Гитарный звукосниматель с одной катушкой - Single coil guitar pickup

На этом изображении показаны три звукоснимателя с одной катушкой на гитаре Stratocaster. Слева направо: звукосниматели бриджа, середины и шеи.
Эффект струны на одиночной катушке (электрогитара). Катушка подключена к мультиметру, который показывает изменение напряжения при движении струны. Этот сигнал обычно отправляется на усилитель.

Одиночный датчик катушки представляет собой тип магнитного датчика или датчика , для электрической гитары и электрического баса . Он электромагнитно преобразует вибрацию струн в электрический сигнал. Звукосниматели с одной катушкой - одна из двух самых популярных конструкций, наряду с звукоснимателями с двумя катушками или « хамбакерами ».

История

Beauchamp

Эскиз стальной гитары Рикенбакера "сковорода" из поданной заявки на патент 1934 года.

В середине 1920-х годов Джордж Бошамп , гитарист из Лос-Анджелеса, Калифорния, начал эксперименты с электрическим усилением гитары. Первоначально используя звукосниматель фонографа, Бошан начал тестировать множество различных комбинаций катушек и магнитов, пытаясь создать первый электромагнитный звукосниматель для гитары. Свои первые катушки он наматывал с помощью мотора из стиральной машины, позже переключился на мотор швейной машины и, в конечном итоге, использовал одиночные скрученные магниты.

В своих усилиях Бошана поддержал Адольф Рикенбакер , инженер и богатый владелец успешного бизнеса по производству инструментов и штампов. Beauchamp в конечном итоге выпустил первый успешный звукосниматель с одной катушкой. Звукосниматель состоял из двух массивных U-образных магнитов и одной катушки и был известен как « подковообразный звукосниматель ». Два подковообразных магнита окружали струны, проходящие через пластину с одним сердечником (или лезвие) в центре катушки.

Гибсон

В 1935 году компания Gibson Guitar Corporation представила «звукосниматель» для своей новой линейки гавайских стальных гитар на коленях. Базовая конструкция звукоснимателя представляет собой металлическую пластину, вставленную через катушку в качестве общего полюса для всех струн. Под узлом катушки была закреплена пара больших плоских магнитов.

В 1936 году компания Gibson представила ES-150 , свою первую электрическую гитару в испанском стиле. ES-150 был оснащен звукоснимателем. Новатор в области джазовой гитары Чарли Кристиан начал играть на ES-150 в конце 1930-х годов с оркестром Бенни Гудмана . Это привело к резкому росту популярности электрифицированной гитары. Из-за тесной связи Кристиана с ES-150, его стали называть «моделью Чарли Кристиана», а теперь уже известный звукосниматель Гибсона - «звукоснимателем Чарли Кристиана» или «устройством CC».

Общие конструкции

Гибсон П-90

P-90 - звукосниматель с одной катушкой, разработанный Gibson Guitar Corporation . Эти звукосниматели имеют большую плоскую катушку с регулируемыми стальными винтами в качестве полюсных наконечников и пару плоских магнитов-стержней, лежащих под катушкой катушки. Регулируемые полюсные наконечники воспринимают магнетизм магнитов. Перемещение винта ближе или дальше от магнита определяет силу сигнала, а значит, и тон. Существует две разновидности пикапа П-90, различающиеся в основном вариантами крепления:

Брусок мыла Gibson P-90
  • Мыло бар оболочка имеет истинную прямоугольную форму и крепежные винты содержится внутри катушки периметра, расположенного между полюсными наконечниками, между строками 2-3 и 4-5, таким образом , создавая нерегулярный и несколько необычный характер. Иногда их принимают за полюсные наконечники; поэтому иногда ошибочно говорят, что у P-90 восемь полюсных наконечников. Прозвище «кусок мыла», скорее всего, произошло из-за его преимущественно прямоугольной формы и пропорций, напоминающих кусок мыла, а также того факта, что первые P-90 на оригинальной модели Gibson Les Paul 1952 года были белыми.
P90 собачье ухо
  • Собачье ухо - это кожух с расширениями по обе стороны от пикапа, которые чем-то напоминают собачьи уши. Это продолжения преимущественно прямоугольной крышки, на которой расположены расположенные снаружи крепежные винты. Звукосниматели P-90 с собачьим ухом обычно устанавливались на гитары Gibson с полым корпусом, такие как ES-330, а иногда и на твердотельные модели, такие как Les Paul Junior . Такие же звукосниматели были также доступны на моделях Epiphone (поскольку Гибсон создавал гитары Epiphone в 1950-х), и этот дизайн лучше всего запомнился своим появлением на полом корпусе Epiphone Casino в середине-конце 1960-х годов.

Конструкция телекастера

Два звукоснимателя на телекастере

Fender Telecaster имеет две одиночные катушки. Нейловый звукосниматель производит более мягкий звук, в то время как звукосниматель бриджа производит чрезвычайно резкий, резкий звук с преувеличенными высокими частотами, поскольку звукосниматель бриджа установлен на стальной пластине. Эти элементы дизайна позволяют музыкантам имитировать звуки стальной гитары , что делает ее особенно подходящей для музыки кантри.

Звукосниматели выбираются трехпозиционным переключателем, и существуют две схемы подключения:

  • Винтаж : 1) шейный звукосниматель с отсечкой высоких частот для более басовитого звука; 2) только шейный звукосниматель; 3) только мостовой звукосниматель.
  • Современные : 1) звукосниматель только шейный, без обрезки высоких частот; 2) шея и переносица; 3) только мостовой звукосниматель.

У Fender Esquire есть вариация схемы подключения Vintage с использованием схемы на одном звукоснимателе. Это дает отсечку высоких частот в первой позиции, нормальную - в средней позиции и отсечку регулировки тембра - в третьей позиции.

Stratocaster дизайн

Звукосниматели Stratocaster, вид по грифу. Обратите внимание, что столбы имеют разную высоту.

Гитара традиционной конструкции Stratocaster имеет три одиночные катушки. Гитарист может управлять выбранным звукоснимателем или комбинацией звукоснимателей с помощью рычажного переключателя . Позиции звукоснимателей обычно называются звукоснимателями бриджа , середины и грифа в зависимости от их близости к этим частям инструмента. Нейловый звукосниматель обычно имеет самый низкий выход, с наибольшим диапазоном средних частот и басов, тогда как звукосниматель бриджа имеет более высокий выход (потому что струны на мостике меньше двигаются) и самый высокий отклик на высоких частотах с небольшим оттенком. Звук среднего звукоснимателя аналогичен звучанию шейного звукоснимателя, но с меньшим басом и большим количеством высоких частот. Однако многие игроки, такие как Ричи Блэкмор , находят это препятствием для руки, выбирающей инструмент, поэтому ослабьте крепежные винты так, чтобы он лежал заподлицо с накладкой.

Современные Stratocasters имеют пятипозиционный селекторный переключатель звукоснимателей. Позиции 1, 3 и 5 активируют только один звукосниматель (бридж, средний или гриф соответственно), а положения 2 и 4 активируют комбинацию из двух звукоснимателей (бридж и средний или средний и гриф, соответственно). Некоторые комплекты звукоснимателей имеют средний звукосниматель с обратной обмоткой и обратной полярностью, который в сочетании с обычными звукоснимателями бриджа или грифа подавляет электромагнитные помехи (шум / гул), от которых сильно страдают звукосниматели с одной катушкой. Звуковой эффект позиций 2 и 4 иногда называют «кряканьем» или «позициями метки», и некоторые гитарные обозначения включают указания по использованию этих комбинаций звукоснимателей. Одним из примеров является " Sultans of Swing " от Dire Straits, играемая в позиции 2 (бридж и середина).

Проблемы с шумом

Магнитные гитарные звукосниматели поражают два типа шума. Гул вызывается магнитными полями из-за токов промышленной частоты в электрическом оборудовании, тогда как гудение распространяется в виде радиопередач и больше похоже на статическое электричество . Источников шума много, но одним из примеров является электроинструмент переменного тока с щеточным двигателем. В щетке делает и перерывы электрического контакта с сегментом коллекторных несколько тысяч раз в секунду при переменной частоте в зависимости от нагрузки , таким образом , вызывая радиопомехи .

Начиная с 1996 года, Kinman Guitar Electrix были награждены 5 или более патентами в США за инновационный дизайн, связанный с подавлением шума однополюсных звукоснимателей. Сначала Кинман сконцентрировался на звукоснимателе с одной катушкой типа Fender, а в 2009 году - на звукоснимателе P-90. Одним из наиболее важных элементов патентов Кинмана является использование железа в сердечнике шумочувствительной катушки. В 1996 году это было абсолютно новшеством, и без наличия железа, повышающего эффективность шумочувствительной катушки, технология дифференциальной катушки была бы невозможна. Техника вертикальной дифференциальной катушки также описана в патентах США 5,668,520 и 6,103,966 Кинмана с датой приоритета в марте 1996 года. После 1998 года ДиМарцио и Сеймур Дункан также начали использовать железо и методы дифференциальной намотки в шумочувствительных катушках в некоторых своих изделиях. За прошедшие годы Kinman улучшил и усовершенствовал свои конструкции до такой степени, что популярное мнение заключается в том, что звук некоторых моделей неотличим от шумных одиночных катушек. Kinman также производит бесшумные звукосниматели P-90 и Telecaster под патентом США 7 022 909. Ilitch Electronics также запатентовала свою революционную технологию подавления шума, которая была разработана для вторичного рынка гитар (Strats, Teles, Gibson Les Pauls и многих других).

Поиски приемлемого решения проблемы гула сети получили новый импульс примерно в 1995 году, когда гитаристы стали все более нетерпимыми к ухудшенному звучанию сингл-катушек. Примерно в то время Fender исследовали новые методы решения проблемы потери тона и в конце концов выпустили свой Vintage Noiseless дизайн примерно в 1998 году.

Известные звукосниматели сингловой катушки

Есть несколько хорошо известных звукоснимателей с одной катушкой, которые имеют характерный звук:

Звукосниматели в стиле «помада» на гитаре Danelectro.
  • Звукосниматели Rickenbacker (включая оригинальный звукосниматель «подковообразный» 1930-х годов, который использовался в стальных коленях и цельнокорпусных вертикальных бас-гитарах, а позже - в 6-струнных электрогитарах, педальных сталях и электробас-гитарах; также «Toaster» и «Hi-Gain»)
  • Звукосниматель Gibson (1935 г.) - позже названный звукоснимателем Charlie Christian (1938 г.)
  • Гибсон Р-90 (1946 г.)
  • Fender Telecaster, Stratocaster, Jazzmaster, Jaguar и другие звукосниматели
  • Губная помада Danelectro
  • Звукосниматели Gretsch (включая HiLoTron)
  • Звукосниматели DeArmond (встречаются на различных гитарах 50-х и 60-х годов различными производителями, включая Gretsch, Guild, Epiphone, Martin, Kustom, Harmony, Regal, Premier, Silvertone и другие; торговая марка теперь принадлежит Fender; модели с одной катушкой, включая 200, также известные как Dynasonic, 2K и 2000, «усы», различные типы «золотой фольги», а также многие звукосниматели с зажимным, рельсовым или винтовым креплением, предназначенные для акустических гитар и других инструментов). В Fender "Tele-Sonic" использовались большие одиночные катушки DeArmond.
  • Звукосниматели Valco с одной катушкой от Ральфа Келлера (1954) можно найти в Airline, Supro, National, English Electronics, Custom Kraft, а также в нескольких моделях гитар Gretsch 50-х, 60-х и 70-х годов. Большинство этих звукоснимателей сохраняют внешний вид более крупного звукоснимателя хамбакера с двойной катушкой. Хотя звукосниматель состоит из одной катушки, он содержит второй смещенный магнит, который подавляет гул. Ранние вариации «подковообразного» звукоснимателя на струнах, сделанных Valco, можно найти на многих гитарах из стали аналогичной марки , таких как Oahu.
  • Пикапы Epiphone "New York"
  • Звукосниматели Lace Sensor (1987)

Рекомендации

  • Бэйти, Рик (2003). Американская блюз-гитара . Хэл Леонард . ISBN   0-634-02759-X .
  • Дюшоссуар, АР (1998). Gibson Electrics: классические годы . Хэл Леонард . ISBN   0-7935-9210-0 .
  • Миллард, Андре (2004). Электрогитара: история американской иконы . Издательство Университета Джона Хопкинса . ISBN   0-8018-7862-4 .
  • Херст, Том (2003). Конструкция электрогитары . Хэл Леонард . ISBN   1-57424-125-7 .
  • Смит, Ричард Р. (1987). История гитар Rickenbacker . Публикации Centerstream. С. 9–14. ISBN   0-931759-15-3 .
  • Фьестад, Захари Р. (2005). Синяя книга электрогитар . Blue Book Publications, Inc. стр. 397. ISBN.   1-886768-57-9 .

внешняя ссылка