Продолжение -Sequel
Сиквел — это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры, которое продолжает или расширяет историю более раннего произведения. В обычном контексте повествовательного художественного произведения сиквел изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной , что и более раннее произведение, обычно в хронологическом порядке после событий этого произведения.
Во многих случаях сиквел продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и сеттингом. Продолжение может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Хотя разница между более чем одним сиквелом и сериалом несколько условна, ясно, что у некоторых медиа-франшиз достаточно сиквелов, чтобы стать сериалом, независимо от того, планировались ли они изначально как таковые или нет.
Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что возвращение к истории с известной популярностью сопряжено с меньшим риском, чем разработка новых и непроверенных персонажей и настроек. Зрители иногда хотят больше историй о популярных персонажах или местах действия, что делает производство сиквелов финансово привлекательным.
В кино очень часто встречаются сиквелы. Существует много форматов имен для сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо добавляют букву в конце. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляют слова в конце. Сиквел также часто имеет вариант оригинального названия или подзаголовок. В 1930-е годы в названии многих музыкальных сиквелов был указан год. Иногда сиквелы выпускаются под разными названиями в разных странах из-за предполагаемой узнаваемости бренда. Есть несколько способов, которыми последующие работы могут быть связаны с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .
Классификации
Наиболее распространенный подход состоит в том, чтобы события второй работы непосредственно следовали за событиями первой, либо разрешая оставшиеся сюжетные нити, либо вводя новый конфликт, который будет управлять событиями второй истории. Это часто называют прямым продолжением .
А Унаследованное продолжение - это работа, которая следует преемственности оригинальной работы (работ), но происходит дальше по временной шкале, часто фокусируясь на новых персонажах, а оригинальные все еще присутствуют в сюжете. Устаревшие сиквелы иногда также являются прямыми сиквелами, которые полностью игнорируют предыдущие части, эффективновоссоздаваяпредшествующие события. «История игрушек 3» , « Хэллоуин », « Кобра Кай », « Бегущий по лезвию 2049 » ,трилогия сиквелов « Звездных войн » , «Охотники за привидениями: Загробная жизнь », «Терминатор: Темные судьбы », «Лучший стрелок: Маверик» и « Мир Юрского периода » являются примерами устаревших сиквелов.
ААвтономное продолжение - это работа, действие которой происходит в той же вселенной, но очень мало вдохновения, если оно вообще есть, от своего предшественника с точки зрения повествования, и оно может существовать самостоятельно без тщательного понимания серии. Один дома 3 , Пираты Карибского моря: На странных берегах , Трансформеры: Эпоха истребления , Форсаж: Токийский дрифт , Безумный Макс: Дорога ярости , Джуманджи: Добро пожаловать в джунгли , Губка Боб Фильм: Губка вне воды , Spirit Untamed , Space Jam: A New Legacy , The Suicide Squad и Ghost Rider: Spirit of Vengeance являются примерами сиквелов отдельных фильмов.
Духовный сиквел — это произведение, вдохновленное его предшественником. Он разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет с ним прямой связи. Действие большинства духовных сиквелов также происходит в разных вселенных по сравнению с их предшественниками, а некоторые духовные сиквелы даже не являются частью франшизы своего предшественника, что делает их сиквелами, не относящимися к франшизе . Примеры духовных сиквелов в фильме включают 10 Cloverfield Lane , духовное продолжение фильма Cloverfield , и Mute , духовное продолжение фильма Moon . Видеоигра Deltarune также считается духовным продолжением аналогичной видеоигры Undertale .
Продолжение первого сиквела можно назвать «третьей частью».threequel или второй сиквел. «Бэтмен навсегда» , « Капитан Америка: Гражданская война », «Матричные революции » и «Как приручить дракона: Скрытый мир » являются примерами сиквелов «третьей части».
Parallels , paraquels или sidequels — это истории, которые происходят в один и тот же момент времени на временной шкале истории. Например, в «Короле Льве 1½ » Тимон и Пумба рассказывают о своих приключениях, произошедших во время событий «Короля Льва » .
Мидквел - это термин, используемый для обозначения произведений, действие которых происходит между событиями. Есть два разных типа мидквелов: интерквелы и интраквелы. Интерквелы— это истории, действие которых происходит между двумя предыдущими историями и одновременно служат продолжением одной и приквелом другой. Например, если «фильм C» является интерквелом «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». « Изгой-один » изсаги « Звездные войны » является «интерквелом», поскольку действие происходит между «Звездными войнами: Эпизод III — Месть ситхов» и «Звездными войнами: Эпизод IV — Новая надежда» . Intraquels, с другой стороны, - это произведения, в которых основное внимание уделяется событиям, происходящим между событиями одного фильма. Примеры включают «Красавица и Чудовище: Зачарованное Рождество» , действие которого происходит во времяРождествамежду началом и концом « Красавицы и Чудовища» , « Бэмби II », действие которого происходит в промежутке между смертью материБэмбии новым появлением персонажа в качестве молодой взрослый в « Бэмби » и « Черная вдова» , действие которых происходит после основных событий « Капитан Америка: Гражданская война » , во время двухнедельного прыжка во времени перед событиями финала последнего фильма. Другие фильмы Диснея, такие как «Лис» и «Пес 2 », являются дополнительными примерами сиквелов такого типа.
Родные
Наряду с сиквелами есть и другие виды продолжения или вдохновения предыдущей работы.
Приквел — это выпуск, сделанный после оригинального продукта, в котором события, происходящие в хронологическом порядке, предшествуют событиям оригинального произведения. Хотя его название основано на слове « сиквел », приквелы обычно являются спин-оффами, а не сиквелами. Но некоторые приквелы также являются частью основной серии, что делает их гибридами приквелов и сиквелов или сиквелами приквелов .
Ремейк — это ремейк предыдущей работы. « Алиса в стране чудес » — пример ремейка.
Адаптация - это произведение, адаптированное из произведения на другом носителе, например, из книги в фильм . «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» и «Гарри Поттер и философский камень» являются примерами экранизации книг.
Спин -офф — это работа, которая не является продолжением каких-либо предыдущих работ, но действие которой происходит в той же вселенной. Это отдельная работа в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто сосредоточены на одном или нескольких второстепенных персонажах из другой работы или новых персонажах в той же вселенной, что и другая работа. «Король скорпионов », « Самолеты », « Миньоны », « Хоббс и Шоу » и « Лайттер » являются примерами побочных фильмов, а «Звездный путь: Следующее поколение» и « CSI: Нью -Йорк » являются примерами дополнительных телесериалов.
Кроссовер — это произведение, в котором две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. « Чужой против Хищника» — пример фильма-кроссовера.
Перезагрузка — это перезапуск предыдущей работы. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, напоминающей старую, либо это может быть обычный побочный фильм, с которого начинается новая серия фильмов. Перезапуски обычно являются частью той же медиа-франшизы, что и предыдущие работы, но не всегда. «Звездный путь» , « Бернинг» и «Терминатор: Генезис » — примеры фильмов о перезагрузке.
Мокбастер — это фильм, созданный для использования рекламы другого крупного фильма с похожим названием или сюжетом. Пример мокбастера — «Терминаторы » .
Пародия – юмористическое произведение, пародирующее другое произведение . Джонни Инглиш и Шпион являются примерами пародийных фильмов, пародирующих Джеймса Бонда .
История
В «Загробной жизни персонажа » Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что происходит дальше в повествовании после его окончания.
Продолжения романа
Происхождение сиквела в его понимании в 21 веке развилось из новелл и романтических традиций в медленном процессе, кульминацией которого стал конец 17 века.
Существенный сдвиг в сторону быстро растущей печатной культуры и подъем рыночной системы к началу 18 века означал, что заслуги и средства к существованию автора все больше зависели от количества копий произведения, которое он или она мог продать. Этот переход от культуры чтения, основанной на тексте, к культуре чтения, ориентированной на автора, привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на рыночных навыках и предоставлении определенной публике специализированных услуг». это было требовательно». Таким образом, в каком-то смысле сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущей работы, которая уже добилась определенного коммерческого успеха. По мере того, как создание читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средства для создания постоянного экономического выхода.
Помимо получения экономической выгоды, сиквел также использовался как метод усиления притязаний автора на его литературную собственность. Из-за слабых законов об авторском праве и недобросовестных книготорговцев, готовых продать все, что можно, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, подобного ему. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего количества того же самого», чтобы защитить свое «литературное отцовство». Как и на протяжении всей истории, сиквелы романов давали авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романа 18-го века, в котором авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещанием большего количества того, что им нравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами появилось неявное разделение читателей по авторам на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст не санкционированным автором способом. Только после того, как автор наберет значительную читательскую базу, он сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей.
Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения романа 18 века. В то время как в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения были на самом деле нормой (например, см. Артурианскую литературу ), с акцентом на авторскую функцию, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать такие виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте. с авторской властью. Что касается « Дон Кихота » (ранний роман, который, возможно, лучше классифицировать как сатирический роман), например, Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянеда своих персонажей во втором томе «Гениального джентльмена Дон Кихота Ламанчского ». несанкционированное продолжение. В ответ Сервантес решительно убивает главного героя в конце второй части, чтобы воспрепятствовать подобным творческим вольностям. Другим примером является Сэмюэл Ричардсон , писатель 18-го века, который особенно решительно выступал против присвоения его материалов неуполномоченными третьими лицами. Ричардсон очень громко выражал неодобрение того, как главная героиня его романа Памела неоднократно использовалась в несанкционированных продолжениях с особенно непристойными сюжетами. Самая известная из них — пародия Генри Филдинга « Шамела» .
В книге «Возобновить их прежнее знакомство: печать, гендер и некоторые сиквелы восемнадцатого века » Бетти Шелленберг теоретизирует, что, в то время как для писателей-мужчин в сиквелах 18-го века часто служили «образцами отцовства и собственности», для писателей-женщин эти модели были более вероятными. рассматриваться как трансгрессивный. Вместо этого повторяющаяся читательская аудитория, создаваемая сиквелами, позволяет женщинам-писательницам действовать в рамках модели «знакомых знакомых, воссоединившихся, чтобы насладиться взаимными удовольствиями от беседы», и превращает их писательство в «деятельность в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писательницы смогли прорваться в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» за счет авторства.
Отстраненный от мотивов прибыли и, следовательно, не сдерживаемый потребностью в преемственности, которую испытывают писатели-мужчины, Шелленберг утверждает, что сиквелы, написанные женщинами, имели гораздо более широкий охват. Он говорит, что женщины-писатели продемонстрировали «инновационную свободу», которую писатели-мужчины отвергли, чтобы «защитить свое наследие». Например, « Приключения Давида Простого » Сары Филдинг и его продолжения «Знакомые письма между главными героями в Давиде Простом » и «Давид Простой, том последний» чрезвычайно новаторские и охватывают почти весь спектр популярных стилей повествования 18 века.
Видеоигры
По мере того, как стоимость разработки видеоигры уровня ААА росла, сиквелы становились все более распространенными в индустрии видеоигр . Сегодня новые выпуски известных брендов составляют большую часть новых выпусков от основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. Сиквелы часто считаются более безопасными, чем оригинальные игры, потому что они могут опираться на ту же клиентскую базу и, как правило, придерживаются формулы, которая сделала предыдущую игру успешной.
Медиа-франшизы
В некоторых случаях персонажи или декорации оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что превращаются в сериал, который в последнее время называют медиа-франшизой . Как правило, вместе с мерчандайзингом делается целая серия сиквелов . Многочисленные сиквелы часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы обеспечить свое участие. Это может распространяться на сюжет первоначального производства сериала / франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых зацепками сиквелов.
Театральная касса
Согласно исследованию, опубликованному в июльском выпуске Journal of Business Research за июль 2008 года, сиквелы фильмов не всегда так же хороши в прокате, как оригиналы, но, как правило, они лучше, чем не сиквелы . Чем короче период между релизами, тем лучше у сиквела кассовые сборы. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с не-сиквелами.
Продолжения в других СМИ
Сиквелы чаще всего создаются на том же носителе, что и предыдущая работа (например, продолжение фильма обычно является продолжением другого фильма). Производство сиквелов произведения на другом носителе в последнее время стало обычным явлением, особенно когда создание нового носителя менее затратно или требует меньше времени.
Продолжение популярного, но снятого с производства телесериала может быть произведено на другом носителе, что позволит обойти любые факторы, приведшие к отмене сериала.
Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание нескольких новых сиквелов, иногда конкурирующих или даже затмевающих объем работ в оригинальном носителе.
Например, роман 1956 года «Сто и один далматинец », его анимационная адаптация 1961 года и ремейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими продолжениями: соответственно «Звездный лай » (1967), «101 далматинец 2: Лондонское приключение Патча» ( 2003 г., прямо на видео) и 102 далматинца (2000 г.).
Неофициальные сиквелы
Иногда сиквелы выпускаются без согласия создателя оригинального произведения. Их можно назвать неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными сиквелами. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для производства сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие продолжением книги «Чудесный волшебник из страны Оз », которая находится в общественном достоянии (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях первоначальный создатель или их наследники могут заявить об авторских правах и оспорить создателей сиквелов.
литературный
- Старые друзья и новые фантазии : воображаемое продолжение романов Джейн Остин (1913) - это роман Сибил Дж. Бринтон, который общепризнанно считается первым продолжением произведений Джейн Остин и, как таковой, первое произведение фаната Остин . фантастика .
- Porto Bello Gold (1924), приквел А. Д. Хоудена Смита к « Острову сокровищ» , написанный с явного разрешения душеприказчика Стивенсона, рассказывает о происхождении закопанного сокровища и переделывает многих пиратов Стивенсона в их молодые годы, придавая спрятанному сокровищу немного якобита . антецеденты, не упомянутые в оригинале.
- «Назад на остров сокровищ» (1935) — продолжение Х. А. Калахана , во вступлении к которому утверждается, что Роберт Льюис Стивенсон хотел написать продолжение истории.
- «Хайди взрослеет» (также известная как « Хайди взрослеет: продолжение Хайди» ) — роман 1938 года, являющийся продолжением романа Джоанны Спири « Хайди » 1881 годаписать, так как смерть Спайри не дала своего собственного продолжения.
- Мэнли Уэйд Веллман и его сын Уэйд Веллман написали книгу Шерлока Холмса «Война миров» (1975), в которой описываются приключения Шерлока Холмса во время марсианской оккупации Лондона. Эта версия использует рассказ Уэллса « Хрустальное яйцо » в качестве приквела (в конце Холмс был человеком, купившим яйцо) и включает кроссовер с рассказами Артура Конан Дойля о профессоре Челленджере . Среди многих изменений марсиане превращаются в простых вампиров, которые сосут и глотают человеческую кровь.
- В «Космической машине» (1976) Кристофер Прист представляет как продолжение, так и приквел к «Войне миров» (из-за элементов путешествия во времени), которые также объединяют события «Машины времени» .
- Дьёрдь Далос написал роман « 1985 », задуманный как прямое продолжение произведения Оруэлла.
- «Алиса сквозь игольное ушко» (1984) Гилберта Адэра , продолжениекниги Льюиса Кэрролла « Алиса в стране чудес ».
- Писательница Анджела Картер работала над продолжением « Джейн Эйр » на момент ее смерти в 1992 году. Это должна была быть история падчерицы Джейн Адель Варенс и ее матери Селин. Сохранился только синопсис.
- Миссис Рочестер: продолжение Джейн Эйр (1997) Хилари Бейли .
- Последний кольценосец ( русский : Последний кольценосец , Последний кольценосец ) (1999) — книга в жанре фэнтези, написанная российским писателем Кириллом Еськовым . Это альтернативный отчет и неофициальное продолжение событий романа Дж. Р. Р. Толкина « Властелин колец» .
Смотрите также
- Скалолаз
- Кроссовер (художественная литература)
- Серия фильмов
- Клингер против Conan Doyle Estate, Ltd.
- Список франшиз видеоигр
- Список сиквелов фильмов по кассовым сборам
- Приквел
- Список приквелов
- Перезагрузка (художественная литература)
- Ремейк
- Общая вселенная
- Спин-офф (СМИ)
- Духовный преемник
- Отдельный фильм
- тетрада
- Трилогия
использованная литература
дальнейшее чтение
- Хендерсон, Стюарт (2017). Голливудское продолжение: история и форма, 1911–2010 гг . Издательство Блумсбери . ISBN 978-1-84457-843-6.
- Джесс-Кук, Кэролайн (2012). Продолжения фильмов . Издательство Эдинбургского университета . ISBN 978-0-7486-8947-7.
- Джесс-Кук, Кэролайн; Веревис, Константин (2012). Второй дубль: критические подходы к сиквелу фильма . СУНИ Пресс . ISBN 978-1-4384-3031-7.