальные эффекты Джон Стирс , Джон Дайкстра , Ричард Эдлунд , Грант МакКьюн и Роберт Блалак Выиграл
Премия Академии за особые достижения Бен Бертт Выиграл
Американская музыкальная премия Любимый поп/рок-альбом Джон Уильямс номинирован
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм Гэри Курц номинирован
Лучший дизайн костюмов Джон Молло номинирован
Лучший монтаж Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу номинирован
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Выиграл
Лучший производственный дизайн Джон Барри номинирован
Лучший звук Сэм Шоу, Роберт Ратледж , Гордон Дэвидсон, Джин Корсо, Дерек Болл , Дон МакДугалл , Боб Минклер , Рэй Уэст , Майкл Минклер , Лес Фрешольц , Ричард Портман и Бен Бертт Выиграл
Награды Гильдии режиссеров Америки Выдающаяся режиссура - художественный фильм Джордж Лукас номинирован
Золотой глобус Лучший фильм - драма Гэри Курц номинирован
Лучший режиссер Джордж Лукас номинирован
Лучший актер второго плана - кинофильм Алек Гиннесс номинирован
Лучший оригинальный саундтрек Джон Уильямс Выиграл
Сатурн Награды Лучший научно-фантастический фильм Гэри Курц Выиграл
Лучший режиссер Джордж Лукас Выиграл
Лучший актер Харрисон Форд номинирован
Марк Хэмилл номинирован
Лучшая женская роль Кэрри Фишер номинирован
Лучший актер второго плана Алек Гиннесс Выиграл
Питер Кушинг номинирован
Лучшее письмо Джордж Лукас Выиграл
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Выиграл
Лучший макияж Рик Бейкер и Стюарт Фриборн Выиграл
Лучшая музыка Джон Уильямс Выиграл
Лучшие спецэффекты Джон Дайкстра и Джон Стирс Выиграл
Лучшее художественное направление Норман Рейнольдс и Лесли Дилли Выиграл
Лучшая операторская работа Гилберт Тейлор Выиграл
Лучший монтаж Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу Выиграл
Лучшее украшение набора Роджер Кристиан Выиграл
Лучший звук Бен Бертт и Дон МакДугалл Выиграл
Премия Гильдии писателей Америки Лучший оригинальный сценарий Джордж Лукас номинирован

Наследие и влияние

«Звездные войны» положили начало карьере многих актеров фильма, в том числе Хэмилла, Форда, Фишера, Мэйхью, Дэниелса, Бейкера и Джонса. Форд, который впоследствии снялся в сериалах «Индиана Джонс» (с 1981 г. по настоящее время), «Бегущий по лезвию » (1982 г.) и «Свидетель » (1985 г.) после работы над фильмом, сказал Daily Mirror , что « Звездные войны» «повысили мою карьеру», и сказал: « Я думаю, что большая удача в моей карьере заключается в том, что я снял эти семейные фильмы, которые представляются последующим поколениям детей их семьями в то время, когда это кажется подходящим».

Фильм также породил праздничный выпуск «Звездных войн» , который дебютировал на канале CBS 17 ноября 1978 года и часто считается провальным; Сам Лукас отрекся от этого. Специальный выпуск никогда не транслировался после его первоначальной трансляции и никогда официально не выпускался на домашнем видео. Однако существует множество контрафактных копий, и поэтому специальный выпуск стал чем-то вроде андеграундной легенды.

В популярной культуре

«Звездные войны» и последующие части фильмов прямо упоминались и высмеивались в самых разных средствах массовой информации. Hardware Wars , выпущенный в 1978 году, стал одним из первых фанатских фильмов, пародирующих «Звездные войны» . Он получил положительные отзывы критиков, заработал более 1 миллиона долларов и является одной из любимых пародий Лукаса на « Звездные войны» . В статье для The New York Times Фрэнк ДеКаро сказал: « Звездные войны замусорили поп-культуру конца 1970-х галактикой космического мусора». Он назвал «Кварк» (недолговечный ситком 1977 года , пародирующий жанр научной фантастики ) и «Донни и Мари » ( развлекательное шоу 1970-х годов , в котором была создана 10-минутная музыкальная адаптация приглашенных звезд «Звездных войн» с Дэниэлсом и Мэйхью в главных ролях) как «два самых печально известных телевизионных примера». ." « Космические шары » Мела Брукса , сатирическая комическая пародия на научную фантастику , была выпущена в 1987 году и получила неоднозначные отзывы. Лукас разрешил Бруксу пародировать фильм с «одним невероятно большим ограничением: никаких фигурок». В 1990-х и 2000-х годах в анимационных комедийных сериалах « Гриффины », «Робот-цыпленок » и «Симпсоны» были выпущены эпизоды, высмеивающие серию фильмов. В статье Nerdist , опубликованной в 2021 году, утверждается, что « Звездные войны - самый влиятельный фильм всех времен», отчасти на том основании, что «если все копии… внезапно исчезнут, мы сможем более или менее воссоздать фильм… используя другие носители, " в том числе пародии.

Звездные войны вместе с Лукасом являются предметом документального фильма 2010 года « Люди против Джорджа Лукаса» , в котором подробно рассматриваются вопросы кинопроизводства и фанатизма, относящиеся к франшизе фильма и ее создателю. Многие элементы фильма занимают видное место в популярной культуре. Любимое оружие джедаев, световой меч, был признан самым популярным оружием в истории кино по результатам опроса примерно 2000 киноманов . Такие персонажи, как Дарт Вейдер, Хан Соло и Йода, неизменно популярны, и все трое вошли в первую двадцатку списка « Лучших научно-фантастических персонажей всех времен» Британского института кино . Выражения «Империя зла» и « Да пребудет с тобой Сила » стали частью народного лексикона. Игра слов на последней фразе привела к тому, что многие поклонники франшизы считают 4 мая неофициальным Днем Звездных войн . В ознаменование 30-летия фильма в мае 2007 года Почтовая служба США выпустила набор из 15 марок с изображением персонажей франшизы. Примерно 400 почтовых ящиков по всей стране также были оформлены в стиле R2-D2.

Кинематографическое влияние

Эберт написал в своей книге «Великие фильмы» : «Как и « Рождение нации » и «Гражданин Кейн» , «Звездные войны» стали водоразделом с технической точки зрения, оказавшим влияние на многие последующие фильмы». Это положило начало новому поколению спецэффектов и динамичных фильмов. Этот фильм был одним из первых фильмов, в котором жанры соединились вместе, чтобы изобрести новый, концептуальный жанр, на который кинематографисты могли опираться. Наконец, наряду с «Челюстями » Стивена Спилберга , он сместил акцент киноиндустрии с личного кинопроизводства 1970-х годов на динамичные и высокобюджетные блокбастеры для более молодой аудитории.

К кинематографистам, на которых, как говорят, повлияли «Звездные войны» , относятся Джеймс Кэмерон , Дж. Дж. Абрамс , Дэймон Линделоф , Дин Девлин , Гарет Эдвардс , Роланд Эммерих , Джон Лассетер , Дэвид Финчер , Питер Джексон , Джосс Уидон , Кристофер Нолан , Ридли Скотт , Джон Синглтон . и Кевин Смит . Скотт, Кэмерон и Джексон находились под влиянием концепции Лукаса о «подержанном будущем» (где транспортные средства и культура явно устарели) и расширили концепцию для своих фильмов, таких как научно-фантастические фильмы Скотта «Чужой» (1979) и «Бегущий по лезвию» ( 1982 ) . , нашумевший сиквел Кэмерона «Чужие» (1986) и его более ранний прорывной фильм «Терминатор» (1984). Джексон использовал эту концепцию для создания трилогии «Властелин колец» , чтобы добавить ощущение реализма и правдоподобности. Кристофер Нолан упомянул «Звездные войны» как источник влияния при создании блокбастера 2010 года « Начало» .

Некоторые критики обвиняют « Звездные войны» , а также «Челюсти» в том, что они разрушили Голливуд, сместив акцент с «сложных» фильмов, таких как « Крестный отец », «Таксист » и «Энни Холл» , на фильмы о спектакле и детской фантазии. В выпуске Sneak Previews в конце 1977 года Сискель выразил обеспокоенность тем, что «это настолько успешно и так бездумно весело, что я надеюсь, что Голливуд не забудет, что есть люди, которые тоже любят смотреть серьезные картины». Другой критик, Питер Бискинд , позже жаловался: «Когда все было сказано и сделано, Лукас и Спилберг вернули зрителям 1970-х годов, выросшим на диете из европейских и новоголливудских фильмов, к простоте Золотого века кино до 1960-х годов . .. Они двинулись назад через зеркало ". В противоположном мнении Том Шон писал, что в «Звездных войнах» и «Челюстях » Лукас и Спилберг «совсем не предали кино: они снова подключили его к сети, вернув медиум к его корням как карнавальное представление, магическое действие, один большой спецэффект», который был «своего рода перерождением».

Признание

В номере от 30 мая 1977 года журнал Time назвал « Звездные войны» «Фильмом года». В публикации говорится, что это был «большой ранний сторонник» видения, которое станет « Звездными войнами» . В статье, предназначенной для обложки номера, Джеральд Кларк из Time написал, что «Звездные войны» — это «грандиозный и великолепный фильм, который вполне может стать хитом 1977 года и, безусловно, лучшим фильмом года на данный момент» . Результатом является замечательное кондитерское изделие: подсознательная история кино, завернутая в захватывающую историю ожидания и приключений, украшенная одними из самых оригинальных спецэффектов, когда-либо придуманных для кино». Каждый из последующих фильмов саги « Звездные войны» появлялся на обложке журнала.

Американский институт кино

«Звездные войны» были признаны вторым по популярности фильмом среди американцев в общенациональном опросе 2008 года, проведенном исследовательской фирмой Harris Interactive . «Звездные войны» также участвовали в нескольких громких опросах аудитории: в 1997 году он занял 10-е место среди лучших американских фильмов в опросе читателей Los Angeles Daily News ; в 2002 году фильм и его продолжение « Империя наносит ответный удар» были признаны величайшими фильмами, когда-либо созданными в опросе «100 величайших фильмов» Channel 4 ; в 2011 году он был признан лучшим научно-фантастическим фильмом в номинации « Лучшее в кино: величайшие фильмы нашего времени » в специальном эфире в прайм-тайм, транслируемом ABC , в котором подсчитывались лучшие фильмы по выбору фанатов на основе результатов опроса, проведенного ABC и журнал «Народ» ; в 2014 году фильм занял 11-е место в опросе, проведенном The Hollywood Reporter , в котором участвовали все студии, агентства, рекламные фирмы и продюсерские дома в голливудском регионе.

Авторитетные издания также включили «Звездные войны» в свои списки лучших фильмов: в 2008 году журнал Empire поставил «Звездные войны» на 22-е место в своем списке «500 величайших фильмов всех времен»; в 2010 году фильм вошел в список «100 величайших фильмов за все время» по версии кинокритика журнала Time Ричарда Шикеля ; фильм также был помещен в аналогичный список, составленный The New York Times , «Путеводитель New York Times по 1000 лучших когда-либо снятых фильмов»; в 2012 году фильм был включен в престижный десятилетний опрос критиков Sight & Sound « 250 лучших фильмов критиков», заняв 171-е место в списке, а в опросе их режиссеров - 224-е место.

Оригинальный сценарий Лукаса был выбран Гильдией писателей Америки как 68-й лучший сценарий всех времен. В 1989 году Библиотека Конгресса США назвала « Звездные войны» одним из первых объектов, включенных в Национальный реестр фильмов, как «культурно, исторически или эстетически значимый»; в то время это был последний выбранный фильм, и это был единственный выбранный фильм 1970-х годов. Хотя Лукас отказался предоставить Библиотеке работоспособную копию оригинального фильма по запросу (вместо этого предложил специальное издание), была сделана доступная для просмотра отсканированная копия оригинального депозитария авторских прав. В 1991 году «Звездные войны» стали одним из первых 25 фильмов, занесенных в Зал славы Гильдии продюсеров Америки за то, что они установили «неизменный стандарт американских развлечений». Саундтрек был внесен в Национальный реестр звукозаписи США 15 лет спустя (в 2004 году) . Отсутствие коммерчески доступной версии оригинальной театральной редакции фильма 1977 года с момента выпуска VHS в начале 80-х годов привело к многочисленным реставрациям недовольными фанатами на протяжении многих лет, таких как Harmy's Despecialized Edition .

В дополнение к многочисленным наградам и номинациям фильма «Звездные войны» также были отмечены Американским институтом кино в нескольких его списках. Фильм занимает первое место в рейтинге «100 лет музыки к фильмам», второе место в рейтинге «10 лучших научно-фантастических фильмов» , 15-е место в рейтинге «100 лет... 100 фильмов » (13-е место в обновленном выпуске, посвященном 10-летию ), 27-е место в рейтинге « 100 лет... 100 острых ощущений », и 39-е на 100 лет ... 100 Ура . Кроме того, цитата «Да пребудет с тобой Сила» занимает восьмое место в рейтинге « 100 лет... 100 цитат из фильмов» , а Хан Соло и Оби-Ван Кеноби занимают 14-е и 37-е место среди величайших героев соответственно в рейтинге « 100 лет». 100 героев и злодеев .

Мерчандайзинг

Товары Little Star Wars были доступны в течение нескольких месяцев после дебюта фильма, поскольку только Kenner Products приняла лицензионные предложения директора по маркетингу Чарльза Липпинкотта. Kenner отреагировала на внезапный спрос на игрушки, продав ваучеры в коробках в рамках своей рождественской кампании «пустая коробка». В телевизионных рекламных роликах детям и родителям сообщалось, что ваучеры в рамках «Пакета сертификатов для ранних пташек по Звездным войнам» можно обменять на четыре фигурки в период с февраля по июнь 1978 года. Джей Уэст из Los Angeles Times сказал, что коробки в рамках кампании «стали самыми желанными . пустая коробка[и] в истории розничной торговли». В 2012 году фигурки из «Звездных войн» были занесены в Национальный зал славы игрушек .

Романизация фильма была опубликована под названием « Звездные войны: Из приключений Люка Скайуокера» в декабре 1976 года, за шесть месяцев до выхода фильма. Автором в титрах был Джордж Лукас, но выяснилось, что книга была написана призраком Аланом Дином Фостером . Директор по маркетингу Чарльз Липпинкотт заключил сделку с Del Rey Books на публикацию новеллизации в ноябре 1976 года. К февралю 1977 года было продано полмиллиона экземпляров. Фостер также написал роман-продолжение «Осколок мысленного взора» (1978), который будет адаптирован как малобюджетный фильм, если « Звездные войны» не будут иметь финансового успеха.

Marvel Comics также адаптировала фильм в качестве первых шести выпусков своего лицензированного комикса « Звездные войны » , первый выпуск которого был продан в апреле 1977 года. Рой Томас был сценаристом, а Ховард Чайкин - художником адаптации. Как и в новеллизации, он содержал определенные элементы, такие как сцена с Люком и Биггсом, которые появились в сценарии, но не появились в готовом фильме. Сериал был настолько успешным, что, по словам Джима Шутера , «в одиночку спас Marvel». С января по апрель 1997 года издательство Dark Horse Comics , которое с 1991 года владело правами на комикс « Звездные войны », опубликовало комикс-адаптацию «Специального выпуска» фильма, написанного Брюсом Джонсом с иллюстрациями Эдуардо Баррето и Эла Уильямсона. 36 лет спустя та же компания опубликовала «Звездные войны» , адаптацию сюжета из первоначального черновика сценария Лукаса, с сентября 2013 года по май 2014 года.

Lucasfilm адаптировала сюжет для детской книги и пластинки . Выпущенная в 1979 году 24-страничная книга для чтения по «Звездным войнам» сопровождалась 7-дюймовой пластинкой для фонографа со скоростью вращения 33⅓ об/мин . Каждая страница книги содержала кадр из фильма с сокращенной и сжатой версией истории. Пластинка была произведена Buena Vista Records , а авторские права на ее содержание принадлежат Black Falcon, Ltd., дочерней компании Lucasfilm, «созданной для управления мерчендайзингом для « Звездных войн ». The Story of Star Wars — студийный альбом 1977 года, в котором представлена ​​сокращенная версия событий, описанных в «Звездных войнах» , с использованием диалогов и звуковых эффектов из оригинального фильма. Запись была произведена Джорджем Лукасом и Аланом Ливингстоном, а озвучен Роско Ли Браун . Сценарий адаптировали Э. Джек Каплан и Шерил Гард.

В 1993 году был выпущен бокс-сет аудио-компакт-дисков радиосериала «Звездные войны », содержащий оригинальную радиодраму 1981 года, а также радиоадаптации сиквелов « Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» .

Адаптации, сиквелы и приквелы

Радиодраматическая адаптация фильма транслировалась по сети американского национального общественного радио в 1981 году. Адаптация была написана Брайаном Дейли и поставлена ​​​​Джоном Мэдденом , и была произведена при сотрудничестве Джорджа Лукаса, который передал права NPR. Музыка Уильямса и звуковой дизайн Бертта были сохранены для шоу, и Хэмилл и Дэниелс повторили свои роли. Повествование радиодрамы началось с версии предыстории фильма , в которой рассказывается о приобретении принцессой Леей секретных планов Звезды Смерти. В нем также были представлены сцены, которых не было в окончательной версии фильма, такие как наблюдение Люка Скайуокера за космической битвой над Татуином в бинокль, гонка в скайхопе и допрос Вейдером принцессы Леи. Радиоверсия изначально считалась частью официального канона «Звездных войн» , но с тех пор была вытеснена пересмотренными каноническими повествованиями.

За «Звездными войнами» последовали «Империя наносит ответный удар» в 1980 году и «Возвращение джедая» в 1983 году, которые завершают оригинальную трилогию фильмов. «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» продолжают предысторию оригинальной трилогии. Как и предыдущий фильм, «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» имели финансовый успех и хорошо зарекомендовали себя критиками, поскольку оригинальная трилогия считается одной из лучших кинотрилогий в истории.

Спустя 22 года после выхода « Звездных войн » Лукас написал и снял трилогию приквелов, состоящую из фильмов « Скрытая угроза» (1999), «Атака клонов» (2002) и «Месть ситхов» (2005). В фильмах рассказывается об истории между Оби-Ваном Кеноби и Энакином Скайуокером, а также о переходе последнего на темную сторону и превращении в Дарта Вейдера. Трилогия приквелов имела финансовый успех и вызвала неоднозначную реакцию критиков и фанатов из-за сюжетных линий и некоторых новых персонажей. После того, как Лукас продал франшизу «Звездные войны» компании Walt Disney в 2012 году, Дисней разработал трилогию сиквелов, состоящую из « Пробуждения силы» (2015 г.), «Последних джедаев» (2017 г.) и «Скайуокера. Восход » (2019 г.). Актеры оригинальной трилогии, включая Форда, Хэмилла и Фишера, повторили свои роли вместе с новыми персонажами, которых сыграли Дейзи Ридли , Джон Бойега , Адам Драйвер и Оскар Айзек . Также были выпущены отдельные фильмы и телесериалы , рассказывающие о приключениях, происходящих вокруг основных арок трилогии.

Примечания

Рекомендации

Процитированные работы

дальнейшее чтение

Внешние ссылки