Новелла - Novella
Литература |
---|
Основные формы |
Жанры |
СМИ |
Техники |
История и списки |
Обсуждение |
Литературный портал |
Новелла является описательной прозой, длина которого меньше , чем у большинства романов , но дольше , чем большинство новелл . В английском языке слово «новелла» происходит от итальянской новеллы , женского рода Novello , что означает «новый».
Определение
Мерриам-Вебстер определяет новеллу как «художественное произведение, промежуточное по продолжительности и сложности между рассказом и романом ». Не существует официального определения количества страниц или слов, необходимых для того, чтобы рассказ считался новеллой, рассказом или романом. Американские авторы «Писатели Америки» определяют количество слов в новелле от 17 500 до 40 000 слов.
История
Новелла как литературный жанр начала развиваться в итальянской литературе раннего Возрождения , главным образом Джованни Боккаччо , автором «Декамерона» (1353). Декамерон состоял из 100 историй (названных новеллами), рассказанных десятью людьми (семь женщин и три мужчины), спасавшимися от Черной смерти , спасаясь из Флоренции на холмы Фьезоле в 1348 году. Этому строению затем подражали последующие авторы, в частности французская королева Маргарита. де Наварра , чей « Гептамерон» (1559) включал 72 оригинальных французских сказки и был смоделирован по структуре «Декамерона» .
Только в конце 18 - начале 19 веков писатели превратили новеллу в литературный жанр, структурированный заповедями и правилами, как правило, в реалистическом стиле . В то время немцы были самыми активными писатели новелл ( на немецком языке : «Novelle», во множественном числе: «Novellen»). Для немецкого писателя новелла - это вымышленное повествование неопределенной длины - от нескольких страниц до сотен - ограниченное одним тревожным событием, ситуацией или конфликтом, ведущим к неожиданному поворотному моменту ( Wendepunkt ), вызывающему логичный, но удивительный конец. Новеллен обычно содержит конкретный символ, который является центром повествования.
В новелле обычно меньше конфликтов, чем в романе , но они более сложные, чем рассказ . У конфликтов тоже больше времени на развитие, чем у рассказов. Новеллы могут или не могут быть разделены на главы (хорошие примеры тех , с главами являются Скотный на Джорджа Оруэлла и Война миров по Уэллса ) и часто предназначены для чтения в один присест, как это короткий рассказ, хотя в новелле для разделения частей часто используется белое пространство, и поэтому в новелле сохраняется единый эффект. Уоррен Кариу писал: «Новелла, как правило, не так формально экспериментальна, как длинная история и роман, и в ней обычно отсутствуют побочные сюжеты, множественные точки зрения и универсальная адаптивность, которые характерны для романа. Чаще всего это связано с личным и эмоциональным развитием, а не с более широкой социальной сферой. Повесть в целом сохраняет некое единство впечатления, которое является отличительной чертой рассказа, но она также содержит более развитую характеристику и более пышное описание.
Против романа
Термин роман , заимствованный из итальянской новеллы , первоначально означал «любую из множества сказок или историй, составляющих более крупное произведение; короткое повествование такого типа, басня», а затем много раз использовался во множественном числе, отражая использование как в Декамероне и его последователях. Итальянская новелла в английском используется немного моложе. Различение этих двух терминов, по-видимому, произошло только в 19 веке, следуя новой моде новеллы в немецкой литературе. В 1834 году Джон Лотроп Мотли все еще мог говорить о «романах Тика (последние представляют собой набор изящных сказок, романов в первоначальном значении этого слова)». Но когда был использован термин новелла, уже стало ясно, что имелась в виду довольно короткая и остроумная форма: «Краткая новелла всегда пользовалась огромным фаворитом у нации… со времен Боккаччо». В 1902 году Уильям Дин Хауэллс писал: «Немногие современные художественные произведения, посвященные масштабам романа… имеют красоту формы, воплощаемую в новеллах».
Иногда, как и в случае с другими жанрами, название жанра упоминается в названии отдельного произведения (сравните « Божественную комедию» или « Das Märchen» Гете ). Книга австрийского писателя Стефана Цвейга « Шахновелла» (1942) (буквально «Шахматная новелла», но переведенная в 1944 году как «Королевская игра» ) является примером названия, называющего жанр. Это может указывать на историзацию жанра.
Обычно более длинные повести называют романами; « Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Луи Стивенсона (1886 г.) и « Сердце тьмы» Джозефа Конрада (1899 г.) иногда называют романами, как и многие научно-фантастические произведения, такие как « Война миров» Герберта Уэллса (1897 г.) и Филиппа Фрэнсиса. Армагедон Новлана 2419 г. н.э. (1928 г.). Реже романы называют более длинные произведения. Субъективность параметров жанра новеллы свидетельствует о ее изменчивой и разнообразной природе как вида искусства. В своей ежемесячной серии « Открытых писем» 2010 года «Год коротких романов» Ингрид Нортон критикует тенденцию проводить четкие границы, основанные исключительно на объеме книги:
В поисковой системе введите «романы» и «длина», и вы найдете таблицы с подсчетом слов, отделяющие романы от новелл, даже от эзотерических и еще более коротких «новелл» - как будто прозаические произведения участвовали в выставках собак, нуждаясь в быть внесенными в соответствующие категории. Но когда дело доходит до письма, любые различия, начинающиеся с объективного и внешнего качества, такого как размер, обязательно вводят в заблуждение. Тонкий, как драгоценный камень-мозаика Thornton Wilder «s Моста Сан - Луис Рого [ так в оригинале ] не может быть больше в отличии от лихорадочно хитрого философского монолога Каих » The Fall , но оба романа примерно такой же длиной.
Стивен Кинг в своем предисловии к « Разным временам года» , сборнику из четырех новелл 1982 года, назвал новеллу «неопределенной и сомнительной литературной банановой республикой»; Кинг отмечает трудности продажи новеллы в коммерческом издательском мире, поскольку она не соответствует типичным требованиям к длине ни журналов, ни книжных издательств. Однако, несмотря на эти проблемы, длина новеллы дает уникальные преимущества; в предисловии к повести альманаха под названием Парусная в Византию , Силверберг пишет:
[Новелла] - одна из самых богатых и наиболее вознаграждающих литературных форм ... она позволяет более развернуть тему и характер, чем рассказ, без сложных структурных требований, характерных для полноформатной книги. Таким образом, он обеспечивает интенсивное, подробное исследование своего предмета, обеспечивая до некоторой степени как концентрированный фокус рассказа, так и широкий охват романа.
В своем эссе «Вкратце, дело для новеллы» канадский писатель Джордж Фетерлинг (написавший новеллу « Сказки двух городов» ) сказал, что сводить новеллу к чему-то большему, чем небольшой роман, - все равно что «настаивать на том, что пони - это маленькая лошадь ".
Иногда расплывчатое определение между романом и новеллой может вызвать разногласия, как это было в случае с британским писателем Иэном Макьюэном « На пляже Чесил» (2007). Автор охарактеризовал ее как новеллу, но жюри Букеровской премии 2007 года квалифицировало книгу как «рассказ». Таким образом, эта «новелла» попала в шорт-лист премии за лучший оригинальный роман. Похожий случай встречается с гораздо более старым художественным произведением: «Зов предков» (1903) Джека Лондона . Эта книга по современным меркам достаточно короткая и прямолинейная, чтобы ее можно было назвать новеллой. Однако исторически это считалось романом.
По сравнению с новелеткой
Словари определяют новеллу аналогично новелле ; иногда одинаково, иногда с пренебрежительным чувством банальности или сентиментальности. У некоторых литературных премий есть более длинная «новелла» и более короткая «новеллетная» категории с различием, основанным на количестве слов . Среди наград часто встречается диапазон от 7 500 до 17 500 слов. По данным The Writer , повесть состоит примерно от 7 000 до 20 000 слов, а все, что короче, считается рассказом.
Известные примеры
Этот список содержит те новеллы, которые широко считаются лучшими образцами жанра, благодаря их появлению в нескольких списках лучших.
Автор | Заголовок | Опубликовано | Количество слов | Ссылка |
---|---|---|---|---|
Альбер Камю | Незнакомец | 1942 г. | 36 750 | |
Трумэн Капоте | Завтрак у Тиффани | 1958 г. | 26 433 | |
Джозеф Конрад | Сердце тьмы | 1899 г. | 38 000 | |
Чарльз Диккенс | Рождественский гимн | 1843 г. | 28 500 | |
Эрнест Хемингуэй | Старик и море | 1952 г. | 26 601 | |
Франц Кафка | Метаморфоза | 1915 г. | 21 810 | |
Ричард Мэтисон | Я легенда | 1954 г. | 25 204 | |
Герман Мелвилл | Билли Бадд | 1924 г. | 30 000 | |
Джордж Оруэлл | Ферма животных | 1945 г. | 30 000 | |
Джон Стейнбек | О мышах и людях | 1937 г. | 29 160 | |
Роберт Луи Стивенсон | Странная история доктора Джекила и мистера Хайда | 1886 г. | 25 500 | |
Эдит Уортон | Итан Фром | 1911 г. | 34 500 |
Количество слов
Некоторые литературные награды включают награду «лучшая новелла», а иногда и отдельная награда «лучшая новелла» отдельно от «лучшего рассказа» или «лучшего романа». Различие между этими категориями может быть полностью основано на подсчете слов .
Награда | Жанр | Организация | Минимум | Максимум | Ссылка |
---|---|---|---|---|---|
Премия Nebula за лучшую новеллетку | Научная фантастика или фэнтези | Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки | 7 500 | 17 499 | |
Премия Nebula за лучшую новеллу | Научная фантастика или фэнтези | Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки | 17 500 | 39 999 | |
Премия Хьюго за лучшую новеллетку | Научная фантастика или фэнтези | Всемирное научно-фантастическое общество | 7 500 | 17 500 | |
Премия Хьюго за лучшую новеллу | Научная фантастика или фэнтези | Всемирное научно-фантастическое общество | 17 500 | 40 000 | |
Премия Новелла | Любой жанр фантастики | Школа экрана Ливерпульского университета Джона Мура и Департамент современного искусства Манчестерского метрополитенского университета | 20 000 | 40 000 | |
Премия РИТА за лучшую новеллу | Романтика | Писатели-романтики Америки | 20 000 | 40 000 | |
Британская премия фэнтези за новеллу | Фантазия | Британское общество фэнтези | 15 000 | 40 000 | |
Парижская литературная премия | Литературная фантастика | Шекспир и компания | 17 000 | 35 000 | |
Премия "Черная Орхидея Новелла" | Тайна | Общество Ниро Вульфа | 15 000 | 20 000 | |
Премия Ширли Джексон за лучшую новеллетку | Психологическое ожидание , ужас или темное фэнтези | 7 500 | 17 499 | ||
Премия Ширли Джексон за лучшую новеллу | Психологическое ожидание, ужас или темное фэнтези | 17 500 | 39 999 |
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Фасслер, Джо (24 апреля 2012 г.). «Возвращение новеллы, оригинальный #Longread» . Атлантика .