Сериал (литература) -Serial (literature)

Реклама романа Чарльза Диккенса « Большие надежды» , выпускавшегося еженедельно в литературном журнале «Круглый год» с декабря 1860 по август 1861 года.

В литературе сериал — это печатный или издательский формат, в котором одно более крупное произведение , часто произведение художественной литературы , публикуется небольшими последовательными частями. Части также известны как номера , части или брошюры и могут быть выпущены либо как отдельные публикации , либо в составе последовательных выпусков периодического издания , такого как журнал или газета.

Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в сериал. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются вместе в виде сборников.

История ранних веков

Рост подвижного типа в 17 веке вызвал эпизодические и часто несвязные повествования, такие как L'Astrée и Le Grand Cyrus . В то время книги оставались товаром премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения более дешевыми партиями, называемыми сборниками. У них была дополнительная привлекательность, позволяющая издателю оценить популярность произведения, не неся расходов на значительный тираж переплетенных томов: если работа не имела успеха, не нужно было готовить переплетенные тома. Если, с другой стороны, сериализованная книга хорошо продавалась, можно было поспорить, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.

19 и начало 20 веков

Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла в британскую викторианскую эпоху из-за сочетания роста грамотности, технологических достижений в печати и улучшения экономики распространения. Большинство викторианских романов сначала появлялись в ежемесячных или еженедельных периодических изданиях. Широко распространено мнение, что бешеный успех книги Чарльза Диккенса « Пиквикские записки» , впервые опубликованной в 1836 году, обеспечил жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В ту эпоху грань между «качественной» и «коммерческой» литературой была нечеткой. Другими известными писателями, писавшими сериальную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз , изобретатель детективного романа с «Лунным камнем », и сэр Артур Конан Дойл , создавший рассказы о Шерлоке Холмсе изначально для сериализации в журнале The Strand .

В то время как американские периодические издания сначала объединяли британских писателей, со временем они привлекали растущую базу отечественных авторов. Подъем периодических изданий, таких как Harper's и Atlantic Monthly , рос в симбиотическом тандеме с американским литературным талантом. Журналы взращивали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, а писатели помогали увеличивать тиражи периодических изданий. В конце 19 века те, кого считали лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои произведения в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома.

Как объяснялось в «Ежемесячнике Скрибнера» в 1878 году: «Теперь именно романист второго или третьего разряда не может получить публикацию в журнале и вынужден публиковаться в томе, и именно в журнале лучший писатель всегда появляется первым. ." Среди американских писателей, писавших в сериальной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл . Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в широкой аудитории, которую могла охватить сериализация, что затем увеличило бы их число поклонников опубликованных произведений. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является «Хижина дяди Тома» Гарриет Бичер -Стоу, которая публиковалась в течение 40 недель аболиционистским периодическим изданием The National Era , начиная с выпуска от 5 июня 1851 года.

Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали структуру рассрочки в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто делил свои работы на составные части одинаковой длины. Потребление художественной литературы в то время было другим, чем в 20 веке. Вместо того, чтобы читать в одном томе, читатели часто читали роман по частям в течение года, при этом авторы и периодические издания часто реагировали на реакцию аудитории.

Во Франции Александр Дюма и Эжен Сю были мастерами сериала. «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо » появились как фельетон . «Граф Монте-Кристо » был растянут на 139 частей. Сериальный роман Эжена Сю « Блуждающий Жюйф » увеличил тираж « Конституции » с 3600 до 25 000 экземпляров. Вскоре последовало издание в виде книги, и сериализация была одной из главных причин того, что романы девятнадцатого века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали рассказ, если он был успешным, поскольку авторам платили за каждую строку и серию. Роман Гюстава Флобера « Мадам Бовари » был опубликован в La Revue de Paris в 1856 году.

Некоторые писатели были плодовиты. Александр Дюма писал в невероятном темпе, часто переписываясь со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая сразу над несколькими романами для сериального издания. Однако не каждый писатель мог выдержать темп серийного написания. Уилки Коллинз , например, никогда не задерживался более чем за неделю до публикации. Разница в темпе написания и выходе во многом определила успех автора, поскольку аппетит публики вызвал спрос на дальнейшие части.

В немецкоязычных странах сериализованный роман был широко популяризирован еженедельным семейным журналом Die Gartenlaube , тираж которого к 1875 году достиг 382 000 экземпляров . « Братья Карамазовы» с 1879 по 1880 год. В Польше Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: «Застава » (1885–86), «Кукла » (1887–89), «Новая женщина» (1890–93) и свой единственный исторический роман . , Фараон (последний, в виде исключения, был полностью написан в течение года в 1894–1895 гг. и опубликован только после завершения, в 1895–1896 гг.).

Кроме того, были сериализованы работы в Китае поздней династии Цин . Сериал «Девятихвостая черепаха » выпускался с 1906 по 1910 год. «Очевидцы причудливых событий за два десятилетия » были сериализованы в Синь Сяошо (T: 新小說, S: 新小说, P: Xīn Xiǎoshuō ; W: Синь Сяо-шо ; «Новая художественная литература») . ), журнал Лян Цичао . Первая половина Officialdom Unmasked появилась в частях Shanghai Shijie Fanhua Bao , которые выпускались там с апреля 1903 по июнь 1905 года.

Конец 20-го и начало 21-го веков

С ростом вещания - как радио, так и телесериалов - в первой половине 20-го века печатная периодическая художественная литература начала медленно приходить в упадок, поскольку газеты и журналы сместили свое внимание с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.

Первые несколько книг из серии « Рассказы о городе » Армистеда Мопена появились в 1978 году в виде регулярных выпусков в газетах Сан-Франциско. Подобные серийные романы публиковались и в других городских газетах, таких как The Serial (1976; округ Марин ), Tangled Lives (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Federal Triangle (Вашингтон, округ Колумбия). Начиная с 1984 года, книга Тома Вулфа « Костер тщеславия » о современном Нью-Йорке вышла в 27 частях в журнале Rolling Stone , частично вдохновленном моделью Диккенса. Журнал заплатил за его работу 200 000 долларов, но Вулф сильно переработал произведение перед публикацией в виде отдельного романа. Александр МакКолл Смит , автор серии «Женское детективное агентство № 1» , экспериментировал в 2004 году, публикуя свой роман « Шотландская улица, 44» частями каждый будний день в The Scotsman . Майкл Шейбон опубликовал сериал «Джентльмены с дороги » в журнале The New York Times Magazine в 2007 году.

Появление Всемирной паутины побудило некоторых авторов пересмотреть сериальный формат. Стивен Кинг экспериментировал с «Зеленой милей » (1996) и, менее успешно, с незавершенным «Заводом » в 2000 году. Мишель Фабер позволил The Guardian опубликовать в сериале свой роман «Багровый лепесток и белый » . В 2005 году Орсон Скотт Кард опубликовал свой вышедший из печати роман « Горячий сон» в первом выпуске своего интернет-журнала InterGalactic Medicine Show . В 2008 году Макколл Смит написал сериализованный онлайн-роман Corduroy Mansions , причем аудиоверсия, прочитанная Эндрю Саксом , стала доступна с той же скоростью, что и ежедневная публикация. В 2011 году автор под псевдонимом Уайлдбоу опубликовал « Червь » , который остается одним из самых популярных веб-сериалов всех времен.

И наоборот, в этот период более популярными стали графические романы, содержащие истории, которые изначально публиковались в сериальном формате, например, « Хранители » Алана Мура .

Рост фанфиков в Интернете также следует стилю публикации сериалов, как это видно на таких сайтах, как FanFiction.Net и Archive of Our Own (AO3) . Начинающие авторы также использовали Интернет для публикации бесплатных для чтения произведений в сериализованном формате на своих веб-сайтах, а также в сетевых сообществах, таких как LiveJournal , Fictionpress.com, fictionhub, Kindle Vella и Wattpad . Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько и успешные романы; некоторые из них получили такое же количество читателей, как и бестселлеры New York Times .

Кроме того, распространенность мобильных устройств сделала формат сериалов еще более популярным благодаря таким приложениям, как JukePop Serials и Serial Box, с приложениями для iOS и Android, которые полностью сосредоточены на курировании и продвижении сериализованных романов.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки